古诗 《少年游〉〉
【少年游】 【宋词-《少年游》-杨亿】 年代:【宋】 作者:【杨亿】 体裁:【词】 江南节物,水昏云淡,飞雪满前村。
千寻翠岭,一枝芳艳,迢递寄归人。
寿阳妆罢,冰姿玉态,的的写天真。
等闲风雨又纷纷,更忍向、笛中闻。
杨亿词作鉴赏 此为咏梅之作。
全词以写景始,以抒情终,通过风雪交加之际不畏风刀霜剑的梅花这一物象,抒写了作者别有怀抱的人生感慨。
词中借景言情,即景发感,营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境。
上片起首三句,点明地点江南,时令为严冬,刻划出风雪肃杀中的景象,为写迎冰雪而开的早梅作铺垫。
此处既没有点破梅,又没有刻画梅,却从“水昏云淡”中、前村飞雪中,烘托出梅的“冰姿玉态”来,把梅的傲雪精神表现得淋漓尽致。
后面三句,开始直接写梅花。
“翠岭”,指位于粤、赣交界处的梅岭,据传张九龄为相,令人开凿新路,沿途植梅,故有是称。
“迢递寄归人”,暗用南朝宋人陆凯赠范晔的诗:“折梅逢驿使,寄与陇头人。
江南无所有,聊赠一枝春”。
下片具体描绘梅的“芳艳”,并风雨摧残的物象中寄托词人的惆怅和伤感,达到托物抒怀、借景言情的目的。
“寿阳妆罢”,用寿阳公主梅落额上的典故。
据唐韩鄂《岁华纪丽。
人日梅花妆》云:南朝宋武帝女寿阳公主曾经睡含章殿的檐下,梅花落到她的额上,成五出之花,怎么拂拭也留着花的印痕,宫中争相摹仿,于是有所谓梅花妆。
“冰姿”二句,是作者对不惧风雪、冰肌玉骨的梅花的高度赞美。
“等闲”一句写梅花遭到风雨的摧残,寄托了词人的升沉之感,芳菲缠绵之中,具沉郁顿挫之致。
词人这里用一个“又”字表示自己同样人生旅途上历经风波;又用了“等闲”两字来表达其遭到摧残的“平白无故”。
“更忍向、笛中闻”,是以情语作结,辞锯远,真味无穷,化用了李白“黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花”(《与史郎中听黄鹤楼上吹笛》)的诗意。
李白借笛中有《梅花落》的曲调,运用“双关”的修辞手段,写出当时冷落的心境,苍凉的景色中透露内心的悲凉。
而词人则是风雨纷纷的现实中,感到名花零落的悲哀,悠扬的笛声中,不忍听到《梅花落》的曲调,表明自己为梅花受风雨摧残而伤感,情致极为凄婉。
总之,全词借物言情,营造出若即若离、美不胜收的艺术境界,给人留下了美好的回味。
【宋词-《少年游》-蒋捷】 少年游 蒋捷 枫林红透晚烟青,客思满鸥汀。
二十年来,无家种竹,犹借竹为名。
春风未了秋风到,老去万缘轻。
只把平生,闲吟闲咏,谱作棹歌声。
蒋捷词作鉴赏 蒋捷的这首词是和其《虞美人。
听雨》一样,是其对己身世和生平的自叙性文字。
这首词在表达了更为婉约些。
它用一种闲适、淡漠的表面,以潇洒而轻逸的笔调写出内心的隐痛。
全词以写景起调。
“枫林红透晚烟青”,枫叶深红,是经霜长久,“透”了即要落地。
“烟青”在“晚”:这恰如一个饱经折磨身乏神疲,凄恻迟暮的老人。
接着抒发愁思:“客思满鸥汀”,“客思”是客居江湖的亡国飘泊之愁:“鸥汀”,表示水乡,愁对闲暇栖息的鸥鸟和平静空阔的沙汀,一“思”便即景见情。
“二十年来,无家种竹,犹借竹为名。
”“二十年”,应是亡国后的二十多年。
他想“种竹”,因为竹节是被当作保持高节与虚心的象征的。
种竹,实为寄托亡国遗民的心事。
“种竹”而“无家”,是因国破家亡。
如果还不想改变自己的好尚,而只能“借竹为名”。
在词人故乡宜兴有竹山,在县东北六十里的太湖之滨,作者曾隐居于此,故号竹山。
转笔写时间之易逝。
“春风未了秋风到”,季节迅速地变换,其余是一片空虚。
“老去万缘轻”,意同《虞美人。
听雨》的“悲欢离合总无情”,词人表示这种淡漠、麻木的感情,是包含了失去少年欢乐和豪情壮志的悲哀。
实际上他是用冷漠、麻木来表示对黑暗现实的蔑视的。
“只把平生,闲吟闲咏,谱作棹歌声。
”以颓唐、闲散、放浪的形态自污,以山水、渔樵为知音,作逍遥游,“闲吟闲咏”,让舟子、渔人,去作“棹歌”歌唱了。
“闲淡”是被迫养成的:“无闷”、“无愁”恰是愁闷大到无可收拾的地步。
蒋捷世属宜兴望族,加上少年即中科第,使他从骨子养成一种名士风流的气概。
但朝代的更换,使这一切都发生了变化。
词只好在吟花赏月表示出对往昔盛事的眷念之情。
【宋词-《少年游》-柳永】 少年游 柳永 长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂。
