关干春之韵的诗歌14句
1、《次韵答孙平叔感春之作》年代:宋 作者:舒岳祥从教凿石置官场,不怕沧溟地脉伤。
薜荔斸开山鬼泣,莓苔迸出水精凉。
舒岳祥的其他4首->2、《次韵邵子文感春之什》年代:宋 作者:郭印海内风尘涨,人间日月忙。
鬓霜催晚景,杯蚁负春光。
闻道花成锦,空怜郭印的其他3首->3、《次韵梅守著作喜守粹冬杪祈雪春初获应之什》年代:宋 作者:强至郡境时虽泰,江乡腊已深。
群情忧雪晚,精意喜天忱。
夙驾才分祷,春空强至的其他3首->4、《晚春欲携酒寻沈四著作先以六韵寄之》年代:唐 作者:白居易病容衰惨澹,芳景晚蹉砣。
无计留春得,争能奈老何?篇章慵报答,杯宴5、《袭美以春橘见惠兼之雅篇,因次韵酬谢》年代:唐 作者:陆龟蒙到春犹作九秋鲜,应是亲封白帝烟。
良玉有浆须让味,明珠无颣亦羞圆。
6、《奉和观察郎中春暮忆花言怀见寄四韵之什》年代:唐 作者:韦庄天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃?落花带雪埋芳草,春雨和风湿画屏。
7、《师绎再赋湖庄雨后佳句有惜春之意复次其韵》年代:宋 作者:曹彦约委曲东风满万象,家培桃李恣雄夸。
先生客里观时态,老子诗中感物华。
8、《次韵王监簿春前对雪之作》年代:宋 作者:戴表元情怀未厌日如年,幻境先看海变田。
梁苑贵游图画裹,山阴风致酒尊前。
9、《熙春台用戴式之韵》年代:宋 作者:方岳山城无处着鳌头,与客相携汗漫游。
六月亦寒空翠合,一溪不尽夕阳流。
10、《仲宗许过我甚久一见便有去意戏用春字韵留之》年代:宋 作者:李弥逊麦秋数尽稻花春,六尺茅茨百懒身。
散策崎岖聊永日,击舟剥啄定幽人。
11、《次韵戴显之晚春夹溪闲行》年代:宋 作者:汪晫出郭知春晚,阴阴绿满川。
小桥横{左木右上儿下工}杌,斜柳拂沦涟。
12、《次韵张君倚春郊且速东山之游》年代:宋 作者:卫博潋色岚光暖更妍,阴晴恰称养花天。
恼人春事浓於酒,得意莎茵软胜绵。
13、《次韵和李舍人忆北园寻春之作》年代:宋 作者:杨亿谢公别墅枕城闉,萧洒都无紫陌尘。
五色丝论贪草诏,一园桃李阻寻春。
14、《次韵石用之春晴游西湖》年代:宋 作者:张嵲春晴结客出城隅,无数僧坊论给孤。
红贴马蹄花底路,绿笼船背柳边湖。
15、《次韵司封使君和练推官春望之什》年代:唐 作者:朱长文目极江湖近,心存象魏遥。
未调金鼎餗,新泛玉觞椒。
赋为凭栏得,忧从16、《壬申春初返山庄得吴巽之书叠前韵》年代:明 作者:程嘉燧心境难调缓急弦,住山空度一年年。
逐时蔓草徒劳铲,去日寒灰莫更然。
诗歌诵读之春之韵开场白50个字
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
—— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
—— 苏轼《惠崇春江晚景 》春风又绿江南岸,明月何时照我还。
—— 王安石《泊船瓜洲》春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
