古诗词中描写"栏杆"的诗句
《点绛唇》 李清照 倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路.《夜直》 王安石 金炉香尽漏声残,翦翦轻风阵阵寒.春色恼人眠不得,月移花影上栏干.《御街行》 晏几道 栏干倚尽犹慵去,几度黄昏雨.晚春盘马踏青苔,曾傍绿阴深驻.落花犹在,香屏空掩,人面知何处.《虞美人》 李煜 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流.【土宅】 王维 土宅湖水北,杂树映朱栏.逶迤南川水,明灭青林端.《清平调词三首》其三 李白 名花倾国两相欢.长得君王带笑看.解释春风无限恨.沈香亭北倚栏干.「北楼」李商隐 春物岂相干,人生只强欢.花犹曾敛夕,酒竟不知寒.异域东风湿,中华上象宽.此楼堪北望,轻命倚危栏.《菩萨蛮》 温庭筠 雨晴夜台玲珑日,万枝香袅红丝拂.闲梦忆金堂,满庭萱草长.绣帘垂箓簌,眉黛远山绿.春水渡溪桥,凭栏魂欲消.回答者:qingyullm - 举人 五级 11-25 19:17楼高莫近危栏倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外.回答者:chao0550 - 秀才 二级 11-26 18:32把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意.回答者:疏凿手 - 童生 一级 11-27 14:59
形容栏杆的句子
“把栏杆拍遍”语出辛弃疾的《水龙吟》,宋代王辟之在《渑水燕谈录》中记载,一个“与世相龃龉”的刘孟节,他常常凭栏静立,怀想世事,唏嘘独语,或以手拍栏杆。
尝有诗曰:“读书误我四十年,几回醉把栏杆拍”。
所以,“栏杆拍遍”往往表示借拍打栏杆来发泄心中说不出来的抑郁苦闷之气。
作者认为为辛弃疾造像,最贴切的题目就是“把栏杆拍遍”。
在词人把栏杆拍遍的振聋发聩的声响中,我们读出了辛弃疾真实的复杂的心情:不满、愤懑、焦虑、懊恼、无耐、等待、企盼…… 这是一篇带有人物评传性质的散文,作者为我们塑造了一个叱咤风云而又命运多舛的爱国词人辛弃疾的形象,揭示的是辛弃疾怎么从一个爱国志士成为爱国词人的过程及原因。
文章的第一段是全文的总起,它告诉读者,全文要探索的是辛弃疾怎么从一个爱国志士成为爱国词人的,以及这个过程是如何决定了他的词、他本人在文学史上的惟一性和独特地位的。
作者首先就把辛弃疾放在中国历史的大背景下,抓住他的“以武起事,而最终以文为业”的特点,突出了他在中国文学史上的“唯一性”和“独特性”。
文章的主体部分是将对辛弃疾的人生遭际的介绍与对他的诗词创作的评价交错起来来写的。
作者在介绍辛弃疾的人生遭际时主要围绕他的以下几个经历: 一是他的行伍经历。
这一段介绍充满了神奇色彩,他单人独马追杀偷印之贼,他跃马横刀突入敌营生擒叛将,活脱脱一个血气方刚,骁勇善战的武夫。
中国历史上的大文豪有谁有这样的能耐? 二是他的为官经历。
作者用数据作了这样的介绍:“他作为南宋臣民共生活了45年,倒有近20年的时间被闲置一旁,而在断断续续被使用的20多年间又有37次频繁调动。
