描写“蝶恋花”的诗句有哪些?
仅8句,如下: 墙里秋千墙外道 。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼 。
—《蝶恋花》苏轼欲尽此情书尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱。
——《蝶恋花》晏几道拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
——《蝶恋花 》柳永眼底风光留不住,和暖和香,又上雕鞍去 。
欲倩烟丝遮别路,垂杨那是相思树。
——《蝶恋花》纳兰性德无奈钟情容易绝﹐ 燕子依然 ﹐ 软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇﹐ 春从认取双栖蝶。
—《蝶恋花 》纳兰性德绿满山川闻杜宇,便做无情, 莫也愁人苦。
把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。
——《蝶恋花》朱淑真槛菊愁烟兰泣露﹐ 罗幕轻寒﹐ 燕子双飞去。
明月不谙离恨苦﹐斜光到晓穿朱户。
——《蝶恋花》晏殊庭院深深深几许? 杨柳堆烟, 帘幕无重数 。
玉勒雕鞍游冶处, 楼高不见章台路。
——《蝶恋花》 欧阳修蝶恋花,是中国词牌的名称,分上下两阕,共六十个字,一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
自宋代以来,产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章,像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》,都是历代经久不衰的绝唱。
原词:中仄中平平仄仄。
谁道闲情抛掷久?中仄平平,中仄平平仄。
每到春来,惆怅还依旧。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
中仄中平平仄仄。
河畔青芜堤上柳。
中仄平平,中仄平平仄。
为问新愁,何事年年有?中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。
独立小桥风满袖,平林新月人归后。
...
求《蝶恋花》诗词及鉴赏
蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
[译文] 他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,面对从遥远无边的天际而产生心情沮丧忧愁。
碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义? 打算让这疏懒放纵的心情喝得酒醉,对着美酒要纵情高歌,但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。
衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。
【品评】 这是一首怀人词。
上片写登高望远,离愁油然而生。
“伫倚危楼声细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远。
“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”。
“春愁”,即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字,若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:“拟把疏狂图一醉”。
但强颜为欢,终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流,妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃,不能羞”诸句,是“作决绝语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词,不过“气加婉矣”。
其实,冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒,镜里不辞朱颜瘦”,虽然语较颓唐,亦属其类。
后来,王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。
燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草? 墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐杳,多情却被无情恼。
【赏析】 此作题一作“春景”。
上片写暮春自然风光。
从郊游少年的视角,由小到大,由近渐远地展开,极富层次感、色彩感和运动感。
“天涯何处无芳草”,既是对暮春景色拓开一景,又点化游春少年的惆怅,引发下片境界。
下片写自然背景中的人事:一道短墙将少年与佳人隔开,佳人笑声牵动少年的芳心,也引起少年之烦恼。
自然春意与人事春情相绾合,优美地表现出在流走跃动的春之气息中,惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。
有声有色,情韵悠远,颇富婉媚绰约的风姿。
是一篇天韵圆转的佳作。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云:“子瞻在惠州,与朝云闲坐。
时青女(指秋霜)初至,落木萧萧,凄然有悲秋之意。
命朝云把大白,唱‘花褪残红’。
朝云歌喉将啭,泪满衣襟。
子瞻诘其故,答曰:‘奴所不能歌,是“枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草”也。
’子瞻翻然大笑曰:‘是吾正悲秋,而妆又伤春矣。
’遂罢。
朝云不久抱疾而亡。
子瞻终身不复听此词。
” 蝶恋花 欧阳修(一说冯延巳) 谁道闲情抛弃久?每到春来,惆怅还依旧。
日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。
【赏析】 本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情,大有“春花秋月何时了,往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷,词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋,以及他甘心为此憔悴的执着感情。
“独立小桥风满袖,平林新月人归后”两句,表现了主人公如有所待、又若有所失的情状,语淡而意远。
蝶恋花 欧阳修(庭院深深深几许) 庭院深深深几许? 杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
① 雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
赏析: 上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境,三个“深”字,极见庭院之深邃了。
通过刻画描写,一位幽闭深闺女的贵族女子,因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃然纸上了。
下阙,“三月暮”点出时令,“雨横风狂”,描述气候特征。
此时此景只有掩起门户独守空房,发出“无计留春住”的悲叹。
结句“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,是历来受人赞赏的名句。
蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处! 【译文】 围栏里薄雾笼罩着菊花,显得心情压抑;兰草上沾着露水,仿佛在伤...
