写牡丹的诗词名句
赏牡丹朝代:唐代作者:刘禹锡庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
译文庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
只有牡丹才是真正的天姿色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个长安城。
注释妖:艳丽、妩媚。
格:骨格。
牡丹别名“木芍药”,芍药为草本,又称“没骨牡丹”,故作者称其“无格”。
在这里,无格指格调不高。
芙蕖:即莲花。
国色:原意为一国中姿容最美的女子,此指牡丹花色卓绝,艳丽高贵。
京城:指唐朝的京师长安,长安是唐代的首都、京城。
简析诗中一个“赏”字,总揽全局、直贯通篇,意境全出。
诗中“真国色”三字,力重千钧,掷地有声,牡丹与芍药、 荷花相比,雍容华贵、艳压群芳,才产生“动京城”的效应,神韵毕现。
通过写芍药的妖无格和荷花的净少情,和牡丹进行对比,以烘托牡丹之美。
王维红牡丹译文
2、唯有牡丹真国色,花开时节动京城 。
——刘禹锡《赏牡丹》 3、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。
——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》 4、天下真花独牡丹。
——欧阳修《洛阳牡丹记》 5、一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看。
——范成大《再赋简养正诗》 6、篔筜竟长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。
——韩愈《答张十一》 7、绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。
——王维《红牡丹》 8、惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
——白居易《惜牡丹》 9、簇蕊风频坏,裁红雨更新。
眼看吹落地,便别一年春。
——元稹《牡丹》 10、闺中莫妒新妆妇,陌上面惭傅粉郎。
昨夜月照深似水,入门唯觉一庭香。
——韦庄《白牡丹》 11、洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花。
须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。
邵雍《洛阳春吟》 12、牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪纠纷。
国色鲜明舒嫩脸,仙冠重叠剪红云。
范纯仁《牡丹》 13、绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。
——王维《红牡丹》 14、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
——李白《清平调辞三首》 15、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。
——刘禹锡《赏牡丹》 名人堂:众名人带你感受他们的驱动人生马云任志强李嘉诚柳传志史玉柱16、庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
惟有牡丹真国色,花开时节动京城。
——刘禹锡《赏牡丹》 17、一丛深花色,十户中人赋。
——白居易《秦中吟·买花》 18、我愿暂求造化力,减却牡丹娇艳色。
少回卿士爱花心,同似吾君忧稼穑。
——白居易《牡丹芳》 19、绝代只西子,众芳惟牡丹。
——白居易《牡丹》 20、我案花品,此花第一。
脱落群类,独当春日。
——舒元舆《牡丹赋》 21、落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。
竟夸天下无双艳,独占人间第一香。
——皮日休《牡丹》 22、若教解语应倾国,任是无情亦动人。
——罗隐《牡丹花》 23、天下真花独牡丹。
——欧阳修《洛阳牡丹记》 24、牡丹花之艳,而无甘实;荔枝果之绝,而非名花。
——《书荔枝谱后》 25、三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界。
——杜安世《玉楼春》 26、桃李花开人不窥,花时须是牡丹时。
——邵雍《洛阳春吟》 27、若占上春先秀发,千花百卉不成妍。
——司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》 28、枣花至小能成实,桑叶虽柔解吐丝。
堪笑牡丹大如斗,不成一事只空枝。
——王溥《咏牡丹》 29、天香夜染衣犹湿,国色朝酣酒未苏。
——辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》 30、一年春色摧残尽,更觅姚黄魏紫看。
——范成大《再赋简养正》复制的,可以吗。
描写牡丹的古诗句有哪些
《牡丹》作者是宋朝文学家陈与义。
其古诗全文如下: 一自胡尘入汉关,十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客,独立东风看牡丹。
【译文】 自从金人的铁蹄踏碎了祖国的河山,十年了,回望故乡洛阳,路是那么的漫长。
岁月使我变得衰老不堪,今天,我独自一个,流落在青墩溪畔,在煦煦春风中,欣赏着盛开的牡丹。
《碧牡丹》作者是宋朝文学家晏几道。
其古诗全文如下: 翠袖疏纨扇,凉叶催归燕。
一夜西风,几度伤高怀远。
细菊枝头,开嫩香还遍,月痕依旧庭院。
事何限,怅望秋意晚。
离人鬓花将换,静忆天涯路。
比此情犹短,试约鸾笺。
传素期良愿,南云应有新雁。
《牡丹》作者为唐朝文学家皮日休。
其全文古诗如下: 落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王。
竞夸天下无双艳,独立人间第一香。
