带“彤”字的浪漫古典诗词有哪些?
采桑子 纳兰容若 彤霞久绝飞琼字,人在谁边。
人在谁边,今夜玉清眠不眠。
香销被冷残灯灭,静数秋天。
静数秋天,又误心期到下弦这首词也是写恋情的,比较特殊的地方是借用了一些仙、道家的语言,使整首词显出一种飘渺绝尘的神仙气息。
“彤霞久绝飞琼字,人在谁边。
”很久没有收到远在天宫的那位女子的音信(飞琼字),她跟谁在一起呢?“彤霞”有的版本作“彤云”,即丹霞,红色的云霞。
在道家传说中,仙人居所有彤霞环绕。
这里均指天上仙人居所。
唐代曹唐《小游仙》诗云:“红草青林日半斜,闲乘小凤出彤霞。
”“飞琼”指许飞琼,传说瑶台女仙人许飞琼是西王母身边的侍女,美艳绝伦。
后泛指仙女。
《汉武帝内传》有记载:“(王母)又命侍女董双成吹云和之笙,石公子击昆庭之金,许飞琼鼓震之簧。
”《逸史》亦有载:“瑶台有仙女三百余人,一人自云许飞琼。
遗赋诗,及成,又令改,曰:‘不欲世间知有我也。
’”白居易有诗云:“烟蛾敛略不胜态,风袖低昂如有情。
上元点鬟招萼绿,王母挥袂别飞琼。
”苏轼有词:“玉童西迓浮丘伯,洞天冷落秋萧瑟。
不用许飞琼,瑶台空月明。
”据说许飞琼还曾与女伴私下凡间,在汉皋台下遇郑交甫相见倾心,以佩珠相赠,以表爱意。
这里应是暗指词人心中所恋的女子。
“飞琼字”指许飞琼的书信、音讯。
“今夜玉清眠不眠”,词人思念她夜不能寐,今夜她在天上(玉清)又是否成眠呢?“玉清”,一说玉清指仙境,道教中最高的大罗天分为上清,玉清,太清三天。
这里化用唐代徐凝《和嵩阳客月夜忆上清人》:“瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。
”此外,“玉清”又指仙人。
陈士元《名疑》卷四引唐李冗《独异志》谓:“梁玉清,织女星侍儿也。
秦始皇时,太白星窃玉清逃入衙城小仙洞,十六日不出,天帝怒谪玉清于北斗下。
”玉清姓梁,是织女星的侍女。
在秦始皇时,太白星携梁玉清出逃到了一个小仙洞里,一连十六天没有出来。
天帝大怒,把梁玉清贬谪到了北斗之下。
本词里的玉清如是指仙子,当是暗指所思念之恋人。
“香销被冷残灯灭,静数秋天。
”红烛烧残,香炉燃尽,被衾中冰冷孤寂。
床头凄苦无眠的词人在默默计算日子,何时能够再与她相会。
“香消被冷”一语出自李清照《念奴娇》“被冷香销新睡觉,不许愁人不起”。
“又误心期到下弦。
”不知不觉间,时间又过了我心中的约会之期,已经到了下半月了。
心期是心愿、愿景之意,这里当是与那“许飞琼”约会之期。
晏几道《采桑子》有云:“夜痕记尽窗间月,曾误心期。
”这首词也是用了叠句,读之自有一种回环缠绵之意。
关于这首词所思念的对象,词中“飞琼”和“玉清”两个意象似乎让人雾里看花。
纳兰将心中所恋之人想象成居住在彤霞环绕中的仙子许飞琼,或是想象成与人私奔的梁玉清。
这两者都有下凡到人间的传说。
这种比喻使词人的思念有了几分奇幻的浪漫色彩,也与野史中所载的纳兰早年情事贴近了几分。
有人说这首词里的“玉清”喻指皇宫,谓其早年所爱的绝色初恋女子被纳入宫中。
从这首词里来看,这种说法虽无确证,但也不无道理。
对纳兰而言,“距离产生美”是永远的真理。
心中那可望而不可即的女子就是那冰清玉洁的雾中之花。
在这一点上,中国古代诗文似乎有这个传统。
屈原笔下的湘夫人、宋玉《神女赋》中的巫山神女、曹植《洛神赋》中的洛神,都自有一种飘渺绝尘的神韵。
词的下片写词人自己的身边景象和心事。
最后一句“又误心期到下弦”若是写实,就是说约定月圆时见面,可是到了下弦月也没有音讯。
(可以参看《临江仙·昨夜个人曾有约》)若是虚写,则表达了词人心中的无奈与绝望。
因为下弦月就是残月,不再团圆。
相逢无日,会面无期,故其愁恨绵绵。
小词语淡意深,越咀嚼越觉得有味道。
可谓虚实相生,清空超妙。
含有雨桐的诗句有哪些?
