只在此春中,春深不知处。
化用了什么诗句
别董大 高适 千里黄云白日曛, 北风吹雁雪纷纷. 莫愁前路无知己, 天下谁人不知君.秋浦歌 李白 白发三千丈, 缘愁似个长. 不知明镜里, 何处得秋霜.闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 李白 杨花落尽子规啼, 闻道龙标过五溪. 我寄愁心与明月, 随风直到夜郎西.宣州谢眺楼饯别校书叔云 李白 弃我去者,昨日之日不可留; 乱我心者,今日之日多烦忧. 长风万里送秋雁,对此可以酣高楼. 蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发. 俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览明月. 抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁. 人生在世不称意,明朝散发弄扁舟. 宿建德江 孟浩然 移舟泊烟渚,日暮客愁新. 野旷天低树,江清月近人.木兰花 晏殊 宋 绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去. 楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨. 无情不似多情苦,一寸还成千万缕. 天涯地角有穷时,只有相思无尽处. 踏莎行 晏殊 祖席离歌,长亭别宴,香尘已隔犹回面.居人匹马映林嘶,行人去棹依波转. 画阁魂消,高楼目断,斜阳只送平波远.无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍. 青玉案 贺铸 宋 凌波不过横塘路,但目送,芳尘去.锦瑟华年谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处. 飞去冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句.试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨. 卜算子 咏梅 陆游 宋 驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨. 无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.哎哟,打累了,带愁的诗词太多了,特别是词.有的是太长,还有李清照的,不打了.还有一首 少年不知愁滋味,爱上层楼却上层楼,想不起是谁的了. 展开...
...请给我多一些类似曲终人散,人去楼空,油尽灯枯,等等的词语.还...
展开全部1.人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
——崔护《题都城南庄》2.不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。
——贺知章《咏柳》3.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
——志南《绝句》4.春宵一刻值千金,花有清香月有阴。
——苏轼《春宵》5.小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
——陆游《临安春雨初霁》6.红酥手。
黄滕酒。
满城春色宫墙柳。
——陆游《钗头凤·红酥手》7.迟日江山丽, 春风花草香。
——杜甫《绝句二首》8.今春看又过, 何日是归年?——杜甫《绝句二首》9.雨打梨花深闭门,忘了青春,误了青春。
——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》10. 夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
——秦观《八六子·倚危亭》11. 长恨春归无觅处,不知转入此中来。
——白居易《大林寺桃花》12. 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
——苏轼《惠崇春江晚景》13. 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
——李商隐《无题·相见时难别亦难》14. 春心莫共花争发, 一寸相思一寸灰!——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》15. 沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》16. 云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
——李白《清平调》17. 读书不觉已春深,一寸光阴一寸金。
——王贞白《白鹿洞二首·其一》18. 流水落花春去也,天上人间。
——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》19. 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
——韩愈《早春呈水部张十八员外》20. 寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
——刘方平《春怨》21. 春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!——张若虚《春江花月夜》22. 昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
——张若虚《春江花月夜》23. 等闲识得东风面,万紫千红总是春。
——朱熹《春日》24. 红泪偷垂,满眼春风百事非。
——纳兰性德《采桑子·当时错》25. 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。
——李白《春夜洛城闻笛》26. 人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
——王维《鸟鸣涧》27. 春风又绿江南岸,明月何时照我还。
——王安石《泊船瓜洲》28. 好雨知时节,当春乃发生。
——杜甫《春夜喜雨》29. 满目山河空念远,落花风雨更伤春。
——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》30. 羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
