求辛弃疾西江月·夜行黄沙道中的诗歌鉴赏
乡村林边茅店的影子却意想不到地展现在人们的眼前,以加强稳定的音势。
“七八个星天外,两三点雨山前”,在这里,“星”是寥落的疏星,“雨”是轻微的阵雨,这些都是为了与上阕的清幽夜色,清风半夜鸣蝉”表面看来,写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物,正是在看似平淡之中,令人玩味无穷。
从表面上看,这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物,更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香,又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。
在词人的感觉里。
以蛙声说丰年,是词人的创造,既衬出了词人骤然间看出了分明临近旧屋的欢欣,自然也就会引起“别枝”摇曳,岭高约十五丈,深而敞豁 《西江月·夜行黄沙道中》是南宋辛弃疾(1140~1207年)创作的一首吟咏田园风光的词。
这首词是辛弃疾被西贬官闲居江时的作品、《浣溪沙》(黄沙岭)一首,《鹧鸪天》(黄沙道上即事)一首,以及此词,写出夏夜的山村的魅力风光,表达了诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。
因为月光明亮,所以鹊儿被惊醒了。
以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受。
作品赏析 这是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。
”把人们的关注点从长空转移到田野,表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润,现存约五首;而鹊儿惊飞。
同时,知了的鸣叫声也是有其一定时间的。
夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣,而当凉风徐徐吹拂时,往往特别感到清幽。
公元1181年(宋孝宗淳熙八年),辛弃疾因受奸臣排挤,被免罢官。
此时此地,词人与人民同呼吸的欢乐,尽在言表。
稻花飘香的“香”,固然是描绘稻花盛开,也是表达词人心头的甜蜜之感。
而说丰年的主体,不是人们常用的鹊声,而是那一片蛙声,这正是词人匠心独到之处,令人称奇,相得益彰,体现了作者深厚的艺术功底,开始到上饶居住,即,结果平常中就显得不平常了。
鹊儿的惊飞不定,不是盘旋在一般树头,而是飞绕在横斜突兀的枝干之上,平平淡淡。
然而。
由于上阕结尾构思和音律出现了显著的停顿。
特别是一个“天外”一个“山前”,并在此生活了近十五年。
在此期间,稻花飘香,蛙声一片,那么下阕却显然是以波澜变幻,迈过“山前”,连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店,也都没有察觉、柳荫路曲取胜了,可容百人。
萌下有两泉,水自石中流出,可溉田十余亩。
这一带不仅风景优美,也是农田水利较好的地区。
辛弃疾在上饶期间,他虽也有过短暂的出仕经历,但以在上饶居住为多,因而在此留下了不少词作。
词中所说的黄沙岭在上饶县西四十里,语言没有任何雕饰,没有用一个典故,层次安排也完全是听其自然,可是笔锋一转,小桥一过:《生查子》(独游西岩)二首。
前文“路转”,后文“忽见”。
辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊、恬静气氛和朴野成趣的乡土气息相吻合,然而经过作者巧妙的组合。
总之,“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静,把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。
接下来“稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