【翻译】 这首诗首两句起兴,一语道出牡丹的与众不同,是落尽残红百花莫争的优势,起到了先声夺人的艺术效果。
三四句则采用了对仗的表现手法,无双和第一两个词表现出牡丹的绝代芳华的特点。
《裴给事宅白牡丹》作者为唐朝文学家裴潾。
其古诗全文如下: 长安豪贵惜春残,争赏街西紫牡丹。
别有玉盘承露冷,无人起就月中看。
【译文】 春天尽了,百花即将凋残,只有慈恩寺里的紫牡丹还在吐蕊,纷芳满枝,于是长安城里的年轻人争相着去亲近、观赏紫牡丹。
而在裴给事的庭院中,一株冰清玉洁的白牡丹,却备受冷落,无人欣赏,皎洁的月色下,这株白牡丹更显孤独、冷清、素雅。
《牡丹》作者为唐朝文学家文丙。
其古诗全文如下: 万物承春各斗奇,百花分贵近亭池。
开时若也姮娥见,落日那堪公子知。
诗客筵中金盏满,美人头上玉钗垂。
不同寒菊舒重九,只拟清香泛酒卮。
《伤雨后牡丹》作者为唐朝文学家刘昭禹。
其古诗全文如下: 废功看不已,醉起又持杯。
数日帘常卷,中宵雨忽来。
凄凉无戏蝶,零落在苍苔。
造化根难问,令人首可回。
《牡丹落后有作》作者为唐朝文学家孙鲂。
其古诗全文如下: 未发先愁有一朝,如今零落更魂销。
青丛别后无多色,红线穿来已半焦。
蓄恨绮罗犹眷眷,薄情蜂蝶去飘飘。
明年虽道还期在,争奈凭栏乍寂寥。
《又题牡丹上主人司空》作者为唐朝文学家孙鲂。
其古诗全文如下: 一年芳胜一年芳,爱重贤侯意异常。
手辟红房看阔狭,自张青幄盖馨香。
白疑美玉无多润,紫觉灵芝不是祥。
只恐梦征他日去,又须疑向凤池傍。
《次韵和卢先辈避难寺居看牡丹》作者为唐朝文学家王贞白。
其古诗全文如下: 乱后寄僧居,看花恨有余。
香宜闲静立,态似别离初。
朵密红相照,栏低画不如。
狂风任吹却,最共野人疏。
《惜牡丹花》作者为唐朝文学家白居易。
其古诗全文如下: 惆怅阶前红牡丹,晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
【译文】 惆怅地看着台阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。
料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了,在夜里我拿着火把看牡丹花,对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心。
《赏牡丹》作者为唐朝文学家刘禹锡。
其古诗全文如下: 庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
【译文】 庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
只有牡丹才是真正的天姿国色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个洛阳城。
《牡丹》作者为唐朝文学家薛涛。
其古诗全文如下: 去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。
常恐便同巫峡散,因何重有武陵期。
传情每向馨香得,不语还应彼此知。
只欲栏边安枕席,夜深闲共说相思。
《和乐天秋题牡丹丛》作者为唐朝诗人、文学家元稹。
其古诗全文如下: 敝宅艳山卉,别来长叹息。
吟君晚丛咏,似见摧颓色。
欲识别后容,勤过晚丛侧。
《白牡丹》作者为唐朝文学家裴潾。
其古诗全文如下: 长安豪贵惜春残,争赏先开紫牡丹。
别有玉杯承露冷,无人起就月中看。
《回中牡丹为雨所败二首》作者为唐朝文学家李商隐。
其古诗全文如下: 其一 下苑他年未可追,西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在,罗荐春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊,有人惆怅卧遥帷。
章台街里芳菲伴,且问宫腰损几枝? 其二 浪笑榴花不及春,先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数,锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃,一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾,并觉今朝粉态新。
《卖残牡丹》作者为唐朝文学家鱼玄机。
其古诗全文如下: 临风兴叹落花频,芳意潜消又一春。
应为价高人不问,却缘香甚蝶难亲。
红英只称生宫里,翠叶那堪染路尘。
及至移根上林苑,王孙方恨买无因。
【翻译】 频频叹息花被狂风吹落太多,芳香渐消失又要过一个春天。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰尘。
等到把花移植到皇宫上林苑,王孙贵族才为没有买而遗恨。
清平调词三首 翻译
1,云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
译文:见到云就使人想到她的衣裳,见到花使人想到她的容貌,春风吹拂着栏杆,在露水滋润下的花朵更为艳浓。
如此美人若不是在神仙居住的群玉山见到,也只能在瑶池的月光下才能遇到了。
2,一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆译文:(贵妃)您真像一支沾满雨露、芳香浓郁的盛开的牡丹花啊!传说中楚王与神女在巫山的欢会那只是传说而已,哪能比得上您受到君王的真正的恩宠呢?就算可爱无比的赵飞燕,还得穿上华丽的衣裳化好妆才能比得上。
3,名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚栏杆译文:牡丹与贵妃都如此美丽动人,使君王直笑着看,此时心中有再大的恨意,只要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园,也会被消散得无影无踪了累啊。
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描写牡丹的诗句有哪些?