—— 叶绍翁《游园不值》随风潜入夜,润物细无声。
—— 杜甫《春夜喜雨》天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
—— 韩愈《早春呈水部张十八员外 》 迟日江山丽,春风花草香。
—— 杜甫《绝句二首》等闲识得东风面,万紫千红总是春。
—— 朱熹《春日》 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
—— 白居易《钱塘湖春行》 日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
—— 白居易《忆江南词三首》羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
—— 王之涣《凉州词二首·其一》
求赞春天诗歌
《在春日与一场雪对视》 搭上开往春日的列车 怀揣 一把季节的利刃 无情地刮开 躁动的芽苞 让冰裂一冬的小手 伸出来 握住猎猎的旌旗 去追逐 春日里的一场雪 只要一脚踩上 春天的赤道 一场瑞雪便异显珍贵 关于春与雪的对话 倾刻间 肆意流淌 雪花向六个方向 发出指令 传送阵阵湿润的信息 其实春天与一场雪无关 倒是突如其来的 倒春寒 紧握每个人的热爱 抬头望天 天与地的接触 激烈而又纯粹 沿着季节之坡走下去 迎面就是等待 时光老人的礼物 你把东风变成树枝, 让小鸟快活地飞上蓝天; 你把青草带给原野, 让千万朵鲜花张开笑脸。
你把阳光带给山谷。
让积雪化成淙(cóng)淙的泉水; 你把细雨带给田地, 让种子闻到泥土的香味。
你把春天带给我们, 这份珍贵的礼物赛过黄金; 你把一年的大好时光, 同样地给我们每人一份。
三百六十五天, 谁也不多,谁也不少; 就看我们啊—— 能不能把你安排得最好。
懒惰(duò)的人整天东荡西游, 你就从他身边悄悄溜走; 把一大堆没做完的事情, 一古脑儿丢在他的前头。
糊涂的人整天没头没脑, 你去远了他一点也不知道; 人家都在使劲要赶上你, 他却总是摇头说还早还早。
我们可不懒惰也不糊涂, 少先队员谁也不肯落后; 因为我们知道, 你一去就不再回头。
工地上成堆的建筑材料, 转眼就变成工厂、高楼; 跨过河流,穿过隧道, 新的铁路每天在往前走。
在祖国的每一寸土地上, 谁都抓住你不肯放松; 只有虚度时光的人, 才会一次又一次脸红。
相信我吧,时光老人, 我们不会浪费一分一秒的时间; 当每天晚上撕下一张日历, 难道能向祖国交上白卷? 今年我要更加努力学习, 四化建设样样要靠本领; 即使饲养一头奶牛, 没有科学知识也不行。
