朱淑真《夏萤》的现代译文
女儿在背着朱淑真的《夏萤》: 熠耀迎宵上,林间点点光。
初疑星错落,浑讶火荧煌。
着雨藏花坞,随风入画堂。
儿童竞追扑,照宇集书囊。
忽然地想起这位女子,朱淑真少喜读书,酷爱文学,善为诗词。
自称“翰墨文章之能,非妇人女子之事,性之所好,情之所钟,不觉自鸣尔”(见《掬水月在手诗序》)。
少女时的她应该是快乐自在的,如《春景》那般的欢快明丽: 斗草寻花正及时,不为容易见芳菲。
谁能更觑闲针线,且滞春光伴酒卮。
趁着春光明媚去寻觅鲜花,与女伴们斗草戏耍。
这不仅因芬芳秾艳的春景弥足珍贵,更重要的是春光激发了对美好青春的珍惜,因而她不肯为闺中女训女诫所拘去拿针线,而要欢欣喜跃地举起酒杯,邀请春天与自己共度良辰。
这样的她,想必夏夜里轻罗小扇扑流萤的清爽兴致也是少不得的。
在四季美景中,她快乐地憧憬未来: 初合双鬟学画眉,未知心事属他谁? 待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。
(《秋日偶成》) 双鬟初合的她满腹诗才,且通音画,自然期望有一位知她懂她的萧郎能够与她琴瑟和鸣。
魏仲恭说她的词,“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事,岂泛泛者所能及。
”(《断肠诗集序》)陈廷焯也说:“朱淑真词才力不逮易安,然规模唐、五代,不失分寸。
”(《白雨斋词话》卷二),这样的评价已经不低了,要知道,与她相比的,与她站在同一水平线上的,是几千年来女子才情第一人,风华高妙的李清照。
这些可不是苏小小、薛涛之流可以获得的。
朱淑真是可爱娇憨、活泼大胆的,这也是她绝不同于易安的地方。
《清平乐·夏日游湖》里写道: 恼烟撩雾,留我须臾住。
携手藕花湖上路,一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。
最是分携时候,归来懒傍妆台。
和喜欢的男孩相约游湖,杨柳依依,荷花盛开。
突然细雨菲菲,游人四散离去,我们滞留在某处避雨。
“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。
”呵呵。
让人看了不禁莞尔。
“最是分携时候”,多么依依不舍;“归来懒傍妆台”, 何等心荡神迷!沉浸在热恋中的她是那样的欢喜,并用了如此大胆的词句。
让人想起易安的“眼波才动被人猜”,那般的羞怯娇矜。
而淑真,是那样的甜美娇憨,在西湖淡烟轻雨中,盛开如花。
(“易安‘眼波才动被人猜’,矜持得妙;淑真‘娇痴不怕人猜’,放诞得妙。
均善于言情”《莲子居词话》卷二) 想象中的幸福如此简单,似乎是触手可及的。
正当她深闺刺绣,春日凝眸,对爱情充满美好的幻想时,却要奉了父母之命完婚。
曾经见过天花乱坠的美,所以后来的满纸浓愁,一片惨淡,显得格外的触目惊心。
《生查子·元夕》: 去年元夜时,花市灯如昼。
月到柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
上元灯节时等着意中人赴约。
他没来,花市依然灯如昼,可是那份亮烈却照得她心灰意冷。
想起去年这个黄昏后,月到柳梢头时,两个人已经倩影双双,一起观灯赏月,现在形单影只,她忍不住哭湿了春衫袖。
这首词确为词中珍品,脸炙人口,一唱三叹!但是,也正由于这首词,引发了后人许多议论。
一派认为朱淑真写出这样的艳词,说明她操行不贞,“词则佳矣,岂良人家妇所宜道耶!”(杨慎《升庵词品》);一派则为她辩护:这首词根本不是她写的,因此谈不到贞不贞的问题。
“此本由掇拾而成,其元夜《生查子》一首,本欧阳修作,在《庐陵集》一百三十一卷中,编录者妄行采入,世遂以淑真为泆女,误莫甚矣。
”(纪昀《四库全书简明目录》的《断肠词》简介) 论定一个人的品行,只从一首词作为依据,显见得太过草率。
且同一首词,女子写来,有失妇道,男子所作,便无可厚菲。
卫道士心态,何足道哉! 朱淑真尚有三首《元夜》诗,其中一首云: 火树银花触目红,极天歌声暖春风。
新欢入手愁忙里,旧时惊心忆梦中。
但愿暂成人谴眷,不妨常任月腺陇。
赏灯哪得工夫醉,未必明年此会同。
同上述《元夕》词相比,都是写元宵佳节过得索然无味,思想起旧事黯然心惊的情绪,两者的意境是相通的,时间是相连的,格调是相似的,一诗一词感伤怀人的情绪一脉相承,情绪相连。
且《元夕》在风格上不仅与《元夜》诗相似,而且与她的其它词作亦相近。
她善于用白描的手法,通俗的语言,来写她的真情实感;也善于用前后对比的笔法,简炼明畅的文笔,来写她的悲欢离合。
细品《元夕》,的确不像六一居士手笔,更像是朱淑真的断肠之声。
“不见去年人,泪湿春衫袖。
”终于在爱里,失散了。
对于她所嫁何人,众说纷纭。
柏杨先生形容得尤其生动有趣且解气,然而即使那个他入仕为官,而非市井民家,“便是受过高等教育的人,有些照样也是一堆牛粪也。
”总之是,两人格格不入。
易安居士和她的赵明诚过了几年金石书画的生活,夫妻唱和,所得其乐虽然短暂,却足以慰籍终身。
而朱淑真遇人不淑,所嫁非所爱,只能感叹 “连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔”(《落花》)。
再来看她后来写的词: 《谒金门·春半》 春已半, 触目此情无限。
十二阑干闲倚遍, 愁来天不管。
好是风和日暖, 输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷, 断...
