描写风景的古诗词
古诗词中描写风景最为经典的句子 1、衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂。
此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。
——陆游(陆游第一个 骑着驴旅游的,后人称其为驴友,此诗成为驴友们的骄傲) 2、敕勒川,阴山下,天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊——北朝乐府 3、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
--杜甫 4、黄山说美恐非真,山川各异似才人。
崂山逊君云如海,君无崂山海与云。
——贺敬之 5、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船——张继 6、平生好游不知止,二十三年十万里。
鸦飞不到雁飞回,中有劳人双屐齿。
——查初 7、一蓑一笠一髯叟,一丈长竿一寸钩,一山一水一明月,一人独钓一海秋。
--钓鱼台 8、一衣带水连双山,绿树成荫桃花艳。
神仙乐居此宝地,不知仙间是人间。
——汉武帝 9、爱山爱水成吾癖,一笑艰辛亦饱经。
虎舌龙牙初脱险,又题诗上绿波亭——查初白...
古诗词的格式词的词牌字数词调是怎样划定的?
词牌,就是词的格式的名称。
关于词牌的来源,大约有下面的三种情况: ⑴本来是乐曲的名称。
例如《菩萨蛮》,据说是由于唐代大中初年③,女蛮国进贡,她们梳着高髻,戴着金冠,满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝),象菩萨。
当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。
据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词,可见是当时风行一时的曲子。
《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等,都是属于这一类的。
这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。
例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽,秦娥梦断秦楼月” ,所以词牌就叫《忆秦娥》④,又叫《秦楼月》。
《忆江南》本名《望江南》,又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以词牌又叫《忆江南》。
《如梦令》原名《忆仙姿》,改名《如梦令》,这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦,如梦,残月落花烟重”等句。
《念奴娇》又叫《大江东去》,这是由于苏轼有一首《念奴娇》,第一句是“大江东去”。
又叫《酹江月》,因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈,《舞马词》咏的是舞马,《唉乃曲》咏的是泛舟,《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《抛球乐》咏的是抛绣球,《更漏子》咏的是夜。
这种情况是最普遍的。
凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也是词题,不另有题目了。
但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。
一般是在词牌下面用较小的字注出词题。
在这种情况下,词题和词牌不发生任何关系。
一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不讲到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。
这样,词牌只不过是词谱的何罢了 填词要选词牌,词牌又规定了一首词的音调,因此选择词牌就要选择词牌的声情,而不是选择词牌的名字。
各个词牌都有它特定的声情,或细腻轻扬;或激越豪放;或婉约柔情;或慷慨雄壮;或幽怨凄凉;或坦荡激昂。
凡此种种,词牌基本上已经规定了。
如《满江红》、《念奴娇》适合填一些调子较高,感情激烈,声情俱壮的内容,因此在用韵上也以入声字为主;《小重山》、《一剪梅》适合填写一些调子低沉,感情细腻,凄清孤寂的内容,因此大多选用平韵。
填词时选词牌,最忌讳“顾名思义”,即依据词牌的表象去填词。
如《千秋岁》,本来是凄凉幽怨的调子,用韵很密,连不压韵的各句也全用仄声字,读来声情幽咽(秦观有“落红万点愁如海”的名句,后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观,因此后人多拿它作吊唁之词);而如果你望词生意地用它去祝寿,则无论如何也不合情理。