——王之涣《凉州词》受字数限制,以上供参考。
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古代著名诗词
凉州词 王翰 秦时明月汉时关,万里长征人未还。
但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
出塞 王昌龄 葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。
从军行 王昌龄 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰誓不还。
塞下曲 卢纶 月黑雁飞高,单于夜遁逃。
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
古代10大著名诗词第十名 杜牧 江南春 千里莺啼绿映红, 水村山郭酒旗风。
南朝四百八十四, 多少楼台烟雨中。
评论:几个王朝的兴衰! 第九名 李清照 声声慢 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也、正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪栽(应该使提手旁的栽,打字时找不到,抱歉)!守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
这次第、怎一个愁字了得! 评论:中国历史上最有名的古代女诗人,她的代表作。
第八名 杜甫 国破山河在,城春草木生。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头骚更短,浑欲不胜簪。
评论:现实主义诗人的哀唱! 第七名 柳永 蝶恋花 伫倚危楼风细细,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭澜意?拟把疏狂图一醉,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
评论:王国维所说“学之三境界”中最广位流传的。
周杰伦新专辑中的《发如雪》也引用了“伊人憔悴”。
第六名 李煜 虞美人 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
评论:著名电影《一江春水向东流》的题记。
第五名 苏轼 水调歌头 明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫厥,今夕是何年?我与乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
起舞弄清影,何似在人间! 转朱阁,低倚户,照无眠。
不应有恨,何时长向别时园?人有悲欢离合,约有阴晴圆缺。
此事古难全,但愿人长久,千里共婵娟。
评论:被王菲翻唱之后就红遍大江南北。
第四名 李白 将进酒 君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
天生我才必有用,千斤散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
芩夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停。
与君歌一曲,请君为我倾耳听。
钟鼓缀玉何足贵,但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞,唯有饮者流其名。
陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢虐。
主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
无花马,千金裘,呼二将出换美酒,与尔通销万古愁。
评论:浪漫主义诗人的豪情壮志! 第三名 辛弃疾 丑奴儿 少年不是愁滋味,爱上层楼。
爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。
欲说还休,却道“天凉好个秋”! 评论:“少年不是愁滋味”,青少年必知! 第二名 李商隐 无题 相见时难别亦难,春风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪使干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路,青鸟殷勤未探看。
评论:小学时就知道的教师节贺卡必备内容! 第一名 岳飞 满江红 怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪。
臣子恨,何时灭!架长车踏破、贺然山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河,朝天厥。
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经典诗词
中国古典诗词中的名句宋词经典 1.范仲淹《渔家傲·塞下秋来风景异》范仲淹镇守西北边疆,西夏不敢进犯,说:“范老头子胸中有数万甲兵”,范老头子胸中也有绝妙好词,也有“燕然未勒”的悲慨苍凉之情。
2.范仲淹《苏幕遮·碧云天》首句“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。
为后来的《西厢记·长亭送别》一场作了环境的铺垫。
末句“酒入愁肠,化作相思泪”让我们明白范仲淹不仅仅是贤臣、是武将,也是平凡人。
3。
晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》太平宰相晏殊,“未尝一日不宴饮”,美酒弦歌之后,晏殊就挥毫填词,旋即粲然词章就诞生了。
《浣溪沙》正写如此生活,而“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”则道尽了古今人心。
4.晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》词写闺中人秋日怀思,没有锦绣铺排,但却深婉含蓄,风流蕴藉,读之幽怨袭心,余韵萦口。
5.张先《天仙子·水调数声持酒听》张先词中善写“影”,故号“张三影”,这阙中“云破月来花弄影”名噪一时,王国维评价说:“着一‘弄’字而境界全出。
” 6.宋祁《玉楼春·东城渐觉风光好》宋祁任工部尚书时写此篇,因篇中的名句“红杏枝头春意闹”而被人们称为“红杏枝头春意闹尚书”,此句用一极俗之“闹”字却展现杏花满树锦簇花团生机盎然的盛景。