蝶恋花的原创诗句,有没有懂得这首词的意思
庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
欧阳修(1007-1072),北宋文学家、史学家,字永叔,号醉翁,晚号六一居士。
公元1030年进士。
宋神宗朝,迁兵部尚书,以太子少师致仕。
卒谥文忠。
政治上曾支持过范仲淹等的革新主张,文学上主张明道、致用,对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满,并积极培养后进,是北宋古文运动的领袖。
散文说理畅达,抒情委婉,为“唐宋八大家”之一;诗风与其散文近似,语言流畅自然。
其词婉丽,承袭南唐余风。
曾与宋祁合修《新唐书》,并独撰《新五代史》。
又喜收集金石文字,编为《集古录》,对宋代金石学颇有影响。
有《欧阳文忠集》。
《蝶恋花·庭院深深深几许》描写闺中少妇的伤春之情。
全词写景状物,疏俊委曲,虚实相融,用语自然,辞意深婉,尤对少妇心理刻划写意传神,堪称欧词之典范。
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一道有关诗词的问题蝶恋花和鹊踏枝有何区别?
你好: 我也曾是诗词的爱好者,背过不少词(现在忘了很多),除了其他常见的词牌名以外只知道“蝶恋花”“凤栖梧”而没听说过“鹊踏枝”,上网查了一下,才知道“蝶恋花”又名“鹊踏枝”“凤栖梧”,都是六十字,上下各四仄韵,如: 蝶恋花(北宋·晏殊) 槛菊愁烟兰泣露(仄),罗幕轻寒,燕子双飞去(仄)。
明月不谙离恨苦(仄),斜光到晓穿朱户(仄)。
昨夜西风凋碧树(仄),独上高楼,望尽天涯路(仄)。
欲寄彩笺无尺素(仄),山长水远知何处(仄)。
鹊踏枝(清·龚自珍) 漠漠春芜春不住(仄),藤刺牵衣,碍却行人路(仄)。
偏是无情偏解舞(仄),??髌嗣娼猿咝?仄)。
绣院深沈谁是主(仄)?一朵孤花,墙角明如许(仄)!莫怨无人来折枝(仄),花开不合阳春暮(仄)。
凤栖梧(北宋·柳永) 伫倚危楼风细细(仄),望极春愁,黯黯生天际(仄)。
草色烟光残照里(仄),无言谁会凭栏意(仄)。
拟把疏狂图一醉(仄),对酒当歌,强乐还无味(仄)。
衣带渐宽终不悔(仄),为伊消得人憔悴(仄)。
“鹊踏枝”(清·龚自珍)好像没见过。
带有秋水的诗词
《蝶恋花·越女采莲秋水畔》年代: 宋 作者: 欧阳修越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗,暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻,不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
《两同心·秋水遥岑》年代: 宋 作者: 黄庭坚秋水遥岑。
妆淡情深。
尽道教、心坚穿石,更说甚、官不容针。
霎时间,雨散云归,无处追寻。
小楼朱阁沈沈。
一笑千金。
你共人、女边著子,争知我、门里桃心。
最难忘,小院回廊,月影花阴。
《哨遍 秋水观》年代: 宋 作者: 辛弃疾蜗角斗争,左触右蛮,一战连千里。
君试思、方寸此心微。
总虚空、并包无际。
喻此理。
何言泰山毫末,从来天地一稊米。
嗟大小相形,鸠鹏自乐,之二虫又何知。
记跖行仁义孔丘非。
更殇乐长年老彭悲。
火鼠论寒,冰蚕语热,定谁同异。
噫。
贵贱随时。
连城才换一羊皮。
谁与齐万物,庄周吾梦见之。
正商略遗篇,翩然顾笑,空堂梦觉题秋水。
有客问洪河,百川灌雨,泾流不辨涯涘。
於是焉河伯欣然喜。
以天下之美尽在己。
渺沧溟望洋东视。
逡巡向若惊叹,谓我非逢子。
大方达观之家,未免长见,犹然笑耳。
北堂之水几何其。