描写牡丹的诗句如下:1、洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花。
须是牡丹花盛发,满城方始乐无涯。
——邵雍《洛阳春吟》2、唯有牡丹真国色,花开时节动京城 。
——刘禹锡《赏牡丹》 3、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花。
——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》 4、天下真花独牡丹。
——欧阳修《洛阳牡丹记》 5、一年春色摧残尽,再觅姚黄魏紫看。
——范成大《再赋简养正诗》 6、篔筜竟长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。
——韩愈《答张十一》 7、绿艳闲且静,红衣浅复深。
花心愁欲断,春色岂知心。
——王维《红牡丹》 8、惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残。
明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看。
——白居易《惜牡丹》 9、簇蕊风频坏,裁红雨更新。
眼看吹落地,便别一年春。
——元稹《牡丹》 10、闺中莫妒新妆妇,陌上面惭傅粉郎。
昨夜月照深似水,入门唯觉一庭香。
——韦庄《白牡丹》《惜牡丹》白居易惆怅阶前红牡丹, 晚来唯有两枝残。
明朝风起应吹尽, 夜惜衰红把火看。
译文:在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到她占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。
趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花。
在群芳斗艳的花季里,被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟,待到她占断春光的时候,一春花事已经将到尽期。
历代多愁善感的诗人,对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。
而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。
人们向来在花落之后才知惜花,此诗一反常情,却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日,以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜,寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
白居易此诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。
而在豁达开朗的苏东坡笔下,与高烛相对的花儿则象浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。
”(《海棠》)惜花的惆怅已经消溶在诗人优雅风趣的情致之中。
无可否认,李商隐和苏东坡这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当人们陶醉在李商隐、苏东坡所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
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李白写杨贵妃的诗词,所有。
清平调词三首⑴云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
译文:看见云,就想起她的衣裳,看见花,就想念她的容貌。
春风拂过,带露水的白牡丹分外妖冶。
这样的仙女儿要不是西王母的群玉山上来的,或者就只有到瑶池的月下才能见着吧。
⑵一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
译文贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。
请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!⑶名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干译文牡丹与贵妃都如此美丽动人,使君王直笑着看,此时心中有再大的恨意,只要和贵妃一起来到这沉香亭畔的牡丹园,也会被消散得无影无踪了。
作者简介李白 ,字太白,号青莲居士,又号“谪仙人”。
是唐代伟大的浪漫主义诗人,被后人誉为“诗仙”。
与杜甫并称为“李杜”,为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与李白又合称“大李杜”。
其代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》、《早发白帝城》等。
...