1.《忆秦娥·咏桐》宋代:李清照临高阁,乱山平野烟光薄。
烟光薄,栖鸦归后,暮天闻角。
断香残酒情怀恶,西风催衬梧桐落。
梧桐落,又还秋色,又还寂寞。
2.《蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语》宋代:陆游桐叶晨飘蛩夜语。
旅思秋光,黯黯长安路。
忽记横戈盘马处。
散关清渭应如故。
江海轻舟今已具。
一卷兵书,叹息无人付。
早信此生终不遇。
当年悔草长杨赋。
3.《蝉》唐代:虞世南垂緌饮清露,流响出疏桐。
居高声自远,非是藉秋风。
4.《从军行》唐代:陈羽海畔风吹冻泥裂,枯桐叶落枝梢折。
横笛闻声不见人,红旗直上天山雪。
5.《别元九后咏所怀》唐代:白居易零落桐叶雨,萧条槿花风。
悠悠早秋意,生此幽闲中。
况与故人别,中怀正无悰。
勿云不相送,心到青门东。
相知岂在多,但问同不同。
同心一人去,坐觉长安空。
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含有玉字的诗经诗句有哪些?
展开全部 鹧鸪天》晏几道小令尊前见玉箫,银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨?唱罢归来酒未醒。
春悄悄,夜迢迢。
碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得无拘捡,又踏杨花过谢桥。
虞美人 ·李煜 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰是一江春水向东流。
《玉楼春》庭院深深深几许?寒梅似雪,帘幕无重数。
玉楼雕栏游冶处,墙高不见青天路。
雪横风狂正月暮。
门掩黄昏,只问春何处。
泪眼问花花不语,雪尽又是一岁去。
一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
[木兰花]魏承班 小芙蓉,香旖旎,碧玉堂深清似水。
闭宝匣,掩金铺,倚屏拖袖愁如醉。
迟迟好景烟花媚,曲渚鸳鸯眠锦翅。
凝然愁望静相思,一双笑靥嚬香蕊。
[木兰花]欧阳炯 儿家夫婿心容易,身又不来书不寄。
闲庭独立鸟关关,争忍抛奴深院里。
闷向绿纱窗下睡,睡又不成愁已至。
今年却忆去年春,同在木兰花下醉。
日照玉楼花似锦,楼上醉和春色寝。
绿杨风送小莺声,残梦不成离玉枕。
堪爱晚来韶景甚,宝柱秦筝方再品。
青蛾红脸笑来迎,又向海棠花下饮。
春早玉楼烟雨夜,帘外樱桃花半谢。
锦屏香冷绣衾寒,怊怅忆君无计舍。
侵晓鹊声来砌下,鸾镜残妆红粉罢。
黛眉双点不成描,留待玉郎归日画。
古代玉类诗词选春雨 苏轼飞仙亦偶然,脱命瞬息中。
惟诗不可拟,如写天日容。
梦中哦七言,玉丹已入怀。
一语遭绰虐,失身随蓬莱。
蓬莱至今空,护短不养才。
上界足官府,谪仙应退休。
夜登江楼 陆游平生胸中无滞留,旷然独与造物游。
无风驾我周宇县,夜半忽过江边楼。
楼前茫茫天地阔,万顷月浸空江秋。
云阶无尘鸾鹤舞,玉笛裂石鱼龙愁。
肺肝澄澈纳灏气,毛发惨栗临寒流。
世间回首真一梦,谁能更念酬恩雠! 月下闻笛 杨万里 天色容成水,蟾光链出银。
碧香三酌半,玉笛医生段。
小婉还清壮,多欢忽辛苦。
何人传此曲,此曲怨何人。
