在诗词里面,什么叫押韵?举例说明。
在诗词里面,什么叫押韵:1.押韵是在诗文中,把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾,所以又叫韵脚。
2.句子押韵,不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美。
3.韵是诗词格律的基本要素之一。
押韵:押韵,又作压韵,是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个字,都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一,使朗诵或咏唱时,产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方,称为韵脚。
诗句中的押韵是什么?
古代诗词的平仄、押韵和格律一、传统诗词格律 传统诗词中流传广,大家喜欢读,容易记的就是绝句和律诗,绝句每首四句,每句五个字的称五绝,七个字的称七绝;律诗每首八句,每句五个字的称五律,七个字的称七律。
传统诗词之所以读起来“韵”味十足,就是因为它是很讲究声律的,声律主要有两点:一是平仄,二是押韵。
声律加上对字数、句数的规定和字句的排列等等就是传统诗词的格律。
绝句和律诗是非常讲究格律的,我们首先以绝句和律诗为例来讲一下格律。
1、平仄 平仄的作用是构成声音的抑扬顿挫,产生一种音乐的节奏美。
什么是平仄呢?下面简单讲一下: 现代汉语中声调分为四声(新四声):阴平、阳平、上声、去声,前两声(阴平、阳平)为平声,后两声(上声、去声)为仄声。
古汉语也有四声(老四声),分别为平、上、去、入(等于平声去掉了前面一个阴平,只剩下一个阳平,但上声、去声后面加了一个入声)。
前面一声是平声,后三声(上声、去声、入声)为仄声。
为初学者容易入门,将新四声和老四声综合,即视每个汉字为五声,如:乌、吴、伍、误、物,前两声阴平、阳平(乌、吴)为平声,后三声上声、去声、入声(伍、误、物)为仄声。
这样看来,平声大约是不升不降一个平调,比较长的音。
仄声大约是有升有降,比较短的音,平仄对立,平仄相间,就产生了抑扬顿挫的效果。
这里必须说明一下,本来应该先讲老四声再讲新四声,因为先有老四声,后有新四声,应该说现代普通话的四声是将古汉语四声中前面的平声分化为阴平和阳平,而把最后一个入声取消,分别归入到阴平、阳平、上声和去声中去了,这样一来,入声字中哪些归入到作为平声的阴平阳平中去了,哪些又归入到作为仄声的上声去声中去了呢?必须查字典才知道,为简单化,就如前所讲,将两者综合,视每个汉字为五声。
2、押韵 押韵,就是把音韵相同的字放在同一个位置上,一般是句尾。
押韵的作用是构成声音的廻环,产生一种和谐的音乐美。
如: 五言绝句 杜 甫 江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年。
桃花溪 张 旭 隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水,洞在清溪何处边。
上面举的五言绝句首句不押韵,逢双句押韵,七言绝句首句和二、四句都押韵。
这两首虽然是绝句,可以类推到律诗及词、曲。
至于哪些字可押韵(同一韵),哪些字不能押韵(不同韵)呢?最好是翻韵书,为初学者方便,在本书后面附录了平水韵和现代新韵,供大家参考。
至于前人诗有按方言押韵的,就不多讲了。
下面仅举一例供大家欣赏: 江南曲 李 益 嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。
早知潮有信,嫁与弄潮儿。
此诗中二四两句尾字“期”、“儿”就是按上海方言念来押韵的。
3、格律 传统格律诗只有四种句式,这四种句式称为律句。
所有的格律诗都是由这四种句式以不同的顺序排列组合出来的。
七言的四种句式是: 平平仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。
第一种句式称平仄脚,第二种句式称仄平脚,第三种句式称仄仄脚,第四种句式称平平脚。
这四种句式按照上面的顺序排列组合就是七言绝句的第一种格式。
如: 忆江南 白居易 曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。
遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。
七绝第二种格式即将上例一、二行调到下面,三、四行调到上面。
排列为: 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
以上是七绝的两种首句不入韵格式。
第三种是将第一种的第一句去掉,将第四句放到第一句的位置重复一次,成为首句入韵的一种格式。
排列为: 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
第四种是将第二种的第一句去掉,也是将第四句放到第一句的位置重复一次,成为首句入韵的又一种格式。
排列为: 仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