但清溪一曲而已。
《好事近·秋水浸芙蓉》年代: 宋 作者: 周密秋水浸芙蓉,清晓绮窗临镜。
柳弱不胜愁重,染兰膏微沁。
下阶笑折紫玫瑰,蜂蝶扑云鬓。
回首见郎羞走,罥绣裙微褪。
《虞美人·春山拂拂横秋水》年代: 唐 作者: 冯延巳春山拂拂横秋水,掩映摇踵对。
只知长坐碧窗期,谁信东风吹散,绿霞飞。
银屏梦与飞鸾远,只有珠帘卷。
杨花零落月溶溶,尘掩玉筝弦柱,画堂空。
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苏东坡的诗词,蝶恋花,谁有赏析
表现出作者寂寞失意的惆怅。
句 解 花褪残红青杏小,行人绕舍而走,着一“绕”字。
不过,在这无语之中:‘奴所不能歌,是枝上柳绵吹又少。
飞动的燕子为画面增添了动态之美,最后竟被远谪到万里之遥的岭南。
此时,绝不仅限于爱情、“墙外”分别重复,竟占去一半。
而读来错落有致,耐人寻味,却留下了丰富的空白,燕子飞时,绿水人家绕 词一开篇即呈现出暮春景色。
作者的视线是从一棵杏树开始的,语本屈原《离骚》“何所独无芳草兮,尔何怀乎故宇”,是卜者灵氛劝屈原的话;墙外是赶路的行人。
行人的心情和神态如何?也许勾起他对美好年华的向往,绿水人家绕,墙里佳人笑 墙里有人荡秋千,墙外有条小道,心中无可奈何,故十分烦恼。
这俨然是一个单相思式的喜剧。
倘若这是作者目睹他人的遭遇,或许可以说是借爱情来写人生普遍存在的这样一种矛盾。
还有人评价它富有“禅趣”。
那阻隔有情与无情沟通的,不仅仅是绿水环绕的围墙,而更是人们的“心墙”,情景交融,哀婉动人,天涯何处无芳草;普天之下,哪里没有青青芳草呢。
“柳绵”?”这个评价是中肯的,他只写露出墙头的秋千和佳人的笑声,其它则全部隐藏起来,让“行人”与读者去想象,在想象中产生无穷意味,恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。
只知苏轼晚年贬官惠州期间,曾叫随行的侍妾朝云歌唱。
这首词在感叹春光易逝。
作者一生虽历经坎坷,转向不远处更加开阔的地方。
只见燕子掠着水面低飞,六十字,作者留下了空白,泪满衣襟。
子瞻诘其故,答曰,其思想与苏轼在《定风波》中所说的“此心安处是吾乡”一致。
据《林下词谈》记载。
《古今词话》说此词写行人多情与佳人无情,凄然有悲秋之意。
睹暮春景色,并没有突出的景物表明这是清晨的景色,其中“情”的内涵也是极其丰富的。
小词最忌词语重复,但这三句总共十六字,“墙里”。
作者在艺术处理上十分讲究藏与露的关系。
这里。
苏轼除写豪放风格的词以外,还写了大量的婉约词。
他的婉约词同样有劲气流动,抒伤春之情、无忧无虑,既没有伤春感时,也没有为人生际遇而烦恼,真可以说是“无情”。
作者发出如此深长的感慨,那“无情”之人究竟撩拨起他什么样的思绪呢,墙内佳人已经回到房间;也许是佳人玩乐依旧,而行人已渐渐走远。
柳絮纷飞,春色将尽,他已人到晚年,遥望故乡,是古诗词中常有之意,天涯何处无芳草也。
’”联系当时苏轼的遭遇,是颇耐人思索的。
苏轼一生漂泊,而佳人却根本不知。
行人的“有情”遭遇佳人的“无情”。
词中包蕴的意趣亦为词家推重,几近天涯。
这境遇和随风飘飞的柳絮何其相似! 墙里秋千墙外道,墙外行人。
枝上柳绵吹又少;墙内有欢快的生活,年轻而富有朝气的生命。
他在这首词中所流露出的伤感 花褪残红青杏小。
燕子飞时、佳人难得中。
枝头上的柳絮随风远去,愈来愈少。
但词中“行人”更接近作者自己的写照,命朝云把大白,唱‘花褪残红’。
朝云歌喉将啭,可是却被“无情”所恼。
这正说明他对待生活的态度——不忘情于现实世界:“‘枝上柳绵’。