同样,《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉,不能用来祝寿。
另外如《贺新郎》,词调慷慨激昂,与燕尔新婚的感情不相适应,因此亦不能用来祝贺新人。
这就是形式对内容的反作用,如若违反了它,则再大的作家也填不出好词。
这方面最典型的例子,莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词,他把李清照的《声声慢》改成《声声快》,把“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,改填成“蓬蓬勃勃,烈烈轰轰,轰轰烈烈轰轰”,尽管表面上已经改了词牌,但实在也不能算成功之作。
那么,怎样根据自己的思想感情和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢?根据夏承焘先生《唐宋词欣赏》,选择词牌有三种方法:第一,从声、韵方面探索,包括字声平拗和韵脚疏密;第二,从形式结构方面探索,包括分片的比勘和章句的安排;第三,排比前人同牌作品,看他们用这个词牌写哪种感情最多、最好。
对初学者来说,三种方法中的第三种是最实际的,而且便于更快地掌握。
当然,词牌仅是一种格式,是一种形式而不是内容,而形式总是要为内容服务的,因此,我们也不能对词牌的选择墨守成规。
我们揣摩古代大词人的作品,就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声情;而不是用揣摩来的声情去衡量大词人的作品。
《诗序》中说:“在心为志,发言为诗,情动于中而形于言。
言之不足,故嗟叹之;嗟叹之不足,故永歌之;永歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之。
”就如《诗经》,当初也是用来吟唱的,是先有情而后有言,然后才配以音律。
只有这样,个人的情感才不至于受到音律的拘束而难于表达。
即使是我们现今的歌曲,亦是先写歌词,然后再根据歌词的内容配曲。
关于这一点,《乐记》中有“诗言其志,歌咏其声,舞动其容。
三者本于心,然后乐器从之。
”故“有心则有诗,有诗则有歌,有歌则有声律,有声律则有乐歌。
”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧鸡漫志》,也有“古人初不定声律,因所感发为歌,而声律从之”之说。
可见,表达真切的思想感情比形式的选择要重要得多
表示景色的古诗词
展开全部 表示景色的古诗词1、《江雪》柳宗元千山鸟飞绝, 万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪。
2、《宿建德江》孟浩然移舟泊烟渚, 日暮客愁新。
野旷天低树, 江清月近人。
3、《登鹳雀楼》王之涣白日依山尽, 黄河入海流。
欲穷千里目, 更上一层楼。
4、《竹里馆》王维独坐幽篁里, 弹琴复长啸。
深林人不知, 明月来相照。
5、《鹿柴》王维空山不见人, 但闻人语响。
返景入深林, 复照青苔上。
6、《鸟鸣涧》王维人闲桂花落, 夜静春山空。
月出惊山鸟, 时鸣春涧中。
7、《山中》王维荆溪白石出, 天寒红叶稀。
山路元无雨, 空翠湿人衣。
8、《山中留客张旭》山光物态弄春晖, 莫为轻阴便拟归。
纵使晴明无雨色, 入云深处亦沾衣。
9、《滁州西涧》韦应物独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
10、《野望》翁卷一天秋色冷晴湾, 无数峰峦远近间。
闲上山来看野水, 忽于水底见青山。
11、《咏柳》贺知章碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出, 二月春风似剪刀。
12、《惠崇春江晚景》苏轼竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时。
13、《泊船瓜洲》王安石京口瓜洲一水间, 钟山只隔数重山。
春风又到江南岸, 明月何时照我还。
14、《春日》朱熹胜日寻芳泗水滨, 无边光景一时新。
等闲识得东风面, 万紫千红总是春。
15、《绝句》僧志南古木阴中系短篷, 杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨, 吹面不寒杨柳风。
16、《山行》杜牧远上寒山石径斜, 白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。
17、《早发白帝城》李白朝辞白帝彩云间, 千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住, 轻舟已过万重山。
18、《望庐山瀑布》李白日照香炉生紫烟, 遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺, 颖是银河落九天。
19、《望天门山》李白天门中断楚江开, 碧水东流至此回。