今年我要把身体炼得更结实, 准备将来下矿井,钻煤层; 一个未来的工人, 难道还能常常闹病? 时光老人呀,请你瞧一瞧, 你给我们的礼物是多么美好! 灿烂的春光一望无边, 祖国的山河到处含笑! 春之韵 - 诗歌 春天缓缓地来了 带着凉爽和温柔 花朵一瓣瓣地绽透 艳红的腮上还挂着笑 小草儿披上了 青绿的霓裳 一颗颗 一片片 是原野上碧绿的波涛 在春天的小路上徜徉—— 有着春诉不尽的柔情 道不尽的密语 一缕缕含着惠风的颤动 拨动着心的琴弦 一支支古老的歌谣 引来了孩童的欢笑…… 初春的脚步还很矜持 是树枝上的一个嫩芽 是花坛里的一颗花苞 是旧燕归春一声清脆的啼响 薄泥咄着人的鞋底 鸟儿吟唱着春天的诗句 淡青色的微风从指间流过 霏霏的柔雨从头上散落…… 小小的春雨 在轻盈婉约地舞蹈 春天的雨 柔柔的 透明的 和谐的 天空用这根像针般的东西 织成了一块透明的布 雨落在了河上 击起的圆晕 圈圈扩散开去—— 添置了春的气息 潺潺的细流 滚着浪花载着花瓣的清香 和叶儿的青绿 快乐地向前冲 绿绿的春水 很舒服地随着风儿 荡漾—— 时而有几只口渴的燕子 俯冲下来 “嗖”地一声—— 呷几口清凉的河水 又飞上了高空 仿佛春水是春天的一部分 可以用它来洗涤心灵 连做梦时也会 回忆起春水的涛声 其实 我只了解了春的一点点 我对春天还很肤浅 就让它肤浅下去吧 我可不想知道春天的蕴藏 让我保持着 对春朦胧的印象吧 我独自坐着 我独自坐着;夏季的白昼 在微笑的光辉中逝去; 我看见它逝去,我看着它 从迷漫的山丘和无风的草地上消失; 在我的灵魂里思潮迸出, 我的心在它的威力下屈从; 在我的眼睛里泪水如涌, 因为我不能把感情说个分明, 就在那个神圣的、无人干扰的时辰, 我四周的严肃的欢悦悄悄溜进。
我问我自己:“啊,上天为什么 不肯把那珍贵的天赋给我, 那光荣的天赋给了许多人 让他们在诗歌里说出他们的思索!” “那些梦包围了我,”我说: “就从无忧患的童年的欢快时光起; 狂热的奇想提供出种种幻象 自从生命还在它的风华正茂时期。
” 然而如今,当我曾希望歌唱, 我的手指却触动一根无音的弦; 而歌词的叠句仍然是 “不要再奋斗了;一切都是枉然。
” 春天的诗歌 还是去日的窗 为你的张望洞开 撕不掉的 仍然在寒冷中挥舞 静 也许真的远了 我没有唤醒你 在山那边 你拢起了风 拢起了月 让所有的眼睛 插上座标 悄悄的 她走过你的枝头 你跺着脚 面色红透整座城市 我想起那些小草编辑的歌谣 大声的呼唤你的名字 河水哭了 沿着有柳弦的岸 看你梳妆 看你妩媚 以及我为你泼洒的丝丝缕缕 你不愿在这场雨中 为重逢干杯 我挽起脚踝 有血样的刮痕 一点一点的 收拾那些尖利的破碎 望着你傻笑 你说起墙上的钉子 说起烤箱里的那些爱情 说起那场雪的寓言 我还是在傻笑 她关掉音乐 轻轻的扬起春天的舞 春天里的宣言 作者:姜良 春风里洒满阳光 海浪中孕育希望 在这美妙的一刻 不知名的花儿你追我赶的传递着接力棒 生命的帆船在伟大的史诗中起航 不要迷茫 也不必彷徨 一起来吧 让我们在春天绽放 淹没凄凉蛮荒 让我们在春天起航 踏平惊涛骇浪 春天的歌谣 崔墨卿 春在枝头飘绕 春在花间闪耀 春在燕翅声声歌唱 春在鸽哨翩翩舞蹈 春给西山一片绿涛 春给长河一串欢笑 春给田野沸腾喧嚣 春给古城百媚千娇 春雷擂响鼙鼓 春风奔走呼号 春雨播洒歌谣 春潮汹涌如涛 一个生机盎然的春天染绿了人们的每个细胞 一只希望的鸟儿在北京人的心头 正悄悄地筑巢 春 花如...