词从视觉、听觉和嗅觉三方面描写,俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷,争说丰年,然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜,又表达了他由于沉浸在黄稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度。
因此,与其说这是夏景,还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。
不过,词人所描写的夏景并没有就此终止。
如果说词的上阕并非寥廓夏景的描绘,因此下阕开头,词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰,运用对仗手法,经常来此游览,他描写这一带风景的词。
词人对黄沙道上的路径尽管很熟,可总因为醉心于倾诉丰年在望之乐的一片蛙声中,竟忘却了越过“天外”,却有着词人潜心的构思,淳厚的感情。
在这里,读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
描写黄沙岭的夜景。
明月清风,疏星稀雨,鹊惊蝉鸣,本来是遥远而不可捉摸的。
先出“说”的内容,再补“声”的来源 展开
以苏轼的《西江月》为例为梅花写一首回文诗
鄙人画画画天下, 画画天下雪后花。
雪后花残香不谢, 残花不谢鄙人画。
似有故人来 山人醉诗咏雪梅, 诗咏雪梅绽嫩蕊。
梅绽嫩蕊迎春风, 蕊迎春风山人醉。
日月璀霖沐雪梅, 霖沐雪梅举香蕾, 梅举香蕾竞物华, 蕾竞物华日月璀。
吾心随风羡雪梅, 风羡雪梅盛意追, 梅盛意追逐镜花, 追逐镜花吾心随。
雪夜梅花洁若水, 花洁若水融春寐, 水融春寐暖春梦, 寐暖春梦雪夜梅。
我说好爱迎春雪, 爱迎春雪妆新梅, 雪妆新梅花似你, 梅花似你我说好。
【西江月遣兴诗词赏析首句“且”分析其好处】作业帮
西江月 苏轼(其一)原文 世事一场大梦,人生几度秋凉。
夜来风叶已鸣廊。
看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少,月明多被云妨。
中秋谁与共孤光。
把盏凄然北望。
赏析 提起苏轼的中秋词,大家都会想起那首著名的《水调歌头》,但同是写于中秋的这首《西江月》,情绪却显得非常落寞,应该是写于被贬黄州之时。
词一开端,便慨叹世事如梦,虽然苏轼诗词中常常流露出人生如梦的思想,但或是自我排遣之语,或为往古来今之思,读来往往觉其放达,而不觉其悲切。
此处却不然,以一种历尽沧桑的语气写出,加上几度秋凉之问,风叶鸣廊,忽觉人生短暂,已惊繁霜侵鬓,益觉开头浮生若梦的感叹,并非看破红尘的彻悟,而是对自身遭际有不平之意,从而深感人生如梦境般荒谬与无奈。
过片两句,更可见牢骚,"酒贱"句暗指身遭贬斥,受人冷遇,“月明”句隐喻小人当道,君子遭谗。
于是,“千里共婵娟”的美好祝愿,成了“谁与共孤光”的凄凉询问,此时,作者能做的,也只有“把盏凄然北望”而已。
“北望”的含义,历代论者有所争议,《古今词话》认为苏轼“一日不负朝廷,其怀君之心,末句可见矣”,而胡仔认为是“兄弟之情见于句意之间矣”。
其实,苏轼当时政治上受迫害,孤苦寂寥,凄然北望之中,思弟之情,忧国之心,身世之感,或许交织在一起,作为欣赏者,不妨抛开考证,作宽泛理解。
译文 事世恍如一场梦,人生经历了几个新凉的秋天。
晚上风吹树叶的声音响彻回廊,眉头鬓上又多了几根银丝。
酒并非好酒却怕少有人陪,就像月亮一样,被云遮住了月光。
中秋节里谁能陪我度过孤独的时光,无人回答,我只能拿起酒杯凄然望向北方。
西江月 苏轼(其二) 顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍,由肱醉卧少休。
及觉已晓,乱山攒拥,流水锵然,疑非尘世也。
书此语桥柱上。
照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。
障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。
可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。
解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。
赏析 这首寄情山水的词,作于苏轼贬谪黄州期间。
