关于左右为难的好诗句有哪些呢?作业要做,急等!请快些回答!
山有木兮木有枝,心悦君兮君不知。
____佚名《越人歌》世间无限丹青手,一片伤心画不成。
____高蟾《金陵晚望》此情可待成追忆?只是当时已惘然。
____李商隐《锦瑟》自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。
____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》少年不识愁滋味,爱上层楼。
爱上层楼。
为赋新词强说愁。
____辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》时光只解催人老,不信多情,长恨离亭,泪滴春衫酒易醒。
____晏殊《采桑子·时光只解催人老》一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。
____徐再思《水仙子·夜雨》人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
____崔护《题都城南庄》疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
____林逋《山园小梅·其一》抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
____李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云 / 陪侍御叔华登楼歌》还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
____李煜《虞美人·春花秋月何时了》夜来幽梦忽还乡。
小轩窗。
正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
____苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?____王翰《凉州词二首·其一》落红不是无情物,化作春泥更护花。
____龚自珍《己亥杂诗·其五》醉后不知天在水,满船清梦压星河。
____唐温如《题龙阳县青草湖》独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
____晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》夕阳无限好,只是近黄昏。
____李商隐《乐游原 / 登乐游原》泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
____欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》物是人非事事休,欲语泪先流。
____李清照《武陵春·春晚》酒入愁肠,化作相思泪。
____范仲淹《苏幕遮·怀旧》花无人戴,酒无人劝,醉也无人管。
____黄公绍《青玉案·年年社日停针线》系我一生心,负你千行泪。
____柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》...
形容人内心痛苦纠结及复杂挣扎的成语及诗词,
成语:展开全部左右为难、七上八下、患得患失、犹豫不决、进退两难、忐忑不安、心乱如麻……词:《钗头凤》 陆游红酥手, 黄籘酒,满城春色宫墙柳。
东风恶, 欢情薄,一怀愁绪, 几年离索。
错,错,错! 春如旧, 人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
桃花落, 闲池阁, 山盟虽在, 锦书难托。
莫,莫,莫!《钗头凤》 唐婉世情薄, 人情恶,雨送黄昏花易落。
晓风乾,泪痕残, 欲笺心事,独语斜栏。
难,难,难!人成各,今非昨,病魂常似秋千索。
角声寒,夜阑珊,怕人寻问,咽泪装欢。
瞒,瞒,瞒!...
大家有的时候心情很矛盾用一句话或者一句诗词怎么形容和比喻?
诗句欲渡江河冰塞川,将登太行雪满山。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然.——李白《行路难》都来此事,眉间心上,无计相回避.—范仲淹《御街行》鱼,我所欲也,熊掌,亦我所欲也。
——孟子。
世间安得双全法,不负如来不负卿。
——仓央嘉措。
词语左右为难,进退维谷,三心两意,举棋不定,优柔寡断,不知所措 。
1. ”欲渡江河冰塞川,将登太行雪满山。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然.”意思是:想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山. 象吕尚垂钓溪,闲待东山再起; 又象伊尹做梦,他乘船经过日边.2. “都来此事,眉间心上,无计相回避.”意思是:这种苦苦相思的滋味,看来无论如何也无法回避。
不是在心里隐隐作痛,就是把眉头紧紧皱起。
3. “鱼,我所欲也,熊掌,亦我所欲也。
”意思是:鱼,是我孜孜不倦想得到的,熊掌也是我日思夜想想获得的。
4. 世间安得双全法,不负如来不负卿。
意思是:世界上若果有两全其美的法子就好了,让我既不辜负佛和自己的修行,又不辜负我心爱的人。
词语解释:5. 左右为难:左也不好,右也不是。
形容无论怎样做都有难处。
6. 进退维谷:维:相当于“是”;谷:比喻困境。
无论是进还是退,都是处在困境之中。
形容进退两难。
7. 三心二意:又想这样又想那样,犹豫不定。
常指不安心,不专一。
8. 举棋不定:拿着棋子,不知下哪一着才好。
比喻犹豫不决,拿不定主意。
9. 优柔寡断:优柔:犹豫不决;寡:少。
指做事犹豫,缺乏决断。
10. 不知所措:措:安置,处理。
不知道怎么办才好。
形容处境为难或心神慌乱。
形容夹在中间,左右为难的句子和成语
展开全部曲终人散 千杯不醉 电闪雷鸣 暮鼓晨钟 支离破碎 春暖花开 左右为难 白驹过隙 物是人非 形同陌路 执子之手 与子携老 万劫不复 沧海桑田 流年似水 乍暖还寒 今非昔比 相濡以沫天长地久 美人迟暮 暮春三月 涛声依旧 不离不弃 殊途同归 岁岁年年 火树银花 醉生梦死 朝朝暮暮 锦苏流年 一叶知秋 云淡风轻 陌上花开 不诉离伤 方兴未艾 天马行空 斗转星移天道酬勤 画地为牢 风清月朗 小子 你不选我做答案 真对不起我啊 手都打痛 又想起几个 中国移动 中国电信...