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春之韵 - 诗歌 春天缓缓地来了 带着凉爽和温柔 花朵一瓣瓣地绽透 艳红的腮上还挂着笑 小草儿披上了 青绿的霓裳 一颗颗 一片片 是原野上碧绿的波涛 在春天的小路上徜徉—— 有着春诉不尽的柔情 道不尽的密语 一缕缕含着惠风的颤动 拨动着心的琴弦 一支支古老的歌谣 引来了孩童的欢笑…… 初春的脚步还很矜持 是树枝上的一个嫩芽 是花坛里的一颗花苞 是旧燕归春一声清脆的啼响 薄泥咄着人的鞋底 鸟儿吟唱着春天的诗句 淡青色的微风从指间流过 霏霏的柔雨从头上散落…… 小小的春雨 在轻盈婉约地舞蹈 春天的雨 柔柔的 透明的 和谐的 天空用这根像针般的东西 织成了一块透明的布 雨落在了河上 击起的圆晕 圈圈扩散开去—— 添置了春的气息 潺潺的细流 滚着浪花载着花瓣的清香 和叶儿的青绿 快乐地向前冲 绿绿的春水 很舒服地随着风儿 荡漾—— 时而有几只口渴的燕子 俯冲下来 “嗖”地一声—— 呷几口清凉的河水 又飞上了高空 仿佛春水是春天的一部分 可以用它来洗涤心灵 连做梦时也会 回忆起春水的涛声 其实 我只了解了春的一点点 我对春天还很肤浅 就让它肤浅下去吧 我可不想知道春天的蕴藏 让我保持着 对春朦胧的印象吧
带“韵”的诗词
带“韵”的诗词有:1、李煜 《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉,听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》历阳裴太守,襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草,夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》繁紫韵松竹,远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》笔写形难似,琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》霜戟列丹陛,丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵,是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》茶香秋梦后,松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》如聆笙竽韵,来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》凉风惊绿树,清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》聊书感怀韵,焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》月光摇浅濑,风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》急管韵朱弦,清歌凝白雪。
21、钱起 《片玉篇》独使虹光天子识,不将清韵世人知。
22、鱼玄机 《春情寄子安》冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿。
23、司空图 《漫题三首》率怕人言谨,闲宜酒韵高。
24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》奇当虎头笔,韵叶通明性。
25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》胜情狎兰杜,雅韵锵金玉。
26、顾甄远 《惆怅诗九首》愁遇人间好风景,焦桐韵满华堂静。
27、刘得仁 《赋得听松声》庭际微风动,高松韵自生。
28、孙鲂 《题梅岭泉》聊书四十韵,甘责未精专。
29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》灯白霜气冷,室虚松韵深。
30、李世民 《春日玄武门宴群臣》清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦。
31、李白 《春日归山,寄孟浩然》愧非流水韵,叨入伯牙弦。
32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》歌齐曲韵,舞乱行分。
33、崔道融 《梅花》香中别有韵,清极不知寒。
34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》诗题三百首,高韵照春霞。
36、方干 《除夜》晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
37、皮日休 《太湖诗·孤园寺(梁散骑常侍吴猛宅)》磬韵醒闲心,茶香凝皓齿。
38、徐氏 《题彭州阳平化》晚寻水涧听松韵,夜上星坛看月明。
39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》阮籍供琴韵,陶潜馀秫田。
40、沈亚之 《村居》月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》灵歌宾紫府,雅韵出层城。
42、张南史 《竹》天风乍起争韵,池水相涵更绿。
43、韦庄 《三用韵》笛声随晚吹,松韵激遥砧。
44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》风起韵虞弦,云开吐尧日。
45、司空图 《杏花》诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
46、孙光宪 《更漏子》求君心,风韵别,浑似一团烟月。
47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》抗韵吟比雅,覃思念棿摛。
48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》佩响交成韵,帘阴暖带纹。
49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》字如龙负出,韵是凤衔来。
50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》茂功期舜禹,高韵状羲黄。
51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》春来诗更苦,松韵亦含凄。
52、耿湋 《元日早朝》远珂时接韵,攒炬偶成花。
53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二(一作洛滨对雪忆谢二兄弟)》积彩明书幌,流韵绕琴台。
54、李百药 《火凤词二首》娇嚬眉际敛,逸韵口中香。
55、陈昌言 《白日丽江皋(一作鲍溶诗)》何年谢公赏,遗韵在江皋。
56、李百药 《奉和正日临朝应诏》献寿符万岁,移风韵九成。
57、王绩 《山夜调琴》从来山水韵,不使俗人闻。
58、司马逸客 《雅琴篇》愿持东武宫商韵,长奉南熏亿万年。
59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》忆尔山水韵,起予仁智心。
60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》风泉韵绕幽林竹,雨霰光摇杂树花。
61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》石门动高韵,草堂新著书。
62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》幽亭来北户,高韵得南金。
63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭(得花字)》云浮宝马,水韵香车。
64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》雅韵人间满,多惭窃和难。
65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》芳名动北步,逸韵凌南皮。
66、马戴 《宿翠微寺》积翠含微月,遥泉韵细风。
67、刘孝孙 《咏笛》凉秋夜笛鸣,流风韵九成。
68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅,奉呈元相公》兴来文雅振,清韵掷双金。
69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》阮籍蓬池上,孤韵竹林才。
70、李峤 ...