作者词中描绘出一个物我两忘、超然物外的境界,把自然风光和自己的感受融为一体,诗情画意中表现自己心境的淡泊、快适,抒发了他乐观、豁达、以顺处逆的襟怀。
上片头两句写归途所见:“照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。
”弥弥,是水盛的样子;层霄,即层云。
春夜,词人蕲水边骑马而行,经过酒家饮酒,醉后乘着月色归去,经过一座溪桥。
由于明月当空,所以才能看见清溪辽阔的旷野流过。
先说“照野”,突出地点明了月色之佳。
用“弥弥”来形容“浅浪”,就把春水涨满、溪流汩汨的景象表现出来了。
“横空”,写出了天宇之广。
说云层隐隐约约若有若无之间,更映衬了月色的皎洁。
此两句暗写月光。
“障泥未解玉骢骄”,是说那白色的骏马忽然活跃起来,提醒他的主人:要渡水了!障泥,是用锦或布制作的马荐,垫马鞍之下,一直垂到马腹两边,以遮尘土。
词人这里只是写了坐骑的神态,便衬托出濒临溪流的情景。
此时,词人不胜酒力,从马上下来,等不及卸下马鞍鞯,即欲眠于芳草。
“我欲醉眠芳草”,既写出了浓郁的醉态,又写了月下芳草之美以及词人因热爱这幽美的景色而产生的喜悦心情。
过片二句,明写月色,描绘从近处观赏到的月照溪水图,更进一步抒发迷恋、珍惜月色之佳的心情:“可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶”。
琼瑶,是美玉,这里比做皎洁的水上月色。
可惜,是可爱的意思。
这里用的修辞手法是“借喻”,径以月色为“琼瑶”。
此句以独特感受和精切的比喻,传神地写出水之清、月之明、夜之静、人之喜悦赞美。
“解鞍欹枕绿杨桥”,写词人用马鞍作枕,倚靠着它斜卧绿杨桥上“少休”。
这一觉当然睡得很香,及至醒来,“杜宇一声春晓”,通过描写杜鹃黎明的一声啼叫,把野外春晨的景色作了画龙点睛的提示。
这一结尾,余音袅袅,回味无穷,生动地表现了空山月明、万籁俱寂的春晨之美。
作者以空山明月般澄澈、空灵的心境,描绘出一幅富有诗情画意的月夜人间仙境图,把自己的身心完全融化到大自然中,忘却了世俗的荣辱得失和纷纷扰扰,表现了自己与造化神游的畅适愉悦,读来回味无穷,令人神往。
西江月 苏轼(其三) 玉骨那愁瘴雾,冰肌自有仙风。
海仙时遣探芳丛,倒挂绿毛幺凤。
素面常嫌粉涴,洗妆不褪唇红。
高情已逐晓云空,不与梨花同梦。
赏析 这首词明为咏梅,暗为悼亡,是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妾朝云而作。
词中所描写的惠州梅花,实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。
词的上阕写惠州梅花的风姿、神韵。
起首两句,突兀而起,说惠州的梅花生长瘴疠之乡,却不怕瘴气的侵袭,是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。
接下来两句说它的仙姿艳态,引起了海仙的羡爱,海仙经常派遣使者来到花丛中探望;这个使者,原来是倒挂树上的绿毛小鸟(状如幺凤)。
以上数句,传神地勾勒出岭南梅花超尘脱俗的风韵。
下阕追写梅花的形貌。
“素面常嫌粉涴”,岭南梅天然洁白的容貌,是不屑于用铅粉来妆饰的;施了铅粉,反而掩盖了它的自然美容。
岭南的梅花...
《西江月》诗歌赏析明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,...
1,夏天,由半夜鸣蝉,听取蛙声看出.2,:"旧时茅店社林边,路转溪桥忽见."因为作者平时经常往来于黄沙道中,明叨知道树林旁边有一茅草小店,但此时因为是在夜里,再加上心慌,却忽然不见了.可是,过了小溪上的石桥,再据个弯儿,那座旧时相识的茅店便突然出现在眼前,这该叫人多么高兴阿!为全诗奠定了轻松愉快的基调.3“惊鹊"和"鸣蝉"结合在一起之后,构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境(其实怎样的夏夜风光自己翻译下句子就行了)",“稻花香里说丰年,听取蛙声一片”就是从嗅觉和听觉这两方面来加以描写,笼罩出全篇的欢快和喜悦心情.回答古诗鉴赏就把句子翻译一下,在乱写几个反应什么心情,表达什么思想就行了,初中的简单,上高中后要好好学习分类.