”作者客观地分析了辛弃疾南归后不为朝廷喜欢的种种原因: 其一,他太爱国家,爱百姓,爱朝廷了,于是朝廷怕他,烦他,忌用他; 其二,他工作特别认真,简直是个工作狂,于是招来许多诽谤,甚至说他独裁,犯上,皇上也就对他时用时弃; 其三,他爱提意见,45年间,他都不停地上书,不停地唠叨,不停地要求痛杀贼寇,收复失地,这怎能不让主和苟安的朝廷心烦?辛弃疾的这些特点在今天看来都是优点,是大大的优点,但在当时的朝廷看来却都成了令他们心烦的缺点,是不能容忍的缺点。
于是他就只能痛拍栏杆,吟诗寄恨了。
三是他的心路历程。
从一个沙场英雄对军营的渴望,到一个忧国游子对苍天的发问,从 “金瓯缺,月未圆,山河碎”的心病,到“艰辛做就,悲辛滋味,总是辛酸辛苦”的内痛,这里有悲壮的呼喊,有遗憾的叹息,也有无奈的自嘲。
作者在介绍辛弃疾的人生遭际时穿插引用了他的八首词,这些词几乎都是辛弃疾的代表作,作者在引用这些词作时既没有一引了之,也没有详加赏析,而是结合人物的命运作了精当的点评。
作者首先总评辛弃疾的由行伍经历到弃戎从笔的无奈:“南归之后,他手里立即失去了钢刀利剑,就只剩下一枝羊毫软笔,他也再没有机会奔走沙场,血溅战袍,而只能笔走龙蛇,泪洒纸笺,为历史留下一声声悲壮的呼喊、遗憾的叹息和无奈的自嘲。
”这里有“钢刀利剑”与“羊毫软笔”的对比,这里有“奔走沙场”与“笔走龙蛇”的对比,我们还透过“只剩下”、“泪洒”等词语真切感受到作者对诗人的同情和惋惜。
作者主要是从词作的内容和读者感受的角度来评说的,引《破阵子》时作者说“感到一种凛然杀气和磅礴之势”;引《水龙吟》时作者说“辛弃疾在这里发出的却是一声声悲怆的呼喊”;引《菩萨蛮》时作者解说道“他只有一块心病:金瓯缺,月未圆,山河碎,心不安”;引《永遇乐》时作者提醒读者辛弃疾在“自嘲自己的姓名”;引《摸鱼儿》时作者感慨道“今天我们读时,每一个字都让人一惊,直让你觉得就是一滴血,或者是一行泪”;引《水调歌头》时又告诉我们辛弃疾在“咀嚼自己的寂寞”;引两首《丑奴儿》时看似在谈词的风格,仍然揭示了辛词“于淡淡的艺术美感中,却含有深沉的政治与生活哲理”的特点。
寥寥数言,一语中的。
文章主体部分巧妙地把人物的自身命运、作品以及作者的阅读感受、评说融为一体,读来饶有兴味。
文章最后一部分也就是最后一小节,作者点明了以“把栏杆拍遍”为题的原因,回应了开头,揭示了辛弃疾从一个爱国志士而成为一个“连叹一口气,也是一首好词”的爱国诗人成熟之由。
这一段的评说非常形象,什么“九蒸九晒”,什么“水煮油炸”,什么“千锤百炼”,辛弃疾在词作领域的成功完全是被“逼”出来的。
历史的“歪打正着”毁掉了一个赳赳武夫,却成就了一个千古词人。
这是一篇充满阳刚之气的人物评传体散文,在写作上有很多值得借鉴之处: 一、联想丰富 本文揭示的是古代文学大家的心路历程,仅靠占有史料和作家本人的作品是不够的,还必须要有大胆的联想和想象。
本文作者就是这样。
或由辛弃疾的事迹,联想到他的词作;或由他的词作,联想到他所处的的时代、他的事迹和内心世界等等。
例如,在第三段简要述说了辛弃疾南归的遭遇后,就联想到他的《破阵子》《水龙吟》两首词,引述下来并加以评说,把一个热切盼望重返沙场痛杀贼寇...
求《把栏杆拍遍》原文,谢谢!