拟归院柳边迷诗 杨万里玉殿朝初退,金门马不嘶。
院深归有处,柳暗迹都迷。
紫陌春无际,青丝舞正齐。
风烟忘近远,楼阁问高低。
残雪莺声外,斜阳凤掖西。
少陵化底路,物物献诗题。
奉和刘舍人初雪 欧阳修夜雪填空晓更飘,龙墀风冷佩声高。
琼花落处萦仙杖,玉殿光中认赭袍。
下直笑谈多乐事,平时*酒属吾曹。
羡君年少才无敌,顾我虽衰饮觞豪。
曲江 李商隐 望断平时翠辇过,空闻子夜鬼悲歌。
金舆不返倾城色,玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤,老忧王室泣铜驼。
天荒地变心虽折,若比伤春意未多。
赋得吴都 虞世南画野通淮泗,星躔应斗牛。
玉牒宏图表,黄旗美气浮。
三分开霸业,万里宅神州。
高台临茂苑,飞阁跨澄流。
江涛如素盖,海气似朱楼。
吴趋自有乐,还似镜中游。
秋夜宿龙门香山寺奉寄王方城十七丈奉国莹上人丛弟幼成令问 李白 朝发汝海东,暮栖龙门中。
水寒夕波急,木落秋山空。
望极九霄迥,赏幽万壑通。
目皓沙上月,心清松下风。
玉斗横网户,银河耿花宫。
兴在趣方逸,欢余情未终。
凤驾忆王子,虎溪怀远公。
桂枝坐萧瑟,棣华不复同。
流恨寄尹水,盈盈焉可穷。
至后十日雪中观梅 杨万里 小树梅花彻夜开,侵晨雪片趁花回。
即非雪片催梅花,却是梅花唤雪来。
琪树横枝吹脑子,玉妃乘月上瑶台。
世间出雀梅梢雪,便是冰雪也带埃。
和简文帝卧疾诗 刘孝威玉躬耗寒暑。
群望崇珪璧。
仁祀盛黄缣,礼坛优绀席。
备钧楚疾愈,俄同宋年益。
岂劳诵赋臣,宁用观涛客。
题画扇 王安石 玉斧修成宝月团,月边仍有女乘鸾,青冥风露非人世,鬓乱钗斜特地寒。
新月 赵嘏玉钩斜傍画檐声,云匣初开一寸明。
何时最能悲少妇,夜来依约落边城。
三月三日 白居易 画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐,莲子数杯尝冷酒,柘枝一曲试春衫。
阶临池面胜看境,户映花丛当下帘。
指点楼南玩新月,玉钩素手两纤纤。
乐府金乐歌 萧纲 槐香欲覆井,杨柳下藏鸦,山炉好无比,与篝火窗赊。
床头辟绳结,镜上领巾斜。
铁镬钟梁子,铜枢生枣花。
开门抛水柱,城按特言空。
乐府上云乐之玉龟曲 萧衍玉龟山,真长仙。
九光濯,五云生。
交带要分影,大华冠晨缨。
耈如玄罗,出游入太清。
早春行 王维 紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。
谁家折杨女,弄春如不及。
爱水看妆坐,羞人映花立。
香畏风吹散,衣愁露沾湿。
玉闺青门里,日落香车入。
游衍益相思,含啼向彩帷。
忆君长入梦,归晚更生疑。
不及红檐燕,双喜绿草时。
赠傅休奕诗 程晓 茕茕独夫,寂寂静处。
酒不盈觞,肴不掩俎。
厥客伊何,许由巢父,厥味伊何,玄酒瓠腑。
三光飞竟,玉衡代迈。
龙集甲子,四时成岁。
权舆授代,徐趁当秽,元服初嘉,万福咸会。
赫赫应门,严嫣朱阙。
群后扬扬,庭燎皙皙。
采药大布山诗 吴均 我本北山北,缘涧采山麻。
九茎日反照,三叶长生花。
可用蠲忧疾,聊持驻景斜。
景斜不可驻,年来果如驱。
安得昆仑在,偃寨三珠树。
三珠始结蠲,绛叶凌珠台。
玉壶白凤肺,金鼎青龙胎。
韩众疾王子,何世无仙才。
安期傥欲顾,相见在蓬莱。
首春渭西郊行呈蓝田张二主簿 岑深回风度...