朱淑真《夏萤》的现代译文
女儿在背着朱淑真的《夏萤》: 熠耀迎宵上,林间点点光。
初疑星错落,浑讶火荧煌。
着雨藏花坞,随风入画堂。
儿童竞追扑,照宇集书囊。
忽然地想起这位女子,朱淑真少喜读书,酷爱文学,善为诗词。
自称“翰墨文章之能,非妇人女子之事,性之所好,情之所钟,不觉自鸣尔”(见《掬水月在手诗序》)。
少女时的她应该是快乐自在的,如《春景》那般的欢快明丽: 斗草寻花正及时,不为容易见芳菲。
谁能更觑闲针线,且滞春光伴酒卮。
趁着春光明媚去寻觅鲜花,与女伴们斗草戏耍。
这不仅因芬芳秾艳的春景弥足珍贵,更重要的是春光激发了对美好青春的珍惜,因而她不肯为闺中女训女诫所拘去拿针线,而要欢欣喜跃地举起酒杯,邀请春天与自己共度良辰。
这样的她,想必夏夜里轻罗小扇扑流萤的清爽兴致也是少不得的。
在四季美景中,她快乐地憧憬未来: 初合双鬟学画眉,未知心事属他谁? 待将满抱中秋月,分付萧郎万首诗。
(《秋日偶成》) 双鬟初合的她满腹诗才,且通音画,自然期望有一位知她懂她的萧郎能够与她琴瑟和鸣。
魏仲恭说她的词,“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事,岂泛泛者所能及。
”(《断肠诗集序》)陈廷焯也说:“朱淑真词才力不逮易安,然规模唐、五代,不失分寸。
”(《白雨斋词话》卷二),这样的评价已经不低了,要知道,与她相比的,与她站在同一水平线上的,是几千年来女子才情第一人,风华高妙的李清照。
这些可不是苏小小、薛涛之流可以获得的。
朱淑真是可爱娇憨、活泼大胆的,这也是她绝不同于易安的地方。
《清平乐·夏日游湖》里写道: 恼烟撩雾,留我须臾住。
携手藕花湖上路,一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。
最是分携时候,归来懒傍妆台。
和喜欢的男孩相约游湖,杨柳依依,荷花盛开。
突然细雨菲菲,游人四散离去,我们滞留在某处避雨。
“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。
”呵呵。
让人看了不禁莞尔。
“最是分携时候”,多么依依不舍;“归来懒傍妆台”, 何等心荡神迷!沉浸在热恋中的她是那样的欢喜,并用了如此大胆的词句。
让人想起易安的“眼波才动被人猜”,那般的羞怯娇矜。
而淑真,是那样的甜美娇憨,在西湖淡烟轻雨中,盛开如花。
(“易安‘眼波才动被人猜’,矜持得妙;淑真‘娇痴不怕人猜’,放诞得妙。
均善于言情”《莲子居词话》卷二) 想象中的幸福如此简单,似乎是触手可及的。
正当她深闺刺绣,春日凝眸,对爱情充满美好的幻想时,却要奉了父母之命完婚。
曾经见过天花乱坠的美,所以后来的满纸浓愁,一片惨淡,显得格外的触目惊心。
《生查子·元夕》: 去年元夜时,花市灯如昼。
月到柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
上元灯节时等着意中人赴约。
他没来,花市依然灯如昼,可是那份亮烈却照得她心灰意冷。
想起去年这个黄昏后,月到柳梢头时,两个人已经倩影双双,一起观灯赏月,现在形单影只,她忍不住哭湿了春衫袖。
这首词确为词中珍品,脸炙人口,一唱三叹!但是,也正由于这首词,引发了后人许多议论。
一派认为朱淑真写出这样的艳词,说明她操行不贞,“词则佳矣,岂良人家妇所宜道耶!”(杨慎《升庵词品》);一派则为她辩护:这首词根本不是她写的,因此谈不到贞不贞的问题。
“此本由掇拾而成,其元夜《生查子》一首,本欧阳修作,在《庐陵集》一百三十一卷中,编录者妄行采入,世遂以淑真为泆女,误莫甚矣。
”(纪昀《四库全书简明目录》的《断肠词》简介) 论定一个人的品行,只从一首词作为依据,显见得太过草率。
且同一首词,女子写来,有失妇道,男子所作,便无可厚菲。
卫道士心态,何足道哉! 朱淑真尚有三首《元夜》诗,其中一首云: 火树银花触目红,极天歌声暖春风。
新欢入手愁忙里,旧时惊心忆梦中。
但愿暂成人谴眷,不妨常任月腺陇。
赏灯哪得工夫醉,未必明年此会同。
同上述《元夕》词相比,都是写元宵佳节过得索然无味,思想起旧事黯然心惊的情绪,两者的意境是相通的,时间是相连的,格调是相似的,一诗一词感伤怀人的情绪一脉相承,情绪相连。
且《元夕》在风格上不仅与《元夜》诗相似,而且与她的其它词作亦相近。
她善于用白描的手法,通俗的语言,来写她的真情实感;也善于用前后对比的笔法,简炼明畅的文笔,来写她的悲欢离合。
细品《元夕》,的确不像六一居士手笔,更像是朱淑真的断肠之声。
“不见去年人,泪湿春衫袖。
”终于在爱里,失散了。
对于她所嫁何人,众说纷纭。
柏杨先生形容得尤其生动有趣且解气,然而即使那个他入仕为官,而非市井民家,“便是受过高等教育的人,有些照样也是一堆牛粪也。
”总之是,两人格格不入。
易安居士和她的赵明诚过了几年金石书画的生活,夫妻唱和,所得其乐虽然短暂,却足以慰籍终身。
而朱淑真遇人不淑,所嫁非所爱,只能感叹 “连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
愿教青帝常为主,莫遣纷纷点翠苔”(《落花》)。
再来看她后来写的词: 《谒金门·春半》 春已半, 触目此情无限。
十二阑干闲倚遍, 愁来天不管。
好是风和日暖, 输与莺莺燕...