把栏杆拍遍 梁衡 中国历史上由行伍出身,以武起事,而最终以文为业,成为大诗词作家的只有一人,这就是辛弃疾。
这也注定了他的词及他这个人在文人中的唯一性和在历史上的独特地位。
在我看到的资料里,辛弃疾至少是快刀利剑地杀过几次人的。
他天生孔武高大,从小苦修剑法。
他又生于金宋乱世,不满金人的侵略蹂躏,22岁时他就拉起了一支数千人的义军,后又与耿京为首的义军合并,并兼任书记长,掌管印信。
一次义军中出了叛徒,将印信偷走,准备投金。
辛弃疾手提利剑单人独马追贼两日,第三天提回一颗人头。
为了光复大业,他又说服耿京南归,南下临安亲自联络。
不想就这几天之内又变生肘腋,当他完成任务返回时,部将叛变,耿京被杀。
辛大怒,跃马横刀,只率数骑突入敌营生擒叛将,又奔突千里,将其押解至临安正法,并率万人南下归宋。
说来,他干这场壮举时还只是一个英雄少年,正血气方刚,欲为朝廷痛杀贼寇,收复失地。
但世上的事并不能心想事成。
南归之后,他手里立即失去了钢刀利剑,就只剩下一支羊毫软笔,他也再没有机会奔走沙场,血溅战袍,而只能笔走龙蛇,泪洒宣纸,为历史留下一声声悲壮的呼喊,遗憾的叹息和无奈的自嘲。
应该说,辛弃疾的词不是用笔写成,而是用刀和剑刻成的。
他是以一个沙场英雄和爱国将军的形像留存在历史上和自己的诗词中。
时隔千年,当今天我们重读他的作品时,仍感到一种凛然杀气和磅礴之势。
比如这首著名的《破阵子》: 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营,八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。
沙场秋点 兵。
马做的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事,赢得身前身后名。
可怜白发生。
我敢大胆说一句,这首词除了武圣岳飞的《满江红》可与之媲美外,在中国上下五千年的文人堆里,再难找出第二首这样有金戈之声的力作。
虽然杜甫也写过:“射人先射马,擒贼先擒王”,军旅诗人王昌龄也写过:“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”。
但这些都是旁观式的想象、抒发和描述,哪一个诗人曾有他这样亲身在刀刃剑尖上滚过来的经历?“列舰层楼”、“投鞭飞渡”、“剑指三秦”、“西风塞马”,他的诗词简直是一部军事辞典。
他本来是以身许国,准备血洒大漠,马革裹尸的。
但是南渡后他被迫脱离战场,再无用武之地。
像屈原那样仰问苍天,像共工那样怒撞不周,他临江水,望长安,登危楼,拍栏杆,只能热泪横流。
楚天千里清秋,水随天去秋无际。
遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。
落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意 (《水龙吟》 谁能懂得他这个游子,实际上是亡国浪子的悲愤之心呢?这是他登临建康城赏心亭时所作。
此亭遥对古秦淮河,是历代文人墨客赏心雅兴之所,但辛弃疾在这里发出的却是一声悲怆的呼喊。
他痛拍栏杆时一定想起过当年的拍刀催马,驰骋沙场,但今天空有一身力,一腔志,又能向何处使呢?我曾专门到南京寻找过这个辛公拍栏杆处,但人去楼毁,早已了无痕迹,唯有江水悠悠,似词人的长叹,东流不息。
辛词比其它文人更深一层的不同,是他的词不是用墨来写,而是蘸着血和泪涂抹而成的。
我们今天读其词,总是清清楚楚地听到一个爱国臣子,一遍一遍地哭诉,一次一次地表白;总忘不了他那在夕阳中扶栏远眺、望眼欲穿的形像。
辛弃疾南归后为什么这样不为朝廷喜欢呢?他在一首《戒酒》的戏作中说:“怨无大小,生于所爱;物无美恶,过则成灾”。
这首小品正好刻画出他的政治苦闷。
他因爱国而生怨,因尽职而招灾。
他太爱国家、爱百姓、爱朝廷了。
但是朝廷怕他,烦他,忌用他。
他作为南宋臣民共生活了40年,倒有近20年的时间被闲置一旁,而在断断续续被使用的20多年间又有37次频繁调动。
但是,每当他得到一次效力的机会,就特别认真,特别执着地去工作。
本来有碗饭吃便不该再多事,可是那颗炽热的爱国心烧得他浑身发热。
40年间无论在何地何时任何职,甚至赋闲期间,他都不停地上书,不停地唠叨,一有机会还要真抓实干,练兵、筹款,整饬政务,时刻摆出一副要冲上前线的样子。
你想这能不让主和苟安的朝廷心烦?他任湖南安抚使,这本是一个地方行政长官,他却在任上创办了一支2500人的“飞虎军”,铁甲烈马,威风凛凛,雄镇江南。
建军之初,造营房,恰逢连日阴雨,无法烧制屋瓦。
他就令长沙市民,每户送瓦20片,立付现银,两日内便全部筹足。
其施政的干练作风可见一斑。
后来他到福建任地方官,又在那里招兵买马。
闽南与漠北相隔何远,但还是隔不断他的忧民情、复国志。
他这个书生,这个工作狂,实在太过了,“过则成灾”,终于惹来了许多的诽谤,甚至说他独裁、犯上。
皇帝对他也就时用时弃。
国有危难时招来用几天;朝有谤言,又弃而闲几年,这就是他的基本生活节奏,也是他一生最大的悲剧。
别看他饱读诗书,在词中到处用典,甚至被后人讥为“掉书袋”。
但他至死,也没有弄懂南宋小朝廷为什么只图苟安而不愿去收复失地。
辛弃疾名弃疾,但他那从小使枪舞剑、壮如铁塔的五尺身躯,何尝有什么疾病?他只有一块心病:金瓯缺,月未圆,山河碎,心不安。
郁孤台下清江水,...