归去一云无踪迹,何处是前期? 狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。
柳永词作鉴赏 这首小词以深秋的长安为背景,触目伤怀,抒发了词人“秋士易感”的失志之悲和离愁别恨。
全词不事雕琢,采用白描手法,营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。
开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。
就写实而言,柳永确曾到过陕西的长安,另一首《少年游》中,他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。
再就托喻言,“长安”原为中国历史上著名古都,诗人往往以“长安”借指为首都所之地,而长安道上来往的车马,便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。
柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字,这便与前面的“长安...
《少年游》的词是怎样的?
“调有令词、慢词。
令词始于韦庄,又有顾夐、毛文锡两体,宋毛圱词名《应天长令》;慢词始于柳永,《乐章集》注:林钟商调,又有周邦彦一体,名《应天长慢》。
”展开全部少年游,此调初见于晏殊 《珠玉词》,因词中有“长似少年时”句,乃以为调名。
此词各家句读不一, 《词律》以柳永词为定格, 《词谱》以晏殊词为正体。
平韵,双调,五十字,十句,上片五句三平韵,下片五句两平韵。
另有四十八字、四十九字、五十一字、五十二字诸体,用韵亦多有不同,是为别格。
又名 《玉腊梅枝》、 《小阑干》。
例:少年游 苏轼去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花,今年春尽,杨花似雪,犹不见还家。
对酒卷帘邀明月,风露透窗纱,恰似娥怜双燕,分明照,画梁斜。
少年游 柳永铃斋无讼宴游频,罗绮簇簪绅,施朱傅粉,丰肌清骨,容态尽天真。
舞裀歌扇花光里,翻回雪,驻行云,绮席阑珊,凤灯明灭,谁是意中人。
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少年游 早行的古诗鉴赏
少年游 早行 作者: 林仰 霁霞散晓月犹明。
疏木挂残星。
山径人稀,翠萝深处,啼鸟两三声。
霜华重迫驼裘冷,心共马蹄轻。
十里青山,一溪流水,都做许多情。
霁:雨后、雨后的天色; 字面翻译:雨后的霞光弥散在拂晓的天空上,月亮依然亮着。
稀疏的树木枝头孤零零的挂着几点残星。
人林小径罕见人影,翠绿的藤萝深处,只有两三声鸟鸣。
早晨的霜气重重地袭来,即使穿着驼裘大衣都感到冷意,但是我的心情却轻快得和马蹄一样。
十里青山,一溪流水,仿佛都和我产生共鸣一样,显得那么赏心悦目、生动多情。
赏析: 清早起身出门,看到的是一片清幽静谧的景象:晓月还没有落下,稀疏的树木枝头仍孤零零地挂着几点残星;山上的人很稀少,翠绿的藤萝深处,鸟儿也很少鸣叫,浓霜还在闪着寒光,天气还很冷。
这是一个寒冷的孤寂的冬天的早晨。
但是作者一想到要回家了,心情是那么愉悦,觉得马儿的步伐也是那么轻快。
就连路途上所经过的青山,流水,都跟作者一样,洋溢回家的无限喜悦之情。
本诗借景抒情,融情于景,读来令人赏心悦目。
(1)诗题为“早行”,诗人是如何表现“早”的,请具体说明。
描写特征性的景物表现“早”:早霞已散,晓月犹明,残星未落,寒霜犹重。
前几句的意思为雨后的霞光弥散在拂晓的天空上,月亮依然亮着。
稀疏的树木枝头孤零零的挂着几点残星。
这都说明了早。
(2)诗人写“啼鸟两三声”,营造了什么样的氛围?有怎样的表达效果? “啼鸟两三声”营造了山径中幽静清雅的气氛,是以动衬静,以有声衬幽静 (3)词的下片表现了诗人怎样的心境?又是如何表现的?请结合诗句简要赏析。
词的下片描写了词人的心境上轻松愉悦的,有直接表现,尽管霜重天冷,但词人的心情轻松,便觉马行轻快。
间接表现:以景写情,心情愉悦,便觉青山流水皆有情,赏心悦目 。
...
苏轼的《少年游》词的下阕,词人用了哪些
与“欲买桂花同载酒,终不似少年游”意境相反的诗句有:《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》宋. 苏轼 落日绣帘卷,亭下水连空。