南宋女词人朱淑真和李清照什么关系 她有什么词
朱淑真(约1135~约1180),号幽栖居士,南宋女诗人,是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。
李清照(1084年—1155年),号易安居士,宋代女词人,婉约词派代表,有“千古第一才女”之称。
二人同处一个时代,没有什么特殊关系。
朱淑真的代表作有:连理枝头花正开,妒花风雨便相催。
——《落花》楼外垂杨千万缕。
——《蝶恋花·送春》迟迟春日弄轻柔,花径暗香流。
——《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》竹里一枝斜,映带林逾静。
——《卜算子(咏梅)》女子弄文诚可罪,那堪咏月更吟风。
——《自责二首》竹摇清影罩幽窗,两两时禽噪夕阳。
——《初夏》
古代女诗人的情人节诗词
中国古代的女诗人为数不少,但在漫长的封建社会里,“女子无才便是德”,女性经常处于被歧视被压抑的地位,才智也被束缚,特别是在诗歌领域。
可事实上,无论哪个时代,女性对诗歌艺术的发展都起着巨大的影响,表现出非凡的艺术创造力。
今天来盘点一下古代10位才华横溢的女性诗词大家。
01卓文君西汉才女《白头吟》皑如山上雪,皎若云间月。
闻君有两意,故来相决绝。
今日斗酒会,明旦沟水头。
躞蹀御沟上,沟水东西流。
凄凄复凄凄,嫁娶不须啼。
愿得一人心,白首不相离。
竹竿何袅袅,鱼尾何簁簁!男儿重意气,何用钱刀为!020蔡文姬博学的流亡女诗人蔡文姬(约177年—?)名琰,原字昭姬,晋时避司马昭讳,改字文姬,东汉末年陈留圉(今河南开封杞县)人,东汉大文学家蔡邕的女儿,是中国历史上著名的才女、诗人、文学家。
代表作有《胡笳十八拍》、《悲愤诗》等。
她的《悲愤诗》用血泪书写自己坎坷的经历,同时也成了汉末那段历史的真实写照。
战乱的年代被乱兵所虏,辗转流落南匈奴十二年的蔡文姬更是不幸中的不幸。
幸好后来曹操思贤慕才,用金璧将她从匈奴赎回。
她的遭遇折射出时代的悲哀,她更是时代女性的代言人。
《胡笳十八拍(第一拍)》我生之初尚无为,我生之后汉祚衰。
天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。
干戈日寻兮道路危,民卒流亡兮共哀悲。
烟尘蔽野兮胡虏盛,志意乖兮节义亏。
对殊俗兮非我宜,遭恶辱兮当告谁。
笳一会兮琴一拍,心溃死兮无人知。
03左芬宫廷的“花瓶”女诗人左芬,字兰芝。
少好学,善作文。
为晋武帝司马炎的妃嫔。
作品有《啄木诗》、《离思赋》、《感离诗》等。
她的诗构思新颖,感情充沛,是中国古代诗歌的优秀作品。
左芬的名声亚于她的哥哥左思,左芬被选入后宫,左思曾作《悼离赠妹诗》两首。
左芬的诗仅存两首,其中一首《感离诗》,就是答左思《悼离赠妹诗》的作品,载于《艺文类聚》。
其间,左芬写下著名的《啄木诗》,千古流传。
《啄木诗》南山有鸟,自名啄木,饥则啄树,暮则巢宿。
无干于人,唯志所欲,此盖禽兽。
性清者荣,性浊者辱。
04谢道韫最具人文情怀的女诗人谢道韫,魏晋时期才女,出生名门望族,为赢得“淝水之战”的一代名将谢安之侄女,安西将军谢奕之女,大书法家王羲之的二儿媳,王羲之之子王凝之之妻。
谢道韫才学过人,甚是聪慧,且勇敢果断,品味高雅。
《晋书》本传记她“风韵高迈”、“神情散朗,有林下风气。
”《拟嵇中散咏松诗》遥望山上松,隆冬不能凋。
愿想游下憩,瞻彼万仞条。
腾跃未能升,顿足俟王乔。
时哉不我与,大运所飘飖。
05薛涛沦落为营妓的女诗人薛涛(约768~808年),唐代女诗人,字洪度。
长安(今陕西西安)人。
父薛郧,仕宦入蜀,死后,妻女流寓蜀中。
薛涛姿容美艳,性敏慧,8岁能诗,洞晓音律,多才艺,声名倾动一时。
后世称歌伎为“校书”就是从她开始的。
薛涛和当时的著名诗人白居易、张籍、王建、刘禹锡、杜牧等人都有唱酬交往。
居浣花溪上,自造桃红色的小彩笺,用以写诗。
后人仿制,称为“薛涛笺”。
晚年好作女道士装束,建吟诗楼于碧鸡坊,在清幽的生活中度过晚年。
《谒巫山庙》乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。
山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。
朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。
惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
06鱼玄机大胆开放的女诗人鱼玄机,字幼薇,又字蕙兰,唐代诗人,长安人。
《全唐诗》存其诗1卷。
性聪慧,好读书,有才思,尤工诗歌,与李郢、温庭筠等有诗篇往来。
初为补阙李亿妾,以李妻不能容,出家于长安咸宜观为女道士。
自伤身世,有“易求无价宝,难得有心郎”的慨叹,后来大开艳帜,咸宜观车水马龙,她本人从弃妇变成了荡妇,过上了半娼式的生活。
后因杀人被处死。
《江陵愁望寄子安》枫叶千枝复万枝,江桥掩映暮帆迟。
忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
07上官婉儿掌管宫中诏命的女诗人上官婉儿(664~710),唐代女诗人。
陕州陕县(今属河南)人。
唐高宗时宰相上官仪的孙女。
麟德元年,上官仪因替高宗起草将废武则天的诏书,被武后所杀,家族籍没。
尚在襁褓之中的上官婉儿与母亲同被配没掖庭。
上官婉儿相貌秀美轻盈,加上天生聪秀,过目成诵,文采过人,下笔千言。
曾被武则天召见宫中,当场命题,让其依题著文。
上官婉儿文不加点,须臾而成,珠圆玉润,调叶声和。
武则天看后大悦,当即下令免其奴婢身分,让其掌管宫中诏命。
此后,武则天所下制诰,多出上官婉儿的手笔。
《彩书怨》叶下洞庭初,思君万里余。
露浓香被冷,月落锦屏虚。
欲奏江南曲,贪封蓟北书。
书中无别意,惟怅久离居。
08李冶才情横溢的女诗人李冶生于唐玄宗开元初年,浙江吴兴人。
她容貌俊美,天赋极高,从小就显露诗才,颇有文才。
六岁那年,她写下一首咏蔷薇的诗,其中有这么两句“经时未架却,心绪乱纵横。
”父亲见诗大惊曰:“此女后必为失行妇人!”李冶十一岁时,被送入剡中玉真观中做女道士,后栖身开元寺为女冠。
在京城,李冶又结交朋友,赠送诗文。
可她没有想到,京城的政治斗争太复杂,她认为的一次很平常的赠诗,竟然惹下了...
