谁有押韵的诗歌
诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美,就要求押韵,并有和谐的节拍。
古人说:“诗中韵脚,如大厦之有柱石。
此处不牢,倾折立见。
”(沈德潜《说诗啐语》)说明了押韵的重要性。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字,一般也叫“合辙”。
例如: 群峰壁立太行头, (t—ou,定韵) 天险黄河一望收, (sh—ou,押韵) 两岸峰烟红似火, 此行当可慰同仇。
(ch—ou,押韵) ——朱德《出太行》 幽兰在山谷, 本自无人识。
(sh—i,定韵) 只为馨香重, 求者遍山隅。
(y—ü,押韵) ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》 《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”(或“起韵”),一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了(或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样)。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式: (一)排韵。
有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵。
如: 秋风萧瑟天气凉, (l—iɑnɡ) 草木摇落露为霜。
(sh—uɑnɡ) 群燕辞归鹄南翔, (x—iɑnɡ) 念君客游思断肠。
(ch—ɑnɡ) 慊慊思归恋故乡, (x—iɑnɡ) 君何淹留寄他方? (f—ɑnɡ) 贱妾茕茕守空房。
(f—ɑnɡ) 忧来思君不敢忘, (w—ɑnɡ) 不觉泪下沾衣裳。
(sh—ɑnɡ) 援琴鸣弦发清商, (sh—ɑnɡ) 短歌微吟不能长。
(ch—ɑnɡ) 明月皎皎照我床, (ch—uɑnɡ) 星汉西流在未央。
(y—ɑnɡ) 牵牛织女遥相望, (w—ɑnɡ) 尔独何辜限河梁? (l—iɑnɡ) ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”。
这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。
”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感;另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多。
(二)隔行韵。
句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下。
隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵。
如: 春眠不觉晓, (x—iɑo) 处处闻啼鸟。
(n—iɑo) 夜来风雨声, 花落知多少。
(sh—ɑo) ——孟浩然《春晓》 一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的。
如: 三日入厨下, 洗手作羹汤。
(t—ɑnɡ) 未谙姑食性, 先遣小姑尝。
(ch—ɑnɡ) ——王建《新嫁娘》 二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。
每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。
例如: 三边没有树石头少, (sh—ɑo) 庄户人的日子过不了。
(l—iɑo) 天上无云地下旱, (h—ɑn) 过不了日子另打算。
(s—uɑn) 羊群走路靠头羊, (y—ɑnɡ) 陕北起了共产党。
(d—ɑnɡ) 领头的名叫刘志丹, (d—ɑn) 把红旗举到半天上。
(sh—ɑnɡ) 草堆上落火星大火烧,(sh—ɑo) 红旗一展穷人都红了。
(l—iɑo) 千里的雷声万里的闪,(sh—ɑn) 陕北红了半个天。
(t—iɑn) 紫红犍牛自带耧, (l—ou) 闹革命的心思人人有。
(y—ou) …… ——李季《王贵与李香香》 上面几节诗,每两句为一个单位互押(其中只有第四节与第三节通押江阳韵)。
诗所押韵辙的顺序是:遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、江阳辙(ɑnɡ韵,包括三、四两个小节)、遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、油求辙(ou韵)。
(四)间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。
如: 也许它真的是一片海, 我是一朵灼热的浪花; (h—uɑ) 当我知道它是瀚海, ——我才发现: 我是一粒炙干的沙。
(sh—ɑ) 青春呢? 贮在了茫茫的沙浪里, 只有沙枣 向我吐露幽幽的情话, (h—uɑ) ——在这高高的天山下。
(x—iɑ) 我是一粒沙。
(sh—ɑ) 如果我能补偿过去, 我愿一身分作两下: (x—iɑ) 一半儿搀进胶土里, ——铺就绿茵松软的苗床; 一半儿拌进水泥中, ——凝成大厦金属的骨架。
(j—iɑ) ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》 全诗共分三节,押“发花”辙。
第一节“沙”与“花”间隔两行;第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔;第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。
这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。
至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
《燕歌行》一诗的韵脚依今读注音,后面例举的几首唐诗...