8.欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》 一首词中两出名句的并不多,欧阳修这首上阙有“庭院深深深几许”,堆砌重叠而浑然不觉;下阙有“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,问得无理而情韵毕至。
10.柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。
”这么凄美深切的感情,难怪凡有井水处,即能歌柳词了。
11.柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》这首词不仅仅是“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”的气象不减唐人高处,那落日楼头的羁旅情怀同样有独胜之势。
12.柳永《望海潮·东南形胜》这首描绘钱塘繁华的词流传到金地,金主完颜亮读到“三秋桂子,十里荷花”时,便兴起了“投鞭断流,立马吴山”的南侵野心。
13.晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》伤离怀人,满纸愁云,却无一字空愁。
回忆中“落花人独立,微雨燕双飞”不经意成了千古不能有二的名句。
14 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》苏轼比曹操、周瑜、诸葛亮更伟大、他不费一兵一卒,用两篇赤壁赋,一首怀古词就将赤壁永远镌刻在中国文化的石碑上,让滚滚东去的大江永远因之而吟唱。
15.苏轼《江城子·记梦》 患难相知10年的亡妻王弗来到了苏轼的梦中,被泪水浸透心灵的苏轼再也不能入眠了,他写下这首致另一个世界中的爱人的心曲:“十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
”今日读之,谁不潸然? 16 苏轼《江城子·密州出猎》这是最具苏轼豪放特色的一首词,威武雄壮,风驰电掣,粗犷豪迈,气势沉雄,“老夫聊发少年狂”竟然要“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”了。
苏轼称自已的这首词“颇壮观也”。
17.苏轼《水调歌头·明月几时有》天下写中秋的词,自苏东坡一首浑然天成、潇洒出尘的《水调歌头》,都可以作废了。
18.苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》自然之路、人生之路都会有阴晴风雨,苏轼说:“莫听穿林打叶声、何妨吟啸且徐行。
……归去,也无风雨也无晴。
”这是千锤百炼出来的旷达。
19.苏轼《卜算子·缺月挂疏桐》从“乌台诗案'中死里逃生的苏轼来到黄州,亲友绝交,疾病连年,饥寒交迫,人们相传苏轼已死了。
苏轼寂寞地痛苦地活着,“谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影”,“拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷”,这就是苏轼,苏轼的品格。
20.秦观《满庭芳·山抹微云》“山抹微云,天连(一作黏)衰草,画角声断樵门。
”“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
” 少游词真乃清丽淡雅,气韵不衰。
21.秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》在写牛郎织女爱情主题的作品,此篇独高一筹。
其中的“柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”既是对牛郎织女爱情的经典描绘,也成为后代情人的口头禅。
22.贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》古人有以山喻愁的,有以水喻愁的,贺铸的愁呢?“试问闲愁都几许?一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨”。
时人号之“贺梅子”即由此来。
23.李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》春芳凋谢、美人迟暮已是一个老而又老的主题,可是到了李清照的手里,写来轻灵新巧,却又凄婉含蓄。
其中的“绿肥红瘦”则是人工天巧,可称绝唱。
24.李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这是一个薄雾浓云的重阳节,与丈夫异地相处的李清照的思绪也更浓重了。
黄昏的菊花酒太淡了,那是因为愁太浓了,愁可销魂,于是“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”。
25.李清照《声声慢·寻寻觅觅》从来没有这样写词的,从来没有这样写愁的:“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,七字连叠,创意出奇。
词中诉愁,渐深渐浓,到最后只成了“这次第,怎一个愁字了得!”。
26.李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》这是向以婉约著称词坛的李清照并不婉约的一首作品。
27. 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》这是一首有心人读一遍就可...
有关借古讽今的诗词
展开全部借古讽今 (jiè gǔ fěng jīn) 解释:借评论古代的人和事来影射讽刺现实。
出处:张抗抗《国魂》:“因为父亲曾经发表过的一部历史人物传记中赞扬了一位含冤而死的兵部尚书,被认为借古讽今。
” 示例:~,针砭时弊,是杂文的主要特点。
用法:作谓语、定语;表示对现实不满 借古讽今的文章 《六国论》文中最后一句“夫六国与秦皆诸侯,其势弱于秦,而犹有可以不赂而胜之之势;苟以天下之大,下而从六国破亡之故事,是又在六国下矣。
” 堪称是全文点睛之笔。
借古讽今的诗词 江南春绝句 千里莺啼绿映江,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
赤壁 折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
泊秦淮 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。
...