关于《断肠词》的赏析
生若只如初见:断肠词(一)-- 古典诗词赏析 去年元夜时,花市灯如昼。
月到柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
——《生查子·元夕》 一个女子在上元灯节时等待意中人赴约。
他没来,花市依然灯如昼,可是那份亮烈却照得女人心灰意冷。
想起去年这个时候,黄昏后,月到柳梢头时,两个人已经倩影双双,一起观灯赏月,现在形单影只,她忍不住哭湿了春衫袖。
自唐以来,上元灯节就是民间最盛大、最富有人情味的节日。
唐朝皇帝在这一天甚至会登上城楼,让百姓们一睹圣颜,以示自己亲民。
这一天,上至天子,下到平民,都要尽心尽力的欢乐。
尤其是女子,在这一天可以打扮得齐齐整整,名正言顺地出门逛街,稍微晚归,玩的过火点儿,都不会被骂。
因为女子的加入,上元灯节也就成为了最有诗意、最为浪漫的节日,多少爱情故事在此时上演,多少异性间的倾慕在此时发生。
《金瓶梅》里就写了西门大院的妾室们一起出门逛街,引得路人围观赞叹,把个风骚放荡的潘金莲得意得不行。
——不过这是题外话了,赶紧拽回来接着说。
《生查子·元夕》是我非常喜欢的一首词,一直以为是北宋欧阳修所写,但是这两天看书,发现有人说,这是南宋朱淑真所做。
(此词一说欧阳修作,但《六一词》与其他词集互杂极多,不足为凭。
力辩此词非朱淑真所作者如《四库提要》,乃出于保全淑真“名节”,卫道士心态,何足道哉!)并举例,淑真另有一首《元夜诗》,可与此词互看—— 火烛银花触目红,揭天吹鼓斗春风。
新欢入手愁忙里,旧事惊心忆梦中。
但愿暂成人缱绻,不妨常任月朦胧。
赏灯那待工夫醉,未必明年此会同。
都是写元宵佳节过得索然无味,思想起旧事黯然心惊的情绪。
这样对比着看,一诗一词感伤怀人的情绪一脉相承,情绪相连。
细品《生查子·元夕》,的确不像六一居士手笔,更像是朱淑真的断肠之声。
朱淑真,南宋女词人,号幽栖居士,钱塘(今浙江杭州)人。
南宋初年时在世。
事迹不见于正史。
生于仕宦家庭,传因婚嫁不满,抑郁而终。
能画,通音律,也能诗。
词多幽怨,流于感伤。
明朝田汝成在《西湖游览志》里记载:淑真钱塘人,幼警惠,善读书,工诗,风流蕴藉。
早年,父母无识,嫁市井民家。
淑真抑郁不得志,抱恚而死。
父母复以佛法并其平生著作荼毗之。
临安王唐佐为之立传。
宛陵魏端礼辑其诗词,名曰《断肠集》。
其实我知道朱淑真是在李清照之后。
普遍说朱淑真是宋代成就仅次于李清照的杰出女词人。
易安身为婉约派的宗主,免不了有拿出去与人比对的时候,有和男的比,人说“男中李后主,女中李易安”;也有和女人比,与同时代的朱淑真、魏夫人比。
说长道短。
真应了那句话,“人怕出名猪怕壮”。
然而朱淑真的评价真不低。
陈廷焯说:“朱淑真词才力不逮易安,然规模唐、五代,不失分寸。
”(《白雨斋词话》卷二)魏仲恭说朱词,“清新婉丽,蓄思含情,能道人意中事,岂泛泛者所能及。
”(《断肠诗集序》) 要知道,她不是和一个寻常“才女”相比,与她站在同一水平线上的,是几千年来女子才情第一人,风华高妙的李清照。
这份才华的惊艳甚至都不是苏小小、鱼玄机、薛涛之流以姿色可以获得的。
朱淑真有非常可爱、娇憨的地方。
这也是她绝不同于易安的地方。
她在《清平乐·夏日游湖》里写道:“娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。
最是分携时候,归来懒傍妆台。
”我看了总是忍不住笑。
李易安的青春年少,是“眼波才动被人猜”,那样的怕,那样的羞怯娇矜。
而她,是那样的欢喜活泼,大胆放诞。
某日,她和喜欢的男孩游西湖。
杨柳依依,荷花盛开。
突然细雨菲菲,游人四散离去。
她和他滞留在某处避雨。
这一刻真是千载难逢!她撒娇弄痴,趁机倒在他怀里,呵呵。
读《断肠词》,会知道她有一段刻骨铭心的初恋,愉悦甜蜜,让人觉得金玉良缘合当匹配。
她自己深闺刺绣,春日凝眸,恐怕也认为这是一段无可撼动的感情了。
可是,红线偏偏就短了一截,手指上紧紧缠绕,脚上却忍不住各散东西。
曾经见过天花乱坠的美,所以后来的满纸浓愁,一片惨淡,显得格外触目惊心。
朱淑真到底不如李易安啊,家境际遇,让她的词作每多幽怨,流于感伤,意境、境界都不如易安开朗轩旷。
“赌书消得泼茶香。
”李清照有赵明诚的爱托着,再颠沛流离,人生的底色是明黄的,亮丽的,她心里的热情未灭;而朱淑真遇人不淑,即使她的丈夫也为官入仕,并非一介平民。
所嫁非所爱,这份哀苦也足够一个多情痴心的女子幽怨一生了。
那么离别应该就是那一次的上元灯节,她约他做最后的商量。
因为再迟,父母就要将她许给别人了,但是他没来。
“不见去年人,泪湿春衫袖。
” 终于和你——在爱里,失散了。
不兜不转,兜兜转转,都还是失散了。
我们再来看她后来写的词: 好是风和日暖,输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷,断肠芳草远。
——《谒金门》 春光浓艳如血,我将满纸思念尽付词章,怄断愁肠。
再明媚的天气,也不可能回复当年和你一起陌上游春的碧绿心境。
独行独坐,独倡独酬还独卧。
伫立伤神,无奈轻寒著摸人。
——《减字木兰花》 我...