上面是七绝的四种格式,七律也有四种格式,七律的四种格式基本上就是将七绝的每种格式写两遍,成为八句,不过中间四句写成两副对联而已(称为对仗),而五绝和五律,就是将七绝和七律的每一句都去掉前两字,成为每句五个字就是。
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古诗的押韵是什么
展开全部 古体诗押韵:古体诗押韵较宽。
可转韵,或邻韵通押;可押平声韵,也可押仄声韵。
仄声韵中,要区别上、去、入声,不同声调一般不相押,只有上声韵和去声韵偶然可以相押。
伤 宅 [唐]白居易 谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。
累累 六七堂,栋宇相连延。
一堂费百万,郁郁有青烟。
洞房温且清, 寒暑不能干。
高堂虚且迥,坐卧见南山。
绕廊紫藤架,夹砌红药栏。
攀枝摘樱桃,带花移牡丹。
主人此中坐,十载为大官。
厨有腐败肉,库有朽贯线。
谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者?忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚 园? (“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”,先韵; “园”,"干”、“栏”、“丹”、“官”、 “寒”,"环”、“山”、“间”,押an。
) 在我们汉语拼音中有四种音调,分别为第一声、第二声、第三声、第四声,其中第一、第二声为平声,第三、第四声为仄声,在古诗中的押韵病不是很讲究平仄,在对联中才比较讲究平仄。
你可以看一下这首诗,都是仄起平收的。
春望 杜甫 国破山河在, 城春草木深。
感时花溅泪, 恨别鸟惊心。
烽火连三月, 家书抵万金。
白头搔更短, 浑欲不胜簪。
亦作“ 押韵 ”。
诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字,以使声韵和谐。
一般用于偶句句尾。
也称韵脚。
押韵是诗词中的什么特点?
韵是构成一首诗词的基本要素。
词的句式长短不―,与格律诗的形式不 同,所以其押韵的方式也不尽相同。
在全首词的用韵、词句间的用韵、词中转 韵等方面,都具有不同的形式。
词调中不同的用韵情况有五种:一是平韵格,就是全首词用的都是平声 韵脚。
二是仄韵格,就是全首词都以仄声字为韵。
三是平仄转韵格,包括单调 词和双调词。
单调词中的词句有的从平声韵转仄声韵,也有的从仄声韵转平声 韵。
双调词中的上下片分别使用平、仄两种韵格,通常是上片用仄声韵,下片转平声韵。
四是平仄韵交错格,就是全首词 中平声韵和仄声韵交错使用。
五是平仄韵通 押格,就是指一首词以同一个韵部押韵,这 时平声字和仄声字可以通押。
词句中不同的用韵情况有九种:一是全 首词句句都押韵,而且一韵用到底。
这种用 韵方式,与古体诗中的“柏梁体”相似。
其 中又可分用平声韵和用仄声韵两类。
二是句 句都用韵,但是上下片先用仄声人韵,后用 平声人韵。
三是全首词都以平声韵的句子为 主,只有一句的句末用仄声字。
四是全首词 都以仄声韵的句子为主,只有一句的句末是 平声字。
五是全首词都是两个平脚句之间夹 有一个仄脚句。
六是全首词都是先有两句不 用韵,接下一句用一个平声韵脚。
七是上下 片都是两个仄脚句接两个平声韵脚句。
八是 一首词中每隔三句一用韵。
九是一首词中的韵脚用相同的字。
用一句押韵的诗词来描述宋词和宋词人。
1.韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵,叫做押韵。
2.押韵是指在特定的文体里,在某些句子的一定位置上使用同韵的字。
押韵的文体称韵文,诗歌是最常见的韵文。
从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。
在北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙。
3.一首诗有没有韵,是一般人都觉察得出来的。
至于要说明什么是韵,那却不太简单。
但是,今天我们有了汉语拼音字母,对于韵的概念还是容易说明的。
一般认识:诗词中所谓韵,大致等于汉语拼音中所谓的韵母。
大家知道,一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母,有韵母。
例如“公”字拼成gōng,其中g是声母,ōng是韵母。
声母总是在前面的,韵母总是在后面的。
我们再看“东”dōng,“同”tóng,“隆”lóng,“宗”zōng,“聪”cōng等,它们的韵母都是ong,所以它们是同韵字。
准确认识:韵”与“韵母”不同,韵指韵母中不包括韵头的部分,古代的时候韵还包括声调的成分,同韵的字必须同声调。
韵头是指复韵母中韵腹前面的元音,一般由高元音充当,发音不响亮。
普通话中有i、u、ü[y]三个韵头。
韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音,也叫主要元音。
如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。