知君为我新作,窗户湿青红。
长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。
认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。
忽然浪起,掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。
一点浩然气,千里快哉风。
《拟挽歌辞三首》晋.陶渊明 荒草何茫茫,白杨亦萧萧。
严霜九月中,送我出远郊。
四面无人居,高坟正嶕峣。
马为仰天鸣,风为自萧条。
幽室一已闭,千年不复朝。
千年不复朝,贤达无奈何。
向来相送人,各自还其家。
亲戚或余悲,他人亦已歌。
死去何所道,托体同山阿。
《答王十二寒夜独酌有怀》唐.李白一生傲岸苦不谐,恩疏媒劳志多乖。
严陵高揖汉天子,何必长剑拄颐事玉阶。
达亦不足贵,穷亦不足悲。
韩信羞将绛灌比,祢衡耻逐屠沽儿。
君不见李北海,英风豪气今何在!《寄黄几复》北宋.黄庭坚 我居北海君南海,寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁,治国不蕲三折肱。
想得读书头已白,隔溪猿哭瘴烟滕。
《浪淘沙·把酒祝东风》宋.欧阳修 把酒祝东风,且共从容。
垂杨紫陌洛城东。
总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆,此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好,知与谁同?《友人会宿》唐.李白 涤荡千古愁,留连百壶饮。
良宵宜清谈,皓月未能寝。
醉来卧空山,天地即衾枕。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》唐.李白 弃我去者,昨日之日不可留。
乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天览日月。
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
《自遣》唐.罗隐 得即高歌失即休,多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁。
《凉州馆中与诸判官夜集》唐.岑参 弯弯月出挂城头,城头月出照凉州。
凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断,风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人,故人别来三五春。
花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。
《行路难三首·其一》唐.李白 金樽清酒斗十千,玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边。
行路难!行路难!多歧路,今安在?长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
《友人会宿》唐.李白 涤荡千古愁,留连百壶饮。
良宵宜清谈,皓月未能寝。
醉来卧空山,天地即衾枕。
“欲买桂花同载酒,终不似,少年游。
”出自南宋刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》 安远楼小集,侑觞歌板之姬黄其姓者,乞词于龙洲道人,为赋此《糖多令》。
同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。
时八月五日也。
芦叶满汀洲,寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳,能几日,又中秋。
黄鹤断矶头,故人曾到否?旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒,终不似,少年游。
“欲买桂花同载酒,终不似,少年游。
”表达了物是人非,今非昔比的惆怅情感。
参考资料 古诗文网:http://www.gushiwen.org/mingju_834.aspx