月上柳梢头,人约黄昏后
宋·欧阳修元宵节!生查子① 宋·欧阳修 去年元夜时,② 花市灯如昼。
月上柳梢头, 人约黄昏后。
今年元夜时, 月与灯依旧。
不见去年人, 泪湿春衫袖。
这首词最突出的特点是构思巧妙,对比突出,在今与昔、悲与欢的交织、映照之中巧妙地抒发了物是人非、不堪回首之情。
上片追忆去年元夜的欢会。
“花市灯如昼”,极写元宵灯火辉煌,但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景。
“月上柳梢头”二句含“宾”就“主”,再现了那令人沉醉的情景。
“黄昏后”,交待主人公与其情侣相会的时间。
“月上柳梢头”,既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现,也是对男女主人公欢会的环境的补充描绘——明月皎皎,垂柳依依,是那样富于诗情画意!下片抒写今年元夜重临故地,不见伊人的感伤。
“月与灯依旧”,说明景物与去年一般无二,照样月光普照,华灯齐放。
但风景无殊,人事全异。
“不见去年人”二句情绪一落千丈:去年莺俦燕侣,对诉衷肠,今年孤身支影,徒忆前盟,主人公怎能不抚今思昔,泪下如注。
全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗(去年今日此门中),却较崔诗更见语言的回环错综之美,也更具民歌风味。
有关毕业的古诗和宋词
楼外垂杨千万缕,欲系青春,少住春还去。
犹自①风前飘柳絮,随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇②,便作无情,莫也愁人苦③。
把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨④。
【作者简介】朱淑真,号幽栖居士,钱塘人。
关于她生活的时代,历来有北宋、南宋两说并存。
从作品内容来看,当为北宋末至南宋初人。
相传她因婚姻不满,抑郁而死。
她善绘画,通音律,是婉约派著名女词人。
著有《断肠词》,今存词20余首。
【注释】①犹自:仍然。
②“绿满”句:在漫山遍野茂密的丛林中听见了杜鹃的叫声。
③“莫也”句:(鸟儿)莫非也因为人间的愁苦而忧愁吗? 苦:又作“意”。
④潇潇雨:暴雨、疾雨。
潇潇是雨声。
【评解】这是一首惜春词。
上片抒发对春的眷恋之情。
楼外的杨柳垂下千万缕柳丝,想把春天系住,可是尽管杨柳多情,春也无意“少住”。
柳絮随风,春归何处?下片描绘暮春景致,抒发伤春感怀。
绿满山川,杜宇声声,潇潇暮雨,春将归去,令人不胜眷恋。
全词意境清幽,抒情委婉,悱恻缠绵,深沉含蓄。
谒金门 --- 春半 (朱淑真)春已半,触目此情无限①。
十二栏干倚遍,愁来天不管。
好是风和日暖,输与②莺莺燕燕。
满院落花帘不卷,断肠芳草远。
【注释】①此情无限:即春愁无限。
②输与:比不上,还不如。
【评解】这是一首写闺中春愁的小词。
上片写仲春时节,眼前景色,触目生愁。
虽“十二栏干倚遍”,也无法排遣春愁。
下片写闺中人在这风和日暖的大好春光中,想起了自己所怀念的人,不禁愁绪万端,感到还不如成双成对的鸟儿,因此不愿再看见满院落花和断肠芳草。
通篇哀婉细腻,愁思无限。
清平乐 (朱淑真)恼烟撩露,留我须臾住。
携手藕花①湖上路,一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀。
最是分携时候,归来懒傍妆台。
【注释】①藕花:即荷花。
【评解】此词写天真少女与恋人相会的喜悦和离别的惆怅。
上片点明留住须臾,故当时携手情景,藕花细雨历历在目。
下片追写依恋情态,表现出对爱情的大胆追求;歇拍二句,叙分别时难言的情景,只用“最是”两字,蕴含无限眷恋之情,归来后哪得不怅然若失。
词中点缀夏日风光,使形象更为饱满。
眼儿媚 (朱淑真)风日迟迟弄轻柔①,花径暗香流。
清明过了,不堪回首,云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧,何处唤春愁?绿杨影里,海棠枝畔,红杏梢头。
【注释】①轻柔:形容风和日暖。
【评解】这首小词,通过春景的描写,宛转地抒发了惜春情绪。
上片写风和日丽,百花飘香,而转眼清明已过,落花飞絮,云锁朱楼,令人不堪回首。
下片写午梦初醒,绿窗闻莺,声声唤起春愁。
结尾三句,构思新巧,含蕴无限。
全词语浅意深,辞淡情浓。
清新和婉,别具一格。
卜算子 (严 蕊)不是爱风尘①,似被前缘②误。
花落花开自有时,总赖东君③主。
去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。
【作者简介】严蕊字幼芳,天台营妓。
周密《癸辛杂识》称她“善琴弈、歌舞、丝竹、书画,色艺冠一时。
间作诗词,有新语。
颇通古今”。
道学家朱熹以节使行部至台,指前任太守唐与正与蕊滥,欲治罪。
并收蕊入监,备极棰楚,蕊坚不屈服。
系狱两月,声价愈腾。
未几,朱熹改官,岳霖继任,怜其无辜。
判令从良。
蕊当场填此词以进。
(徐釚《词苑丛谈》)【注释】①风尘:古代称妓女为堕落风尘。
②前缘:前世的因缘。
③东君:司春之神,借指主管妓女的地方官吏。
【评解】这是严蕊获得释放、出狱时献给岳霖的一首词。
反映了作者堕落“风尘”的不幸遭遇与对自由生活的渴望。
全词和婉自然,寄喻颇深。
南乡子 ---- 春闺 (孙道绚)晓日压重檐,斗帐①春寒起来忺②。
天气困人梳洗懒,眉尖,淡画春山③不喜添。
闲把绣丝袴④,认得金针又倒拈。
陌上游人归也未?恹恹⑤,满院杨花不卷帘。
【作者简介】孙道绚,号冲虚居士,黄铢之母,宋代福建建宁人。
善诗词,笔力甚高。
遗词六首。
【注释】①斗帐:形状如斗的帐子。
②忺(xiān):适意。
③春山:指女子的眉。
④挦(qiān):摘取。
⑤恹恹:有病的样子。
【评解】这首春闺词,抒写了作者伤春念远之情。
上片写闺中人的春日慵懒情态。
困人天气,倦于梳洗,淡画春山。
委婉地表现出苦闷心情。
下片写对出游人的惦念。
闺中人在百无聊赖中闲挦绣丝,聊做女红,可金针倒拈,全无心思。
时已暮春,杨花满院,因游人未归,便不愿卷帘再看。
通篇情思缠绵,和婉细腻。
鹧鸪天 --- 别情 (聂胜琼)玉惨花愁①出凤城②,莲花楼③下柳青青。
尊前一唱阳关曲④,别个人人⑤第五程⑥。
寻好梦,梦难成。
有谁知我此时情。
枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明。
【作者简介】聂胜琼(生卒年不详),长安名妓。
后嫁李之问。
【注释】①玉惨花愁:形容女子愁眉苦脸。
②凤城:指北宋都城汴京。
③莲花楼:饯饮之处。
④阳关曲:古人送别时唱此曲。
⑤人人:那个人,指所爱的人。
⑥程:里程,古人称一站为一程。
【评解】这首词是作者在长安送别李之问时所作。
上片写送别情景。
出城相送,玉惨花愁,莲花楼下,柳色青青。
一曲阳关,离人远去,留下了绵绵相思与怀念。
下片写别后凄伤。
欲寻好梦,梦又难成。
泪湿枕衾,辗转达旦。
...
