性格不合适何必勉强在一起诗词
吾性如火遇事急, 汝亦刚强志难移。
秉性互克何相处? 长此以往必为敌。
如若有情能恭让, 也可恩爱共枕席。
假使意愿总有孛, 欣然放手更为宜。
有缘千里来相会,话不投机半句多。
我住长江头,君住长江尾。
日日思君不见君,共饮长江水。
此水几时休?此恨何时已?只愿君心似我心,定不负相思意。
...
【形容感情不能勉强的成语或诗词】作业帮
1.意思:尽力而为。
礼记·中庸》:“或安而行之,或利而行之,或勉强而行之,及其成功一也。
”汉 刘向 《上灾异封事》:“君子独处守正,不挠众枉,勉强以从王事,则反见憎毒谗愬。
”宋 苏轼 《拟进士对御试策》:“道可以讲习而知,德可以勉强而能,惟知人之明不可学,必出於天资。
”明 归有光 《河南策问对二道》:“勉强学问,则闻见博而知益明。
”明 归有光 《河南策问对二道》:“勉强学问,则闻见博而知益明。
”2.能力不足而强为之。
唐 杜甫 《法镜寺》诗:“身危适他州,勉强终劳苦。
”《老残游记》第八回:“於是众人搀着,勉强移步,走了约数十步,方才活动,可以自主。
”3.心中不愿而强为之。
三国 魏 嵇康 《与山巨源绝交书》:“不相酬答,则犯教伤义,欲自勉强,则不能久,四不堪也。
” 清 刘献廷 《广阳杂记》卷四:“公能食此蝇,吾与公赌,输吾坐下马。
辅臣 念言既出诸口,遂勉强吞之。
”
形容感情不能勉强的成语或诗词
1、《无题》李商隐 相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。
赏析:这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。
它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。
这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。
2、《钗头凤》陆游 红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索。
错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红悒鲛绡透。
桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。
莫!莫!莫! 赏析:这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨,上片由追昔到抚今,而以“东风恶”转捩;过片回到现实,以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应,以“桃花落,闲池阁”与上片“东风恶”句相照应,把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。
全词多用对比的手法,如上片,越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现,就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感,也就越显出“东风”的无情和可憎,从而形成感情的强烈对比。
3、《钗头凤》唐婉 世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。
晓风干,泪痕残,欲笺心事,独语斜阑。
难!难!难! 人成个,今非昨,病魂常似秋千索。
角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。
瞒!瞒!瞒! 赏析:与陆游的原词比较而言,陆游把眼前景、见在事融为一体,又灌之以悔恨交加的心情,着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面,故颇能以特有的声情见称于后世。
而唐婉则不同,她的处境比陆游更悲惨。
自古“愁思之声要妙”,而“穷苦之言易好也”(韩愈《荆潭唱和诗序》)。
她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来,就是一首好词。
因此,此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉,主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。
两词所采用的艺术手段虽然不同,但都切合各自的性格、遭遇和身分。
可谓各造其极,俱臻至境。
合而读之,颇有珠联璧合、相映生辉之妙。
4、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼 十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年断肠处,明月夜,短松冈。
赏析:这首词运用分合顿挫,虚实结合以及叙述白描等多种艺术的表现方法,来表达作者怀念亡妻的思想感情,在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨,因而将夫妻之间的情感表达得深婉而挚着,使人读后无不为之动情而感叹哀惋。
5、《梦江南·千万恨》温庭筠 千万恨,恨极在天涯。
山月不知心底事,水风空落眼前花。
摇曳避孕斜。
赏析:这首词以意境取胜,通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景,表现了其内心的悲戚和哀伤。
6、《长恨歌》白居易 在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
赏析:《长恨歌》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。
而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。
7、《鹊桥仙》秦观 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
赏析:“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”秦观这两句词揭示了爱情的真谛:爱情要经得起长久分离的考验,只要能彼此真诚相爱,即使终年天各一方,也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。
这两句感情色彩很浓的议论,成为爱情颂歌当中的千古绝唱。
它们与上片的议论遥相呼应,这样上、下片同样结构,叙事和议论相间,从而形成全篇连绵起伏的情致。
这种正确的恋爱观,这种高尚的精神境界,远远超过了古代同类作品,是十分难能可贵的。
8、《春思》李白 燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
当君怀归日,是妾断肠时。
春风不相识,何事入罗帏? 赏析:李白有很多描写思妇心理的诗篇,《春思》是其中之一。
我国古典诗歌中的“春”字通常语意双关:既指春天,又可以用来比喻男女之爱。
本诗《春思》中的“春”就包含有这两方面的意思。
本诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴,别具一格。
思妇触景生情,想起了远方的丈夫,颇为伤怀。
她申斥春风,正是明志自警,恰到好处。
全诗深刻地表达了各种复杂的感情,描写了思妇对丈夫的思念,又表现了她忠于所爱,坚贞不二的高尚情操。
9、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》柳永 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
赏析:这首词妙紧拓“春愁”即“相思”,却又迟迟不肯说破,只是从字里行间向读者透露出一些消息,眼看要写到了,却又煞住,调...