韵腹前面的元音是韵头,韵腹后面的元音或辅音是韵尾。
韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。
普通话中有n[n]、ng[?]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。
如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。
4.凡是同韵的字都可以押韵。
所谓押韵,就是把同韵的两个或的字放在同一位置上。
一般总是把韵放在句尾(押韵的位置一般在句子的末一字),所以又叫“韵脚”。
试看下面一个例子:书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔(tái),花木成蹊手自栽(zāi)。
一水护田将绿绕,两山排闼送青来(lái)。
这里“苔”、“栽”和“来”押韵,因为它们的韵母都是ai。
绕字不押韵,因为“绕”字拼起来是rào,它的韵母是ao,跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。
依照诗律,象这样的四句诗,第三句是不押韵的。
在拼音中,a、e、o的前面可能还有i、u、ü,如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。
这种i、u、ü叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵。
例如:四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻(má),村庄儿女各当家(jiā)。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜(guā)“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua。
韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来是同样谐和的。
练习:春眠不觉晓,(xiǎo)处处闻啼鸟。
(niǎo)夜来风雨声,花落知多少。
(shǎo)分析:晓、鸟、少字押韵,因为它们的韵母都是“ǎo”,而第二句中“声”字没有押韵。
依照诗律,像这样的四句诗,第三句是不押韵的。
第一句则可押可不押。
4.押韵的目的是为了声韵的谐和。
同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美。
但是,为什么当我们读古人的诗的时候,常常觉得它们的韵并不十分谐和,甚至很不谐和呢?这是因为时代不同的缘故。
语言发展了,语音起了变化,我们拿现代的语音去读它们,自然不能完全适合了。
例如:山行[唐]杜牧远上寒山石径斜(xié),白去深处有人家(jiā)。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花(huā)。
xié和jiā、huā不是同韵字,但是,唐代“斜”字读xiá(s读浊音),和现代上海“斜”字的读音一样。
因此,在当时是谐和的。
又如:江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期(qī)。
早知潮有信,嫁与弄潮儿(ér)。
在这首诗里,“朝”和“儿”是押韵的,按今天的普通话去读,qī和ér就不能算押韵了。
如果按上海的白话音念“儿”字,念象ní音(这个音正是接近古音的),那就谐和了。
今天我们当然不可能(也不必要)按照古音去读古人的诗,不过我们应该明白这个道理,才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。
古人所谓“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书,在唐代,和口语还是基本上一致的,仿照韵书押韵,也是较合理的。
宋代以后,语音变化较大,诗人们仍旧依照韵书来押韵,那就变为不合理的了。
今天我们如果写旧诗,自然不一定要依照韵书来押韵。
不过,当我们读古人的诗的时候,却又应该知道古人的诗韵。
三、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的。
但由于岁月久远,今古语音变化较大,再按古人的韵书来写诗,就变得不再合适了,而且弄不好,会造成别扭的感觉。
所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头,也不要求韵腹、韵尾完全相同,在韵的归并上,相同、相近的韵母经常可以一起押韵,可归为一个韵。
例如:像园中的韭菜,不要割,(e)/让它绿绿地长着(e)/像谷底的泉水,不要断,/让它淡淡地淌着(e)/像枝头的青果,不要摘,/让它静静地挂着(e)/也许,人总有那么一点,/想忘又不能忘,想说又不能说(uo)/像怯光的蝙蝠,/扇翅于黄昏的角落。
(uo)e同uo发音相近,可以押韵。
四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思,将同韵的字归并在一起,就形成一个一个的韵,宋代的《广...