描写包拯的诗词
展开全部 题包公遗像宋·无名氏龙图包公,生平若何?肺肝冰雪,胸次山河。
报国尽忠,临政无阿。
杲杲清名,万古不磨。
翻译:龙图包拯,他是怎么样的一生呢?他光明磊落,冰清玉洁,心里只装着国家和社稷。
报效国家,尽了自己的忠心,做官时从来没有向任何邪恶势力屈服。
光耀的清官名声,与世共存,永远也不会消失。
赞颂题名碑元·王恽拂拭残碑览德辉,千年包范见留题。
惊鸟绕匝中庭柏,犹畏霜威不敢栖。
翻译:拂去残缺题名碑上的灰尘,感受包拯的道德风范。
千古不朽的包拯、范仲淹受到纪念,留下许多题咏。
受惊的小鸟在庭院里的柏树周围绕来绕去,可是一想起包拯的威严,也不敢在树上停留了。
浪淘沙宋·刘克庄早岁类寒蛩。
晚节遭逢。
曾开黄卷侍重瞳。
归去青藜光照窗,阶药翻红。
出昼颇匆匆。
主眷犹浓。
除官全似紫阳翁。
换个新衔头面改,又似包公。
游濂泉宋·赵必象星岩高哉不知其几千丈兮,下有儒宫上接青云梯。
绿凹凿破冰泉冽,泉以濂名宗濂溪。
濂翁去今凡几载,一脉流通无窒碍。
光风霁月此山中,景物因人成胜概。
亭翼翼,水泠泠,一清不著点子尘。
眼前色色俱呈露,何必解兰缚尘缨。
君不见孤山六一泉,砚州包公井。
君子之泽深且长,清风千古霜{凛示换禾}{凛示换禾}。
我欲采薇隐此山,只恐林惭涧恧锁松关。
我欲祠下笔一词,又恐寒泉痛洗凝之诗。
解襟坐石濯清泠,一亩寒冰和露饮。
雪我酒肠霜诗脾,此身疑在神仙境。
倩君为问玉皇借玉鞭,鞭起睡龙骑上天。
持此一瓢濂翁泉,一雨炎荒洗蛮烟。
北宋皇帝送给包拯六十大寿贺礼时太监附诗道高德重一品卿,日夜操劳似魏征。
今日皇上把礼送,拒之门外理不通。
北宋大臣包拯六十寿辰时,再三吩咐家人一律不准收礼。
想不到第一个来送寿礼的居然是当朝皇帝。
皇恩浩荡,太监也聪明,附上上面这首诗包拯拒绝皇帝贺礼诗铁面无私丹心忠,作官最忌念叨功。
操劳本是分内事,拒礼为开廉洁风。
皇帝送礼这一军把老包公“将”得左右为难,不收礼是不给皇帝面子,收了礼又破坏自己的规矩。
罢罢罢,宁愿得罪皇帝也不能破例!机智灵敏的包公也蘸墨挥毫题诗抒怀,以诗拒礼。
...