诗词的韵是怎样的?
通俗的讲,就是让每句最后一个字的韵母一样先想好第一句,比如韵脚是ou,然后用所有的声母来拼,得到秋,愁,秀,眸......把想到的都记下来,慢慢写.实在不行再换韵.写多了就好了.方文山和林夕的歌词特压韵如果讲的专业一点呢,就是......汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。
要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。
汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。
以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。
对于五言来说,它的基本句型是:平平仄仄平或仄仄平平仄这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。
我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:平平平仄仄仄仄仄平平除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。
但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。
我们写诗的时候,很难做到每一句都完全符合基本句型,写绝句时也许还办得到,写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。
如何变通呢?那就要牺牲掉不太重要的单数字,而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。
因此就有了这么一句口诀,叫作“一、三、五不论,二、四、六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。
这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面我们会谈到,但接下来我们先来看看如何由这些基本句型构成一首完整的诗。
二、五言和七言五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。
五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。
古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。
杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。
杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即使没有七字句)。
(一)五言律诗:分平起和仄起四种1、仄起首句不入韵仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * ·仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * ·例句:[唐]杜甫《春望》国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心,峰火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
注:别,入声。
2、仄起首句入韵,首句换"仄仄仄平平",其余不变。
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* · * · * * ·仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
* * · * * ·例句:[唐]李白《访戴天山道士不遇》犬吠水声中,桃花带露浓。
树深时见鹿,溪午不闻钟。
野竹分青霭,飞泉挂碧峰。
无人知所去,愁倚两三松。
注:竹,入声。
[唐]王维《观 猎》风劲角弓鸣,将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕处,千里暮云平。
注:疾,入声。
看,平仄两读。
第七句是拗句(详见下文)。
3、平起首句不入韵,平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * ·平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * ·例句:[唐]王维《山居秋螟》空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,青泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
注:石、歇,入声。
〔唐〕杜甫《登岳阳楼》昔闻洞庭水,今上岳阳楼。
吴楚东南坼,乾坤日夜浮。
亲朋无一字,老病有孤舟。
戎马关山北,凭轩涕泗流。
4、平起首句入韵,首句换"平平仄仄平",其余不变。
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* · * · * * ·平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
* * · * * ·例句:[唐]王维《送赵都督赴代州》天官动将星,汉地柳条青。
万里鸣刁斗,三军出井陉。
忘身辞凤阙,报国取龙庭。
岂学书生辈,窗间老一经!注:出、国、学、一,入声。
(二)七言律诗:分平起和仄起四种1、平起首句入韵平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * · * * · * * * * ·平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
* * * * · * * * * ·例句:[唐]白居易《钱塘湖春行》孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
注:啄、足、白,入声。
《长征》红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
注:礴、拍,入声。
2、平起首句...
