求一些很美的中国风诗词,有意境,唯美为主
雨霖铃 柳永(宋) 寒蝉凄切。
对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说。
《迈坡塘·雁丘词》(金·元好问)问世间,情为何物,只教生死相许? 天南地北双飞客,老翅几回寒暑。
欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。
君应有语,渺万里层云,千山暮雪,只影向谁去?横汾路,寂寞当年箫鼓,荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及,山鬼暗谛风雨。
天也妒,未信与,莺几燕子俱黄土。
千秋万古,为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。
秦观《满庭芳》山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。
暂停征棹,聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷。
斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村。
销魂。
当此际,香囊暗解,罗带轻分。
谩赢得青楼薄幸名存。
此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。
伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
关于“中国风”的诗词有哪些?
展开全部 1.《锦瑟》唐代:李商隐锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
2.《木兰花·拟古决绝词柬友》清代:纳兰性德人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。
3.《画堂春》清代:纳兰性德一生一代一双人,争教两处销魂。
相思相望不相亲,天为谁春。
浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔。
若容相访饮牛津,相对忘贫。
4.《御街行·秋日怀旧》宋代:范仲淹 纷纷坠叶飘香砌。
夜寂静,寒声碎。
真珠帘卷玉楼空,天淡银河垂地。
年年今夜,月华如练,长是人千里。
愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。
残灯明灭枕头欹,谙尽孤眠滋味。
都来此事,眉间心上,无计相回避。
5.《长相思·山一程》清代:纳兰性德 山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯。
风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声。
...
中国风和古风的区别?
中国风即中国风格。
它是以中国元素为表现形式,建立在中国文化和东方文化的基础上,并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。
在近年来尤其是2008年之后,中国风开始流行于文化、艺术领域,如广告、电影、音乐、服饰、建筑等。
中国风格即中国或中华文化的风格或风尚。
中国风格是建立在中国或东方传统文化的基础上,以中国元素为表现手段的一种艺术形式或生活方式。
所谓古风,一是指古代的风俗习惯,多指质朴的生活作风,如古风犹存;二是指一种文学载体,不是古体诗。
古风只有三类:歌、行、吟,例如:《长歌行》、《短歌行》、《白雪歌送武判官归京》、《茅屋为秋风所破歌》等。
《诗经》中有十五国风,后人引申把诗歌也称为“风”。
唐代以后诗人们作古体诗,与格律诗相对,往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。
同时古风亦可作为一种风格,就歌词而言,最大的特点就是词多用一些诗词,或者仿古的风格。
由此,可以对两者的作词区别进行一个简单的概括:古风词即是多运用诗词进行歌词创作,而中国风词则是多运用中国元素进行的歌词创作。
但显然,这样的结论并不令人满意,而且容易有几个疑问:第一,诗与词作为中国的文学的两个巅峰,其本身就是一个非常具有代表意义的中国元素符号,所以,古风和中国风在这方面在这方面的区别又在哪?第二,根据这个观点来看,古风词可以说是完全基于诗词来写作,但对中国风来说,它所涉及的范围要跟广一些,诗词仅仅是中国元素的一方面,那是不是可以说古风词包含于中国风词?第三,在诗词中,意象的使用是最重要的,所以在某些情况下,古风词中的中国元素要比中国风词多出许多,甚至几倍,那这时又该如何辨别?而且,如今对古风词作来说,我们所面对的情况要比这复杂得多,并非简简单单三言两语就能说清的。
古风词与中国风词的区别主要在用词、韵脚、内容题材、表达方式、意象选取等几个方面。
下面就逐一说明。
首先,用词。
在用词上古风词往往要比中国风词更加精雕细琢,这就有些类似诗词里面的炼字,尤其是对动词的锤炼更为重要,因为古风词是基于古诗词来写作的,动词相对于名词来说要少很多,就一句诗词来说,一个动词运用得好坏可以决定让其千古留名或默默无闻,所以古时就有“推敲”之典故,这也是有的人认为古风词的文学价值已经超越了一般的歌词范畴的原因之一,可以说它是诗词的另一种延续。
就歌词的诗词性来看,中国风词多将其直接引用或化用,将其作为整首词的点睛之笔,可以看作是一种延伸,而古风词除了引用和化用之外,更多的是自己的再创作,将其作为一种诗词的创造过程。
另外,古风词和诗词一样,注重寓情于景、托物言志,这就决定在写作时要言之有“物”,即以实际存在的东西来蕴含你要表达的情感,而且略显婉约或暗含寓意,这与中国风词多直接表达略有不同。
除此,两者之间还有比较明显的不同,古风词相比于中国风词较少在词中用到人称代词“我你她”和助词“的”等,究其原因,应该是与诗词的用词习惯和现代的语言习惯有关了。
其次,韵脚使用。
中国风词所使用的韵脚暂且称之为同音韵脚,即韵母发音相同或相似的字都可以用为韵脚,如i与in、ing,ian与ie、ue等。
而古风词则略显不同,它源自诗词,但也在很大程度上受到现代语言的影响,除了可以遵循同音韵脚之外,还可以动用古韵脚来写,如u和v,en和in,eng和ing等。
当然,如今绝大部分古风词都以同音韵脚为主,古韵脚相对较少,但并非没有,梦饮千樽月《赤壁骊歌》就是主要用u和v写成的。
再次,内容题材。
一般来说,古风词和中国风词在内容题材上并没有太大的区别,都是一种复古或仿古的潮流,但若要细看,还是可以得到些许痕迹。
就如上所说,中国风词大多以某一诗词的情感为基点来入手,如施人成《长相思》,或是以某一神话传说、历史事迹、人物遗风等进行的创作,如方文山《兰亭序》,当然还有其他的类别,像是某一极具中国特色的事物或是传统民族文化等,但总的来说,就是对已存在的素材的再创造。
但古风除了具有此特点之外,还有一个很重要的内容,我视之为古风作词的灵魂,那就是它具有自身的独创性,它已经不单单依靠已存在的外物来创作,我们可以写的可以是自己的经历或自己所构思故事,甚至我们可以秉承一种观点,每一首古风词都有一个属于它自己的记忆,由此观之,古风作词更像是一种文学创作,我认为最具代表性的就是Finale《倾尽天下》,相信很多人都有同感,《倾尽天下》已经不能简单理解为歌词了。
来说,中国风词的表达方式较为趋近于现代语言的表达方式,不太注重对仗等方面,写作方式颇为自由;而古风词较于古代来说也已经没有严格如律诗绝句的格式要求,但还是讲究一些基本的对仗,若简单断句,可以很容易看出基本格式是一对一、二对二、三对三等。
举个例子,古风《倾尽天下》的一句:刀戟声共丝竹沙哑,谁带你看城外厮杀,断句后是:刀戟声/共/丝竹/沙哑 谁带你/看/城外/厮杀;中国风《青花瓷》的一句:色白花青的锦鲤跃然于碗底,临摹宋体落款时却惦记着你,...