...中的名句“把阑干拍遍”中,是“阑干”还是写作“栏杆”?我见到...
阑干 (1).横斜貌。
三国 魏 曹植 《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。
” 金 史肃 《宿睦村》诗:“阑干河汉已西倾,独坐披衣过五更。
” 陈三立 《十月十四夜饮秦淮酒楼闻陈梅生侍御袁叔舆户部述出都遇乱事感赋》诗:“霜月阑干照头白,天涯为念旧恩存。
” 鲁迅 《集外集拾遗·诗》:“竦听荒鸡偏阒寂,起看星斗正阑干。
”(2).借指北斗。
明 杨基 《岳阳楼》诗:“春色...
把栏杆拍遍中的经典语录梁衡写的那本《把栏杆拍遍》,要好的语段,...
我读的是梁衡的散文集《把栏杆拍遍》.书名也是他的一篇作品的题目,取自于辛弃疾的《水龙吟》.文章概述了辛弃疾不平凡的一生,通过对其词的解读,通过与其他词人的深刻比较,剖析了辛弃疾成为爱国志士、爱国词人的根本原因.历史的动荡、时代的磨练、贪官污吏的排挤,使他的武途不通、政路难行,他只能填词,把自己满腔的热情倾诉于笔端,把自己满腹的惆怅寄托于栏杆,把自己无边的寂寞抒发给鸥鹭.因而作者说他的本意不是做词人.文章以他的《水龙吟·登建康赏心亭》的诗句“把栏杆拍遍”为题有深刻内涵:“拍”有一种力度,一种气势,恰合辛弃疾这位沙场英雄的形象、气质以及报国无门的愤懑;而“拍遍”的“遍”说明拍的次数多,心中郁愤深,正切合他报国无门,只能写诗填词的无奈与感伤.应该说,辛弃疾的词不是用笔写成,而是用刀和剑刻成的.他是以一个沙场英雄和爱国将军的形像留存在历史上和自己的诗词中.时隔千年,当今天我们重读他的作品时,仍感到一种凛然杀气和磅礴之势.比如这首著名的《破阵子》:醉里挑灯看剑,梦回吹角连营,八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声.沙场秋点 兵.马做的卢飞快,弓如霹雳弦惊.了却君王天下事,赢得身前身后名.可怜白发生.我敢大胆说一句,这首词除了武圣岳飞的《满江红》可与之媲美外,在中国上下五千年的文人堆里,再难找出第二首这样有金戈之声的力作.虽然杜甫也写过:“射人先射马,擒贼先擒王”,军旅诗人王昌龄也写过:“欲将轻骑逐,大雪满弓刀”.但这些都是旁观式的想象、抒发和描述,哪一个诗人曾有他这样亲身在刀刃剑尖上滚过来的经历?“列舰层楼”、“投鞭飞渡”、“剑指三秦”、“西风塞马”,他的诗词简直是一部军事辞典.他本来是以身许国,准备血洒大漠,马革裹尸的.但是南渡后他被迫脱离战场,再无用武之地.像屈原那样仰问苍天,像共工那样怒撞不周,他临江水,望长安,登危楼,拍栏杆,只能热泪横流.楚天千里清秋,水随天去秋无际.遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻.落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会、登临意 (《水龙吟》