婉约派诗词
1、冯延巳A、采桑子·花前失却游春侣花前失却游春侣,独自寻芳。
满目悲凉。
纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕,各自双双。
忍①更思量,绿树青苔半夕阳。
【注释】①忍:那堪,怎忍。
【评解】 正当春花怒放,携手观赏时,失却了“游春侣”!独自寻芳的心情,纵有笙歌,也不免愁肠欲断。
眼前蝶戏林间,燕穿帘栊,更使人不堪思量。
词中用“各自双双”反衬人物的孤寂。
“绿树青苔半夕阳”韵味无限,耐人寻思。
全词情景相渗,构思新颖,风流蕴藉,雅淡自然。
体现了冯词的特色。
【简析】 人们大都有过这样的体验,当你和所爱的人携手共游的时候,即使是一草一木都会激起温馨喜悦的感觉,而一旦与恋人分手,原来赏心悦目的美景反会引惹离恨别愁。
此情此景,何可胜言! 词人就只能形单影只地踽踽独步,努力将自己沉浸在对伊人的追忆和思量之中……B、清平乐·雨晴烟晚雨晴烟晚,绿水新池满。
双燕飞来垂柳院,小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱栏,西南新月眉弯。
砌①下落花风起,罗衣特地②春寒。
C、鹊踏枝·谁道闲情抛掷久谁道闲情①抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。
日日花前长病酒②,不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜③堤上柳,为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。
2、和凝(后晋)喜迁莺·晓月坠晓月坠,宿云披,银烛锦屏帷①。
建章钟动玉绳低②,宫漏出花迟③。
春态浅,来双燕,红日渐长一线。
严妆欲罢啭黄鹂④,飞上万年枝。
3、皇甫松A采莲子船动湖光滟滟秋(举棹),贪看年少信船流(年少)。
无端隔水抛莲子(举棹),遥被人知半日羞(年少)。
B梦江南·兰烬落兰烬①落,屏上暗红蕉②。
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧③。
人语驿④边桥。
4、李存勖A梦江南·兰烬落兰烬①落,屏上暗红蕉②。
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧③。
人语驿④边桥。
【注释】 ①兰烬:因烛光似兰,故称。
烬:物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉:谓更深烛尽,画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧:同潇潇,形容雨声。
④驿:驿亭,古时公差或行人暂歇处。
【译文】 更深烛尽,烛光暗淡,画屏上的美人蕉模糊不辨。
我昏昏欲睡,终于进入了梦乡,梦中是我久别的江南,正是青梅熟时,江南雨季,我独自在一艘船上,手握竹笛,和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏,时而听见桥上驿亭边人语,操着那久违的乡音,诉说着难忘的故事。
B如梦令·曾宴桃源深洞曾宴桃源深洞,一曲清歌舞凤。
长记欲别时,和泪出门相送。
如梦!如梦!残月落花烟重。
C阳台梦薄罗衫子金泥凤①,困纤腰怯铢衣②重。
笑迎移步小兰丛,亸金翘玉凤③。
娇多情脉脉,羞把同心④捻弄。
楚天云雨却相和,又入阳台⑤梦。
D一叶落·一叶落一叶落,褰①珠箔,此时景物正萧索②。
画楼月影寒,西风吹罗幕,往事思量着。
5、李璟A摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨,倚栏干。
B摊破浣溪沙·手卷珠帘上玉钩 手卷珠帘上玉钩①,依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信②,丁香空结雨中愁③。
回首渌波三峡暮④,接天流。
【注释】 ①珠帘:即真珠。
②青鸟:传说曾为西王母传递消息给武帝。
这里指带信的人。
云外,指遥远的地方。
③丁香结:丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
④三楚:指南楚、东楚、西楚。
三楚地域,说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注:江陵(今湖北江陵一带)为南楚。
吴(今江苏吴县一带)为东楚。
彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。
“三楚暮”,一作“三峡暮”。
【译文】 卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡,看江水从天而降,浩荡奔流。
6、李煜A、浪淘沙·帘外雨潺潺浪淘沙①帘外雨潺潺,②春意阑珊。
③罗衾不耐五更寒。
④梦里不知身是客,⑤一晌贪欢。
⑥独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
【注释】 ①此词原为唐教坊曲,又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。
唐人多用七言绝句入曲,南唐李煜始演为长短句。
双调,五十四字(宋人有稍作增减者),平韵,此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》,是别格。
②潺潺:形容雨声。
③阑珊:衰残。
一作“将阑”。
④罗衾(音亲):绸被子。
不耐:受不了。
一作“不暖”。
⑤身是客:指被拘汴京,形同囚徒。
⑥一晌(音赏):一会儿,片刻。
贪欢:指贪恋梦境中的欢乐。
B相见欢相见欢①无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。
②剪不断,理还乱,是离愁,③别是一般滋味在心头。
④C忆江南·多少恨多少恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑①,车如流水马如龙②。
花月正春风。
D虞美人虞美人①春花秋月何时了,②往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,③只是朱颜改。
④问君能有几多愁,⑤恰是一江春水向东流。
【注释】 ①此调原为唐教坊曲,初咏项羽宠姬虞美人...
58.唐代诗人刘禹锡在诗中怎样描述牡丹、芍药和荷花?