类似“欲买桂花同载酒,终不似,少年游”的诗句
将“姮娥”与作者之妻类比,以虚衬实,以虚证实,衬托妻子的孤寂无伴;又以对比衬托法,通过描写双燕相伴的画面,反衬出天上孤寂无伴的姮娥和梁下孤寂无伴的妻子思情之孤苦、凄冷。
从双栖燕反衬出单栖人已是一种纤巧的联想,而把月照梁上燕,看作是月中嫦娥只垂爱于成双成对的燕,而不顾怜空闺独守之人,就更是一种绮思妙想了,其表现力远胜于一大段思妇的内心独白。
苏东波诗词
七绝·春宵 春宵一刻值千金,花有清香月有阴. 歌管楼亭声细细,秋千院落夜沉沉. 词·念奴娇.赤壁怀古 大江东去,浪淘尽。
千古风流人物。
故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。
乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。
江山如画,一时多少豪杰! 遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。
故国神游,多情应笑我,早生华发。
人间如梦,一樽还酹江月。
七绝·上元侍宴 淡月疏星绕建章,仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿,一朵红云捧玉皇。
七绝·花影 重重叠叠上瑶台,几度呼童归不开。
刚被太阳收拾去,却教明月送将来。
五绝·守岁诗 儿童强不食,相守应欢哗。
晨鸡旦勿鸣,更鼓畏添过。
七律·和子由渑池怀旧 人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否,路长人困蹇驴嘶。
七律·儋耳 霹雳收威暮雨开,独凭栏槛倚崔嵬。
垂天雌霓云端下,快意雄风海上来。
野老已歌丰岁语,除书欲放逐臣回。
残年饱饭东坡老,一壑能专万事灰。
七律·六月二十日夜渡海 参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀,天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。
七绝·惠崇春江晚景 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
七绝·中秋月 暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好,明月明年何处看。
七绝·饮湖上,初晴后雨 水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
七绝·赠刘景文 荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记,最是橙黄橘绿时。
词·卜算子 缺月挂疏桐,漏断人初静。
谁见幽人独往来? 缥缈孤鸿影。
惊起却回头,有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖, 寂寞沙洲冷。
词·采桑子 多情多感仍多病。
多景楼中,尊酒相逢, 乐事回头一笑空。
停杯且听琵琶语。
细捻轻扰,醉脸春融, 斜照江天一抹红。
澄迈驿通潮阁二首 余生欲老南海村,帝遣巫阳召我魂[1]。
杳杳天低鹊没处,青山一发是中原。
词·定风波 三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。
已而遂晴,故作此词。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
词·定风波 常羡人间琢玉郎, 天应乞与点酥娘。
自作清歌传皓齿, 风起,雪飞炎海变清凉。
万里归来年愈少, 微笑,笑时犹带岭梅香。
试问岭南应不好? 却道:此心安处是吾乡。
词·洞仙歌 冰肌玉骨,自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开,一点明月窥人, 人未寝,倚枕钗横鬓乱。
起来携素手,庭户无声, 时见疏星渡河汉。
试问夜如何?夜已三更。
金波淡,玉绳低转。
但屈指西风几时来? 又不道流年暗中偷换。
词·洞仙歌 江南腊尽, 早梅花开后, 分付新春与垂柳。