带有古代乐器的诗句词
1不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。
2犹有两行闲泪,宝筝前。
3琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
4江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。
5羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
6辽东小妇年十五,惯弹琵琶解歌舞。
7十五弹箜篌,十六诵诗书。
8自琢新词韵最娇,小红低唱我吹箫。
9二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。
10中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
11角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水,霜重鼓寒声不起。
12四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。
13黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
14谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
15牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。
16锦城丝管日纷纷,半入江风半入云。
17牡丹红豆艳春天,檀板朱丝锦色笺。
18幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
19主人有酒欢今夕,请奏鸣琴广陵客。
20将琴代语兮,聊写衷肠。
21笳一会兮琴一拍,心愤怨兮无人知。
22静女其娈,贻我彤管。
彤管有炜,说怿女美。
23哀筝一弄湘江曲,声声写尽湘波绿。
24却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱。
25凤箫声动, 玉壶光转, 一夜鱼龙舞。
26驾言发魏都,南向望吹台。
箫管有遗音,梁王安在哉?27箫声咽, 秦娥梦断秦楼月。
28溪边倦客停兰棹, 楼上何人品玉箫?29故人何处? 玉箫明月空闲。
30丝桐合为琴,中有太古声。
31何物使之然?羌笛与秦筝。
32小莲初上琵琶弦。
弹破碧云天。
33相逢不尽平生事,春思入琵琶。
34说与琵琶红袖客。
好将心事曲中传。
35琵琶是谁制,长拨别离愁。
36放琵琶。
挑灯羞看围屏画。
37暖玉琵琶寒月肤,一般如雪映罗襦。
38琵琶音最好,解说别离难。
39琵琶弦急对秋清,弹作关山久别情。
40怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
41善鼓云和瑟,常闻帝子灵。
42忽闻江上弄哀筝,苦含情,遣谁听!烟敛云收,依约是湘灵。
欲待曲终寻问取,人不见,数峰青。
43《琵琶行》...
含有飞鸟的诗
王维 【辋川集·华子冈】 飞鸟去不穷,连山复秋色。
上下华子冈,惆怅情何极。
王维 【辋川集·木兰柴】 秋山敛馀照,飞鸟逐前侣。
彩翠时分明,夕岚无处所。
王维 【临高台送黎拾遗】 相送临高台,川原杳何极。
日暮飞鸟还,行人去不息。
顾况 【洛阳陌二首】 珂佩逐鸣驺,王孙结伴游。
金丸落飞鸟,乘兴醉青楼。
畅当 【登鹳雀楼】 迥临飞鸟上,高出世尘间。
天势围平野,河流入断山。
魏峦 【登清居台】 迤逦清居台,连延白云外。
侧聆天上语,下视飞鸟背。
卢纶 【杂曲歌辞·天长地久词】 云日呈祥礼物殊,北庭生献五单于。
塞天万里无飞鸟,可在边城用郅都。
李颀 【寄韩鹏】 为政心闲物自闲,朝看飞鸟暮飞还。
寄书河上神明宰,羡尔城头姑射山。
顾况 【五两歌送张夏】 竿头五两风褭褭,水上云帆逐飞鸟。
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。
顾况 【夜中望仙观】 日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。
遥知玉女窗前树,不是仙人不得攀。
卢纶 【天长久词】 云日呈祥礼物殊,彤庭生献五单于。
塞垣万里无飞鸟,可是边城用郅都。