两岸青山相对出, 孤帆一片日边来。
20、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼, 烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽, 唯见长江天际流。
21、《暮江吟》白居易一道残阳铺水中, 半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜, 露似珍珠月似弓。
22、《枫桥夜泊》张继月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船。
23、《竹枝词》刘禹锡杨柳青青江水平, 闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨, 道是无情还有晴。
24、《凉州词》王之涣黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。
25、《望洞庭》刘禹锡湖光秋月两相和, 潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色, 白银盘里一青螺。
26、《山居秋暝》王维空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
27、《过故人庄》孟浩然故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
28、《题破山寺后禅院》常建清晨入古寺,初日照高林。
竹径通幽处,禅房花木深。
山光悦鸟性,潭影空人心。
万籁此俱寂,但馀钟磬音。
29、《春泛若耶溪》綦毋潜幽意无断绝,此去随所偶。
晚风吹行舟,花路入溪口。
际夜转西壑,隔山望南斗。
潭烟飞溶溶,林月低向后。
生事且弥漫,愿为持竿叟。
30、《饮酒》陶渊明结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辨已忘言。
31、《滕王阁诗》王勃滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。
阁中帝子今何在?槛外长江空自流。
32、《登金陵凤凰台》李白凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外,一水中分白鹭洲。
总为浮云能破日,长安不见使人愁。
33、《杭州春望》白居易望海楼明照曙霞,护江堤白踏晴沙。
涛声夜入伍员庙,柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路,草绿裙腰一道斜。
34、《南湖早春》白居易风回云断雨初晴,返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发,平铺新绿水苹生。
翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好,年年衰病减心情。
35、《青溪》王维言入黄花川,每逐青溪水。
随山将万转,趣途无百里。
声喧乱石中,色静深松里。
漾漾泛菱荇,澄澄映葭苇。
我心素已闲,清川澹如此。
请留盘石上,垂钓将已矣。
36、《秋登万山寄张五》孟浩然北山白云里,隐者自怡悦。
相望始登高,心随雁飞灭。
愁因薄暮起,兴是清秋发。
时见归村人,平沙渡头歇。
天边树若荠,江畔洲如月。
何当载酒来,共醉重阳节。
37、《巫峡》杨炯三峡七百里,惟言巫峡长。
重岩窅不极,叠嶂凌苍苍。
绝壁横天险,莓苔烂锦章。
入夜分明见,无风波浪狂。
忠信吾所蹈,泛舟亦何伤!可以涉砥柱,可以浮吕梁。
美人今何在?灵芝徒自芳。
山空夜猿啸,征客泪沾裳。
38、《将进酒》李白君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。
君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮...
描写春天景色的古诗文
展开全部 1.《春晓》孟浩然 春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
2.《悯农》 李绅 春种一粒粟,秋收万颗子。
四海无闲田,农夫犹饿死。
3.《武夷茶歌》 范仲淹 年年春自东南来,建溪先暖冰微开。
溪边奇茗冠天下,武夷仙人从古栽。
4.《大林寺桃花 》 白居易 人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处,不知转入此中来。
5.《九曲棹歌 》 朱熹 一曲溪边上钓船,幔亭峰影蘸晴川。
虹桥一断无消息,万壑千岩锁翠烟。
二曲亭亭玉女峰,插花临水为谁容。
道人不作阳台梦,兴入前山翠几重。
三曲君看驾壑船,不知停棹几何年。
桑田海水兮如许,泡沫风灯敢自怜。
四曲东西两石岩,岩花垂露碧 毵。
金鸡叫罢无人见,月满空山水满潭。
五曲山高云气深,长时烟雨暗平林。
林间有客无人识,矣乃声中万古心。
