诗词是什么风格
展开全部 是中国人民的伟大领袖,又是划时代的伟大诗人。
他的诗词风格继承了古代豪放派诗人的优良传统,同时又有所创新,有所突破,具有崭新的面貌。
他的诗词无论从思想性和艺术性分析,都是前无古人的。
诗词风格豪爽、奔放,大气磅礴,诗词所抒发的无产阶级革命豪情,却一直保持着高昂的情绪,积极奋进的精神。
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诗词 特点
豪华精美的韵调辞采,几乎是风靡了整个革命诗坛,吸引并熏陶了几代中国人,而且传唱到了国外.是一位伟大的马克思主义的理想主义者,他在诗词中热情地讴歌革命的人生理想,赞美为实现理想而进行的壮丽的斗争诗人贺敬之评述诗词时曾这样说:“诗词以其前无古人的崇高优美的革命感情、超越奇美的艺术思想、遒劲伟美的创造力量。
” 诗词具有深刻的哲理性,形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美,这种瑰奇的诗美熔铸了的思想和实践、人格和个性。
在漫长的岁月里,可以毫不夸张地说。
《七律·长征》是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的诗歌典范...
说说婉约诗词的特点,并进行分析?
展开全部 作为革命家的在诗词中充满冲天豪气,不过他后来也曾自我总结说:“我的兴趣偏于豪放,不废婉约。
”早年所写的一些情诗,恰恰表现出典型的婉约风格,1923年12月写下的《贺新郎·别友》又可谓其中的代表作。
启蒙就学时便很喜欢诗词,直至80岁时还在动笔写诗,可以说诗词伴随了他的一生。
在探索“改造中国与世界”而进行革命斗争的几十载峥嵘岁月里,写下过众多诗词,而且与同时代的文人一样好写旧体诗词。
去世前,一般人能读到他的诗词只有新中国成立后发表的39首,即1964年出版的37首和1975年又发表的2首。
去世后的两年后,他所写的一首《贺新郎》于1978年9月在《人民日报》公开发表,并说明是1923年时写给杨开慧的抒情词。
当时发表的全文是: 挥手从兹去,更那堪凄然相向,苦情重诉。
眼角眉梢都似恨,热泪欲零还住。
知误会前番书语。
过眼滔滔云共雾,算人间知己吾和汝。
人有病,天知否? 今朝霜重东门路,照横塘半天残月,凄清如许。
汽笛一声肠已断,从此天涯孤旅。
凭割断愁丝恨缕。
要似昆仑崩绝壁,又恰像台风扫寰宇。
重比翼,和云翥。
这首《贺新郎》发表后,读者纷纷赞美全词的意境颇有古代“长亭送别”的风格。
不过有些专家感到其中“要似昆仑崩绝壁,又恰像台风扫寰宇”的词句不像是那个时代的话语。
因为1923年以前的没有可能表述他在60年代以后那种热度非常高的“世界革命”思想和蓝图。
从全词起承关系看,这一充满了“扫寰宇”般“革命豪情”的词句同整首词以及下阕的意境也不相符。
对此疑问,了解写作风格的人后来说明,这位领袖对过去的作品总在不断修改,对自己的诗词多年后仍对字句不断推敲修正。
“要似昆仑崩绝壁,又恰像台风扫寰宇”这两句,恰是在“文革”后期的1973年加上去的。
对这首《贺新郎》,又体现了少有的重视,在1961年曾将此词亲手书写交给贴身卫士张仙鹏,叫他好好保存。
1973年冬天,在重病缠身时又让人拿来12年前的原稿,反复斟酌加以修改,最后又将这首词加上“别友”的标题,并注明是1923年12月所写,交给了保健护士吴旭君抄正保存。
看到“别友”这一标题,再看一下标注此词写于1923年12月,知道作者生平的人仔细琢磨后又会产生一个疑问,那就是这首表现男女离别的情诗是写给谁的?1920年末同杨开慧已经结婚,至1923年12月已生下毛岸英、毛岸青两个儿子。
写作时一向用词严谨的,此时称呼杨开慧明显应该用“妻”而不应用“友”。
