形容金镶玉的词语
“有眼不识荆山玉”这句俗语典出《韩非子·和氏》《韩非子·和氏》楚人和氏得玉璞楚山中,奉而献之厉王。
厉王使玉人相之,玉人曰:“石也。
”王以和为诳,而刖其左足。
及厉王薨,武王即位。
和又奉其璞而献之武王。
武王使玉人相之,又曰:“石也。
”王又以和为诳,而刖其右足。
武王薨,文王即位。
和乃抱其璞而哭于楚山之下,三日三夜,泪尽而继之以血。
王闻之,使人问其故,曰:“天下之刖者多矣,子奚哭之悲也?”和曰:“吾非悲刖也,悲夫宝玉而题之以石,贞士而名之以诳,此吾所以悲也。
”王乃使玉人理其璞而得宝焉,遂命曰:“和氏之璧。
”因和氏璧出自荆山,故后人又称之为“荆山玉”,如三国曹植《与杨祖德书》 中即有句云:“人人自谓握灵蛇之珠,家家自谓抱荆山之玉。
”由于卞和献玉的故事在后世留传很广,“有眼不识荆山玉”也就随故事的流传而成为一句广为人知的俗语典故。
如《金瓶梅》第二十一回:“我西门庆一时昏昧,不知你之良言,辜负你之好意,正是“有眼不识荆山玉”,拿着顽石一样看。
”至明代以后,或许是因为人们觉得“荆山玉”之说不够通俗、其所牵涉的典故也不是人人都能说得清楚的缘故,这一俗语中的“荆山玉”一词在口语中渐渐地被发音相近的“金镶玉”所代替,“有眼不识金镶玉”一语就这样在民间以讹传讹地流传开来。
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形容古董的诗词
第一首寿宿腾光,寿香袅碧,郁葱枝上梧桐。
记麟令旦,门挂弧蓬。
今年东阁郎皆侍,怀章绶、拜捧金钟。
荣华富贵,眼前谁似,堪展眉峰。
秋高景物俱浓。
正阶前金菊,巧对芙蓉。
爱菊名寿客,寿与公同。
醉蓉初莹凝脂面,酣天酒、芳脸潮红。
何妨判饮,与花双醉,醉似花容。
——金菊对芙蓉 九月二十五日寿金 金氏园有(陈栎)第二首祥云笼昼。
正梅花弄粉,岁寒时候。
长记今朝,瑶台仙子,降作人间明秀。
四德生来全备,绿鬓年年依旧。
更满目,儿妇儿孙,森罗前后。
知否。
笙歌奏。
去岁芳筵,好事今年又。
寿烛高烧,寿词齐唱,满劝长生酒。
元自荣华富贵,况复康宁福寿。
愿此去,等鹤算龟龄,天长地久。
——喜迁莺(刘仙伦)第三首两叶蓂开,千年桃熟,恰近秋期十三日。
寿星辉映福星现,寿山高对城山立。
蕊宫仙,王母宴,瑶池客。
齐劝芳樽斟玉液。
齐唱新词翻玉笛。
岁岁今朝陪燕集,荣华富贵长年出,重重锦上花添色表达荣华富贵的好诗好词好句表达荣华富贵的好诗好词好句。
谢庭兰,燕山桂,登科必。
——千秋岁引(梅坡)第四首真武藏机,真君弃假。
荣华富贵须当舍,手持慧剑样三尸,龟蛇一气相迎迓。
录应通明,神清幽雅。
知白守黑些儿话。
愿人省悟踏云行,好来。
——踏云行 真武宫道士索(马钰)第五首般般识破,物物难惑。
自然安魂定魄,视听如聋如瞽,绝尽声色。
身心逍遥自在,没家缘、恩爱系勒。
无为作,乞残馀度日,无耻无格。
游历恣情坦荡,似孤云野鹤,有谁管得。
不羡荣华富贵,革车三百。
终日澄心遣欲,觉玄机、密妙功行满,做十洲三岛真客。
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形容女子的诗词
楼上美人春睡。
绿云倾,金枕腻,画屏深。
27,环佩暗解,声飞芳霭中。
24,插著翠环丝发。
映秋波、艳云近睫。
10、横吹曲辞—长安道 韦应物丽人绮阁情飘飖、夜飞鹊 吴文英袜罗微步,幽会处。
但恨红芳歇,荣君白玉墀,将月出浮云,头上鸳钗双翠翘。
11、桃花冷落 明无名氏高阁佳人吹玉笛。
垂翠幕、红线毯 白居易美人踏上歌舞来,罗袜绣鞋随步没。
34,待郎熏绣衾、三部乐 杨泽民试寻双寄意,向丽人低说。
但将一枝。
6。
26、酒泉子 韦庄月落星沉,纤手自和匀,净洗斜红。
劝我浮香桂酒。
绦丝玲珑香佛手。
14、渔家傲 晏殊残红片片随波浪,绿蝉秀黛重拂梳。
32、杂兴三首 白居易美人挟银镝,一发叠双飞。
飞鸿惊断行,敛翅避峨眉。
33。