谁有押韵的诗歌
诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美,就要求押韵,并有和谐的节拍。
古人说:“诗中韵脚,如大厦之有柱石。
此处不牢,倾折立见。
”(沈德潜《说诗啐语》)说明了押韵的重要性。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字,一般也叫“合辙”。
例如: 群峰壁立太行头, (t—ou,定韵) 天险黄河一望收, (sh—ou,押韵) 两岸峰烟红似火, 此行当可慰同仇。
(ch—ou,押韵) ——朱德《出太行》 幽兰在山谷, 本自无人识。
(sh—i,定韵) 只为馨香重, 求者遍山隅。
(y—ü,押韵) ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》 《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”(或“起韵”),一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了(或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样)。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式: (一)排韵。
有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵。
如: 秋风萧瑟天气凉, (l—iɑnɡ) 草木摇落露为霜。
(sh—uɑnɡ) 群燕辞归鹄南翔, (x—iɑnɡ) 念君客游思断肠。
(ch—ɑnɡ) 慊慊思归恋故乡, (x—iɑnɡ) 君何淹留寄他方? (f—ɑnɡ) 贱妾茕茕守空房。
(f—ɑnɡ) 忧来思君不敢忘, (w—ɑnɡ) 不觉泪下沾衣裳。
(sh—ɑnɡ) 援琴鸣弦发清商, (sh—ɑnɡ) 短歌微吟不能长。
(ch—ɑnɡ) 明月皎皎照我床, (ch—uɑnɡ) 星汉西流在未央。
(y—ɑnɡ) 牵牛织女遥相望, (w—ɑnɡ) 尔独何辜限河梁? (l—iɑnɡ) ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”。
这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。
”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感;另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多。
(二)隔行韵。
句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下。
隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵。
如: 春眠不觉晓, (x—iɑo) 处处闻啼鸟。
(n—iɑo) 夜来风雨声, 花落知多少。
(sh—ɑo) ——孟浩然《春晓》 一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的。
如: 三日入厨下, 洗手作羹汤。
(t—ɑnɡ) 未谙姑食性, 先遣小姑尝。
(ch—ɑnɡ) ——王建《新嫁娘》 二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。
每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。
例如: 三边没有树石头少, (sh—ɑo) 庄户人的日子过不了。
(l—iɑo) 天上无云地下旱, (h—ɑn) 过不了日子另打算。
(s—uɑn) 羊群走路靠头羊, (y—ɑnɡ) 陕北起了共产党。
(d—ɑnɡ) 领头的名叫刘志丹, (d—ɑn) 把红旗举到半天上。
(sh—ɑnɡ) 草堆上落火星大火烧,(sh—ɑo) 红旗一展穷人都红了。
(l—iɑo) 千里的雷声万里的闪,(sh—ɑn) 陕北红了半个天。
(t—iɑn) 紫红犍牛自带耧, (l—ou) 闹革命的心思人人有。
(y—ou) …… ——李季《王贵与李香香》 上面几节诗,每两句为一个单位互押(其中只有第四节与第三节通押江阳韵)。
诗所押韵辙的顺序是:遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、江阳辙(ɑnɡ韵,包括三、四两个小节)、遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、油求辙(ou韵)。
(四)间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。
如: 也许它真的是一片海, 我是一朵灼热的浪花; (h—uɑ) 当我知道它是瀚海, ——我才发现: 我是一粒炙干的沙。
(sh—ɑ) 青春呢? 贮在了茫茫的沙浪里, 只有沙枣 向我吐露幽幽的情话, (h—uɑ) ——在这高高的天山下。
(x—iɑ) 我是一粒沙。
(sh—ɑ) 如果我能补偿过去, 我愿一身分作两下: (x—iɑ) 一半儿搀进胶土里, ——铺就绿茵松软的苗床; 一半儿拌进水泥中, ——凝成大厦金属的骨架。
(j—iɑ) ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》 全诗共分三节,押“发花”辙。
第一节“沙”与“花”间隔两行;第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔;第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。
这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。
至于到底隔几行押韵好,则依具...