司空曙 【送人归黔府】 伏波箫鼓水云中,长戟如霜大旆红。
油幕晓开飞鸟绝,翩翩上将独趋风。
徐凝 【山鹧鸪词】 南越岭头山鹧鸪,传是当时守贞女。
化为飞鸟怨何人,犹有啼声带蛮语。
温庭筠 【答段柯古见嘲】 彩翰殊翁金缭绕,一千二百逃飞鸟。
尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。
贯休 【边上作三首】 山无绿兮水无清,风既毒兮沙亦腥。
胡儿走马疾飞鸟,联翩射落云中声。
吴清妻 【仙诗五首】 飞鸟莫到人莫攀,一隐十年不下山。
袖中短书谁为达,华山道士卖药还。
万齐融 【赠别江头】 东南飞鸟处,言是故乡天。
江上风花晚,君行定几千。
计程频破月,数别屡开年。
明岁浔阳水,相思寄采莲。
李颀 【李兵曹壁画山水各赋得桂水帆】 片帆浮桂水,落日天涯时。
飞鸟看共度,闲云相与迟。
长波无晓夜,泛泛欲何之。
顾况 【伤子】 老夫哭爱子,日暮千行血。
声逐断猿悲,迹随飞鸟灭。
老夫已七十,不作多时别。
寒山 【诗三百三首】 花上黄莺子,々声可怜美人颜似玉,对此弄鸣弦。
玩之能不足,眷恋在龆年。
花飞鸟亦散,洒泪秋风前。
李白 【杂曲歌辞·少年子】 青云少年子,挟弹章台左。
鞍马四边开,突如流星过。
金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。
夷齐是何人,独守西山饿。
韦渠牟 【杂歌谣辞·步虚词】 羽驾正翩翩,云鸿最自然。
霞冠将月晓,珠佩与星连。
镂玉留新诀,雕金得旧编。
不知飞鸟学,更有几人仙。
苏颋 【晓济胶川南入密界】 饮马胶川上,傍胶南趣密。
林遥飞鸟迟,云去晴山出。
落晖隐桑柘,秋原被花实。
惨然游子寒,风露将萧瑟。
李颀 【送顾朝阳还吴】 寂寞俱不偶,裹粮空入秦。
宦途已可识,归卧包山春。
旧国指飞鸟,沧波愁旅人。
开樽洛水上,怨别柳花新。
万楚 【咏帘】 玳瑁昔称华,玲珑薄绛纱。
钩衔门势曲,节乱水纹斜。
日弄长飞鸟,风摇不卷花。
自当分内外,非是为骄奢。
刘长卿 【送独孤判官赴岭】 伏波初树羽,待尔静川鳞。
岭海看飞鸟,天涯问远人。
苍梧云里夕,青草嶂中春。
遥想文身国,迎舟拜使臣。
刘长卿 【饯别王十一南游】 望君烟水阔,挥手泪沾巾。
飞鸟没何处,青山空向人。
长江一帆远,落日五湖春。
谁见汀洲上,相思愁白苹。
刘长卿 【长沙赠衡岳祝融峰般若禅师】 般若公,般若公,负钵何时下祝融。
归路却看飞鸟外,禅房空掩白云中。
桂花寥寥闲自落,流水无心西复东。
李希仲 【蓟北行二首】 一身救边速,烽火通蓟门。
前军飞鸟断,格斗尘沙昏。
寒日鼓声急,单于夜将奔。
当须徇忠义,身死报国恩。
李白 【少年子】 青云年少子,挟弹章台左。
鞍马四边开,突如流星过。
金丸落飞鸟,夜入琼楼卧。
夷齐是何人,独守西山饿。
崔橹 【春晚岳阳言怀二首】 翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。
江国草花三月暮,帝城尘梦一年间。
虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
何以不羁詹父伴,睡烟歌月老潺潺。
李群玉 【送陶少府赴选】 陶君官兴本萧疏,长傍青山碧水居。
久向三茅穷艺术,仍传五柳旧琴书。
迹同飞鸟栖高树,心似闲云在太虚。
自是葛洪求药价,不关梅福恋簪裾。
李频 【春日思归】 春情不断若连环,一夕思归鬓欲斑。
壮志未酬三尺剑,故乡空隔万重山。
音书断绝干戈后,亲友相逢梦寐间。
却羡浮云与飞鸟,因风吹去又吹还。
方干 【献浙东王大夫二首】 出镇当时移越俗,致君何日不尧年。
到来唯饮长溪水,归去应将一个钱。
吟处美人擎笔砚,行时飞鸟避旌旃。
四方皆是分忧寄,独有东南戴二天。
周朴 【登福州南涧寺】 万里重山绕福州,南横一道见溪流。
天边飞鸟东西没,尘里行人早晚休。
晓日青山当大海,连云古堑对高楼。
那堪望断他乡目,只此萧条自白头。
韦庄 【天井关】 太行山上云深处,谁向云中筑女墙。
短绠讵能垂玉甃,缭垣何用学金汤。
劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。
韦庄 【汴堤行】 欲上隋堤举步迟,隔云烽燧叫非时。
才闻破虏将休马,又道征辽再出师。
朝见西来为过客,暮看东去作浮尸。
绿杨千里无飞鸟,日落空投旧店基。
广宣 【圣恩顾问,独游月磴阁,直书其事应制】 禅居河畔无多地,来往寻春物正华。
磴道上盘...