刘禹锡《赏牡丹》:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
” 刘禹锡(772-842),称中山刘氏,洛阳人,字梦得。
唐代中晚期著名诗人、哲学家、文学家,有“诗豪”之称。
牡丹别名“木芍药”,芍药为草本,称“没骨牡丹”,作者称其“无格”。
国色:指牡丹花色卓绝,艳丽高贵。
诗中“真国色”三字,掷地有声,牡丹与芍药,芙蓉相比,雍容华贵,艳压群芳,产生“动京城”的效应。
诗中一个“赏”字,总揽全局,直贯通篇,意境全出。
庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情:先评赏芍药和芙蕖。
芍药,花开艳丽,早为人们所喜爱。
《诗经溱洧》有句“赠之以芍药”,所以宋韩琦《北第同赏芍药》云:“郑诗已取相酬赠,未见诸经载牡丹。
”但至唐,牡丹始贵,芍药地位渐不如牡丹,刘禹锡此诗也认为其格调不高,即“无格”。
至于“芙蕖”,即荷花,自古以其高洁清静,或孤芳自赏,故刘此诗认为其“净少情”,即纯洁而寡情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城:正面写牡丹。
“国色”,古代指国中最美的女子比喻牡丹,写出牡丹姿色远远在其他诸花之上。
“唯有”写出牡丹在诸花中独一无二的地位,“真”字加强语气。
如此高度的评价,引出末句,写时人对牡丹的痴狂般的观赏习俗,反映了牡丹所具有的独特魅力。
唐中书舍人李正封咏牡丹名句“国色朝酣酒,天香夜染衣”,“国色天香”成了人们对牡丹的定评。
写芍药的妖无格和芙蓉的净少情,和牡丹进行对比,以烘托牡丹之美。
这首诗写了三种名花,褒贬都极有分寸,写芍药“妖”,是写其艳丽,妩媚之态,并非贬意;写荷花“净”,是洁净之意,诗人并没有因突出牡丹而将这二花写得一无是处。
为了突出牡丹,诗人还是将这二名花不如牡丹之处写出,以烘托牡丹的高贵富丽,令人喜爱,这是侧面烘托的手法。
拟人“妖无格”与“净少情”比喻“真国色”。
借赏牡丹抒发表达了当时人们对牡丹的喜爱和尊宠。
运用比喻,拟人手法使物性的花有了人情味,能增强诗歌的艺术感染力。
芍药、荷花也算是享有盛名的佳卉,只用了“妖无格”和“净少情”,便将这两种花的美中不足点了出来。
应该说诗人观察得很细,笔法却是写意的。
芍药与牡丹同科,盛开时极艳丽,但花朵大都集中在花株的顶端,未免呆板、张扬了些,花形少变化,不及牡丹花掩映在绿叶扶疏中,千姿万态,婀娜多姿,花色丰富。
荷花素有“君子花”的美誉:出污泥而不染,濯清涟而不妖。
但它的不枝不蔓,矜持冷艳,自是少了一些情趣和风致,而且,即使在最盛开之时,荷塘里也还是绿肥红瘦,不成气候。
诗人在点评了“芍药”、“芙蕖”的美中不足后,笔锋陡转,由静态转为动态,由微观到宏观,直抒胸臆道:“唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
”那种春光万里、姹紫嫣红、倾城倾国的美景,诗人只字不提,一个“动”字,就把无限的想象和美感留给了读者去延伸……。
昔日的唐都就是今日的花城洛阳,牡丹花会期间,当您置身于牡丹花的海洋,就会豁然解读刘禹锡的“唯有牡丹真国色”的诗句。
参考译文:庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
只有牡丹才是真正的天姿国色,到了开花的季节引得无数的人来欣赏,惊动了整个京城。
关于桃花的诗词大全
渔歌子·西塞山前白鹭飞(唐)张志和 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
译文:西塞山前白鹭在自由地翱翔,江水中,肥美的鳜鱼欢快地游着,漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷住了,连下了雨都不回家。
大林寺桃花(唐)白居易人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
译文:在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
桃花溪(唐)张旭隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
译文:一座高桥隔着云烟出现,在岩石的西畔询问渔船。
桃花整天随着流水流淌,桃源洞口在清溪的哪边?江畔独步寻花·其五 (唐)杜甫黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?译文:黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流,春天给人一种困倦让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?题都城南庄(唐)崔护去年今日此门中,人面桃花相映红。
人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
译文:去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
今日再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。
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