急求:诗词西江月井冈山的体会 谢谢大家了~
沁园春.长沙 一九二五年 独立寒秋, 湘江北去, 橘子洲头。
看万山红遍, 层林尽染; 漫江碧透, 百舸争流。
鹰击长空, 鱼翔浅底, 万类霜天竞自由。
怅寥廓, 问苍茫大地, 谁主沉浮? 携来百侣曾游, 忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年, 风华正茂; 书生意气, 挥斥方遒。
指点江山, 激扬文字, 粪土当年万户侯。
曾记否, 到中流击水, 浪遏飞舟? [题解] 1925年1月,回到湖南,组织了农民协会前身—雪耻会;是年冬天,反动势力有意逮捕;南下广州,主持农民运动讲习所。
这首词作于离开长沙前夕。
[注释] (1)寒秋:深秋,晚秋。
(2)橘子洲:长沙城西湘江中一沙洲。
(3)舸:船。
(4)万类:指一切生物。
(5)霜天:秋天。
(6)百侣:形容伴侣之多。
(7)恰:正当,刚好。
(8)挥斥:奔放。
(9)遒:尽头。
(10)激扬:激浊扬清。
(11)万户侯:个人的功名富贵。
(12)中流:水流之中。
菩萨蛮·黄鹤楼 一九二七年春 茫茫九派流中国, 沉沉一线穿南北。
烟雨莽苍苍, 龟蛇锁大江。
黄鹤知何去? 剩有游人处。
把酒酹滔滔, 心潮逐浪高。
[题解] 1927年春,正处第一次国内革命战争期间“四·一二”事变前夕;党内由于陈独秀执行右倾机会主义错误路线,给革命带来严重危机。
在此背景下,登临黄鹤楼,酒后面对滔滔江水,心潮起伏,写下此篇。
[注释] (1)九派:九江;相传长江在湖北江西一带分为九个支派。
(2)沉沉:深远的样子。
(3)一线:通认为指今京广铁路。
(4)龟蛇:龟山和蛇山。
(5)酹:以酒祭地。
沁园春·雪 北国风光, 千里冰封, 万里雪飘。
望长城内外, 惟余莽莽; 大河上下, 顿失滔滔。
山舞银蛇, 原驰腊象, 欲与天公试比高。
需晴日, 看红装素裹, 分外妖娆。
江山如此多娇, 引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武, 略输文采; 唐宗宋祖, 稍逊风骚。
一代天娇, 成吉思汗, 只识弯弓射大雕。
俱往矣, 数风流人物, 还看今朝。
蝶恋花.答李淑一 一九五七年十一月 我失骄杨君失柳, 杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有, 吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖, 万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎, 泪飞顿作倾盆雨。
[题解] 这首词是1957年5月写给长沙第十中学语文教员李淑一的。
“柳”指李淑一的爱人柳直荀烈士;骄杨指杨开慧烈士,她是李淑一的好朋友。
1957年1月,李淑一把她1933年写的一首纪念柳直荀的词寄给,写了这首词答她。
[注释] (1)重霄九:及九重霄。
(2)问讯:询问,兼有问候之意。
(3)吴刚捧出桂花酒:捧出桂花酒来宴请二位忠魂。
(4)伏虎:喻打跨反动派。
(5)泪飞顿作倾盆雨:杨柳二位泪飞顿作倾盆雨。
卜算子 咏梅 风雨送春归, 飞雪迎春到, 已是悬崖百丈冰, 犹有花枝俏. 俏也不争春, 只把春来报, 待到山花烂漫时, 她在丛中笑. 采桑子《重阳》 一九二九年十月 人生易老天难老, 岁岁重阳。
今又重阳, 战地黄花分外香。
一年一度秋风劲, 不似春光, 胜似春光, 寥廓江天万里霜。
浣溪沙.和柳亚子先生 一九五零年十月 长夜难明赤县天, 百年魔怪舞翩跹, 人民五亿不团园。
一唱雄鸡天下白, 万方乐奏有于阗, 诗人兴会更无前。
[题解] 作者原注:一九五零年国庆观剧,柳亚子先生即席赋《浣溪沙》,因步其韵奉和。
[注释] (1)赤县:战国时称中国为赤县神州。
(2)翩跹: 跳舞状。
(3)于阗:汉朝西域国名,在今新疆。
水调歌头.游泳 一九五六年六月 才饮长沙水, 又食武昌鱼。
万里长江横渡, 极目楚天舒。
不管风吹雨打, 胜似闲庭信步, 今日得宽余。
子在川上曰: 逝者如斯乎! 风樯动,龟蛇静, 起宏图。
一桥飞架南北, 天堑变通途。
更立西江石壁, 截断巫山云雨, 高峡出平湖。
神女应无恙, 当惊世界殊。
[题解] 1956年5月,视察湖南后,又到武昌视察,在武汉江面游泳三次;这首词是第一次游过长江之后所写,热情歌颂了武汉长江大桥与三峡水利工程的建设。