细腰肢自有入格风流, 仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔, 尽日无人, 谁见金丝弄晴画? 断肠是飞絮时, 绿叶成阴, 无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来, 便吹散眉间一点春皱。
词·贺新郎 乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午, 晚凉新浴。
手弄生绡白团扇, 扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户? 枉教人梦断瑶台曲。
又却是, 风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花浪蕊都尽, 伴君幽独。
秾艳一枝细看取, 芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此, 花前对酒不忍触。
共粉泪, 两簌簌。
词·浣溪沙 麻叶层层苘叶光,谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼,捋青捣买麨软饥肠。
问言豆叶几时黄。
词·浣溪沙 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
山下兰芽短浸溪, 松间沙路净无泥, 萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少? 门前流水尚能西! 休将白发唱黄鸡。
词·浣溪沙 簌簌衣巾落枣花, 村南村北响缫车, 牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡, 日高人渴漫思茶, 敲门试问野人家。
汲江煎茶 活水还须活火煮,自临钓石取深清[1]: 大瓢贮月归春瓮,小杓分江入夜瓶。
雪乳已翻煎处脚[2],松风忽作泻时声。
枯肠未易禁三碗[3],坐听荒城长短更。
词·江城子 十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识, 尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年断肠处, 明月夜,短松冈。
词·江城子 天涯流落思无穷。
既相逢,却匆匆。
携手佳人,和泪折残红。
为问东风余如许?春纵在,与谁同? 隋堤三月水溶溶。
背归鸿,去吴中。
回首彭城,清泗与淮通。
欲寄相思千点泪,流不到,楚江东。
词·江城子之三 凤凰山下雨出晴。
水风清,晚霞明。
一朵芙蕖,开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭? 如有意,慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝。
苦含情,遣谁听? 烟敛云收,依约是湘灵。
欲待曲终寻问取, 人不见,数峰青。
词·临江仙 夜饮东坡醒复醉, 归来仿佛已三更。
家童鼻息已雷鸣, 敲门都不应, 倚帐听江声。
长恨此身非我有, 何时忘却营营。
夜阑风静彀纹平, 小舟从此逝, 江海寄余生。
词·...
【周帮年的诗句少年游】作业帮
展开全部 年代:宋 作者:周邦彦 作品:少年游 内容: 并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。
锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙。
低声问,向谁行宿?城上已三更。
马滑霜浓,不如休去,直是少人行。
作品注释 注释: 并刀:并州的快剪刀。
盐:作“艳”解。
“并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙”这几句词是在描写男女夜晚相聚,美人切新橙共尝的亲热情景。
李师师是宋朝时极为著名的歌女,周邦彦是大学士,常到李师师处游玩。
有一天,道君皇帝也来到李师师家中,周邦彦急忙躲到床底下。
道君带来一个产自江南的新橙,与师师共同品尝,周邦彦听得清清楚楚,事后就作了这一首词。
①并刀:并州出产的剪刀。
如水:形容剪刀的锋利。
②吴盐:吴地所出产的洁白细盐。
③幄:帐。
④兽香:兽形香炉中升起的细烟。
⑤谁行(háng):谁那里。
⑥直是:就是。
评解 这首词乃感旧之作。
上片描绘室内情景:破新橙,焚兽香,坐吹笙。
这是实写。