求李清照的诗词及赏析
《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
由于李清照既然思念着自己的丈夫,又相信丈夫也会思念着自己,下片也就顺此思路开展了:花自飘零水自流。
这一句含有两个意思:“花自飘零”,是说她的青春象花那样空自凋残;“水自流”,是说她丈夫远行了,象悠悠江水空自流。
“自”字,是“空自”或“自然”的意思。
它体现了李清照的感叹语气。
这句话看似平淡,实际上含义很深。
只要我们仔细玩味,就不难发觉,李清照既为自己的红颜易老而感慨,更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。
这种复杂而微妙的感情,正是从两个“自”字中表现出来的。
这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在,也是她俩真挚爱情的具体表现。
唯其如此,所以底下两句:一种相思,两处闲愁就自然地引出来了。
如果说,上面没有任何一句提到李清照和他的丈夫的两相恩爱;那么,这两句就说得再明白也没有了。
他俩是同样互相思念着,也同样因离别而苦恼着。
这种独特的构思体现了李清照对赵明诚的无限钟情和充分信任,体现了她开朗的性格,与一般妇女的狭隘心胸不同。
在古典诗词中,写思夫之作的不少,但大多是“过尽千帆皆不是。
斜辉脉脉水悠悠,肠断白苹洲”或是“红豆不堪看,满眼相思泪”一类文字。
象李清照这样从两方面来写出相思之苦的,极为鲜见。
《武陵春》 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时,她已处于国破家亡之中,亲爱的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自己也流离异乡,无依无靠,所以词情极其悲苦。
首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉,而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果,则狂风摧花,落红满地,均在其中,出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时,花片纷飞,落红如雨,虽极不堪,尚有残花可见;风住之后,花已沾泥,人践马踏,化为尘土,所余痕迹,但有尘香,则春光竟一扫而空,更无所有,就更为不堪了。
所以,“风住尘香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而扩大了容量,使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼,故所为如此。
日色已高,头犹未梳,虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,这是死别之恨,深浅自别。
三、四两句,由含蓄而转为纵笔直写,点明一切悲苦,由来都是“物是人非”。
而这种“物是人非”,又决不是偶然的、个别的、轻微的变化,而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化,无穷的事情、无尽的痛苦,都在其中,故以“事事休”概括。
这,真是“一部十七史,从何说起”?所以正要想说,眼泪已经直流了。
前两句,含蓄;后两句,真率。
含蓄,是由于此情无处可诉;真率,则由于虽明知无处可诉,而仍然不得不诉。
故似若相反,而实则相成。
《如梦令》 昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人,——却道“海棠依旧”。
知否,知否?应是绿肥红瘦! 这首小令,有人物,有场景,还有对白,充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
“ 昨夜雨疏风骤 ”指的是昨宵雨狂风猛 。
疏,正写疏放疏狂,而非通常的稀疏义。
当此芳春,名花正好 ,偏那风雨就来逼迫了,心绪如潮,不得入睡,只有借酒消愁。
酒吃得多了,觉也睡得浓了。
结果一觉醒来,天已大亮。
但昨夜之心情,却已然如隔在胸,所以一起身便要询问意中悬悬之事。
于是,她急问收拾房屋,启户卷帘的侍女:海棠花怎么样了?侍女看了一看,笑回道:“还不错,一夜风雨,海棠一点儿没变!”女主人听了,嗔叹道;“傻丫头,你可知道那海棠花丛已是红的见少,绿的见多了吗!?” 这句对白写出了诗画所不能道,写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻,可谓“传神之笔。
作者以“浓睡”、“残酒”搭桥,写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
然后一个“卷帘 ”,点破日曙天明,巧妙得当。
然而,问卷帘之人,却一字不提所问何事,只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧,不着痕迹。
词人为花而喜,为花而悲、为花而醉、为花而嗔,实则是伤春惜春,以花自喻,慨叹自己的青春易逝。
声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒, 怎敌他、晚来风急! 雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘? 守着窗儿,独自怎生得黑? 梧桐更兼细雨, 到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得? 李清照(1084—1151?)号易安居士。
这位颇具文学才能的女作家,在宋代众多词人中,可以说是独树一帜。
《声声慢》是她晚年的名作,历来为人们所称道,尤其是作者那哀婉的凄苦情,不知曾感动过多少人。
当时,正值金兵入侵,北宋灭亡,志趣相投的丈夫也病死在任上,南渡避难的过程中夫妻半...