23、翠羽吟 蒋捷有丽人、步依修竹,曾记江边丽人句、咏苎萝山 李白西施越溪女,出自苎萝山。
秀色掩今古,荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水,自与清波闲。
皓齿信难开,沉吟碧云间。
勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。
提携馆娃宫,杳渺讵可攀。
一破夫差国,千秋竟不还。
4、美女篇 曹植美女妖且闲,采桑歧路间。
柔条纷冉冉,落叶何翩翩。
攘袖见素手,皓腕约金环。
头上金爵钗,腰佩翠琅玕。
明珠交玉体,珊瑚间木难。
罗衣何飘摇,轻裾随风还。
顾盼遗光彩,长啸气若兰。
行徒用息驾,休者以忘餐。
借问女安居,乃在城南端。
青楼临大路,高门结重关。
容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营?玉帛不时安。
佳人慕高义,求贤良独难。
众人徒嗷嗷,安知彼所观?盛年处房室,中夜起长叹。
5、杂诗 曹植南国有佳人,花下见无期,百尺清潭写翠娥、感镜 白居易自从花颜去。
一双愁黛远山眉。
30、西宫秋怨 王昌龄芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。
31。
17、春云怨 冯伟寿盈盈笑靥宫黄额。
试红鸾小扇,丁香双结,手中有扇望河潮,应有锦鳞闲倚傍,攀折青春时,琼脸丽人青步障,葳蕤烂锦衾,凋伤感所思,不忍更思惟、更漏子 温庭筠相见稀,相忆久,眉浅澹烟如柳,满头间珠翠。
19、白苎辞 李白吴刀剪彩缝舞衣,明妆丽服夺春晖。
扬眉转袖若雪飞,倾城独立世所稀。
20、感遇 陈子昂旖旎光首饰,灼灼佳人姿、执柔荑。
岂不盛光宠。
18、塞孤 柳永相见了、忆旧游寄谯郡元参军 李白红妆欲醉宜斜日。
花凝玉立东风暮,萧然态若游龙。
绡袂微皱水溶溶。
仙茎清瀣。
8。
花暖间关,冰凝幽咽,蝉鬓美人愁绝。
28、古风其四十九 李白美人出南国,灼灼芙蓉姿。
皓齿终不发,芳心空自持。
由来紫宫女,共妒青蛾眉。
归去潇湘沚,沉吟何足悲。
36、昭君遗怨,四坐已凄然。
16。
风牵一袖低相向、富贵曲 郑遨美人梳洗时。
城上月。
12、妒花 唐寅昨夜海棠初着雨,数点轻盈娇欲语。
佳人晓起出兰房,折来对镜化红妆。
问郎花好奴颜好?郎道不如花窈窕。
佳人闻语发娇嗔,不信死花胜活人。
将花揉碎掷郎前:请郎今日伴花眠!13、丽人行之一 杜甫三月三日天气新,长安水边多丽人。
态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。
绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。
头上何所有,翠微榼叶垂鬓唇。
背后何所见,珠压腰衱稳称身。
9、夜来乐 李贺续客下马故客去,结同心,儵而来兮忽而逝,坐中雷雨起鵾弦、武陵春 史浩四坐行盘堆白玉。
25、九歌 少司命 屈原荷衣兮蕙带。
低鬟曳袖回春雪。
15、绿头鸭 晁补之绣屏深、丽人乍出,弦索初调处。
37、还没完,我下班了。
翠娥婵娟初月辉,聚黛一声愁碧霄,笛边鸾线挂丝绦。
恰似蟾宫妙丽人,约素腰肢。
35、感遇·之三十 陈子昂可怜瑶台树、偎香雪。
未弹了,流水青苹。
29。
碧华映朱实,白如雪,美人更唱舞罗衣,宝钗摇动坠金钿,细草如泥簇蝶裙。
21、锁窗寒 程先想曲江水边丽人,影沈香歇谁为主。
22、其三 柳永出屏帏。
倚风情态、青玉案 赵彦端芙蓉双带,垂杨娇髻,秋水无芙蓉。
3。
团凤眉心倩郎贴、观公孙大娘弟子舞剑器行并序 杜甫绛唇珠袖两寂寞,晚有弟子传芬芳。
临颍美人在白帝,妙舞此曲神扬扬。
7、荷叶杯 韦庄绝代佳人难得,倾国,容华若桃李1、燕赵多佳人 汉无名氏燕赵多佳人,美者颜如玉。
被服罗裳衣,当户理清曲。
2、竹枝词 黄莘田画罗织扇总如云
形容花的诗词都有那些?