描写月亮的诗句,(*^
21.鸡声茅店月,人迹板桥霜。
(温庭筠)22.深林人不知,明月来相照。
(王维:《竹里馆》)23.湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
(刘禹锡:《望洞庭》)风飘荷叶月亮,多么美丽迷人的字眼!古今中外,人们无不爱月、赏月、咏月。
中国诗歌史上究竟有多少咏月诗作,如同“明月几时有”一般令人难以作答。
不过,有一点可以确定,那便是自古咏月诗人多,咏月诗更多。
“匪东方则明,月出之光”(《诗经·齐风·鸡鸣》),“月出皎兮”,“月出皓兮”,“月出照兮”(均见《诗经·陈风·月出》),这些都是我们今天所能见到的最早的咏月诗句。
从咏月诗中,我们可以看到月亮有不少的别名、代称。
最常见的有——月子:“月子纤纤云里见,吴江不尽莫湖来”(宋·汪元量:《湖州歌》);月牙:“别家六见月牙新,万里风霜老病身”(金·张澄:《和林秋日感怀寄张丈御史》) ;月魄:“日轮驻霜戈,月魄悬雕弓”(唐·高适:《塞下曲》);月轮:“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(唐·王昌龄:《春宫怨》);月桂:“长河上月桂,澄彩照高楼”(南朝·陈·张正见:《薄帷鉴明月》);桂魄:“不知桂魄今何在?应在吾家紫石屏”(宋·欧阳修:《中秋不见月问客》),等等。
咏月诗,大都着意描绘月亮的形状。
在诗人们的笔下,新月是弯弯的,其形如玉钩:“玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明”(唐·赵嘏:《新月》),“夜来江上如钩月,时有惊鱼掷浪声”(唐·崔道融:《秋霁》);其状如弯弓:“可怜九月初三夜,露似真珠月似弓”(唐·白居易:《暮江吟》);其样像女子的眉毛:“凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看”(唐·戴叔伦:《兰溪棹歌》)。
而满月则是圆圆的,李白的诗句“小时不识月,呼作白玉盘。
又疑瑶台镜,飞在青云端”(《古朗月行》),以“白玉盘”、“瑶台镜”状写月圆之形,且突出了月光的皎洁;苏轼的“暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘”(《中秋月》),也是用玉盘比喻月亮,描绘颇为形象具体。
月亮皎洁明亮,这在咏月诗中得到了充分的展示。
东晋大诗人陶渊明的诗句“白日沦西阿,素月出东岭” (《杂诗》),著一 “素”字,直写月之皎洁明亮。
唐代诗人王维的诗句“家住水东西,浣纱明月下”(《白石滩》),“深林人不知,明月来相照”(《竹里馆》),李白的诗句“明月照我影.送我至郯溪”(《梦游天姥吟留别》),宋代诗人苏轼的诗句“杏花飞帘散余春,明月入户寻幽人”(《月夜与客饮杏花下》),都是以“明”字明言月之皎洁明亮。
咏月诗中也有不少是借助于比喻、映衬手法描绘月之皎洁明亮的。
南朝梁简文帝萧纲的“夜月似秋霜”(《玄圃纳凉》),唐代李白的 “床前明月光,疑是地上霜”(《静夜思》),李益的“回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜”(《夜上受降城闻笛》),这些都是以白雪比喻月亮的皎洁。
赵嘏的“独上江楼思渺然,月光如水水如天”(《江楼感怀》),这是以清澈的江水与皎洁的月光相互映衬,突出月明。
北朝诗人庾信的“山明疑有雪,岸白不关沙”(《舟中望月》),这是以雪的洁白、沙的反光映衬月光的皎洁明亮。
而唐代诗人白居易的诗句“独出前门望野田,月明荞麦花如雪”(《村夜》),以明月映照下的荞麦花白如雪来衬托月光的皎洁明亮,别有一番韵致。
一年四季,季季有月。
而在诗人们的笔下,不同季节的月则分别与不同的物象连在一起。
春月,往往与梨花等物象、与青春的气息连在一起:“一树梨花一溪月,不知今夜属何人?”(唐·无名氏:《杂诗》);“日暮归来春困重,秋千闲在月明中”(元·贡性之:《暮春》)。
夏月,常常与荷花等物象、与纳凉相联系:“四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。
清风明月无人管,并作南楼一味凉”(宋·黄庭坚:《鄂州南楼书事四首》之一);“绿槐阴转小栏干,八尺龙须玉簟寒。
自把红窗开一扇,放他明月枕边看”(清·纳兰性德:《四时无题诗》)。
秋月,每每与露、霜等物象共处:“白云映水摇空城,?B style='color:black;background-color:#ffff66'>月洞怪榈吻?B style='color:black;background-color:#ffff66'>月”(李白:《金陵城西楼月下吟》);“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(唐·温庭筠:《商山早行》)。
冬月又总是与梅、雪等物象相互映衬的:“寻常一样窗前月.才有梅花便不同”(宋·杜耒:《寒夜》);“梅花擎雪影,和月度疏篱”(宋·赵葵:《雪夜》);“明月照积雪,朔风劲且哀”(南朝·宋·谢灵运:《岁暮》)。
静寂之夜,皓月当空.常常引起游子的思乡之情,唤起诗人的怀远之念。
李白的绝句《静夜思》便是游子月夜思乡的名篇之一。
诗的前两句“窗前明月光.疑是地上霜”,写月光洁白如霜;后两句“举头望明月,低头思故乡”,写诗人望月思乡,于平谈处见深情。
杜甫的诗句“露从今夜白,月是故乡明”(《月夜忆舍弟》),直抒胸臆,表达了诗人对故乡与其弟的深切思念之情。
他的另一首《月夜》诗:今夜鄜州月,闺中只独看。
遥怜小儿女,未解忆长安。
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。
何时倚虚幌,双照泪痕干?全诗以月为主线,处处从对面...