带秋千的诗词 十首
还是你啊?老样子哦【年代】:唐 【作者】:白居易 【 题 】:病中多雨逢寒食水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。
三旬卧度莺花月,一半春销风雨天。
薄暮何人吹(上咸下角)篥,新晴几处缚秋千。
彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。
【年代】:唐 【作者】:白居易 【 题 】:东楼南望八韵不厌东南望,江楼对海门。
风涛生有信,天水合无痕。
(益鸟)带云帆动,鸥和雪翻浪。
鱼盐聚为市,烟火起成村。
日脚金波碎,峰头钿点繁。
送秋千里雁,报暝一声猿。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。
郡中登眺处,无胜此东轩。
【年代】:宋 【作者】:仇远 【 题 】:薄幸眼波横秀。
乍睡起、茸窗倦绣。
甚脉脉、阑干凭晓,一握乱丝如柳。
最恼人、微雨悭晴,飞红满地春风骤。
记帕折香绡,簪敲凉玉,小约清明前后。
昨梦云何处,应只在,春城迷酒。
对溪桃羞语,海棠贪困,莺声唤醒愁仍旧。
劝花休瘦。
看钗盟再合,秋千小院同携手。
回文锦字,寄与知他信否。
【年代】:宋 【作者】:仇远 【 题 】:两同心踏青归后,小步西园。
翠袖薄、新篁难倚,绿窗润、弱絮轻黏。
春风急,暮雨凄然。
早听啼鹃。
忆昔几度湖边。
款曲花前。
约俊客、同倾凿落,看游女、同上秋千。
春无主,落日低烟。
芳草年年。
【年代】:宋 【作者】:仇远 【 题 】:西江月暗柳荒城叠鼓,小花静院深镫。
年年寒食可曾晴。
今夜晴犹未稳。
豆蔻梢头二月,杜鹃枝上三更。
春风知得此时情。
吹动秋千红影。
【年代】:宋 【作者】:储泳 【 题 】:齐天乐东风一夜吹寒食,枝头片红犹恋。
宿酒初醒,新吟未稳,凭久栏杆留暖。
将春买断。
恨苔径榆阶,翠钱难贯。
陌上秋千,相逢谁认旧时伴。
轻衫粉痕褪了,丝缘馀梦在,良宵偏短。
柳线经烟,莺梭织雾,一片旧愁新怨。
慵拈象管。
待寄与深情,难凭双燕。
不似杨花,解随人去远。
【年代】:宋 【作者】:杜安世 【 题 】:浪淘沙又是春暮。
落花飞絮。
子规啼尽断肠声,秋千庭院,红旗彩索,淡烟疏雨。
念念相思苦。
黛眉长聚。
碧池惊散睡鸳鸯,当初容易分飞去。
恨孤儿欢侣。
【年代】:宋 【作者】:杜安世 【 题 】:踏莎行闲院秋千,又还拆了。
绿苔遍地青春老。
画楼日晚燕归巢,红稀翠盛梅初小。
窈窕身轻,怎禁烦恼。
罗衣渐减怯风峭。
韶华好景想多才,厌厌只为书音少。
【年代】:宋 【作者】:杜安世 【 题 】:行香子黄金叶细,碧玉枝纤。