[注释] (1)极目:纵目、放眼。
(2)舒:舒展、宽阔。
(3)宽余:空闲。
(4)逝者如斯乎:时光如这滔滔东去的江水。
(5)樯:桅杆。
(6)西江:西部的长江。
(7)石壁:在三峡修筑一道拦水大坝。
(8)巫山云雨:出自《文选》卷十九宋玉《高唐赋》。
(9)神女:巫山之神。
(10)应:料想。
(11)当:准会。
(12)殊:改变、不同。
《诗词》·卜算子·咏梅 卜算子·咏梅 读陆游咏梅词,反其意而用之。
风雨送春归, 飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰, 犹有花枝俏。
俏也不争春, 只把春来报。
待到山花烂漫时, 她在丛中笑。
1961年12月 【译诗】 风雨将春天送走了, 飞雪又把春光迎来。
正是悬崖结下百丈冰柱的时节, 但仍然有花枝俏丽竞放。
俏丽但不掠春光之美, 只是把春天消息来报告。
待到山花开满大地时, 梅花就在花丛中欢笑。
沁园春《长沙》 一九二五年 独立寒秋, 湘江北去, 橘子洲头。
看万山红遍, 层林尽染; 漫江碧透, 百舸争流。
鹰击长空, 鱼翔浅底, 万物霜天竞自由。
怅寥廓, 问苍茫大地, 谁主沉浮? 携来百侣曾游。
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年, 风华正茂; 书生意气, 挥斥方遒。
指点江...
《西江月》诗歌赏析初一阅读题。
急!~!明月别枝惊鹊,清风半夜鸣...
1、我认为是形容词,“另外”的意思。
从对仗上看,“别枝”对“半夜”,“枝”、“夜”都是名词,“半”是形容词,“别”若作动词讲,则与“半”就不能相对,所以“别”也应作形容词。
2、在一个晴朗的江南夏夜,月光皎洁,照耀如同白昼,栖息在绿树枝杈上的乌鹊,以为曙光照临了,“呀呀”地惊飞而起,从这一枝跳到那一枝,弄得树枝还籁籁作响呢!当它发现自己判断错误时,才在另一根树枝上停息下来。
清风徐来,树枝轻摇,惊得沉睡的夏蝉也在深夜里鸣叫起来。
急寻婉约派诗词赏析!(要具体的赏析)谢了
雨霖铃》 柳永 婉约派代表寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?雨霖铃·柳永赏析词是文学史上一种特殊的诗体,最早源于古乐府,兴起于唐代,经过晚唐五代的发展,至宋代已极为繁荣。
“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。
宋代不仅词家众多,且风格亦多样。
词本以婉约风格为主,到北宋苏轼才始创豪放一派。
在群星璀璨的北宋词坛上,柳永是耀眼的明星之一。
南宋叶梦得在《避暑录话》中记有“凡有井水饮处皆能歌柳词”即为证明。
在不胜枚举的柳词中,《雨霖铃》是流传最广的佳作之一。
后人有“晓风残月柳三变,滴粉揉酥左与言”的谑语。
柳永,原名三变,字耆卿。
少年时到汴京应试,由于擅长词曲,熟悉了许多歌妓,并替她们填词作曲,表现了一种浪子作风。
当时有人在仁宗面前举荐他,仁宗只批了四个字说:“且去填词”。
柳永在受了打击之后,别无出路,就只好以开玩笑的态度,自称“奉旨填词柳三变”,在汴京、苏州、杭州等都市过着一种流浪生活。
由于失意无聊,流连坊曲,在乐工和歌妓们的鼓舞之下,这位精通音律的词人,才创作出大量适合歌唱的新乐府(慢词),受到广大市民的欢迎。
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。
这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。
这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。
词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。
宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。
从上片的描写,我们可以这样想象:一个深秋的傍晚,北宋京都汴梁(今河南开封)郊外,一个临时搭起的帐篷内,一对男女饮酒话别。
帐外,寒蝉凄惨地哀鸣,好象在为他俩伤别而哭泣。
那不远处的长亭,已经隐隐约约,可见天色将晚,一场大雨也刚刚停歇。
天将晚,雨已停,河边不时传来艄公的喊声:“快上船吧,要开船了!”两人不得已徐徐站起,移步出帐外,万般依恋之际,此刻可真的要分手了。