六曲苍屏绕碧湾,茆茨终日掩柴关。
客来倚棹岩花落,猿鸟不惊春意闲。
七曲移舟上碧滩,隐屏仙掌更回看。
却怜昨夜峰头雨,添得飞泉几道寒。
八曲风烟势欲开,鼓楼岩下水萦回。
莫言此地无佳景,自是游人不上来。
九曲将穷眼豁然,桑麻雨露见平川。
渔郎更觅桃源路,除是人间别有天。
6.《惜时 》 无名 三春花事早,为花须及早。
花开有落时,人生容易老。
7.《春夜喜雨 》 杜甫 好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
8.《红豆 》 王维 红豆生南国,春来发几枝。
愿君多采撷,此物最相思。
9.《泊船瓜洲 》 王安石 京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,明月何时照我还? 10.《游园不值 》 叶绍翁 应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
11.《春日》 朱熹 胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
等闲识得东风面,万紫千红总是春。
12.《元日》 王安石 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。
13.《赋得古原草送别 》 白居易 离离原上草,一岁一枯荣。
野火烧不尽,春风吹又生。
远芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孙去,萋萋满别情。
14.《杂诗 》 龚自珍 津梁条约遍南东,谁遗藏春深坞逢。
不枉人呼莲幕客,碧纱橱护阿芙蓉。
15.《采桑 》 民歌 蚕生春三月,春桑正含绿。
女儿采春桑,歌吹当春曲。
16.《春望 》 杜甫 国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
17.《咏柳 》 贺知章 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
18.《观永乐公主入番》 孙逖 边地莺花少,年来未觉新。
美人天上落,龙塞始应春。
19.《送郭司仓》 王昌龄 映门淮水绿,留骑主人心。
明月随良椽,春潮夜夜深。
20.《左掖梨花》 丘为 冷艳金歇雪,余香乍入衣。
春风且莫定,吹向玉阶飞。
21.《思君恩》 令狐楚 小苑莺歌歌,长门蝶舞多。
眼看春又去,翠辇不曾过。
22.《寻胡隐者》 高启 渡水复渡水,看花还看花。
春风江上路,不觉到君家。
23.《城东早春》 杨巨源 诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀。
若待上林花似锦,出门俱是看花人。
24.《春夜》 王安石 金炉香烬漏声残,剪剪轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得,月移花影上栏杆。
25.《初春小雨 韩愈 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。
26.《立春偶成》 张轼 律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。
便觉眼前生意满,东风吹水绿参差。
27.《题邸间壁》 郑会 荼糜香梦怯春寒,翠掩重门燕子闲。
敲断玉钗红烛冷,计程应说到常山。
28.《忆江南》 白居易 江南好, 风景旧曾谙。
日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝, 能不忆江南。
29.《天净沙 春 》 无名 春山暖日和风,阑杆楼阁帘栊。
杨柳秋千院中。
啼莺舞燕,小桥流水飞
写一首自己喜欢的描绘自然景象的古诗词
展开全部 王维在《竹里馆》一诗中这样描写他的内心体验:独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
诗人独坐在幽深的竹林里弹琴长啸,无人知晓他的存在,只有明月来相伴。
大自然最了解他内心的孤独,明月的清辉带给他一种寂静的快乐。
物我合一而物我两忘,禅意与诗情水乳交融。
《鹿柴》也是这样的:空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
王维也善于捕捉音响、色彩、画面、感受相交织的动人一刻,统一于最能传达情韵的意境之中,用恰当的语言表现出来。
请看他的山水小诗《鸟鸣涧》:人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
王维有一首描写深秋景色的小诗,名为《山中》:荆溪白石出,天寒红叶稀。
山路元无雨,空翠湿人衣。
王维的五言律诗《山居秋暝》更是一首集诗画乐于一体的佳作:空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
山水诗直到盛唐时代才蔚为大观。
孟浩然与王维首开山水诗派,光被后代诗坛。