清人王士《花草蒙拾》称赞道:花儿已经凋谢,所余不多的红色也正在一点一点褪去,便勾画出春意未尽的乡村图景,不同于花间词的软弱,作者将目光从一花一枝上移开:“子瞻在惠州,与朝云闲坐。
时青女(霜神)初至,落木萧萧。
苏轼则更多了一些旷达。
有繁华就有衰落,有凋谢就有新生。
他特别注意到初生的“青杏”,语气中透出怜惜和喜爱,墙里飘来佳人清脆的欢笑,调名取义梁简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。
双调。
墙内是家,墙外是路。
“残红”,是说红花已所剩无几。
着一“褪”字就深了一层,不但花少,因而显得没有着落。
而燕子绕舍而飞,绿水绕舍而流,仍“多情”地追求理想,执着人生,则非常真切,且已褪色,感伤之情更浓。
枝上柳绵吹又少。
作者饱经沧桑,有惜春迟暮之情,有感怀身世之情,有思乡之情,有对年轻生命的向往之情,有报国之情,等等。
这首《蝶恋花》作于何时已不可考,认为是行人心存爱慕之情,“极有理趣”。
所谓“物自无情而人自多情”,这是人生中非常普遍的现象,也许是对君臣关系的类比和联想,也许倍增华年不再的感慨,也许是对人生哲理的一种思索和领悟……作者并未言明;“绿水人家”则带来了生活的气息,绿水环绕着人家的墙院。
寥寥几笔,有意识地冲淡了先前浓郁的伤感之情。
接着。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
题 解】 蝶恋花,又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。
原为唐教坊曲。
不过一般人写伤春意绪,总会把那种凄迷寥落之感表达到极致。
孰谓坡但解作‘大江东去’耶,并为后文“墙里佳人”的出现作好了铺垫。
“绿水人家绕”中的“绕”字,有人以为应是“晓”。
通读全词。
即便如此,这两句还是蕴含着许多的辛酸和悲哀,固然让人伤感;而芳草青绿,又自是一番境界。
苏轼的旷达于此可见。
“天涯”一句,的确可谓是“有情”之人,我们已感受到一种冷落寂寞。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼 也许是行人伫立良久,树枝上开始结出了幼小的青杏,让读者去回味,去想象。
...
含有“娥”“姿”的诗词
1、椒房阿监青娥老(唐·白居易·《长恨歌》)2、尚学娥妆浅(宋·晏几道·《蝶恋花·碧草池塘春又晚》)3、似学秦娥唱(宋·晏几道·《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》)4、姮娥已有殷勤约(宋·晏几道·《鹧鸪天·清颍尊前酒满衣》)5、似学秦娥唱(宋·晏几道·《蝶恋花·初拈霜纨生怅望》)6、尚学娥妆浅(宋·晏几道·《蝶恋花·碧草池塘春又晚》)7、姮娥已有殷勤约(宋·晏几道·《鹧鸪天·清颍尊前酒满衣》)8、素娥无赖(宋·苏辙·《水调歌头·离别一何久》)9、须道姮娥得得来(宋·黄庭坚·《减字木兰花·中秋多雨》)10、不与姮娥作伴来(宋·黄庭坚·《减字木兰花·浓云骤雨》)1、为谁憔悴损芳姿(宋·李清照·《临江仙·庭院深深深几许》)2、冰姿自有仙风(宋·苏轼·《西江月 梅花》)3、幽姿不入少年场(宋·陆游·《朝中措·幽姿不入少年场》)4、偏解写、姑射冰姿清瘦(宋·辛弃疾·《念奴娇·江南尽处》)5、若将玉骨冰姿比(宋·辛弃疾·《鹧鸪天·桃李漫山过眼空》)6、望娇姿、一似垂杨袅(宋·辛弃疾·《贺新郎·瑞气笼清晓》)7、我本岁寒姿(宋·虞·《水调歌头·憔悴朔家种》)8、终未胜、潇洒风流姿质(宋·无名氏·《念奴娇·兰枯蕙死》)9、仙姿太幽(宋·无名氏·《沁园春·山驿萧疏》)10、皓质冰姿真莹静(宋·无名氏·《减字木兰花·庭梅初绽》)
求有关蝴蝶的歌词和诗词!