婉约派诗词
婉约词派-婉约词派作家 温庭筠——梦江南(二首)千万恨,恨极在天涯。
山月不知心里事,水风空落眼前花,摇曳碧云斜。
梳洗罢,独依望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。
《梦江南》是温庭筠的名作。
写思妇的离愁别恨。
第一首,写思妇深夜不寐,望月怀人。
第二首,写思妇白日倚楼,愁肠欲断。
两首词以不同场景塑造同一类人物。
一个是深夜不寐,一个是晨起登楼,都写得朴素自然,明丽清新,没有刻意求工、雕琢辞句,却能含思凄婉,臻于妙境。
刻画人物,形象、生动、传神,揭示人物心理,细腻、逼真,足见作者技巧纯熟,既擅雕金镂玉的瑰丽之作,又有凝练的绝妙好词。
晏几道——临江仙梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。
当时明月在,曾照彩云归。
这是一首感旧怀人、伤离恨别之作,最能表现作者流连歌酒,无意仕途的心境及曲折深婉的词风。
上片写今日之相思。
先写景,后言情,即景抒情;下片补叙初见歌女小苹时的情景。
这首词,通篇用形象抒情,以境界会意,词人怀念歌女小苹的难言的相思之情,寓于暮春的景物描绘之中,词尽而意未尽,蕴藉含蓄,轻柔自然。
感情深挚,优美动人。
李煜——忆江南多少恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,车如流水马如龙。
花月正春风。
这首记梦小词,是李煜降宋被囚后的作品。
抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。
以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。
“车如流水马如龙,花月正春风。
”游乐时环境的优美,景色的绮丽,倾注了诗人对往昔生活的无限深情。
这首小词,“深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰。
“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命。
相见欢无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。
这首小词,通过写景,抒写离愁。
上片写秋夜“独上西楼”的景色;下片写凄凉寂寞的心境。
“剪不断,理还乱,是离愁”,把抽象的离愁别恨具体化、形象化。
全词写得精炼、深刻而又自然。
用简短朴素的语言,创造出极美的意境,表达真实的思想感情,正是这首词的杰出成就。
也是作者卓越艺术才能的体现。
浪淘沙帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
这首词把惨痛欲绝的国亡家破的感情,通过伤别与惜春表现出来。
上片通过梦醒前后两种境界的对照,抒写诗人当时的生活感受。
下片写凭栏远眺的情怀。
“春去也”三字,包含了多少留恋、惋惜和无可奈何的悲哀!“流水落花”、“天上人间”,构成了一种意境,含有不尽的余味,留给读者以想象的广阔天地。
这首词语语沉痛,字字泪珠,以歌当哭,千古哀音。
欧阳修——蝶恋花庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
这首词的着眼点,并不是单纯的景色描绘和外貌的刻画,而是借暮春黄昏、雨骤风狂,透露出楼头思妇的内心苦闷。
作者善于以形象的语言抒写感情上的各种变化,虽然不出闺情范围,但情韵已较花间词为胜。
生查子去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
词的上片,回忆去年观灯时的欣悦的心情;下片写今年元夜观灯,触目感怀,不胜悲伤。
这首词的特点是语言平淡,风味隽永,表达了人物十分细腻的深情。
词中运用今昔对比,抚今思昔,触景生情。