五言律诗 几句一押韵啊。
诗词的平仄 诗词是依照中古音系统作的,为了保持音乐性,要依照中古音的系统读。
(仿作是否也要照猫画虎,问题复杂,以后谈。
)这是原则,或理想;真去读,就不能不顾事实的一面。
事实是我们不能完全照办。
理由很多,其中最有力的一项是,以普通话为标准,我们已经没有入声。
笼而统之说,字字照《诗韵》发音,不只不可能,而且太麻烦。
不可能,只好放松一些。
放松还可以有宽严的等级之别:严是平仄(不是四声)完全从旧,宽是只有关键字从旧。
以杜甫《咏怀古迹五首》(“群山万壑赴荆门”)一首为例: 群山万·壑赴荆门,生长明妃尚有村。
·一去紫台连·朔·漠,·独留青冢向黄昏。
画图省·识春风面,环佩空归夜·月魂。
千载琵琶·作胡语,分明怨恨·曲中·论。
加点的字都是读音古今有别的(当然还是就语音系统说),其中除“论”这里旧读平声以外,都是入声字。
照入声读不可能,只好退一步,满足于维持仄声,即读如去声。
这是严的一路,即凡入声字都读如去声。
可以再放松,只关键字维持仄声,其他非关键字从今音。
这样,变读的字就只剩下“识”、“论”两个(“曲”读上声,不变为去声也可以)。
为什么可以这样放松?以下谈谈这方面的情况。
问题由音乐性来,相当复杂,甚至相当微妙。
前面说过,格律是音乐性的基础,这话没说清楚;想说清楚,就要理清音乐性和格律的关系。
先打个比方,音乐性是道德性的,要求严而细;格律是法律性的,所谓大德不逾闲,小德出入可也。
道德管得宽,兼及路遇佳人多看几眼的小事(所谓诛心)。
法律就不能这样,只要没严重到动手动脚就不管。
音乐性也是这样,也许情调的不同也应该算在内吧?如果竟是这样,那就,例如平声韵开朗,仄声韵沉闷,也就与音乐性有关了。
还可以加细,如同是平声,十五删韵宜于表现豪放,五微韵宜于表现怅惘,也就与音乐性有关了。
还可以再加细,甚至同是仄声,同是十灰韵,以杜甫的格调高的“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”一联为例,上声的“扫”换为去声字,“开”换为“裁”,且不问意义,音乐性也会差一些吧?这类细微的地方,我们一向不管,是因为:一,不能知道得一清二楚,因而就抓不准;二,即使弄得清,法令如牛毛,负担太重,也必将苦于无所适从。
于是不得不退一步,走切实可行的一条路,也就是粗略的一条路,只求合于格律。
格律保证的是明显而重大的音乐性,此外就都交给作者去神而明之了。
格律,与声音有关的主要是两种:一是押韵,二是平仄协调。
先说押韵,这是用回环的方式以表现音乐美。
韵字一般放在句尾。
说一般,因为,如《诗经·周南·关睢》“参差荇菜,左右流之,窈窕淑女,寤寐求之”,韵字是放在句尾的虚字之前。
中古以来的诗词之作就不再有这种形式,所以也可以说,韵字都是放在句尾。
押韵的格律要求是韵字要同韵(这是就近体说,古体和词限制较宽,详情留到后面说),所以读,遇到韵字古今音不同(主要是平仄不同)的,就要从旧,以保持押韵的音乐美。
举下面几首为例: 暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好,明月明年何处·看?(苏轼《中秋月》) 千山鸟飞·绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江·雪。
(柳宗元《江雪》) 清明上巳西湖好,满目繁华,争道谁家,绿柳朱轮走钿·车。
游人日暮相将去,醒醉喧哗,路转堤斜,直到城头总是花。
(欧阳修《采桑子》) 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初·歇。
都门帐饮无绪,方留恋处、兰舟催·发。
执手相看(读平声)泪眼,竟无语凝·噎。
念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离·别,更那堪冷落清秋·节。
今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人·说。
(柳永《雨霖铃》) 前两首是诗。
第一首押平声十四寒韵,第四句“看”照今音读去声,不能与“寒”、“盘”押韵;为了保持音乐美,要读平声。
第二首押入声九屑韵,韵字照今音读,“绝”是平声,雪是上声,不能与“灭”押韵;为了保持音乐美,都要读如去声。
后两首是词。
前一首押平声六麻韵,上片末尾的韵字“车”,今读chē,不能与“华”、“家”、“哗”、“斜”、“花”押韵;为了保持音乐美,要读chā。
后一首基本押入声六月和九屑韵(只有“阔”是七易韵,词韵第十八部入声五物、六月、七易、八黠、九屑、十六叶同用),“歇”、“发”、“噎”、“别”、“节”、“说”今都读平声,不能与“切”、“阔”、“月”、“设”押韵;为了保持音乐美,都要读如去声。
2 诗词的平仄 就押韵的格律要求说,韵字是关键字,关键字读音与中古音系统不合,就打乱了格律,也就破坏了音乐美。
至于韵字以外,如果没有其他规律(指平仄协调,下面谈)拘束着,就放松些也未尝不可,至少是关系不大。
例如上面举的四首,第二首的“独”是入声字,照今音读为平声,也不会感到怎么难听;同理,第三首“直”也是入声字,照今音读为平声,也不会感到怎么难听。
这是宽的一条路,只求合乎格律,或只管关键字,用大话说是得凑合且凑合主义。
目的是减轻负担,让大量有志于学的人不费过多...