这首词中描绘的那位“热泪欲零还住”的美丽倩影,即“人间知己”的“友”,自然应该是一位女朋友,那么她到底又是谁呢? 陶斯咏系新民学会时的女友,应是“别友”对象1978年9月发表词作《贺新郎》之时,中共中央十一届三中全会尚未召开,过去神化领袖的习惯还存在。
当时按照传统理解,已婚两年的写下的男女告别情词自然被解释为赠给杨开慧。
但有些历史当事人如易礼容就不以为然。
担任全国政协常委的易礼容,曾同、陶斯咏一起参加新民学会并且相互熟悉,在1921年还参加创建了共产党长沙小组。
看到这首《贺新郎·别友》后,他便对该词是赠给杨开慧的一说提出异议,认为可能是写给陶毅的。
陶毅,字斯咏,是在湖南第一师范和新民学会时的女友。
她生于1896年,原籍湘潭,于1916年考入周南女子中学师范二班,与著名的女革命家向警予同窗,因思想开放激进被称为“周南三杰”之一。
在1918年成立的新民学会中,出色的女生有陶毅(斯咏)、任培道和向警予三人。
她们后来也都是国内知名人物,陶斯咏成为一位教育家,曾在湖南开办学校,却不幸于1931年早逝。
在长沙湖南第一师范上学期间,曾同陶斯咏交往密切并有过很深的感情,毛陶分别时在几年间也有书信来往。
2007年中央电视台热播的《恰同学少年》这部电视连续剧,便向全国观众揭示了这段往昔佳话。
2011年为纪念中国共产党成立90周年,国内拍摄并播出了多部电视剧,里面一再出现了陶斯咏的形象,已经广为关心生平的人所知。
包括正在央视一套播出的《》,里面也有陶斯咏和共同创办文化书社的镜头。
青年作为一个“挥斥方遒”的高才书生,在长沙城内是人所瞩目的俊杰,年龄又在二十多岁,有丰富的感情生活才是正常的,只是过去因神化领袖避而不谈这些。
其实若如实地讲述年轻时的情感过程,不会有损他的形象,还能让人看到这位年轻时即有名气的“润之先生”真实的人生经历。
“书生意气”时的难能可贵,在于个人情感能服从于追求的理想。
在新民学会的多次讨论中,陶斯咏主张“教育救国”,她虽支持“改造中国与世界”的口号,却不赞成也不愿走暴力革命的道路。
毛陶之间由于有家庭和政治追求不同等原因,有情人最终未能成眷属。
平时将自己的诗词赠人时,往往都含有深意。
他知道丁玲曾是陶斯咏的学生,便手书这首情词相送,很有可能是触发了年轻时那段难忘情感而发。
对青年时代的情词《贺新郎》在几十年间反复修改,生...
诗词的特点
读诗词的最鲜明体验就是感觉诗词的境界博大开阔、气势恢宏、摧山撼岳。
往往是看似不经意的轻描淡写,却能展示纵横万里的境界,发出吞吐山河、雷霆万钧的气势。
如:《沁园春·雪》“北国风光,千里冰封,万里雪飘。
望长城内外,惟余莽莽,大河上下,顿失滔滔,山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高”。
这段词以“千里”“万里”极轻松的概括北国万里山河冰封大地瑞雪纷飞的景象,又用一个“望”字把雄伟的长城、滔滔的黄河、绵延的山脉、突兀的高原尽收笔端,用如此轻松简洁的笔触,描绘出如此博大壮美的境界,确实是前无古人。
再如,下阕对历史名帝的评价,用了一个“惜”“略输”和“稍逊”“只识”对功赫一代、名垂千古的秦皇、汉武、唐宗宋祖、成吉思汗做了极恰切又带有傲视意味的评价。
又用“俱往矣”把这些曾受人崇拜的历史英雄,送回历史,指出真正的“风流人物” 在当代。
这种评价历史人物的态度,在以前史学家和文学家中是从所未见的。
在他的作品中,不做历史名人的崇拜者,赞美当代英雄,是因为他站在历史发展的最高点,运用的是最新的唯物史观,这就使他的评古具有前人所没有的大“气”,这一特点就是帝王诗人曹操,和以气魄宏大而著称的苏轼也无法向其背。
与其博大境界和相辅相承的是毛诗词的磅礴的气势。
在诗词中,气势宏大的句子比比皆是,如“千村霹雳开新宇,万里东风扫残云”、“四海翻腾云水怒,五洲震荡风雷激”这些写景的诗句显示了惊天动地,吞吐风云的气势,形象的概括了时代激变的特征。
...谈谈诗词艺术风格“豪放大气、想象浪漫、文采华美”的三个...