最伤感的爱情诗句?
落花有意随流水, 流水无情葬落花。
被情所伤心最痛, 总是无情伤有情。
天公弄人撕心肺, 为何厄运常伴身。
此时此景心憔悴,不堪回首昔日情。
何物为情几许愁, 何物为爱空悠悠。
天下多少豪杰士,为情消得留屈魂。
情能动人亦伤人,弃者无畏心志恒。
缠绵情欲绕指柔,只留白骨埋青山。
吾志不敢称英豪,留情于身在销魂。
情爱缚人己痴醉, 终有一朝各自飞。
晴日天降一击雷,心有千丝赴弱水。
原幸人生伴知音,又遇寂寥独枕眠。
繁星暗淡岁月长,流星闪烁一瞬间。
情若长久淡无味,一夜春宵何其甜。
春宵有限遗销尽,空留皮囊作己身。
不幸人生心断肠,直把砒霜做白糖。
人无一丝求生欲,欲赴黄泉会阎王。
念回思转父母情,苟活于世报此恩。
身虽未亡心已死,有意归野隐于市。
红尘俗事耳不闻,两耳如此心不宁。
双叶遮目定身心,滚滚红尘罢不能。
愿化金乌展翅飞,万里流光不见踪。
荒地无人闲云鹤,独舔创伤收碎心。
来日有方长,此情心长记。
空怀爱美心,春梦醒无痕。
奈何! 此生唯余恨!恨!恨!
真正的叠字诗词
贺双卿《凤凰台上忆吹箫》 寸寸微云,丝丝残照,有无明灭难消。
正断魂魂断,闪闪摇摇。
望望山山水水,人去去,隐隐迢迢。
从今后,酸酸楚楚,只似今宵。
青遥。
问天不应,看小小双卿,袅袅无聊。
更见谁谁见,谁痛花娇?谁望欢欢喜喜,偷素粉,写写描描?谁还管,生生世世,夜夜朝朝。
【延伸阅读】 《凤凰台上忆吹箫》这首词最大的艺术特色是巧用叠字抒情写意,而叠字的应用在古诗词中常常是篇章里的亮点。
赏析这些叠字的应用技巧和表达效果,首先要了解 叠字的构成和语法功能。
我们根据所叠两字拆开后的单字与原义的接近与否可以把叠字分成单纯词(连绵词)的叠字和合成词的叠字这样两类。
单纯词(连绵词)的叠字,古人称这种情况为叠音、重言。
这类叠字的特点是由一单音词重叠而成一双音词,但词素是一个。
我们在《诗经》中见到的“关关雎鸠”、“杨柳依依”、“伐木丁丁”这样的叠字均属于此。
这类叠字大部分是拟声词和形容词,多用以摹声和摹状。
合成词的叠字的特点是把一个字重叠起来,从而产生新义。
产生的新义和单个字的本义虽然有些不同,但彼此关连比较大,产生的新义往往是单字本义的强调,达到动作的重复、范围的扩大、时间的延长、程度的加深等目的。
如“寻寻”和“觅觅”是“寻”和“觅”两个动作的重复,强调“寻”、“觅”的时间之久、范围之广;又如“点点”和“滴滴”是“点”和“滴”两个量词的重叠,能把水下落的动作的频繁、持续时间的长久等特点淋漓尽致地表现出来。
依照合成词自身的词性,合成词的叠字多分为形容词叠字和动词叠字两大类。
它们一般充当形容词或副词,是加强表达效果时常用的词汇。
2 贺双卿和她的《凤凰台上忆吹箫》词 其次,要把握叠字在诗词中的应用及赏析的基本规则。
诚如英国学者赫兹里特所言,“词汇的力量不在词汇本身,而在词汇的应用。
”自《诗经》始,诗词作者均有意识地在创作中运用大量叠字来增强作品的表现力。
在诗词中,叠字不仅是意、形、声、韵的重叠,而且荷载着深厚的文化及情感的内涵。
因此,赏析叠字技巧必须结合整首诗词,不能孤立地就叠字分析叠字。
下面就以《迢迢牵牛星》、《声声慢》为例,具体研讨叠字在诗词中的应用及赏析。
先看《迢迢牵牛星》。
迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。
河汉清且浅,相去复几许? 盈盈一水间,脉脉不得语。
整首诗用的六组叠字布排相当有讲究。