孟浩然比王维稍长,他的山水佳篇很有意境。
如《宿建德江》:移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
1、 山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
(陆游《游山西村》)2、山回路转不见君,雪上空留马行处。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)3、 水何澹澹,山岛竦峙。
(曹操《观沧海》)4、 绿树村边合,青山郭外斜。
(孟浩然《过故人庄》)5、 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
(苏轼《题西林壁》)6、 会当凌绝顶,一览众山小。
(杜甫《望岳》)7、 登东山而小鲁,登泰山而小天下。
(孔子)水1、 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
(白居易《钱塘湖春行》)2、 黄河之水天上来,奔流到海不复回。
(李白《将进酒》)3、 谁道人生无再少?门前流水尚能西,休将白发唱黄鸡。
(苏轼)4、 桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
(李白)5、 至于夏水襄陵,沿溯阻绝。
(郦道元《三峡》)6、水皆缥碧,千丈见底。
游鱼细石,直视无碍。
(吴均《与朱元思书》)“日映青丘岛,尘起邯郸陆。
江移林岸微,岩深烟岫复”(《循役朱方道路》)“山嶂远重叠,竹树近蒙笼。
开襟濯寒水,解带临清风”(《游沈道士馆》)“长枝萌紫叶,清源泛绿苔。
山光浮水至,春色犯寒来”(《泛永康江》)千山鸟飞绝,万径人踪灭。
(柳宗元:《江雪》)白日依山尽,黄河入海流。
(王之涣:《登鹳雀楼》)会当凌绝顶,一览众山小。
(杜甫:《望岳》)国破山河在,城春草木深。
(杜甫:《春望》)空山不见人,但闻人语响。
(王维:《鹿柴》)明月出天山,苍茫云海间。
(李白:《关山月》)相看两不厌,只有敬亭山。
(李白:《独坐敬亭山》)种豆南山下,草盛豆苗稀。
(陶渊明:《归园田居》)青山遮不住,毕竟东流去。
(辛弃疾:《菩萨蛮?书江西造口壁》)不识庐山真面目,只缘身在此山中。
(苏轼:《题西林壁》)所谓伊人,在水一方。
(《诗经?蒹葭》)水何澹澹,山岛竦峙。
(曹操:《观沧海》)白毛浮绿水,红掌拨清波。
(骆宾王:《咏鹅》)天门中断楚江开,碧水东流至此回。
(李白:《望天门山》)山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
(陆游:《游山西村》)桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
(李白:《赠汪伦》)杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。
(刘禹锡:《竹枝词》)日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
(白居易:《忆江南》)泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
(杨万里:《小池》)竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
(苏轼:《题惠崇春江晚景)》)山水诗是在表现山水之美,抒发观赏山水时的心境、感受的诗歌。
山水诗标志着人与自然的进一步勾通与和谐,标志着一种新的自然审美观念和审美情趣的产生。
《诗经》、《楚辞》中都有描写山水的成份,尤其是《楚辞》中的某些篇章,不仅较细致的写出了山水形貌,且具有意境。
但是这些也是如田园诗在《诗经》、《楚辞》的地位一样——并非为表现山水之美而作,只是做为背景和比兴的媒介。
山水风景诗是我国诗歌宝库的珍品,呤诵这些诗篇,如同歌唱一曲曲祖国山河赞歌。
它们又是一幅幅优美的自然画卷,使人们欣赏大自然之美,陶冶健康情操。
山水诗实在是从南宋谢灵运开始的,南齐谢眺继之,也称“大小谢”。
山水田园诗风格恬静淡雅,语言清丽洗练,艺术技巧很高。
建安时期曹操所写的《观沧海》,开始以山水作为歌咏的主要对象,创作了中国第一首完整的山水诗。
如其乐府组诗《步出夏门行》的第一章:东临碍石,以观沧海。
水何潺潺,山岛峙。
树木丛生,百草丰茂。
秋雨萧瑟,洪波涌起。
日月之行若出其中,星光灿烂若出其里,幸甚至哉歌咏志。
的词《浪淘沙·北戴河》所写的“往事越千年,魏武挥鞭,东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是,换了人间”。
所指就是这么一首。
曹操于建安十二年(207年)东征乌桓大胜,于归师四季经碣石,乘兴登临,即景抒情,写下这首豪迈的诗章,诗篇描绘了波澜壮阔的大海图景。
全诗以沧海为中心,动静结合,展现了它那吞吐日月含蓄星辰的雄伟气势和浩瀚景象,寄托了诗人浩大宏...
古诗词的格式有哪些?