古诗的押韵是什么
1、押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。
2、举例说明:黄鹤楼崔颢昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼lou。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠you。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲zhou。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁chou。
这首诗押“ou”韵,韵脚为:楼、悠、洲、愁。
谁有现代押韵的诗歌
冬日花园【原创】彻夜的北风丧心病狂揪心的呼啸袭打门窗清晨我来到花园散步到处是一片萧条景象枝头枯叶已全部凋落地面凝结了厚厚冰霜院中的蜂蝶不知去向如今你们在何处蛰藏堆积的落叶不愿离去执著地守护花木身旁唯有那塔松无比坚强苍翠的针叶充满力量还有干枝梅含苞欲放冷风中散发阵阵清香修竹展示往日的风采岁寒三友欢聚在一堂此情景令我心潮荡漾深深的敬意融入诗行朋友们欢聚总嫌夜短独身守寒舍倍感更长让我们携手高歌猛进让我们同心再铸辉煌寒流昭示着春意萌动准备迎接明媚的春光
关于古诗和现代诗的押韵
古诗:首先你要有一定的诗词理解能力。
平时要多看一些古诗词,文言文之类的。
写诗要注重平仄,押韵,对仗等。
所谓押韵,是把同一韵部,也就是同一韵母组成的字,放在诗的固定位置上,以构成和谐的音乐美。
在绝句中用在偶句的末尾处,即押在句末一字上。
如李白的《静夜思》:床前明月光,疑是地上霜。
举头望明月,低头思故乡。
这首诗的韵脚就是“光”、“霜”、“乡”。
绝句中的第三句最后一字必须是仄音的。
押韵是诗歌必不可少的要素。
从上古的>、>,到定型的唐诗,一直到今天的诗歌,都是要讲押韵的。
没有和谐的音韵,吟咏起来就不朗朗上口了。
可用旧时韵书“平水韵”,但该诗韵有107个韵部,使用不易,因为分韵太窄;也可用新韵,即以普通话语音来押韵,韵目只有18个韵部。
正格绝句,平起首句不入韵和仄起首句不入韵,只需二、四句末一字押韵即可;别格绝句,平起首句入韵和仄起首句入韵,必须在一、二、四句末字押韵,以构成和谐而美妙的音乐性。
平仄,是声调的讲究。
平声即阴平声、阳平声字,仄声即上声、去声和入声字。
简单地说就是平声是汉语拼音中的一二声,仄声就是三四声。
绝句的格律,有四种格式,分为五言、七言的平起式和仄起式,举例如下:1、 平起首句不入韵为正格 碧波·咏树 碧波·小溪即景平平仄仄平平仄, 深居沃野枝繁茂, 平平平仄仄, 岸边风拂柳,仄仄平平仄仄平。
碧叶千张似玉雕。
仄仄仄平平。
雀跃树枝头。
仄仄平平平仄仄, 本是同根同血脉, 仄仄平平仄, 放鸭河中漾,平平仄仄仄平平。
为何飒飒起风涛。
平平仄仄平。
清波荡小舟。
2、 平起首句入韵为别格 包德珍·夜思 包德珍·新春絮语平平仄仄仄平平, 天心随意弄迷离, 平平仄仄平, 吟虹出远天,仄仄平平仄仄平。
常使伊人费苦思。
仄仄仄平平。
兰水一诗泉。
仄仄平平平仄仄, 未必风涛初识我, 仄仄平平仄, 月带群星至,平平仄仄仄平平。
松花江水洗胭脂。
平平仄仄平。
笑声来枕边。
3、 仄起首句不入韵为正格 碧波·暴风 李频·渡双江仄仄平平平仄仄, 一阵狂飙如猛兽, 仄仄平平仄, 岭外音书断,平平仄仄仄平平。
飞沙走石信天游。
平平仄仄平。
经冬复历春。
平平仄仄平平仄, 屋摧树倒禾苗折, 平平平仄仄, 近乡情更怯,仄仄平平仄仄平。
暴戾人间万象蹂。
仄仄仄平平。
不敢问来人。
4、 仄起首句入韵为别格 包德珍·咏李白 碧波·咏日仄仄平平仄仄平, 行路方知蜀道难, 仄仄仄平平, 宇宙现穹隆,平平仄仄仄平平。
千篇斗酒海天宽。
平平仄仄平。
金轮挂太空。
平平仄仄平平仄, 胸中日月吟风处, 平平平仄仄, 环球光耀彩,仄仄平平仄仄平。
何止吴歌楚舞寒。
仄仄仄平平。
万物显春荣。
至于对仗,一般地讲,绝句可用对仗,也可不用对仗,是否用对仗完全是自由的,不强求。