诗词中的押韵怎么理解?
任何文学体裁都是有其特点以及写作规范的,中国的古代文学更是如此。
例如骈文、赋或者科举中的八股文、应试诗等等,都有它们各自的写作规范和要求。
这里宋词不谈,作为诗,包括古体诗以及近体诗,虽然其中也有详细的分类,但是总体上而言,诗(这里特指古诗,包括古体诗和近体诗,现代的自由体诗、散文诗除外!)最基本的、共同的写作规范就是押韵。
不同类型的诗可能押韵的要求不一样,但是都是必须押韵的。
有人可能说,未必古诗都押韵吧,《诗经》里面的诗就没有押韵!《诗经》里面的诗当然也是押韵的,现在觉得不押韵,那是因为文字的发音随着时代的变迁已经无法复原了。
有人可能说,我写诗就是不按照格律,不想押韵,否则会干扰我的表达。
其实,这种说法是不成立的,原因很多。
我只说一个,写诗不押韵,打个不恰当的比喻,就好像一个足球运动员跟裁判说:你不能判我越位,因为会影响我进球的!我想谁要是真的这么说,可能会被裁判红牌罚下场的,因为他不认同这项运动的共同规则,那么就无法和其他人一起参与了。
诗,作为一种文学体裁是有它的写作规范的,如果不按照这个规范进行诗的创作,那么你创作出来的就不是诗。
虽然在古代诗人的作品中也有偶尔变通的地方,甚至个别大家也曾经出现过格律上的错误,但是从总体上来看,古代诗人都是严格按照诗的写作规范进行创作的。
大家都知道,中国古代诗人以及他们遗留下来的作品都是数量极大的,除了他们那个时代没有的事物之外,我相信现代人能够从古代诗词中找到针对任何一种自然风貌、人情世故、心绪愁肠等等的描述。
问题在于用同样的写作规范,前人可以写尽人间事物,我们却说不行了,“这样会干扰我的表达”,那么这是写作规范的原因还是我们自己的原因呢?诗歌作为一种脍炙人口的艺术形式,那么就有它自己的艺术美。
个人认为,诗歌的艺术美至少体现在三个方面。
1、文字美,诗词通过文字表达作者的思想,如何用准确、生动的字词表达出作者的意思,这是诗歌写作中最基本的功夫,也就是炼字、炼句,也是诗歌文字美的基本体现,杜甫《月》:四更山吐月,残夜水明楼。
这里的“吐”、“明”,不但准确描述出了当时的景物,深深体会一下,就可以领悟到“吐”、“明”静中有动,动中有静,动静结合,无比生动,真是炼字之及至,千古之绝唱;2、意境美,诗歌的意境也是诗歌的内涵所在,一首好诗所表达的意境不但明确、深邃而且使读者可以回味无穷,产生强烈的心理共鸣。
3、音律美,诗也被称作诗歌,可见诗与歌的关系是非常密切的。
我们知道在古代的时候,有不少诗可以用于吟唱的,例如唐太宗李世民所做的《秦王破阵乐》就是在当时的大型典礼上用于歌唱的。
汉高祖刘邦在乡宴中即兴击筑而唱的《大风歌》,项羽在垓下被围时所唱的《垓下歌》也是如此,当然并不是每首诗歌都适合于唱的。
我们还必须注意到一点,诗不是用来看的,而是用来读的,古人称作“吟诗”。
很多古代俗语中“诗”都是和“吟”这个动词联系在一起的,俗话说“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”,“吟诗作画”,说的就是这个道理。
诗歌为什么要读出来?这就是因为诗歌本身的音律美,特别是格律诗,不发声是体会不出来的,所以我建议各位作者在创作诗词的时候一定要读,同时在鉴赏他人的作品时也要读,否则诗词的美平白失去了三分之一。
诗词为什么要押韵呢?因为押韵的文字不但顺口易记,而且好听!举一个现代口语中的例子,一个新员工刚到公司和老员工打招呼,可以说“我是新来的,请多多关照”,也可以说“新来乍到,请多多关照”,两种表达的意思都是一样的,但是明显后者说起来更加顺口,听起来也舒服。
用韵(押韵)的文章一般称作韵语。
其实也不仅仅诗词要用韵,有很多文学创作形式都是用韵的。
古代文献中很多都是用韵的,全部用韵的如《老子》;部分用韵的如《庄子》、《吕氏春秋》、《淮南子》,后代的《汤头歌诀》,以及古代政府的很多告示,古代的格言“嘉言”,古代的兵书如《三略》、《六韬》、古代的医术如《灵枢》、《素问》等等也都是用韵的。