辛弃疾《满江红》的诗词
展开全部 ●满江红·江行和杨济翁韵 辛弃疾 过眼溪山,怪都似、旧时曾识。
还记得、梦中行遍,江南江北。
佳处径须携杖去,能消几两平生屐? 笑尘劳、三十九年非,长为客。
吴楚地,东南坼。
英雄事,曹刘敌。
被西风吹尽,了无陈迹。
楼观才成人已去,旌旗未卷头先白。
叹人间、哀乐转相寻,今犹昔。
辛弃疾词作鉴赏 此词与《水调歌头》(落日塞尘起)为同时先后所作。
题一作“江行,简杨济翁、周显先”,乃作者离开扬州溯江上行,途中抒怀而成。
今存杨炎正(济翁)《满江红》数首,其中“典尽春衣”一首有“功名事,云霄隔;英雄伴,东南坼”,“问渔樵、学作老生涯,从今日”等语,与这首词虽用韵不同,而情调相同,意气相通。
或为本词所和之韵。
“此词可分三层。
上片为第一层,由江行沿途所见山川引起怀昔游,痛惜年华之意。
长江中下游地区山川秀美,辛弃疾南归之初,自乾道元年至三年,曾漫游吴楚,行踪遍及大江南北,对这一带山水是熟悉的。
乾道四年通判建康府,此后出任地方官,调动频繁,告别山水长达十年。
今日复见眼中川“都似旧时相识”了。
“溪山”曰“过眼”,看山却似走来迎,这是江行的感觉。
“怪”是不能认定的惊疑感,是久违重逢的最初的感触。
往事虽“还记得,却模糊、记不真切,真象一场旧梦。
“还记得、构中行遍,江南江北”,“梦中”云者不仅有烘托虚实之妙,也是心理感受的真实写照,这种恍惚的神思,乃是多年来雄心壮志未得实现。
业已倦于宦游的结果。
反复玩味以上数句,实已暗伏“尘劳”、觉非之意。
官场之上,往往如山水一般旧曾相识虚如幻梦不如远离,同时也就成了一种强有力的召唤,来自大自然的召唤。
所以,紧接二句写道:“佳处径须携杖去,能消几两平生屐?”要探山川之胜,就得登攀,“携杖”、着“屐”(一种木底鞋)是少不了的。
《世说新语·雅量》载阮孚好屐,尝曰:“未知一生当着几量(两)屐?”意谓人生短暂无常,话却说得豁达幽默。
此处用来稍变其意,谓山川佳处常在险远,不免多穿几双鞋,可这又算得了什么呢!所以结尾几句就对照说来,“笑尘劳、三十九年非”乃套用蘧伯玉(春秋时卫国大夫)年五十而知四十九年之非的话(语出《淮南子·原道训》),作者当时四十岁,故这样说。
表面看,这是因虚度年华而自嘲,其实,命运又岂是自己主宰得了的呢。
“长为客”三字深怀忧愤,语意旷达中包含沉郁。
实为作者于四十年年来之感慨,年已四旬,南归亦久,但昔日的志愿,却无一件得以实现,感慨,今是昨非,一生劳碌,原来“长为客”无丝毫是自己左右的。
这片六句另起一意为第二层,由山川地形而引起对古代英雄事迹的追怀。
扬州上游的豫章之地,历来被称作吴头楚尾。
“吴楚地,东南坼”化用杜诗(《登岳阳楼》:“吴楚东南坼”),表现江行所见东南一带景象之壮阔。
如此之山川,使作者想到三国英雄,尤其是立足东南北拒强敌的孙权,最令他钦佩景仰。
曹操曾对刘备说:“今天下英雄,唯使君与操耳。
”(《三国志。
先主传》)而孙权堪与二者鼎立。
此处四句写地灵人杰,声情激昂,其中隐含作者满腔豪情。
“被西风吹尽,了无陈迹”二句有慨叹,亦有追慕。
恨不能起古人于九泉而从之的意味,亦隐然句中。
结尾数句为第三层,是将以上两层意思汇合起来,发为更愤激的感慨。
“楼观才成人已去”承上怀古,用苏轼诗“楼成君已去,人事固多乖”(《送郑户曹》)意,这里是说吴国基业始成而孙权就匆匆离开人间。
“旌旗未卷头先白”承前感伤,由人及己,“旌旗”指战旗,意言北伐事业未成,自己的头发却先花白了。
综此二者,于是词人得出一个无可奈何的结论:人间哀乐从来循环不可琢磨(“转相寻”),“今犹昔”。
这结论颇带宿命色彩,乃是作者对命运无法解释的解释。
更是作者对命运不如已愿,人事多乖的感叹。
词中一方面表示倦于宦游——“笑尘劳、三十九年非”,另一方面又追怀古代英雄业绩,深以“旌旗未卷头先白”为憾,反映出作者当时矛盾的心情。
虽是因江行兴感,词中却没有着重写景,始终直抒胸臆;虽然语多含蓄,却不用比兴手法,纯属直赋。
这种手法与词重婉约、比兴的传统是完全不同的。
但由于作者是现实政治感慨与怀古之情结合起来,指点江山,纵横议论,抒胸中郁闷,驱使古人诗文于笔端,颇觉笔力健峭,感情弥满。
所谓“满心而发,肆口而成”,自具兴发感人力量。
●满江红·题冷泉亭 辛弃疾 直节堂堂,看夹道冠缨拱立。
渐翠谷、群仙东下,佩环声急。
谁信天峰飞堕地,傍湖千丈开青壁。
是当年、玉斧削方壶,无人误。
山木润,琅玕湿。
秋露下,琼珠滴。
向危亭横跨,玉渊澄碧。
醉舞且摇鸾凤影,浩歌莫遣鱼龙泣。
恨此中、风物本吾家,今为客。
辛弃疾词作鉴赏 作者在南归之后、隐居带湖之前,曾三度在临安做官,但时间都很短。
乾道六年(1170)夏五月,作者三十一岁时,受命任司农寺主簿,乾道七年春山知滁州。
这段时间是三次中较长的一次,本词可能就是这次在杭州作的。
冷泉亭在杭州灵隐寺前的飞来峰下,为唐剌史元所建。
白居易《冷泉亭记》说:“东南山水,余杭郡为最;就郡言,...
带有韵字的诗句