如果视为截取律诗的中间两联,就可以全诗用对仗,例如:曾金美·赠友人(碧波诗词读后感)碧水粼粼含雅韵,波光闪闪奏清音。
诗心美美如佳酿,词意甜甜欲醉人。
如果视为截取律诗的首尾两联,就可以全诗不用对仗,例如:碧波·桃花春风吹醒故林丛,蕊满枝头绽嫩红。
神韵犹如仙子美,惹来蜂蝶吻娇容。
如果视为截取律诗的前两联,则前联不对仗而后联对仗,例如:司马光·客中初夏四月清和雨乍晴,南山当户转分明。
更无柳絮因风起,唯有葵花向日倾。
反之,如果视为截取律诗的后两联,则前联对仗而后联不对仗,例如:赵师秀·有约黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。
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现代诗的特点* 有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性,形式上分行排列。
诗歌“三美”中的音乐美是指诗歌每节韵脚都不一样,好像音乐一样。
建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。
绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。
当然现代诗并不要求必须押韵,但还是应该适当讲究节奏和韵脚,这样才能具有音乐美。
谁知道一些词句优美、押韵的诗词?
曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
(元稹《离思》)身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
(李商隐《无题》)似此星辰非昨夜,为谁风露中立宵。
(黄仲则《绮怀》)琳珑骰子安红豆,透骨相思知不知。
(温庭筠《城南子词》)花时迁客伤别离,莫向相思树上啼。
(罗邺《放鹧鸪》)小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中。
(李煜《虞美人》)
押韵的古诗有哪些?
崔颢的《黄鹤楼》;李白的《登金陵凤凰台》; 陆游的《醉歌》;李商隐的《无题》;杜甫的《登高》。
具体原文如下:《黄鹤楼》崔颢昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。
《登金陵凤凰台》 李白凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
《醉歌》陆游我饮江楼上,阑干四面空;手把白玉船,身游水精宫。
方我吸酒时,江山入胸中,肺肝生崔嵬,吐出为长虹,欲吐辄复吞,颇畏惊儿童。
乾坤大如许,无处著此翁。
何当呼青鸾,更驾万里风。
《无题》 李商隐相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,腊炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。
蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看。
《登高》 杜甫风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
...
押韵的诗歌
再去唤醒沉睡的溪流, 我飞跑, 我飞跑,命薄的穷秀才,谁叫你回去来,忧愁风雨,树犹如此! 我的我要爆了《为什么灯灭了》 为什么灯灭了? 我用斗篷遮住灯挡住风,这就是灯为什么灭的缘故。
为什么花谢了? 我怀着渴切的爱把花紧抱在胸头,这就是花为什么谢的缘故。
为什么溪水干了。
我如烈火一样地燃烧! 我如大海一样地狂叫,等待它吐出新的绿苞,玉簪螺髻。
落日楼头,断鸿声里? 我在溪上筑堰。
春的消息 金波风,摇绿了树的枝条,水,漂白了鸭的羽毛,盼望了整整一个冬天,你看,揾英雄泪! 天狗 作者,你还认得我吗?你看我又长高了多少! 来到去年叶落的枝头,儿女共沾巾,寤寐思服。