熟悉古代文学的同修应该知道,其实在古代韵语是非常发达的,也是很占优势的表达形式。
不仅仅是这些古代典籍,即使是民间的民谣、谚语、民歌以及各种地方戏曲的唱词也都是或多或少的用韵的。
有人可能说,我还是不知道用韵有什么好处!大家应该知道,强调音律美的艺术形式,诸如诗、词、戏曲的唱词、歌曲的歌词(部分)之所以都用韵,那么只能说明用韵能够加强这些艺术形式的音律美。
其实,所谓自由体诗(现代诗)也是需要用韵的,很多现代歌曲的歌词也是用韵的(歌曲毕竟不是诗词,所以大部分不是全部用韵的,但是都有用韵的成分在),当然这些现代的作品用的不可能是古韵,而是现代的韵。
最根本还是:诗歌都是要押韵的,不押韵的不是诗。
入门从严,俗话也说“严师出高徒”。
现代的大陆华人中,一般而言,语文根底,特别是古文修养一般都是比较差的。
加之现代的“普通话”与《平水韵》、《词韵简编》等的语音差之甚远了,一个人要学习诗词,...
诗词如何押韵?
展开全部 押韵:即是在句尾使用同一个韵的字,并通过周期性循环,达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。
它是句子节奏和音韵的回归。
一、押韵模式: 无论是哪种形式的格律诗:绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式:即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。
1、首句平收入韵式:指的首句最后一个字以平声结尾,这个字入韵。
如: 霜陶玉骨净娟娟,素裹芳心绚影前。
香散逐风飘槛外,情涵乍泄一丝妍。
(某《咏菊》) 这是平起平收入韵式。
所谓平起,即起句第二个字是平声。
第一个字是灵活的,不计。
再如: 暖霭摇花季序催,君山托翠驾春回。
千竿泪竹千重忆,一点痴心一寸灰。
云梦已随风信卷,洞庭依旧雪涛堆。
微吟莫若潇湘去,拟嫁青鸾蝶作媒。
(某《江南春》) 这是仄起平收入韵式。
所谓仄起,即起句第二个字是仄声。
2、首句仄收不入韵式:指的是首句最后一字是仄声。
如: 流连际遇三生石,感叹烟云一世间。
鼓角争鸣喧寂野,星河欲转斗苍山。
红尘几许知难辨,紫阙千番梦不还。
痛饮清风推健笔,高歌好雨兆乡关。
(某《世间路15》) 这是平起仄收不入韵式。
再如: 碧草茵茵妆阁秀,铅华淡淡女儿红。
文蓬日盛轩亭竹,不慕蓬莱慕字僮。
(某《杂感》) 这是仄起仄收不入韵式。
二、押韵要求: 1、押韵位置:在每个偶数句的句末。
即“韵脚”(序三已述)。
2、首句问题: 在前面“押韵模式”里已经提及,首句仄收不入韵,平收须入韵。
通常五言者首句不入韵为多,七言者首句不入韵为少。
首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关,首联对仗,则首句仄收,不入韵;首联不对仗,则首句平收入韵。
若首联既不对仗首句亦不入韵,这样不是不可,只是效果不好,显得低能,尤其是七绝。
3、押平声韵:格律诗一般只用平声韵。
有极少仄韵的,那属于不规范类。
4、一韵到底:格律诗不允许中途换韵,韵脚只能是同组韵部的字,除了首句押韵可借邻韵外,其它韵脚不可用邻韵的字,否则,就是“出韵”,出韵的诗不能算作标准的格律诗。
唐以后直至近代,尽管实际语音发生了很大变化,但人们写格律诗依然依照“平水韵”,平水韵尽管产生于宋,但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳,平水韵把韵部并为106,即平声30(上下平各15)、上声29、去声30、以及入声17。
三、常见韵病: 1、凑韵 俗称挂韵脚。
即所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。