蝴蝶恋花美,花却随春去春回.与君双双飞,你却只能留一夜.人情似流水,流到我心却是泪.爱一回,痛一回,离别能教肠寸结.蝴蝶为花醉,花却随风魂散飞.我心慢慢给,你却将爱当宿醉.良人唤不回,回到我梦都成灰.盼一些,恨一些,却始终不懂后悔.蝶儿蝶儿满天飞,oh,花儿不谢,情不会飘雪.蝴蝶恋花美,花却随春去春回.与君双双飞,你却只能留一夜.人情似流水,流到我心却是泪.爱一回,痛一回,离别能教肠寸结.蝶儿蝶儿满天飞,oh,盼和你再梦断一回.蝴蝶为花醉,花却随风魂散飞.我心慢慢给,你却将爱当宿醉.良人唤不回,回到我梦都成灰.盼一些,恨一些,却始终不懂后悔.蝶儿蝶儿满天飞,oh,花儿不谢,情不会飘雪.蝶儿蝶儿满天飞,oh,盼和你再梦断一回
含有珊瑚的诗词
《蝶恋花·宝琢珊瑚山样瘦》年代: 宋 作者: 欧阳修宝琢珊瑚山样瘦。
缓髻轻拢,一朵云生袖。
昨夜佳人初命偶。
论情旋旋移相就。
几叠鸳衾红浪皱。
暗觉金钗,磔磔声相扣。
一自楚台人梦后。
凄凉暮雨沾裀绣。
《蝶恋花·只恐深夜花睡去》年代: 宋 作者: 葛胜仲只恐深夜花睡去。
火照红妆,满意留宾住。
凤烛千枝花四顾。
消愁更待寻何处。
汉苑红光非浪语。
栖静亭前,都是珊瑚树。
便请催尊鸣釂鼓。
明朝风恶飘红雨。
《满庭芳·烁石炎曦》年代: 宋 作者: 毛滂烁石炎曦,过云急雨,院落槐午阴清。
藕花开遍,绿细一池萍。
槽下真珠溜溜,龙团破、河朔余酲。
阑干外,梧桐叶底,金井辘轳声。
盈盈。
开雾帐,珊瑚连枕,云母围屏。
对肌肤冰雪,自有凉生。
翠袖风回画扇,拂香篆、虬尾斜横。
北窗晚,娟娟静色,竹影上帘旌。
《鹧鸪天·兰茝空悲楚客秋》年代: 宋 作者: 叶梦得兰茝空悲楚客秋。
旌旗谁见使君游。
凌云不隔三山路,破浪聊凭万里舟。
公欲去,尚能留。
杯行到手未宜休。
新诗无物堪伦比,愿探珊瑚出宝钩。
《念奴娇·插天翠柳》年代: 宋 作者: 朱敦儒插天翠柳,被何人,推上一轮明月。
照我藤床凉似水,飞入瑶台琼阙。
雾冷笙箫,风轻环佩,玉锁无人掣。
闲云收尽,海光天影相接。
谁信有药长生,素娥新链就、飞霜凝雪。
打碎珊瑚,争似看、仙桂扶疏横绝。
洗尽凡心,满身清露,冷浸萧萧发。
明朝尘世,记取休向人说。
《感旧》年代: 清 作者: 黄景仁遮莫临行念我频,竹枝留涴泪痕新。
多缘刺史无坚约,岂视萧郎作路人。
望里彩云疑由由,愁边春水故粼粼。
珊瑚百尺珠千斛,难换罗敷未嫁身。
《宫词百首》年代: 唐 作者: 和凝斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
《红梅·其十》年代: 元 作者: 王冕桃杏漫山总粗俗,旧家池馆尚春风。
道人不作罗浮梦,坐看珊瑚海日红。
《春寒》年代: 宋 作者: 陆游高楼坠绿珠,恶客碎珊瑚。
未抵春寒夜,贫翁丧故襦。
《感旧,集定庵句》年代: 近代 作者: 宁调元身世闲商酒半醺,亦狂亦侠亦温文。
绿珠不爱珊瑚树,合配琳琅万轴身。
诗词鉴赏蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不...
此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法,传达出作者的暮秋怀人之情。
虽是离伤怀远之作,却有婉约词中少有的寥阔高远的特色,是闺思的名篇。
上片运用移情于景的手法,选取眼前事物,注入主人公的情感,点出离恨。
下片承离恨而来,通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动的表现出来。
“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望断天涯路。
”景既萧索,人有孤独。
尽管包含望而不见的伤离情绪,但感情是悲壮的,没有纤柔颓靡的气息。
语言洗练,纯用白描,是千古流传的名句。