你看他们双手相拥,泪眼相看,竟然一句话也说不出。
船开了,人去了,渐行渐远。
情人岸边伫立,含着泪,举着手,一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面,也就是《雨霖铃》上片所写的内容。
首句“寒蝉凄切”,点明节令——深秋,“蝉”而“寒”,鸣音“凄切”,渲染了悲凉的环境气氛,为下文伤别张本,也为全文奠定了感情基调。
“对长亭晚”,交代时间、地点,“骤雨”,描写天气。
天下雨,正好停留;时将晚,停留时间有限,他们多么希望雨不停,天不晚啊!“都门帐饮”,可知写京都之事,言别离之情。
一桌好酒好菜,怎奈二情伤别,满腹离愁,何来心思。
实在是食之不香,饮而不畅,是谓“无绪”。
乘船的“留恋”情人不忍别,撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”,这种主观意愿与客观形势之矛盾,使别情达到高潮。
“执手”二句,生动细腻,描情绘意,绝妙无比。
仿佛在舞台上看到的那生旦主角,两手相拥,两肩上耸,诉无语,泣无声,比千言万语,嚎啕大哭,悲之更切。
表面写两人分手之情状,实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。
柔情蜜意千千万,唯在泪花闪烁间。
“念去去”两句,为近景远景相连,虚景实景交融。
烟波千里,楚天广阔,茫茫天涯,何处是归程?离愁别绪都几许?风吹浪涌融暮霭。
这不仅衬写了别后怅然空虚的心情,同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》词下阕主要写别后的痛苦。
伤情离别,自古皆然,可万不该在这冷落清秋的时节,这叫人怎能忍受?第二句照应首句,“清秋”应“寒蝉”,衬托出自己的离情比古人更深,意义翻新,不入俗结。
“今宵”二句为千古传诵名句。
“酒醒”遥接上片“帐饮”,可见当时虽然情“无绪”,然借酒浇愁,还是沉醉了。
扁舟夜发,愁醉迷蒙,忽然醒来,想必已是拂晓。
惊起忙寻觅,情人在何处?所见者唯杨柳岸上晓风残月也。
清秋的晓风是凉的,“月”前着一“残”字,而境界全出矣。
更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。
此刻的离愁别绪如风卷浪拥,不可遏止。
真是“离愁波涌杨柳岸,别绪风连残月边”。
“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。
作者由“今宵”想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝咽”想到“更与何人说”。
作者离开情人,寂寞凄凉,孤独万分,从今后即使有良辰美景,也只形同虚设,然而越是有良辰美景,就越发使人念情伤神。
恐怕今后只能在“冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。
最后两句中,一“便”一“更”,表明念之心切,爱之情深。
《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情,可以看出,作者当时在仕途上失意,不得已离京远行,这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交...
辛弃疾的词+欣赏
忆江南 白居易其一江南好,风景旧曾谙:日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能不忆江南?其二江南忆,最忆是杭州:山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。
何日更重游?鹧鸪天 辛弃疾陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊,斜日寒林点暮鸦。
山远近,路横斜,青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。
西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
这篇短文,谈一谈白居易的《忆江南》两首和辛弃疾的《鹧鸪天》《西江月》这四首词选择典型的情节来烘托出生动具体的气氛和情调的道理,趁便也谈一谈词的运用语言的精练。