精通古诗词文学者请进,求优秀诗词一堆
除去常见的和太艰涩的,我能找到的都在下面了。
诗词言浅而意深,每个人的理解都有不同,下面这些诗词中可能也有不少是你不喜欢的,只能由你自己耐心筛选了,好在本来也不多。
另外我提一点自己的看法,豪放诗词读起来固然感觉很舒畅,但是这类诗词非大家不能为之,所以真正既豪放而文学价值又高的作品少而又少。
相比较那些看似豪放而无实质的诗词,一些含蓄一点的作品其实更有读的价值,也更有韵味。
散文部分选的较少,因为大多数好文章都已经在语文课上学过了。
如有需要注解的就在百科上找吧,都弄在这里,看起来乱七八糟的。
一、诗歌部分 拟行路难(其四) 鲍照 泻水置平地,各自东西南北流。
人生亦有命,安能行叹复坐愁。
酌酒以自宽,举杯断绝歌路难。
心非木石岂无感,吞声踯躅不敢言! 拟行路难(其六) 鲍照 对案不能食,拔剑击柱长叹息。
丈夫生世会几时,安能蹀躞垂羽翼。
弃置罢官去,还家自休息。
朝出与亲辞,暮还在亲侧。
弄儿床前戏,看妇机中织。
自古圣贤尽贫贱,何况我辈孤且直! 军行 李白 骝马新跨白玉鞍,战罢沙场月色寒。
城头铁鼓声犹震,匣里金刀血未干。
临路歌 李白 大鹏飞兮振八裔, 中天摧兮力不济。
馀风激兮万世, 游扶桑兮挂石袂。
后人得之传此, 仲尼亡兮谁为出涕? 古风(其十九) 李白 西上莲花山, 迢迢见明星。
素手把芙蓉, 虚步蹑太清。
霓赏曳广带, 飘拂升天行。
邀我至云台, 高揖卫叔卿。
恍恍与之去, 驾鸿凌紫冥。
俯视洛阳川, 茫茫走胡兵。
流血涂野草, 豺狼尽冠缨。
庐山谣寄卢侍御虚舟 李白 我本楚狂人, 凤歌笑孔丘。
手持绿玉杖, 朝别黄鹤楼。
五岳寻仙不辞远, 一生好入名山游。
庐山秀出南斗旁, 屏风九叠云锦张, 影落明湖青黛光。
金阙前开二峰长, 银河倒挂三石梁。
香炉瀑布遥相望, 回崖沓嶂凌苍苍。
翠影红霞映朝日, 鸟飞不到吴天长。
登高壮观天地间, 大江茫茫去不还。
黄云万里动风色, 白波九道流雪山。
好为庐山谣, 兴因庐山发。
闲窥石镜清我心, 谢公行处苍苔没。
早服还丹无世情, 琴心三叠道初成。
遥见仙人彩云里, 手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上, 愿接卢敖游太清。
仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。
(出于《南陵别儿童入京 李白》 白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。
呼童烹鸡酌白酒,儿女嬉笑牵人衣。
高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉。
游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道。
会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦。
仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。
) 天地一逆旅, 同悲万古尘。
(出于《拟古十二首(其九) 李白》 生者为过客, 死者为归人。
天地一逆旅, 同悲万古尘。
月兔空捣药, 扶桑已成薪。
白骨寂无言, 青松岂知春。
前后更叹息, 浮荣何足珍?) 但看古来盛名下,终日坎壈缠其身。
(出自杜甫《丹青引赠曹将军霸》 行经华阴 崔颢 岧峣太华俯咸京,天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客, 何如此处学长生? 古从军行 李颀 白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河。
行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多。
野云万里无城郭,雨雪纷纷连大漠。
胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落。
闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车。
年年战骨埋荒外,空见蒲桃入汉家。
观猎 王维 风劲角弓鸣, 将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕处,千里暮云平。