中国古代女诗人
许穆夫人 第一位女诗人 时间要上溯到春秋战国时期,这位开创先河的女性被称作“许穆夫人”,乃卫宣公之女,嫁与许穆公为妻。
周惠王十七年,许穆夫人之兄卫雏公荒淫失政,狄乘机攻灭。
许穆夫人想赶去向大国求援,被许国君臣所阻。
“许穆夫人悯卫之亡,伤许之小,力不能救;思归唁其兄,又义不得。
”于是创作了诗篇《载驰》。
这是中国历史上著名的爱国诗篇,单从时间上来讲,比屈原的《离骚》还要早三百多年。
蔡文姬 汉代文学家蔡邕的女儿,有深厚的家学渊源。
蔡文姬的生活经历正好与东汉末年朝代更迭、混乱不堪的时局惊人的相似。
她的《悲愤诗》用血泪书写自己坎坷的经历,同时也成了汉末那段历史的书记员。
“汉季失权柄,董卓乱天常,志欲图篡弑,先害诸贤良。
……见此崩五内,恍惚生狂痴”。
在战乱的年代生灵涂炭,最遭殃的当然是百姓,可被乱兵所虏,辗转流落南匈奴十二年的蔡文姬更是不幸中的不幸,幸好后来曹操用金璧把她从匈奴赎回,她的遭遇折射出时代的悲哀,她更是时代女性的代言人。
薛涛 字洪度。
她的诗往往感情较为内敛温和,诗句文雅清淡。
如著名的《春望词》就颇有《古诗十九首》之遗风。
虽是盛唐气象、国泰民安的氛围,可是薛涛生活的小环境使她的诗作也难免有一些哀叹的情愫,“峨眉山下水如油,怜我心园不系舟,何日片帆离锦浦,棹声齐唱发中流。
”从诗句的叹婉中我们仍会感受到她内心深处奔腾的激情和不失豪迈的气势。
距杜甫浣花草堂不远的成都近郊,至今还耸立一座薛涛“吟诗楼”,点缀着锦江玉垒的秀丽风光,那是薛涛晚年栖息吟咏之地。
鱼玄机 与薛涛齐名的是女道士鱼玄机。
鱼玄机,字幼微,又字慧兰。
鱼玄机诗作大胆,多情,她几乎不掩饰强烈的感情和独特的思想,欢喜、悲哀、忧郁、柔情都会坦荡荡地跃然纸上。
在她这里,打动人心的是扑面而来的真挚情感,而诗的章法和技巧却显得不那么重要了。
如《赠邻女》中“易求无价宝,难得有情郎……自能窥宋玉,何必恨王昌”——我们尽可以去大胆追求宋玉这样才高八斗、风流潇洒的男子,又何必再为那薄情郎伤心呢?其思想之大胆开放在今天也觉得叹为观止。
李冶 她容貌俊美,天赋极高,从小就显露诗才,颇有文才。
出家为女道士后,她又与许多诗人鸿儒交游,酬咏甚多。
她神情潇洒,专心翰墨,生性浪漫,爱作雅谑,又善弹琴,尤工格律。
当时超然物外的知名作家陆羽(鸿渐)和释皎然均同她意甚相得,著名诗人刘长卿也与她有密切联系,她还与朱放、韩揆、阎伯钧、萧叔子等人情意非常投合。
其中诗歌《寄朱放》、〖送阎二十六赴剡县〗等诗一扫从来女性作家的羞涩之态,坦然男女社交,在千后千年的历史上都是罕见的。
天宝年间,玄宗闻知她的诗才,特地召见她赴京入宫,那时,她已进入暮年,正栖身著名的花都广陵。
接旨后,只得应命北上。
她有七律《恩命追入留别广陵故人》(《四库全书总目提要》以为“其详词意,不类冶作”,似乎缺乏根据。
)诗一首。
宋代女诗人李清照,人们谈到李清照,更多的是忆起了她婉约的词作“知否,知否,应是绿肥红瘦”。
“帘卷西风人比黄花瘦”等。
李清照的诗比起她的词来,有着完全不同的风貌。
大家都知道她是婉约词派的代表人物,可她的诗却雄浑豪迈,内容涵盖面很宽泛。
李清照虽为封建礼教笼罩下的女性,却有着清醒的政治头脑和敏锐的政治眼光。
李清照透过大量的社会现象清楚地看出,北宋末年的政治形式,酷似安史之乱前夕李隆基统治下的唐王朝。
李清照对此甚为忧虑,也极其愤懑。
在她的诗里,她用安史之乱给唐王朝带来的巨大灾祸,警告当朝皇帝要注意汲取历史教训:“五十年功如电扫,华清花柳咸阳草。
”李清照的诗词创作可谓有胆有识,说她有胆,因为北宋王朝对言论控制极严;说她有识,是因为她的政治洞察力是非凡的。
朱淑真, 宋代女词人,一作淑贞,号幽栖居士。
朱淑真籍贯身世历来说法不一,《四库全书》中定其为“浙中海宁人”,一说“浙江钱塘(今浙江杭州)人”。
祖籍安徽歙州(州治今安徽歙县),南宋初年时在世,相传为朱熹侄女。
朱淑真生于仕宦家庭,其父曾在浙西做官,家境优裕。
幼颖慧,博通经史,能文善画,精晓音律,尤工诗词。
素有才女之称。
相传因父母作主,嫁给一文法小吏。
因志趣不合,婚后生活很不如意,抑郁而终,其墓在杭州青芝坞。
其他不是特别出色的女诗人,还有柳如是、唐婉.比较陌生的,如苏若兰、冯小青、关盼盼... 元代的主要文学形式是词曲,女作家不少,但现在有名字可考的只有十多位。
明代以后,由于道学盛行,对妇女的封建约束加强,虽妇女作诗作文较少,但仍代有才媛,如比较著名的有清代吴兴女子沈彩,能诗工书,文章也好,著有《春雨楼集》十四卷,其中诗词七卷。
http://press.idoican.com.cn/detail/articles/20081023079B44/ 另外。
有本书叫做《满目梨花词》 就描写了历代的女诗人。
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1许穆夫人 彪悍的人生不需要老公 2庄 姜 在铺满鲜花的道路上 3百里奚妻 死鬼,我只等你十年 4虞 姬 他是假霸王,我是真虞姬 5戚夫人 跳舞的孔雀,好色的英雄 6刘细君 悔当年头重脚轻根底浅 7班婕...