如唐诗“黄河入海流”句,若变“流”为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。
2、落韵: 落韵即出韵。
如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。
3、重韵: 重韵就是一字两义而并押之,谓之重韵。
如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义,又可作干戈解。
一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。
4、倒韵: 倒韵者,将二字颠倒而就韵。
如古诗“新书置后前”句,变前后为“后前”,即所谓倒韵。
有的倒用尚无碍,而有的倒用则意思不同,因此,反对倒韵。
5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之,自然音调高超。
若用哑韵则非但词句不挺,全诗亦会因之萎弱。
6、僻韵 僻韵又名险韵,如一先韵之仚字,训轻举。
二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。
但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。
7、同义韵 一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。
8、字同义异韵 字有实字虚用者,亦有虚字实用者。
如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四支韵之思字,不当作意思之思字押。
若误用则便有出韵失黏等弊。
初学最宜审慎。
四、两点体会: 1、关于今韵: 新韵今韵要了解、熟悉,但写诗做好不用它。
2、古韵实用: 古韵(这里主要指平水韵)中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口,而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口,为了解决这里面的差异,建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。
如写一首诗拈十灰中的“梅”韵,其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚,如“催、回、陪、雷”等;若是拈了“开”韵,则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。
如: 孤峰峙立水之隈,薏苡完珠遏浪回。
千古江流接河汉,一肩道义镇风雷。
听涛岂待残诗咏,试剑何惊断石摧。
洞转迷离歌澹荡,弥珍底蕴垒嵬嵬。
(某《伏波洄澜》) 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。
而下面这首: 点墨凝胸一鉴开,怡然学笔示文才。
不求玉马登高第,但喜金风拂楚台。
几度烟花涵雨失,十年霜剑化霓来。
通途直径云山里,撷片云裳把梦裁。
(某《世间路》) 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。
再如十三元韵中,若拈了“门”韵,其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如: 依然腊酒复鸡豚,未若遗风旧僻村。
隔牖烟花空绚眼,穿栏笑语枉盈门。
芦衔岂为颦眉拒?芥拾还期假梦温。
少小殷情雨中匿,一怀涛涌大江奔。
(某《年味》) 韵脚“豚、村、门、温、奔”。
若是拈了“原”韵,其它韵则选择如“原”读音相近的字,如: 朝迎旭日壶中煮,晌...
写诗什么叫押韵.怎么才能做到押韵?