田园乐 王维 (不是没看要求,这首诗我觉得确实不错,最后一句尤妙) 桃红复含宿雨, 柳绿更带朝烟。
花落家童未扫, 莺啼山客犹眠。
西塞山怀古 刘禹锡 王浚楼船下益州, 金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底, 一片降幡出石头。
人世几回伤往事, 山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日, 故垒萧萧芦荻秋。
放言五首(其三) 白居易 (三四句为名句,不过后四句更有意味) 赠君一法决狐疑, 不用钻龟与祝蓍。
试玉要烧三日满,辨材须待七年期。
周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。
向使当初身便死,一生真伪复谁知? 塞上曲 戴叔伦 汉家旌帜满阴山,不遣胡儿匹马还。
愿得此身长报国,何须生入玉门关。
小松 杜荀鹤 自小刺头深草里,而今渐觉出蓬蒿。
时人不识凌云木,直待凌云始道高。
云 来鹄 (唐代) (原诗是讽刺当权者无视民生疾苦的,我感觉倒像在说一个调皮的小孩子。
叫你等着,我偏不下雨~~~) 千形万象竟还空,映水藏山片复重。
无限旱苗枯欲尽,悠悠闲处作奇峰。
山园小梅 林逋 (写梅的千古绝唱) 众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
白梅 王冕 冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。
忽然一夜清香发,散作乾坤万里春。
望阙台 戚继光 (作于作者于福建抗倭期间) 十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。
繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。
军中夜感 张家玉(明末抗清义士) 惨淡天昏与地荒,西风残月冷沙场。
裹尸马革英雄事,纵死终令汗竹香。
鱼服 夏完淳 (明末抗清义士,少年天才诗人,十七岁被俘就义) 投笔新从定远侯,登坛誓饮月氏头。
莲花剑淬胡霜重,柳叶衣轻汉月秋。
励志鸡鸣思击楫,惊...
求带“常”或“长”字的诗词!
一、带“常”字的诗词:1、共知人事何常定,且喜年华去复来。
——唐朝·张说《幽州新岁作》原诗:去岁荆南梅似雪,今年蓟北雪如梅。
共知人事何常定,且喜年华去复来。
边镇戍歌连夜动,京城燎火彻明开。
遥遥西向长安日,愿上南山寿一杯。
2、除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
——唐朝·王建《寄同州田长史》原诗:除听好语耳常聋,不见诗人眼底空。
莫怪出城为长史,总缘山在白云中。
3、万里悲秋常作客,百年多病独登台。
——唐朝·杜甫《登高》原诗:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
4、常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。
——唐朝·孟郊《伤时》原诗:常闻贫贱士之常,嗟尔富者莫相笑。
男儿得路即荣名,邂逅失途成不调。
古人结交而重义,今人结交而重利。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。
一生不爱嘱人事,嘱即直须为生死。
我亦不羡季伦富,我亦不笑原宪贫。
有财有势即相识,无财无势同路人。
因知世事皆如此,却向东溪卧白云。
5、日日花前常病酒。
——宋朝·欧阳修《蝶恋花》原诗:谁道闲情抛弃久。
每到春来,惆怅还依旧。
日日花前常病酒。
不辞镜裹朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。
为问新愁,何事年年有。
独立小桥风满袖。
平林新月人归后。
6、常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
——宋朝·李清照《如梦令》原诗:常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
7、年年雪里,常插梅花醉。
——宋朝·李清照《清平乐》原诗:年年雪里,常插梅花醉。