初暖日、当乍晴天。
向武昌溪畔,於彭泽门前。
陶潜影,张绪态,两相牵。
数株堤面,几树桥边。
嫩垂条、絮荡轻绵。
系长江舴艋,拂深院秋千。
寒食下,半和雨,半和烟。
【年代】:宋 【作者】:范成大 【 题 】:秦楼月/忆秦娥香罗薄。
带围宽尽无人觉。
无人觉。
东风日暮,一帘花落。
西园空锁秋千索。
帘垂帘卷闲池阁。
闲池阁。
黄昏香火,画楼吹角。
唐白居易病中多雨逢寒食(水国多阴常懒出) 唐白居易东楼南望八韵(不厌东南望) 宋仇远薄幸(眼波横秀) 宋仇远两同心(踏青归后) 宋仇远西江月(暗柳荒城叠鼓) 宋储泳齐天乐(东风一夜吹寒食) 宋杜安世浪淘沙(又是春暮) 宋杜安世踏莎行(闲院秋千) 宋杜安世行香子(黄金叶细) 宋范成大秦楼月/忆秦娥(香罗薄) 宋高观国兰陵王(洒虚阁) 宋高观国杏花天(远山学得修眉翠) 宋高观国夜合花(斑驳云开) 宋葛长庚沁园春十一首(吹面无寒) 宋韩淲菩萨蛮十六首(春来晴雨常相半) 宋韩淲月宫春(柳娇花妒燕莺喧) 宋韩玉卜算子(杨柳绿成阴) 宋韩玉且坐令(闲院落) 宋贺铸辨弦声/迎春乐(琼琼绝艺真无价) 宋贺铸凤栖梧/蝶恋花(挑菜踏青都过却) 宋贺铸忆仙姿/如梦令十一首(白纻春衫新制) 宋贺铸月先圆/好女儿(才色相怜) 宋贺铸晕眉山/踏莎行(镜晕眉山) 宋侯置渔家傲(过尽百花芳草满) 宋黄廷璹兰陵王(絮花弱) 宋黄廷璹齐天乐(十年汉上东风梦) 宋黄庭坚蓦山溪(朝来风日) 宋江开杏花天(谢娘庭院通芳径) 宋蒋捷绛都春(春愁怎画) 宋蒋捷柳梢青(学唱新腔) 宋蒋捷喜迁莺(游丝纤弱) 宋李处全蓦山溪(梨花过雨) 宋康与之风入松(画桥流水欲平阑) 宋康与之舞杨花(牡丹半坼初经雨) 宋李冠蝶恋花(遥夜亭皋闲信步) 宋李结浣溪沙(花圃萦回曲径通) 宋李莱老点绛唇(绿染春波) 宋李莱老浪淘沙(榆火换新烟) 宋李彭老木兰花慢(正千门系柳) 宋李彭老清平乐(合欢扇子) 宋李彭老祝英台近(杏花吹) 宋李清照点绛唇(蹴罢秋千) 宋李清照浣溪沙(淡荡春光寒食天) 宋李清照怨王孙/忆王孙(帝里春晚) 宋李元膺鹧鸪天(寂寞秋千两绣旗) 宋李曾伯水调歌头三五首(壁垒壮西塞) 宋刘辰翁兰陵王(送春去) 宋刘辰翁乌夜啼(何年似永和年) 宋刘辰翁虞美人十八首(花心定有何人捻) 宋刘辰翁摘红英(花朝月) 宋刘埙贺新郎(办著春游费) 宋柳永促拍满路花(香靥融春雪) 宋柳永斗百花(煦色韶光明媚) 宋柳永黄莺儿(煦色韶光明媚) 宋柳永抛球乐(晓来天气浓淡) 宋楼采二郎神(露床转玉) 宋楼采好事近(人去玉屏间) 宋楼采玉漏迟(絮花寒食路) 宋楼枎菩萨蛮(丝丝杨柳莺声近) 宋楼枎水龙吟(素蛾洗尽繁妆) 宋卢祖皋倦寻芳(香泥垒燕) 宋卢祖皋乌夜啼(漾暖纹波颭颭) 宋卢祖皋夜行船(暖入新...
“把栏杆拍遍”出自辛弃疾的哪首词?求原文求解释!