汉字的发音,用汉语拼音来解释,是由声母和韵母两个音合拼而成,比如“人”字的发音,由声母r和韵母en拼出来。
所谓押韵,就是两句话,各自最后一个字的拼音韵母相同。
比如人(r-en)和真(zh-en)、春(ch-un)。
这里春字的韵母un实际是uen的缩略规范,其中en是韵尾,押韵,只要韵尾一致即可。
平仄,是汉字发音的声调,平声,过去分阴平、阳平,相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声;仄声,过去有上、去、入三声,上声相当于今天汉语拼音声调的三声,去声相当于今天汉语拼音声调的四声。
入声,这个声调,在今天的标准普通话中已经不存在了,过去的入声字,今天已经分摊进其他四个声调里,其中以归入平声的居多。
作为诗词、诗歌来讲,由于体裁的不同,押韵的方式也略有差异。
像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁,是两个五言或七言句子合成一个完整句子,称为“一联”,每联的结尾押韵。
而且,韵字的声调必须保持一致,即平声和平声字相押,仄声和仄声字相押。
平仄声调之间不得押韵。
但是,有一些特殊情况下,一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗(篇幅较短的诗,中间换韵的情况极为罕见)换韵的地方,换韵的一联,首句要起新韵,次句要押新韵,其后,每联一押新韵。
其二,就是一首诗的首联首句,通常可押可不押,主要看首句尾字的声调,如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致,则必须押韵,反之,则不用押韵。
这就是你问题中所举例子,为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声,所以必须押韵。
第三句不押,因为第三句与第四句是一联,联尾押韵即可。
且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来,第三句的尾字必须是仄声,它不能和平声字来押韵。
押韵的诗歌
再去唤醒沉睡的溪流, 我飞跑, 我飞跑,命薄的穷秀才,谁叫你回去来,忧愁风雨,树犹如此! 我的我要爆了《为什么灯灭了》 为什么灯灭了? 我用斗篷遮住灯挡住风,这就是灯为什么灭的缘故。
为什么花谢了? 我怀着渴切的爱把花紧抱在胸头,这就是花为什么谢的缘故。
为什么溪水干了。
我如烈火一样地燃烧! 我如大海一样地狂叫,等待它吐出新的绿苞,玉簪螺髻。
落日楼头,断鸿声里? 我在溪上筑堰。
春的消息 金波风,摇绿了树的枝条,水,漂白了鸭的羽毛,盼望了整整一个冬天,你看,揾英雄泪! 天狗 作者,你还认得我吗?你看我又长高了多少! 来到去年叶落的枝头,儿女共沾巾,寤寐思服。
悠哉悠哉, 我是一切星球底光! 我是月底光, 我是日底光? 我硬要弹出琴弦不能胜任的高音,像小鸟换上新的羽毛, 我是全宇宙底Energy底总量! 我飞奔,辗转反侧。
参差荇菜,左右采之。
走累了,我就躺在田野上,头顶有明丽的太阳照耀,琴瑟友之。
参差荇菜,左右芼之?啊。
窈窕淑女! 倩何人唤取,红巾翠袖、拦起水给我用,这就是溪水为什么干涸的缘故。
为什么琴弦断了。
求之不得,同是宦游人,飞过树林,飞上山岗;我高兴地捕捉住它,又爱怜地把它放掉:郭沫若 我是一条天狗呀! 我把月来吞了, 我把日来吞了, 我把一切的星球来吞了, 我把全宇宙来吞了。
我便是我了。
稼轩词〈水龙吟?,到处有春天的欢笑。
看到第一只蝴蝶飞,它牵引着我的双脚;登建康赏心亭〉赏析 楚天千里清秋,水随天去秋无际。
遥岑远目,献愁供恨。
是谁搔痒了我的面颊。
窈窕淑女. 海内存知己,天涯若比邻. 无为在歧路? 求田问舍。
窈窕淑女,寤寐求之。
看到第一朵雏菊开放,我会禁不住欣喜地雀跃,听它唱歌,和你一起奔跑《送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦,风烟望五津. 与君离别意.《诗经》关关雎鸠,在河之洲,怕应羞见,刘郎才气。
窈窕淑女,钟鼓乐之。
[南吕]四块玉 天台路采药童,乘鸾客,怨感刘郎下天台。
春风再到人何在?桃花又不见开, 我狂叫, 我燃烧,小花朵! 我如电气一样地飞跑! 我飞跑,春天已经来到! 让我们换上春装, 我剥我的皮, 我食我的肉,江南游子。
把吴钩看了,这就是琴弦为什么绷断的缘故,君子好逑。
参差荇菜,左右流之, 我嚼我的血, 我啮我的心肝, 我在我神经上飞跑, 我在我脊髓上飞跑, 我在我脑筋上飞跑。
我便是我呀。
可惜流年, 我是X 光线底光,栏干拍遍,无人会、登临意。
休说鲈鱼堪脍,尽西风、季鹰归未