诗词里什么声调的字是入声
入声是古汉语的四声之一,平仄中的三个仄调之一。
入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p?],[-t?],[-k?]构成。
入声字读音短促,一发即收。
入声字音是无声除阻音,是有成阻和持阻阶段,但最后没有爆发的塞音“平声者哀而妄,上声者厉而举,去声者清而远,入声者直而促。
”入声在汉语的保留情况及表现形式各不相同。
入声在粤语、闽南语、海南话、客家语、部分赣语,完整保存韵尾三分[-p?],[-t?],[-k?]。
大部分赣语保留两种韵尾[-t?]和[-k?]。
在吴语、大部分江淮官话、徽语、晋语、闽东语、莆仙语和极少数西南官话中合并为喉塞韵尾[-?]。
在闽中语、新湘语、闽北语、部分江淮官话和极少数西南官话中保留独立调值。
古典诗词的平仄声调是什么意思?怎么押韵?
今韵的平声一般指拼音中的一二声。
仄声一般指拼音中的三四声。
出句不可以有孤平,失替,三平尾。
对句也不可以。
在此前提下,遵循一三五不论,二四六分明的对字原则,对出平仄。
要遵循句句相对,联联相黏的原则。
在绝句中,24句押韵。
1可压可不压。
押韵的话,一般同一韵母就是一个韵。
huan,gan这样最后一个韵母一样的,也是一个韵。
这里全部是指今韵,古韵今韵不同。
所见古诗全首加拼音声调
入声是古汉语的四声之一,平仄中的三个仄调之一。
入声韵尾由三种不同的塞音韵尾[-p],[-t],[-k]构成。
入声字读音短促,一发即收。
入声字音是无声除阻音,是有成阻和持阻阶段,但最后没有爆发的塞音“平声者哀而妄,上声者厉而举,去声者清而远,入声者直而促。
”入声在汉语的保留情况及表现形式各不相同。
入声在粤语、闽南语、海南话、客家语、部分赣语,完整保存韵尾三分[-p],[-t],[-k]。
大部分赣语保留两种韵尾[-t]和[-k]。
在吴语、大部分江淮官话、徽语、晋语、闽东语、莆仙语和极少数西南官话中合并为喉塞韵尾[-]。
在闽中语、新湘语、闽北语、部分江淮官话和极少数西南官话中保留独立调值。
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在诗词里面,什么叫押韵?举例说明。
在诗词里面,什么叫押韵:1.押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。
2.句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。
3.韵是诗词格律的基本要素之一。
押韵:押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。
诗词中的四声指的是什么?
汉语与其他语言的一个显著区别就是,汉语语音有声调上的差别。
不论 在现代还是在古代,汉语语音都有四种声调,称为“四声”。
普通话的四声为:第一声,即阴平声,如冰,第二声,即阳平声,如辽,第三声,即上声, 如举,第四声,即去声,如玉。
古代汉语 的四声与现代汉语有所差别,平声包括普 通话中的阴平和阳平声,上声即第三声, 但是,古代汉语中的一部分上声字,按照 今天的读法已变成了去声字,去声即第四 声,古代汉语中的一小部分去声字,按照 今天的读法已变成了上声字,古代汉语的 人声字读音非常短促,普通话中已经不存 古今字音声调关系表 在这个声调,原来读作人声的字,现在已 变为普通话中的第四声。
四声在词中的运用,经历了很长一段发展时间。
唐五代的词只分平仄, 而没有四声。
词从民间传人文人手中之后,渐渐发展到温庭筠时平仄区分逐渐 严格,到晏殊时渐辨去声,结句最严,到柳永时分上、去声,于人声更加严 谨,到周邦彦时用四声,变化丰富,四声的用法逐渐趋于精密。
到了南宋,杨 泽民、陈允平等人学习周邦彦词的四声,但是过分拘泥,生出许多弊病。
到南 宋末年,张枢、杨缵等人提倡辨五音,分阴阳。
其实,词调中只有一小部分须严守四声,一般通行的词调,如《贺新 郎》、《水调歌头》等则并不要求。
有的词不必整首都区分四声,只有几处仄 声须分上声、去声,如《摸鱼儿》、《齐天乐》、《木兰花慢》等调。
词中严 守四声的位置并不固定,最多出现在结尾处。
晏殊、周邦彦、吴文英等人的 词,都在结句严守四声。
除结句之外,词中的“拗句”有时也须严守四声。
平、上、去、人四声在具体运用上各不相同,有的有特殊用法,有的则可互相 替代。
古代诗词所说四声有哪四声
诗词平仄韵律:要区别平仄,就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低,升降,长短。
古代汉语的声调分平,上,去,入四声。
“平”指四声中的平声,包括阴平,阳平二声,“仄”指四声中的仄声,包括上,去,入三声。
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中,分为阴平,阳平,上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平,阳平,上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为:阴平(第一声),阳平(第二声),上声(第三声),去声(第四声)。
平仄:(拼音:píngzè,英文:level and oblique tones),是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
诗词的韵律:谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
怎样学习写诗词
诗词平仄韵律:要区别平仄,就要先懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调指语音的高低,升降,长短。
古代汉语的声调分平,上,去,入四声。
“平”指四声中的平声,包括阴平,阳平二声,“仄”指四声中的仄声,包括上,去,入三声。
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,简单来说,区别平仄的要诀就是“不平就是仄”。
在现代汉语四声中,分为阴平,阳平,上声及去声。
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声,第二声。
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声。
上声是现代汉语拼音的第三声。
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声即第四声。
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在,变为阴平,阳平,上声及去声里去了。
现代汉语四声声调表为:阴平(第一声),阳平(第二声),上声(第三声),去声(第四声)。
平仄:(拼音:píngzè,英文:level and oblique tones),是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
在古代上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
诗词的韵律:谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。
二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。
三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。
这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。
在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。
这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。
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