把栏杆拍遍(辛弃疾) 梁衡 中国历史上由行伍出身,以武起事,而最终以文为业,成为大诗词作家的只有一人,这就是辛弃疾。
这也注定了他的词及他这个人在文人中的唯一性和在历史上的独特地位。
老实说,辛弃疾的词不是用笔写成,而是用刀和剑刻成。
他永以一个沙场英雄和爱国将领的形象留成在历史上和自己的诗词中。
时隔千年,当我们重新读他的作品时。
仍然感到一种凛然之气和磅礴之势。
哪一个诗人曾有他亲身在刀刃剑尖上滚过来的经历?"列舰层楼"、"投鞭飞渡"、"剑指三秦"、"西风塞马",他的诗词简直就是一部军事辞典。
他本来是以身许国,准备血洒沙场,马革裹尸的。
但是南渡后他被迫脱离战场,再无用武之地。
像屈原那样仰问苍天,像共工那样怒撞不周,他临江山,望长安,登危楼,拍栏杆,只能热泪横流。
他痛拍栏杆时一定想起过当年的拍刀摧马,驰骋沙场,但今天空有一身力,一腔志,又能向何处使呢? 辛词比其他文人更深一层的不同,是他的词不是用墨来写的,而是用血和泪抹成的。
我们今天读其词,总是清清楚楚地听到了一个爱国臣子一遍遍地哭诉,一次次地表白;总忘不了他那在夕阳中扶栏远眺,望眼欲穿的形象。
辛辛弃疾南归后为什么这样不为朝廷喜欢呢?他在《戒酒》的戏作中说:"怨无大小,生于所爱;物无美恶,过则成灾。
"这句生活小品正好刻画出他的政治苦闷。
他因爱国而生怨,因尽职而招灾,他太爱国家、爱百姓、爱朝廷了。
但是朝廷怕他、烦他、忌用他。
他作为南宋臣民共生活了四十年,倒有近二十年的时间被闲置一旁,而在断断续续被使用的二十年间又有三十七次频繁调动。
但是每当他得到一次效力的机会,就特别认真,特别执着地去工作。
他这个书生,这个工作狂,实在太过分了,"过则成灾",终于惹来了许多诽谤,甚至说他独裁、犯上。
皇帝对他也就时用时弃。
国有危难时招来用几天;朝有谤言,又弃而闲几年,这就是他的生活节奏,也是他一生最大的悲剧。
别看他饱读诗书,但他至死也没弄懂,南宋小朝廷为什么只图苟安而不愿去收复失地。
辛弃疾名弃疾,但他那从小使枪舞剑,壮如铁塔的五尺身躯,何尝有什么疾病?他只有一块心病:金瓯阙,月未圆,山河碎,心不安。
说到辛弃疾的笔力有多深,是刀刻也罢,血写也罢,其实他的追求从来不是要做一个诗人。
辛弃疾这个人,词人本色是武人,武人的本色是政人。
他亲身组练过军队,上书过《美芹十论》这样著名的治国方略。
他是诸葛亮、范仲淹、贾谊一类的时刻忧心如焚的政治家。
他像一块铁,时而被烧红锤打,时而又被扔到冷水中淬火。
真正的诗人只有被政治大事(包括社会、民族、军事等矛盾)所挤压、扭曲、拧绞、烧炼、锤打时才能得到合乎历史潮流的感悟。
才可能成为正义的化身。
诗歌,也只有在政治之风的鼓荡下,才可能飞翔,才能燃烧,才能炸响,才能振聋发聩。
我常想,要是为辛弃疾造像,最贴切的题目就是"把栏杆拍遍"。
他一生大都是在被抛弃的感叹与无奈中度过的。
当权者不使为官,却为他准备了锤炼思想和艺术的反面环境。
他被九蒸九晒,水煮油炸,千锤百炼。
历史的风云,民族的仇恨,正与邪的搏击,爱与恨的纠缠,知识的积累,感情的浇铸,艺术的升华,文字的锤打,这一切都在他的胸中、他的脑海,翻腾、激荡。
他们交织在一起,如地壳里内岩浆的滚动鼓涨,冲击积聚。
既然这股力量一不能化作刀枪之力,二不能化作施政之策,便只有一股脑地注入诗词,化作诗词。
他并不想当词人,但武途政途不通,历史歪打正着地把他逼向了词人之道。
终于他被修炼得连叹一口气,也是好词了。
诗,是随便什么人就能写的吗?诗人,能在历史上留下名的诗人,是随便什么人都可以当的吗?"一将功成万骨枯",一员武将的故事,还要多少持刀舞剑者的鲜血才能写成。
那么,有思想光芒又有艺术魅力的诗人呢?他的成名,要有时代的运动,像地球大板快的冲撞那样,他时而被夹其间感受折磨,时而又被甩在一旁被迫冷静思考。
所以积三百年北宋南宋之动荡,才产生了一个辛弃疾。
你是弱者,又有什么了不起 怒气是一张藏宝图 有的路,只能是一个人走 好命运不如好德行 许多事在成功之前看起来都是那么不可能 二十多岁时,你一无所有,你拥有一切 旧时光——生命里走失的情人 生死之间,你得忍住泪水 宋朝人的硬气 兰陵王的面具 深情莫过深秋 每一次挺身而出,都要全身而退 紧握的,都被捏碎;轻捧的,都飞入星空 一个人的时候很帅气,才会出人头地 感恩的窗帘