首先,是没有因失去亲人而表现出普通的悲悲切切、儿女情长,而是想象他们的忠魂直上九重霄,来到月宫,受到吴刚、嫦娥的接待。
从感情上,就体现出豪放洒脱。
而通过烈士的英魂直上九霄、嫦娥以万里长空为背景为烈士舞蹈、烈士听闻人间喜讯挥泪成雨等大手笔的描写,体现出语言方面的大气。
其次,上述想象既蕴含中国传统文化,又有革命的浪漫主义精神,超出常规,联想丰富。
最后,词中以骄杨来称赞杨开慧烈士,巧妙地把杨开慧、柳直荀的姓氏组合成杨柳,借用了吴刚、嫦娥等传说作为背景,让作品更加新奇、壮美。
读沁园春长沙你发现的诗词有什么特点
雄奇最主要的特征是客观图景中饱含着作者胸襟的万顷汪洋,从而富于奇趣。
这正因为,雄奇的诗词往往表现为万物运转的惊人巨力,这种巨力必 然是诗人的理想高超、气魄宏伟、神采奋发的外化。
其次,雄奇的特征还表现为作品意境的壮阔与作者精神的凝聚相结合。
这正因为,当胸襟浩瀚的诗人面对着苍苍莽莽、壮阔瑰奇的大自然时,首先 他们固然感到由于客观庞大而带来了一种森然磅礴的气势,相形之下,会萌 发出一种屈抑之感,从而为之惊心动魄,目眩神迷,自惭渺小。
再次,雄奇的特征还表现为笔力的遒练和夸张手法的奇突。
笔力遒练可以使雄奇的境界通过相应的气势、笔触、基调和节奏而显示,使人们感到精 力饱满,意气昂扬。
夸张的奇特可以导致人们加深崇高和巉险的意象,促使 想象的开展,掀起感情的奔流,汇合了吞吐大荒和惊心触目这两种情调不同 而又可以沟通的感受。
周振甫在《诗词例话》中将雄奇的诗句分成三种,一种是写得很自然,好像信笔挥洒,并不见得十分用力,也看不出锤炼痕迹的。
如李白的《上云 乐》,讲到仙人“抚顶弄盘古,推车转天轮”,他把开天辟地的盘古当成小孩 那样摩他的头,仙人能推动天轮,具有那样法力。
一种是写得很费力,不容 易懂。
如杜甫《戏为双松图歌》:“两株惨裂苔藓皮,屈铁交错回高枝。
白摧 朽骨龙虎死,黑人太阴雷雨垂。
”这两句设想奇突,写得雄奇,但很费力。
一 种是写得很费力,意义也不大。
像李贺的《李凭箜篌引》“石破天惊读秋雨”, 用“石破天惊”来形容非常惊人的现象,是有力的,所以它已经成为成语。
当然,这三种中,第一种最好,雄奇而自然易懂。
诗词中的平淡风格有什么特点?
梅圣俞《和晏相》诗云:“因今适性情,稍欲到平淡。
苦词未圆熟,刺口剧菱芡。
”言到平淡处甚难也。
所以《赠杜挺之》诗,有“作诗无古今,欲造 平淡难”之句。
可见平淡却要做到自然,是很难的。
平淡,即冲和、淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
平淡同自然相近而稍有不同。
平淡的作品不讲辞藻,不讲雕琢,这点同自然一致。
平 淡比较朴素,而自然却不一定朴素。
比方“清水出芙蓉,天然去雕饰”,“芙蓉”指莲花。
红莲花色彩鲜艳,这种色彩天然生成,不是人工涂饰的,因此它是自然的,又是艳丽的;白莲花比较朴素,就可以说平淡。
平淡也不同于平庸和淡而无味,是深厚的感情和丰富的思想用朴素的语言说出,富有情味的,所以说“平淡有思致”。
平淡要如饮醇醪。
醇醪是一种 味厚的酒,由于没有刺激性好像平淡,容易多喝,所以不觉自醉。
平淡正是 这样,表面平淡,含蕴深厚。
平淡的作品语言力求朴素,不做作,不雕饰,不尚辞藻,也要力求精练。
正如王安石说的,“看似寻常最奇崛,成如容易却艰辛”,内容精辟,深人浅 出,好像平易,但写时要反复推敲,是艰辛的,写定后容易看,容易懂。
平 淡不同于平庸,它是超出一般的。
平淡的作品要写得看不出人工的斧凿痕迹, 所以平淡又要圆熟。
梅尧臣作诗力求平淡,可是他自以为还不够圆熟,有涩 味,就是要求平淡还没有到家。