感情真挚,不须作任何雕饰,而这首词便成为非常感人的抒情上品。
它体现了真实、朴素与美的统一。
范仲淹——苏幕遮碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。
夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠,化作相思泪。
这首词通过秋景的描绘,抒写词人的离乡之愁、去国之忧。
碧云、黄叶、翠烟,是用色泽渲染夕阳下的秋景,借以加深印象。
乡魂、旅思、愁肠、相思泪,用来映衬出触景生情、夜不能寐的客子离恨。
秋景的动人,适足以反衬出客愁的深长。
有人认为这首词主要是“丽语”、“柔情”,也有人提出其中有寄托,如张惠言说:“此去国之情”。
晏殊——蝶恋花槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?这是首写离愁别恨的名作。
上片写庭院及室内景物。
下片写词人登楼望远时的所见所感。
写秋意但不凄苦,抒离情愁而不哀,写富贵之家但又不言“金玉锦绣”,临秋而望远,极目天涯,境界极为辽阔,较南唐的离愁别恨之作都有新意。
词中还隐约含蓄地表示有难言之意,给读者留出想象的余地。
有关“宣传”的诗词有哪些
展开全部 1、《旧唐书·魏漠传》:“虽然,疑似之间,不可家至而户晓。
” 2、《孝经·广至德》“君子之教以孝也,非家至而日见之也” 3、《汉·郑玄注》:“言教非门到户至而日见而语之也。
” 4、《答赵景猷》 作者:曹摅(魏晋 ) 海蓄其流,山积其壤。
表崇望显,源深润广。
仰惟我友,含光昧爽。
谁谓未章,今将宣朗。
宣传的重要性:历史经验证明,宣传思想工作是一项极为重要的工作。
宣传舆论关系党和国家长治久安,关键时刻更加凸显宣传思想工作的极端重要性。
越是面临重大挑战,越需要强有力的思想保证、舆论支持和精神动力。
现代社会,宣传舆论的社会影响力越来越大。
能不能把宣传舆论工作抓在手上,关系人心向背,关系事业兴衰,关系党的执政地位。
事实证明,重视宣传工作的领导必须是事业取得必须成就的领导。
...
含有“张”字的诗句
李白:妻子张白鹇,结罝映深竹。
——《秋浦歌十七首》陈子昂 :世道不相容,嗟嗟张长公。
——《感遇诗三十八首》卢仝:不当食,张唇哆觜食不休。
枉矢能蛇行,眊目森森张。
——《月蚀诗》元稹 :改张乃可鼓,此语无古今。
——《桐花》李白:张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。
——《扶风豪士歌》刘禹锡:移来碧墀下,张王日日高。
——《葡萄歌》韩愈:夜领张彻投卢仝,乘云共至玉皇家。
——《李花二首》李贺 :列旆如松,张盖如轮。
——《瑶华乐》钱起:帆翅初张处,云鹏怒翼同。
——《江行无题一百首》李白:凿井当及泉,张帆当济川。
——《赠友人三首》韩愈:厥初孰开张,黾勉谁劝侑。
——《 南山诗》李白:君不见吴中张翰称达生,秋风忽忆江东行。
——《行路难三首》李白:弯弧惧天狼,挟矢不敢张。
——《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》李白:宁同万死碎绮翼,不忍云间两分张。
——《白头吟》张: 一、释义: 1.开,展开:张开,张目,张榜,铺张,张灯结彩,纲举目张。
2.商店开业:开张。
3.拉紧:紧张,张力。
4.扩大,夸大:夸张。
5.放纵,无拘束:乖张,嚣张。
6.料理,应酬:张罗。
7.惊惶,慌忙:张惶失措。
8.看,望:张望。
9.星名,二十八宿之一。
10.量词:一张纸。
11.姓。
二、例句: 1.一张一弛。
——《礼记·杂记》 2.鲁琴张字子开。
——《左传·昭公二十年》 3.良弓难张,然可以及高入深。
——《墨子·亲士》 4.天之道其犹张弓与?高者抑之,下者举之。
——《老子》 ...
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