挪尽梅花无好意,赢得满衣清泪!今年海角天涯,萧萧两鬓生华。
看取晚来风势,故应难看梅花。
8、酒贱常愁客少,月明多被云妨。
——宋朝·苏轼《西江月》原诗:世事一场大梦,人生几度秋凉。
夜来风叶已鸣廊。
看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少,月明多被云妨。
中秋谁与共孤光。
把盏凄然北望。
二、带“长”字的诗词:1、人生一世长如客,何必今朝是别离。
——唐朝·朱放《送温台》原诗:眇眇天涯君去时,浮云流水自相随。
人生一世长如客,何必今朝是别离。
2、撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。
——唐朝·王昌龄《从军行》原诗:琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。
3、相顾无相识,长歌怀采薇。
——唐朝·王绩《野望》原诗:东皋薄暮望,徙倚欲何依?树树皆秋色,山山唯落晖。
牧人驱犊返,猎马带禽归。
相顾无相识,长歌怀采薇。
4、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
——唐朝·杜甫《登高》原诗:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
5、从此静窗闻细韵,琴声长伴读书人。
——唐朝·李群玉《书院二小松》原诗: 一双幽色出凡尘,数粒秋烟二尺鳞。
从此静窗闻细韵,琴声长伴读书人。
6、长恨人心不如水,等闲平地起波澜。
——唐朝·刘禹锡《竹枝词》原诗:瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。
长恨人心不如水,等闲平地起波澜。
7、不觉初秋夜渐长,清风习习重凄凉。
——唐朝·孟浩然《初秋》原诗:不觉初秋夜渐长,清风习习重凄凉。
炎炎暑退茅斋静,阶下丛莎有露光。
14、时光只解催人老,不信多情,长恨离亭。
——宋朝·晏殊《采桑子》原诗:时光只解催人老,不信多情,长恨离亭。
滴泪春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急,淡月胧明,好梦频惊。
何处高楼雁一声。
15、日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。
——宋朝·杨万里《初夏睡起》原诗:梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱。
日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。
8、夕阳长送钓船归。
——宋朝·贺铸《添声杨柳枝》原诗:绿净春深好染衣。
际柴扉。
溶溶漾漾白鸥飞。
两忘机。
南去北来徒自老,故人稀。
夕阳长送钓船归。
鳜鱼肥。
9、判得最长宵,数尽厌厌雨。
——清朝·纳兰性德《生查子》原诗:惆怅彩云飞,碧落知何许?不见合欢花,空倚相思树。
总是别时情,那得分明语。
判得最长宵,数尽厌厌雨。
10、思妇劳人怨,长歌短剑豪。
——清朝·谭嗣同《角声》原诗:江汉夜滔滔,严城片月高。
声随风咽鼓,泪杂酒沾袍。
思妇劳人怨,长歌短剑豪。
壮怀消不尽,马首向临洮。
11、我行日夜向江海,枫叶芦花秋兴长。
——宋朝·苏轼《出颍口初见淮山是日至寿州》原诗:我行日夜向江海,枫叶芦花秋兴长。
平淮忽迷天远近,青山久与船低昂。
寿州已见白石塔,短棹未转黄茅冈。
波平风软望不到,故人久立烟苍茫。
展开
谈空诗词
展开全部 “空白”本是绘画的一个术语,指的是在作画时,不将整幅画面涂满,而是留下一定的空间,以“空”寓“象”,从而形成一种虚实相生的美学效果。
文学艺术中的空白,是指字面上没有写出或没有明示的,需要读者根据自己的生活经验和审美经验填充、想象、思索才能体味到的思想内容及情感,它们是文本已实写出的部分向读者所提示或暗示的东西。
空白不等于虚无,它是实体的一种补充,或者说是另一种形式的实体,它本身就具有生命力,含有不尽的韵味。
语文教材中有很多古诗词十分注重空白艺术手法的运用,如李白的“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”无一字写诗人情绪,而一种凄凉惜别之感溢于言外。