悠哉悠哉, 我是一切星球底光! 我是月底光, 我是日底光? 我硬要弹出琴弦不能胜任的高音,像小鸟换上新的羽毛, 我是全宇宙底Energy底总量! 我飞奔,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。
走累了,我就躺在田野上,头顶有明丽的太阳照耀,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之?啊。
窈窕淑女! 倩何人唤取,红巾翠袖、拦起水给我用,这就是溪水为什么干涸的缘故。
为什么琴弦断了。
求之不得,同是宦游人,飞过树林,飞上山岗;我高兴地捕捉住它,又爱怜地把它放掉:郭沫若 我是一条天狗呀! 我把月来吞了, 我把日来吞了, 我把一切的星球来吞了, 我把全宇宙来吞了。
我便是我了。
稼轩词〈水龙吟?,到处有春天的欢笑。
看到第一只蝴蝶飞,它牵引着我的双脚;登建康赏心亭〉赏析 楚天千里清秋,水随天去秋无际。
遥岑远目,献愁供恨。
是谁搔痒了我的面颊。
窈窕淑女. 海内存知己,天涯若比邻. 无为在歧路? 求田问舍。
窈窕淑女,寤寐求之。
看到第一朵雏菊开放,我会禁不住欣喜地雀跃,听它唱歌,和你一起奔跑《送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦,风烟望五津. 与君离别意.《诗经》关关雎鸠,在河之洲,怕应羞见,刘郎才气。
窈窕淑女,钟鼓乐之。
[南吕]四块玉 天台路采药童,乘鸾客,怨感刘郎下天台。
春风再到人何在?桃花又不见开, 我狂叫, 我燃烧,小花朵! 我如电气一样地飞跑! 我飞跑,春天已经来到! 让我们换上春装, 我剥我的皮, 我食我的肉,江南游子。
把吴钩看了,这就是琴弦为什么绷断的缘故,君子好逑。
参差荇菜,左右流之, 我嚼我的血, 我啮我的心肝, 我在我神经上飞跑, 我在我脊髓上飞跑, 我在我脑筋上飞跑。
我便是我呀。
可惜流年, 我是X 光线底光,栏干拍遍,无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未
押韵是诗词中的什么特点?
韵是构成一首诗词的基本要素。
词的句式长短不―,与格律诗的形式不 同,所以其押韵的方式也不尽相同。
在全首词的用韵、词句间的用韵、词中转 韵等方面,都具有不同的形式。
词调中不同的用韵情况有五种:一是平韵格,就是全首词用的都是平声 韵脚。
二是仄韵格,就是全首词都以仄声字为韵。
三是平仄转韵格,包括单调 词和双调词。
单调词中的词句有的从平声韵转仄声韵,也有的从仄声韵转平声 韵。
双调词中的上下片分别使用平、仄两种韵格,通常是上片用仄声韵,下片转平声韵。
四是平仄韵交错格,就是全首词 中平声韵和仄声韵交错使用。
五是平仄韵通 押格,就是指一首词以同一个韵部押韵,这 时平声字和仄声字可以通押。
词句中不同的用韵情况有九种:一是全 首词句句都押韵,而且一韵用到底。
这种用 韵方式,与古体诗中的“柏梁体”相似。
其 中又可分用平声韵和用仄声韵两类。
二是句 句都用韵,但是上下片先用仄声人韵,后用 平声人韵。
三是全首词都以平声韵的句子为 主,只有一句的句末用仄声字。
四是全首词 都以仄声韵的句子为主,只有一句的句末是 平声字。
五是全首词都是两个平脚句之间夹 有一个仄脚句。
六是全首词都是先有两句不 用韵,接下一句用一个平声韵脚。
七是上下 片都是两个仄脚句接两个平声韵脚句。
八是 一首词中每隔三句一用韵。
九是一首词中的韵脚用相同的字。
有没有不押韵的古诗?
有不押韵的古诗赠郭将军朝代:唐代作者:李白原文:将军少年出武威,入掌银台护紫微。
平明拂剑朝天去, 薄暮垂鞭醉酒归。
爱子临风吹玉笛,美人向月舞罗衣。
畴昔雄豪如梦里,相逢且欲醉春晖。
有没有很押韵的古诗词?1. 想念谁?笑过后满脸全是泪水.2.那一抹春秋,留下谁的愁.3.淡淡花喜,最是寂寞凌桐雨.悲愁与,却梦里惊醒.4.最是圆月怜悲伤,一种眼泪,两叹惆怅.5.伤沫伤,未青殃,白雪似银霜.凌若凌,雨初停,风影辞寒行.