古典诗词与地域文化
在悠久的中国文学史上,诗词以其独特的情感寄托、丰富的描写内容、奇妙的韵律节奏让多少文人倾心于它们的创作,让多少百姓醉心于它们的品读。
无数的价值寄托,无尽的情感宣泄凝结其中,直接表现了中国传统的文化、文人精神。
流行歌曲似乎难登大雅之堂,更难于古典诗词相提并论,一个似乎是太俗,一个又是那样的高雅。
但作为大众文化的最常见的代表,我们之所以说它流行是因为它有着广泛的大众。
流行音乐作为青年亚文化的流行歌曲似乎难登大雅之堂更难于古典诗词相提并论,一个似乎是太俗,一个又是那样的高雅。
但作为大众文化的最常见的代表,我们之所以说它流行是因为它有着广泛的受众集中体现,展现了当代青年的独特的情感选择与对当前社会的感触。
流行歌曲是通俗的,但不一定是俗的。
因此不会有太多的人会主动地将唐诗宋词和流行歌曲联系在一起,会觉得那是两个风马牛不相及的事情,一个好比高峰上的千年积雪,一个是汪洋中的滔滔江水,相隔着太遥远的距离。
但正如滔滔江水实则来源于千年积雪的消融,唐诗宋词与现代的流行歌曲,其实也有着一个根源与发展的不可抹灭的关系。
一、诗词与流行歌曲的本质趋同 如果把唐诗、宋词称为唐宋时的流行音乐也不为过,更何况词更多的时候是配乐演唱的。
说诗词与流行音乐的本质趋同是结合了一定的时代,有着多方面的原因:无论诗词还是流行歌曲都是一个时代文化的代表,那个时代的人们的气质文化在诗词与流行歌曲中都有着明确的反映,而且是作为主流文化反映的。
古典诗词在那个时代与流行歌曲具有共同的一个特点:流行。
诗词流行音乐在抒情言志方面有着异曲同工之妙,两者均是抒情言志的良好的载体。
人是需要情感表达的,更需要情感表达的良好方式。
当一个人在诗词与流行音乐中读到自己相同的情感寄托,那瞬间的感动足以说明诗词、流行歌曲在情感表达方面对莫大作用。
诗词、流行歌曲的本质是趋同,只不过音乐文学(歌词)还没有古典诗词一般在文学史上的地位。
这并不是说它永远不可能取得这样的地位、只是这需要历史的积累与时间的积淀。
二、古典诗词对流行歌曲的影响。
1、唐诗宋词直接成为流行歌曲的表现主题和内容,给了流行歌曲另一方表现空间,一方面考较着流行歌曲创作人对文化的把握,在一定程度上,丰富了流行歌曲的表现功能,且提升了流行歌曲的层次。
流行歌曲展现千姿百态的生活,表达形形色色的情绪与心态。
而作为当时朝代的流行歌曲,唐诗宋词的功能与意义恰好在在这个地方。
尽管处于不同的时代,人们所经历的事物各有不同,由此洐生而出的情绪感受也会相去甚多,但作为人的一种基本反应与情感,却并不受时代与地域的限制,因此,某些古人所经历的心理应变放在今日也同样可以适用,那么用以表现古人情感的诗词歌赋,同样也会是今人的心理映照。
中国的古代文学大都非常讲究,在遣词造句,行文起势,叙事抒情上,自有一定规格,往往是字字珠矶,千古传颂。
古诗词非常讲究韵律,大多音乐感极强,而从另一个角度上,结合到中国人的情感表达方式,往往是含蓄婉转,迂回曲折,动人不止,这些恰似当今诸多流行歌曲创作人所孜孜以求的一种境界,因此,许多音乐创作人,大胆地采用拿来主义,直接挑选经典的唐诗宋词,谱上曲,换一种角度来诠释千古佳句,这本身对他们也是一个挑战,对演唱人来讲亦是如此,因为听者会不自觉地拿曲作者的曲与演唱人的唱来与原诗相靠,看是否丝丝入扣,从而对创作者与演唱人的品质进行评判。
这方面成功的例子不少,最有名的,我觉得当属邓丽君。
邓本身是以唱台湾小调起家,本身已有不少民族文化气息的濡染,加上台湾一批执着于传统文化的音乐人,共同泡制出许多与原诗同样经典的作品。
邓曾经出版过一张名为曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首,一个是李煜的(“春花秋月何时了/往事知多少”),一个就是后来王菲翻唱的,那倒是对这首古典佳作的现代版诠释了。
2、唐诗宋词构成了现代流行歌曲创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种手段和表现方式。
文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主题的广泛性。
许多现代的流行词作人,更是喜欢借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎,继面展现一段现代的故事情感。
这方面最为突出的有两个人,一是台湾的琼瑶,她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句,如“才下眉头,却上心头”“庭院深深深几许”,“青山依旧在,几度夕阳红”等. 另一个是大陆的陈小奇,他是大陆歌坛岭南派创作人中的领头人物。
他有一个颇有吴市影响的“涛声依旧三部曲”,(毛宁)(廖百威)和(李进),单从歌名上来看,已经是和古诗词扯不断的关联了。
后来他又写了 ,(均为吴涤清演唱),还有一首是毛宁的,他是大陆词作家里古风最重的一个,喜欢将古诗词中的名句或典故经演绎与现代人的情感相结合而成歌词,由此而形成他独特的陈氏风格,也为中文流行歌...