又如杜牧的《秋夕》:“银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。
”我们透过宫女手拿轻罗小扇扑打流萤、坐在冰凉的石阶遥看 “牵牛”和“织女”的举动,看到的是失意宫女内心的孤独、凄凉、哀怨、期待。
“诗在有字句处,诗之妙在无字句处。
”(李戏鱼《中国诗论·神韵说》》)空白为读者提供了一个没有边界的自由涵泳的空间,令他陶醉于美的创造和体验之中。
教学古诗词中的空白之美,引领学生于“无字处”赏析诗词,能帮助学生深入感受诗歌的形象,体会诗歌的情感,领悟诗歌的意蕴。
那么教师应该怎样引导学生欣赏古诗词的空白之美呢?一、要引领学生寻找诗中省略的部分。
诗是生活的切片,它所反映的不是生活的全部,而是其中的一部分。
我们要善于引导学生运用自己的想象和联想,去填充作品中的“空白”, 寻找那些被诗人切割掉的生活。
如《诗经·采薇》表现的是士兵久戍难归、忧心如焚的思家之情,最后一章写道:昔我往矣,杨柳依依。
今我来思,雨雪霏霏。
行道迟迟,载渴载饥。
我心伤悲,莫知我哀!诗歌在“我心伤悲,莫知我哀”的咏叹中戛然而止,这位戍卒内心到底是如何伤悲呢,诗中没有点明而被诗人高明地省略,这就是空白点。
在教学此诗时,我们要充分调动学生的生活积累、情感积累去填补这一空白,我们不妨补充讲解汉乐府中《十五从军征》一诗:十五从军征,八十始得归。
道逢乡里人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。
兔从狗窦入,雉从梁上飞。
中庭生旅谷,井上生旅葵。
烹谷持作饭,采葵持作羹。
羹饭一时熟,不知贻阿谁。
出门东向望,泪落沾我衣。
雨雪霏霏时,这位老戍卒回到家乡,可看到昔日美好的家园已是柏冢累累,杂草丛生,野兔狗洞入,野鸡梁上飞。
此时,他内心的凄凉苦痛可想而知。
为抗击猃狁入侵,他付出了多么惨重的代价,他为国家“公德”而舍去个人“私利”,他的形象是多么高大!经过这样的补充,学生自然能深刻体会诗歌的情感,获得更为丰富的审美体验。
再如如贾岛的《寻隐者不遇》:松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
此诗实际写的是诗人与童子的四问四答,但诗人寓问于答,只保留童子的回答,而将问话全省略,从而形成空白。
从童子的答语中,读者可以去揣摩诗人当时复杂多变的情感。
诗人一路奔波,翻山越岭,远远看到站在松下的童子,满心喜悦,于是迫不及待上前,满怀希望地问道:“师傅可在家?”童子答:“师傅出门去。
”诗人非常失望,但又不甘心,于是又问:“出门何事去?”“出门采药去。
”“采药去哪里?”“就在此山中。
”“就在此山中?!”诗人于失望中又萌生一丝希望,紧接着四问:“山中又何处?”童子答:“云深不知处!”在教学时,我们可以引导学生想象诗人与童子问答的情景,从而体会诗人那种钦慕而不遇,希望而失望的怅惘之情。
二、要启发学生领略诗歌的言外之意、“味外之旨”。
很多古诗词表面说的是一层意思,实际说的是另一层意思,言在外而意在内或言在此而意在彼。
如柳宗元的《江雪》:千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
仅从字面上看,这首诗描绘的是这样一幅画面:天地间一场大雪,不见一只鸟飞,不见一个人影,只有一老渔翁,头戴斗笠,身披蓑衣,手提鱼竿,独钓于江雪之中。
可在教学时,我们不能停留在这一层面,我们要进一步启发学生领略诗歌的言外之意。
万物都停止活动,只有老渔翁顶着狂风,冒着大雪,似乎忘掉周围的一切,只顾专心致志地钓“雪”。
他显得很孤独,然孤独中却透露着清高孤傲,这不正是诗人被贬永州之后的超然物外、孤高傲峭的情感写照吗?诗人正是借渔翁寄托自己的感情,抒发自己政治上失意后的郁闷苦恼啊。
崔颢的《长干曲》也是这样的一首小诗:君家住何处?妾住在横塘。
停船暂借问,或恐是同乡。
诗写一女子在行船途中主动与一男子搭讪:“您家住在何处啊?”可不等对方回答,姑娘就自我介绍:“我家就住在横塘,停下船来问问您,或许我们是同乡呢!”从表面看来,这姑娘是急于找一老乡同行,以解旅途行船之孤独苦闷。
而实际意义并非如此,从“君”“妾”的称呼可以看出,这姑娘已经看中这小伙子,对他很有意思,这分明是寻找话题向他表明爱意。
这就是诗的言外之意,如学生仅仅停留在表面意思,那诗的韵味就会大打折扣。
三、要尊重学生个性化的理解。
中国古典诗歌往往...