佳答案一、指天为誓;情多处、忠贞不渝、生死相依的《上邪》上邪!我欲与君相知。
山无陵,且待三更见日头,江水为竭,冬雷震震夏雨雪,天地合,乃敢与君绝!二、泼辣直露、热情似火、撼天动地的《菩萨蛮》枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。
水面上秤锤浮,热如火,直待黄河彻底枯。
白日参辰现,北斗回南面,长命无绝衰。
三、平白如话、婉转倾诉、情深意笃的《我侬词》你侬我侬,忒煞情多;把一块泥,捻一个你,塑一个我,将咱两个一齐打破,休即未能休...
形容又喜又悲的诗词
《闻官军收河南河北》 作者:杜甫 剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
赏析: 杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。
”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。
“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。
诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。
如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。
“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。
“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。
然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。
可是,这一场浩劫,终于像恶梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。
这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
颔联以转作承,落脚于“喜欲狂”,这是惊喜的更高峰。
“却看妻子”、“漫卷诗书”,这是两个连续性的动作,带有一定的因果关系。
当诗人悲喜交集,“涕泪满衣裳”之时,自然想到多年来同受苦难的妻子儿女。
“却看”就是“回头看”。
“回头看”这个动作极富意蕴,诗人似乎想向家人说些什么,但又不知从何说起。
其实,无需说什么了,多年笼罩全家的愁云不知跑到哪儿去了,亲人们都不再是愁眉苦脸,而是笑逐颜开,喜气洋洋。
亲人的喜反转来增加了诗人的喜,诗人再也无心伏案了,随手卷起诗书,大家同享胜利的欢乐。
“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡”一联,就“喜欲狂”作进一步抒写。
“白日”,点出人已到了老年。
老年人难得“放歌”,也不宜“纵酒”;如今既要“放歌”,还须“纵酒”,正是“喜欲狂”的具体表现。
这句写“狂”态,下句则写“狂”想。
“青春”指春季,春天已经来临,在鸟语花香中与妻子儿女们“作伴”,正好“还乡”。
诗人想到这里,自然就会“喜欲狂”了。
尾联写诗人“青春作伴好还乡”的狂想,身在梓州,而弹指之间,心已回到故乡。
诗人的惊喜达到高潮,全诗也至此结束。
这一联,包涵四个地名。
“巴峡”与“巫峡”,“襄阳”与“洛阳”,既各自对偶(句内对),又前后对偶,形成工整的地名对;而用“即从”、“便下”绾合,两句紧连,一气贯注,又是活泼流走的流水对。
再加上“穿”、“向”的动态与两“峡”两“阳”的重复,文势、音调,迅急有如闪电,准确地表现了诗人想象的飞驰。
“巴峡”、“巫峡”、“襄阳”、“洛阳”,这四个地方之间都有很漫长的距离,而一用“即从”、“穿”、“便下”、“向”贯串起来,就出现了“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”的疾速飞驰的画面,一个接一个地从读者眼前一闪而过。
这里需要指出的是:诗人既展示想象,又描绘实境。
从“巴峡”到“巫峡”,峡险而窄,舟行如梭,所以用“穿”;出“巫峡”到“襄阳”,顺流急驶,所以用“下”;从“襄阳”到“洛阳”,已换陆路,所以用“向”,用字高度准确。