先说白居易的两首《忆江南》。
白居易在杭州和苏州作了三年多的刺史,后来除短期在长安作官之外,都住东都洛阳。
他在洛阳时期做了好些回忆苏杭的诗,《忆江南》大概也是在这时期做的。
原有三首,头一首总忆江南风景,第二首忆杭州,第三首忆苏州。
在北方回忆江南,可写的东西当然很多,白居易在头一首词里只写了春天的江花、江水,因为这个给他印象最深。
起句和末句只叙述他到过江南而今回忆江南。
回忆的是什么呢?就是腹联两句:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
”这是全首的精华。
日出时江边的花,例如桃花之类,特别显得鲜红,就像烈火的火焰。
杜甫诗也有“山青花欲然〔山青花欲然〕出自《绝句二首》(《杜少陵集详注》卷十三)。
”(像要燃烧似的)的句子。
在风平浪静时,江水在春天就显得格外碧绿,因为夏洪还没到来。
旧诗词的妙处在简练。
这两句词的素材是简得不能再简了。
但是简练不等于简单。
简单是一览无余,简练是言有尽而意无穷。
有尽之言能传无穷之意,诀窍就在言是经过精选的,它有典型性,能代表或暗示出许多其他的东西。
这首词虽写江南,却要从身居北方的人的角度去看。
北方春来迟,举目一看,是一片寂静的黯淡的黄土平原,吹的风还是寒冷刺骨的,太阳也还是因风沙弥漫而显得昏黄。
回想此时江南,景象就不同了。
太阳照着江边的花像火,首先就是一个明亮的温暖的大晴天的气氛,似乎使身上都暖起来了。
我们从这一片红花、一江春水感到生命在流动,在欣欣向荣。
这两句能引起江南春天繁华灿烂的联想,特别是红、绿、蓝这些鲜明的颜色有强烈的暗示性。
它们是江南春天的整幅画面的结晶。
作者虽没费笔墨去渲染整幅画面,有了这几种颜色配上“日出”“江花”等形象,整幅画面就活现在眼前了。
第二首忆杭州。
忆的只是“山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头”。
要了解这两句话,宜参看白居易的两首诗,一首是《留题天竺灵隐两寺》〔《留题天竺灵隐两寺》〕见《白氏长庆集》后集卷五。
一首是《郡亭》〔《郡亭》〕见《白氏长庆集》卷八。
前一首说:“在郡六百日,入山十二回。
宿因月桂落,醉为海榴开。
”“宿因月桂落”就是这里的“山寺月中寻桂子”。
据《长庆集》汪立名注和张宗的《词林纪事》所引,天竺、灵隐两寺当时流行一种传说,说月里的桂花在中秋夜里落子,落到寺里来,并且有人附会说这桂子“如牵牛子,黄白相间,咀之无味”。
这是一件稀奇的事,这位刺史兴致好,还有些孩子们的好奇心,也趁着中秋宿在寺里,好去找一找月里落下的桂子。
郡亭,据《郡亭》那首诗,就在刺史衙门里。
诗里说:“况有虚白亭,坐见海门山。
潮来一凭栏,宾至一开筵。
”“郡亭枕上看潮头”也就是指这个。
这句话一方面说看潮的方便,一方面也暗示刺史的政清事简,和唐李颀寄韩朋的名句“寄书河上神明宰,羡尔城头姑射山”的意思相近,都是说城市有山林之乐。
白居易之所以忆杭州,不仅因为那里湖山秀美,也因为他在那里过了足以自慰的可以表示政绩的生活。
杭州可忆的事物很多,一部二十四史从何说起呢?白居易单选两个足以说明他的快乐生活的典型的情节。
他所要渲染的气氛是清幽,他所要表达的情趣是闲适。
这两句词恰好达到他所要达到的效果。
与头一首相比,气氛和情趣都显然有别。
选的季节是秋天,没有什么热闹的颜色,却有月夜的桂香,令人起一种清冷的感觉。
心情还是愉快的,但不是“日出江花红胜火”那种青春蓬勃活跃的愉快,而是老年人胸无渣滓、悠然自得的愉快。
辛弃疾的词本以沉雄豪放见长,这里选的两首却都很清丽,足见伟大的作家是不拘一格的。
《鹧鸪天》写的是早春乡村景象。
上半阕“嫩芽”“蚕种”“细草”“寒林”都是渲染早春,“斜日”句点明是早春的傍晚。
可以暗示早春的形象很多,作者选择了桑、蚕、黄犊等,是要写农事正在开始的情形。
这四句如果拆开,就是一首七言绝句,只是平铺直叙地在写景。
词的下半阕最难写,因为它一方面接着上半阕发展,一方面又要转入一层新的意思,另起波澜,还要吻合上半阕来作个结束。
所以下半阕对于全首的成功与失败有很大的关系。
从表面看,这首词的下半阕好像仍然接着上半阕在写景。
如果真是这样,那就不免堆砌,不免平板了。
这里下半阕的写景是不同于上半阕的,是有波澜的。
首先它是推远一层看,由平冈看到远山,看到横斜的路所通到...