下 片想象室外情景:时已三更,马滑霜浓,行人稀少。
前者用实物烘托室内温馨气氛,后 者以语言渲染室外寒冷景象。
曲折细致地刻画人物的心理状态,表露出彼此相爱的心情, 为历来词家所称赏。
集评 俞陛云《唐五代两宋词选释》:此调凡四首,乃感旧之作。
其下三首皆言别后,以 此首最为擅胜。
上阕橙香笙语,乃追写相见情事。
下阕代纪留宾之言,情深而语俊,宜 其别后回思,丁宁片语,为之咏叹长言也。
张端义《贵耳集》:道君(徽宗)幸李师师家,偶周邦彦先在焉,知道君至,遂匿 床下。
道君自携新橙一颗,云江南初进来,遂与师师谑语,邦彦悉闻之,隐括成《少年 游》云。
按:此系当年传闻,不足为信。
周邦彦《少年游·并刀如水》赏析 并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。
锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。
低声问:向谁行宿?城上已三更。
马滑霜浓,不如休去,直是少人行。
【赏析一】 此词是写当时上层社会的冶游生活和男女之情。
全词准确地捕捉住破橙、调笙、絮语几个最富典型性的细节,在寻常琐事中寄寓深情,创造出意态缠绵的词境。
“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”写情人双双共进时新果品,单刀直入,引入情境。
“刀”为削果用具,“盐”为进食调料,本是极寻常的生活日用品。
而并州产的刀剪特别锋利(杜甫:“焉得并州快剪刀”),吴地产的盐质量特别好(李白:“吴盐如花皎白雪”),“并刀”、“吴盐”借作诗语,点出其物之精,便不寻常。
而“如水”、“胜雪”的比喻,使人如见刀的闪亮、盐的晶莹。
二句造形俱美,而对偶天成,表现出铸辞的精警。
紧接一句“纤手破新橙”,则前二句便有着落,决不虚设。
这一句只有一个纤手破橙的特写画面,没有直接写人或别的情事,但蕴含十分丰富。
谁是主人,谁是客人,一望便知。
这对于下片下一番慰留情事,已一幅色泽美妙的图画。
“破”字清脆,运用尤佳,与清绝之环境极和谐。
“锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”先交待闺房环境,用了“锦幄”、“兽烟”(兽形香炉中透出的烟)等华艳字面,夹在上下比较淡永清新的词句中,显得分外温馨动人。
“初温”则室不过暖,“不断”则香时可闻,既不过又无不及,恰写出环境之宜人。
接着写对坐听她吹笙。
写吹“笙”却并无对乐曲的描述,甚至连吹也没有写到,只写到“调笙”而已。
此情此境,却令人大有“未成曲调先有情”之感。
“相对”二字又包含多少不可言传的情意。
此笙是女方特为愉悦男方而奏,不说自明,故此中乐,亦乐在音乐之外。
上片写到“锦幄初温”是入夜情事,下片却写到“三更半夜,过片处有一跳跃,中间省略了许多情事。
“低声问”一句直贯篇末。
谁问虽未明点,但从问者声口不难会意是那位女子。
为何问从“向谁行宿”的问话自知是男子的告辞引起。
挽留的意思全用“问”话出之,更有味。
只说“城上已三更”、“马滑霜浓、“直是少人行”,只说“不如休去”,却偏偏不道“休去”,表情语,分寸掌握极好。
这几句不仅妙在毕肖声口,使读者如见其人;还同时刻画出外边寒风凛冽、夜深霜浓的情境,与室内的环境形成对照。
则挽留者的柔情与欲行者的犹豫,都在不言之中。
词结在“问”上,亦即结束在期待的神情上,意味尤长。
恰如毛稚黄所说:“后阕绝不作了语,只以‘低声问’三字贯彻到底,蕴藉袅娜。
无限情景,都自纤手破橙人口中说出,更不别作一语。
意思幽微,篇章奇妙,真神品也。
” 此词不表现相会时的喜悦,却通过环境描写和对话来体现爱恋的温暖,其中“马滑霜浓”四字,曾为后世称道,被认为体现了“丽极而清,清极而婉”的特点。
全词纯以清丽的语言进行白描,读来浅显清新而又含蓄、典雅。
【赏析二】 这首词,不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历;这类事,张端义《贵耳录》载:“道君(按:即宋徽宗)幸李师师家,偶周邦彦先在焉。
知道君至,遂匿床下。
道君自携新橙一颗,云江南初进来。
遂与师师谑语。
邦彦悉闻之,隐括成《少年游》云……”这种耳食的记载简直荒谬可笑。
皇帝与官僚同狎一妓,事或有之,走开便是,何至于匿伏床下,而事后又填词暴露,还让李师师当...