贺拉斯说:“在安排字句的时候,要考究,要小心,如果你安排得巧妙,家喻户晓的字便会取得新义,表达就能尽善尽美。
”《迢迢牵牛星》把前四组叠字放在诗的开头,后两组放在收束处。
前呼后应,整齐中寓有变化。
较之《诗经·卫风·硕人》:“河水洋洋,北流活活。
施罛濊濊,鱣鲔发发,葭菼揭揭。
庶姜孽孽,庶士有朅”;同时代的《青青河畔草》:“青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆,纤纤出素手。
昔为倡家女,今为荡子妇。
荡子行不归,空床难独守”;唐代寒山的《杳杳寒山道》:“杳杳寒山道,落落冷涧滨。
啾啾常有鸟,寂寂更无人。
淅淅风吹面,纷纷雪积身。
朝朝不见日,岁岁不知春”;王建的《叠字诗》:“宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花。
纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家”,《迢迢牵牛星》的六组叠字,有效避免了单调繁复,经济而又高效。
“迢迢”,强调织女与牵牛星距离之遥,显示出彼此睽隔的空间之广;“皎皎”,蕴含星辰灿烂与美女明艳两层意思,状物写人兼备。
开头两组叠字,将女主人公的形象写得光艳照人,将女主人公的心绪烘染得玲珑剔透。
“纤纤”从视觉上描摹女主人公的手的形态和动作,既表现其织布动作的娴熟,也在赞美其女性特有的柔美(手是人的第二张脸,“纤纤”一叠,女性柔婉之态宛然可见);“札札”属象声词,从听觉上刻画女主人公织布动作的熟练,同时以机杼的声响,传达女主人公内心无法平息的怀人情思。
开头四句,每句句首均用了叠字,读来音韵流畅、琅琅上口。
间隔四句后,在结尾又用两组叠字,显得一波三折,山鸣而谷应。
“盈盈”兼指水的明亮和女性眼波的柔媚;至于“脉脉”,更是将传统诗歌“哀而不伤”、“怨而不怒”的诗美极致落实在具体的相爱不能相守的爱情题材中,以时间上含情不语的久长遥对开头空间上“迢迢”阻隔的阔远,真是匠心独运,令人叫绝! 从《迢迢牵牛星》的叠字应用上,我们可以得出两点基本规则: 一、叠字的布排要讲究整齐中寓变化,不能片面求多求全; 二、叠字在贴切状物摹声之外,必须与整首诗的意境融为一体,要讲究整体效果。
布封说得好:“有些人想在文章里到处布置些惊人的语句,这种意图是完全和文章的热力背道而驰的。
光明应该构成一整个的发光体,均匀地散布到全文,而那些惊人语句就像许多火星子,只是拿许多字眼互相撞击着,勉强使他们迸出来的,它们只闪一闪,炫耀一下我们的眼睛,然后又把我们丢到黑暗里了,这种火星子是最违反真正的光明的。
” 下面,再来看看李清照的《声声慢》。
全词如下: 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
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形容不要玩弄感情的诗词
李煜:雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间. 姜夔:二十四桥仍在,波心荡,冷月无声.念桥边红药,年年知为谁生! 陆游:此生谁料,心在天山,身老沧州. 苏轼:十年生死两茫茫,不思量,自难忘. 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜. 似花还似非花,也无人惜从教坠.