在成长的路上,美丽就如路边的野花,在淅淅沥沥的春雨中摇曳,在轰隆隆的夏雷中绽放,在哗啦啦的秋叶中顽强盛开,在白皑皑的冬雪中傲立枝头.用心体味成长的路上,美丽组成了一道风景线…… 在“小荷才露尖尖角”的春日里,我带着被同学误解的忧愁走向家里,一个刚刚搬来的阿姨轻轻叫住我:“我买了太多东西,你能帮我拿一些吗?”我点点头,她便感激地对我微笑,我心中的忧愁转眼就消失了.我帮助了她,也快乐了自己.于是后来,每当我们相遇时,我都会收到一个微笑.伴着这微笑,我开始着每一个新的一天,结束着每一个充实的一天,更热爱着每一个美好的一天.于是,受到感动的我发现,美丽就在付出与回报里,在每一个相遇的微笑里——微笑在身旁,美丽就组成了一道风景线.在“映日荷花别样红”的夏季里,乘凉的我打开一本崭新的宋词集.默默品读,细细体会,竟感动不已.“壮士饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血”的豪情悲愤,“帘卷西风,人比黄花瘦”的哀婉凄凉,“乱石穿空,惊涛拍案,卷起千堆雪”的激昂奔放……从此我爱上了宋词,爱它的豪壮,爱它的婉转.于是,爱上宋词的我发现,美丽就在词句的精髓里——宋词在身旁,美丽就组成了一道风景线.在“霜叶红于二月花”的秋日里,忧郁的我在家收拾书本,不经意间发现了夹在本子中的一些枫叶,也不知它们在黑暗中度过了多少时日,然而它们依旧平整美丽.深红的纹络蕴含着不屈不挠的精神,一如 在深秋枝头的顽强、随风飘落的执着;鲜艳的叶面红得发亮,像一盏饱含希望的灯,一直照到我的心底.于是,受到振奋的我发现,美丽就在片片枫叶里,在不屈不挠、充满希望的精神里——枫叶在身旁,美丽就组成了一道风景线.在“千树万树梨花开”的冬季里,我总会期待下一场雪,那洁白的颜色总让我联想到纯洁.纯净幽香的百合谷地,纯净无私的白衣天使,纯净恬淡的几抹云彩.纯净的白掩盖了污浊,奉献了净化心间的最美的颜色.于是钟爱洁白的我发现,美丽就在洁白的白争里,在净化心间的白色里——白色在身旁,美丽就组成了一道风景线.
描写景观的古诗词
展开全部 描写景色的古诗 1、《望天门山》 唐·李白 天门中断楚江开,碧水东流至此回。
两岸青山相对出,孤帆一片日边来。
2、《望庐山瀑布》 唐·李白 日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
3、《早发白帝城》 唐·李白 朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
4、《峨眉山月歌》 唐·李白 峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡,思君不见下渝州。
5、《春思》 唐·李白 燕草如碧丝,秦桑低绿枝。
当君怀归日,是妾断肠时。
春风不相识,何事入罗帏? 6、《望岳》 唐·杜甫 岱宗夫如何,齐鲁青未了。
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生层云,决眦入归鸟。
会当凌绝顶,一览众山小。
7、《望洞庭》 唐·刘禹锡 湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。
8、《江南春》 唐·杜牧 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
9、《四时田园杂兴》 宋·范成大 梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过,唯有蜻蜓蛱蝶飞。
10、《惠崇春江晚景》 宋·苏轼 竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短,正是河豚欲上时。
11、《渔歌子》 唐·张志和 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。
12、《钱塘湖春行》 唐·白居易 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
13、《小池》 宋·杨万里 泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
14、《村夜》 唐·白居易 霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。