带“韵”的诗词: 1、李煜 《菩萨蛮》 铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》 看舞颜如玉,听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》 历阳裴太守,襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》 寒光生露草,夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》 繁紫韵松竹,远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》 笔写形难似,琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》 鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》 霜戟列丹陛,丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》 吟君七十韵,是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》 茶香秋梦后,松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》 如聆笙竽韵,来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》 爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》 凉风惊绿树,清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首(时沧州用兵)》 聊书感怀韵,焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》 风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》 何必销忧凭外物,只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》 月光摇浅濑,风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》 金鸾双立紫檀槽,暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》 胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》 急管韵朱弦,清歌凝白雪。
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与'春'押韵的字
展开全部 魂,浑,孙,温,门,尊,存,敦,盆,奔,痕,屯,吞,真,文,蕴,云,分等等。
拓展资料:1、押韵,又作压韵,是指在 韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用 韵母相同或相近的字或者平仄统一,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。
这些使用了同一 韵母字的地方,称为 韵脚。
2、释义 诗词歌赋中,某些句子的末一字用韵母相同或相近的字,使 音调和谐优美。
所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同 韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部,就是将相同 韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵,古今中外概莫能外,所不同者,对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段,近体诗为了使声调和谐、容易记忆,对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等,以南宋 王文郁撰的《新刊韵略》最为流行,即世人所谓之【108部平水韵】。
但是,需要明白,并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加 科举,否则即使偶尔一两句 出韵,古人也是允许的。
3、规则 古体诗押韵较为宽松,可以换韵,可以押邻韵。
近体诗押韵有较严格的规定,总结如下:【首句可押可不押,下句必押平声韵】。
但仍有例外情况,如柳宗元的《江雪》。
4、关于春的诗句 好雨知时节,当春乃发生。
——杜甫 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。
——唐·韦应物 寄语洛城风日道,明年春色倍还人。
——唐·杜审言 春日迟迟,卉木萋萋。
关于春的诗句大全。
仓庚喈喈,采蘩祁祁。
—— 过春风十里,尽荠麦青青。
—— 春风贺喜无言语,排比花枝满杏园。
——唐·赵嘏 江汉春风起,冰霜昨夜除。
—— 芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。
——唐·李华 江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒。
—— 春花秋月何时了,往事知多少?——南唐·李煜...