独出前门望野田,月明荞麦花如雪。
15、《游山西村》 宋·陆游 莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。
16、《过故人庄》 唐·孟浩然 故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
17、《绝句》 唐·杜甫 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
18、《山居秋瞑》 唐·王维 空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
19、《早春》 唐·白居易 雪消冰又释,景和风复暄。
满庭田地湿,荠叶生墙根。
官舍悄无事,日西斜掩门。
不开庄老卷,欲与何人言。
20、《春题湖上》 唐·白居易 湖上春来似画图,乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠,月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去,一半句留是此湖。
关于风景名胜的古诗词
杭州春望(白居易) 望海楼明照曙霞,护江堤白踏晴沙。
涛声夜入吴员庙,柳色春藏苏小家。
红袖织绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路,草绿裙腰一道斜。
附:此时为长庆三年(823)或四年白居易任杭州刺史时作。
诗对杭州景色作了全面的描写,前六句都是一句一景,最后两句为一景。
七处景色都靠“望”字把它们连在一起,构成一个完整的画面。
归嵩山作(王维) 清川带长薄,车马去闲闲。
流水如有意,暮禽相与还。
荒城临古渡,落日满秋山。
迢递嵩高下,归来且闭关。
附:这首诗是作者辞官归隐途中所见的景色和心情。
首联描写归隐出发时的情景。
中间四句进一步描写归隐路途中的景色。
第三联句写了四种景物:荒城、古渡、落日、秋山,构成了一幅具有季节、时间、地点特征而又色彩鲜明的图画。
中国古代文化灿烂多姿。
先人留下许许多多好的诗词散文供我们赏析借鉴。
我在这儿只随意找两首供你欣赏。
现代小诗的格式
原答案:诗歌的标准应该没有变:语言美,节奏美,音韵美,意境美。
好的诗歌应该用语言吸引人,用节奏与音韵感染人,用意境去溶化人。
但现在的好多所谓好诗歌是把完整的句子弄残废,把顺溜的句子变的拗口,把明白的句子让人看不懂。
好诗应是:辞近旨远,真情实感,意境阔大,情景交融,“明理为文,秀气成采”。
且诗歌诗歌,既要诗,还要歌,诗歌不仅要有韵律节奏,还要朗朗上口。
整体来看,诗要让人在其中陶冶性情,学到知识。
文学,尤其是诗,绝对没有自然成采可言,一定要有人加工而成的。
“云霞雕色,有逾画工之妙,草木贲华,无待锦匠之奇”不是诗所应遵循的规律。
诗是一门藏的艺术。
好诗,就是用最少的文字,包含最深最美最多最能点击人心灵冲击人视觉美感的与音乐有关的语句! 我们这个时代在共同期盼完美诗人的出现,她应该同时具备古典美感、现代哲思、超现实主义的浪漫,方才能盖过古今中外的经典而荣升为经典,这是一个极限,只有跨越才能被广泛地接受和承认。
诗歌创作自古以来离不开“写作手法”,尤其是现代诗歌.写作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“结构”、“修饰”等等,这方面古诗词也好,新诗也罢,除了格律部分有所区别,其它无一不是这样. 以下是一种参考: 一种写现代诗的格式: 1]人物XXX地点 2]物品XXX动作 3]在XXX(地点) 4]存在(条件)XXX 初看起来会比较模糊,甚至不知道我在讲什么,没有关系,让我来慢慢解释: 1] 人物地点是阐述一个状态,例如“我站在27楼楼顶的边缘” 2]物品XXX动作:阐述一个与[1]相关的情形,例如“漫天的雪花在我脚下坠落” 3]在XXX(地点):变幻场景,例如“在那个有风的日子里” 4]存在(条件)XXX:简单的说就是陈述一个没有联系的状态,例如“我的眼泪化作了片片的雪花” 那么将上面的四句连起来,看看像不像一首现代诗: 我站在27楼楼顶的边缘 漫天的雪花在我脚下坠落 在那个有风的日子里 我的眼泪化作了片片的雪花 很简单吧,让我们将技巧进行到底,我再做一首: 你静静走在我的心里 没有告诉我你的到来 在荒芜的心灵中 我一直在等待这她的到来 好了,去写现代诗吧!让写作的高潮来临吧!请采纳。