有谁帮我写一句具有中国风的优美句子
倾注过湛蓝碧绿,携一簇落寞花.谁忆谁的陌上花,再见,已是陌路.花开茶靡,落尽一地繁华.爱到荼靡,散尽一世绮丽.雪一片一片,风一帘一帘,轻合朱砂慢,徘徊昔念,莞尔忆曾经.折一束月光为镜,为自己雕琢一个精致的表情,静数花开花落.红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索.错!错!错!幻象_______________________________°【阑珊萎,风尘溃,红帛茜纱水为佩.空慰籍,难错会.千里萧风,一世无为.累、累、累.潇湘泪,绿蜡碎,一祭自扣归不归.残景破,枉伤悲.经年沉浮,斜阳笑对.昧、昧、昧.俯景四望旖旎醉,破镜展眼眉目碎.只道经年错菲然,笑展眼,东篱眉,任向枉谈强作泪.乾坤浅转吉影魅,前世因缘今生罪.华灯墙影暗香飞,君不见,沧州老,慢水来去自湾回.】
最近看了好多中国风的诗句,很喜欢,有没有推荐比较好的古诗集之...
中国风即中国风格。
它是以中国元素为表现形式,建立在中国文化和东方文化的基础上,并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。
在近年来尤其是2008年之后,中国风开始流行于文化、艺术领域,如广告、电影、音乐、服饰、建筑等。
中国风格即中国或中华文化的风格或风尚。
中国风格是建立在中国或东方传统文化的基础上,以中国元素为表现手段的一种艺术形式或生活方式。
所谓古风,一是指古代的风俗习惯,多指质朴的生活作风,如古风犹存;二是指一种文学载体,不是古体诗。
古风只有三类:歌、行、吟,例如:《长歌行》、《短歌行》、《白雪歌送武判官归京》、《茅屋为秋风所破歌》等。
《诗经》中有十五国风,后人引申把诗歌也称为“风”。
唐代以后诗人们作古体诗,与格律诗相对,往往称之为“古风”或在题目上标明“古风”。
同时古风亦可作为一种风格,就歌词而言,最大的特点就是词多用一些诗词,或者仿古的风格。
由此,可以对两者的作词区别进行一个简单的概括:古风词即是多运用诗词进行歌词创作,而中国风词则是多运用中国元素进行的歌词创作。
但显然,这样的结论并不令人满意,而且容易有几个疑问:第一,诗与词作为中国的文学的两个巅峰,其本身就是一个非常具有代表意义的中国元素符号,所以,古风和中国风在这方面在这方面的区别又在哪?第二,根据这个观点来看,古风词可以说是完全基于诗词来写作,但对中国风来说,它所涉及的范围要跟广一些,诗词仅仅是中国元素的一方面,那是不是可以说古风词包含于中国风词?第三,在诗词中,意象的使用是最重要的,所以在某些情况下,古风词中的中国元素要比中国风词多出许多,甚至几倍,那这时又该如何辨别?而且,如今对古风词作来说,我们所面对的情况要比这复杂得多,并非简简单单三言两语就能说清的。
古风词与中国风词的区别主要在用词、韵脚、内容题材、表达方式、意象选取等几个方面。
下面就逐一说明。
首先,用词。
在用词上古风词往往要比中国风词更加精雕细琢,这就有些类似诗词里面的炼字,尤其是对动词的锤炼更为重要,因为古风词是基于古诗词来写作的,动词相对于名词来说要少很多,就一句诗词来说,一个动词运用得好坏可以决定让其千古留名或默默无闻,所以古时就有“推敲”之典故,这也是有的人认为古风词的文学价值已经超越了一般的歌词范畴的原因之一,可以说它是诗词的另一种延续。
就歌词的诗词性来看,中国风词多将其直接引用或化用,将其作为整首词的点睛之笔,可以看作是一种延伸,而古风词除了引用和化用之外,更多的是自己的再创作,将其作为一种诗词的创造过程。
另外,古风词和诗词一样,注重寓情于景、托物言志,这就决定在写作时要言之有“物”,即以实际存在的东西来蕴含你要表达的情感,而且略显婉约或暗含寓意,这与中国风词多直接表达略有不同。
除此,两者之间还有比较明显的不同,古风词相比于中国风词较少在词中用到人称代词“我你她”和助词“的”等,究其原因,应该是与诗词的用词习惯和现代的语言习惯有关了。
其次,韵脚使用。
中国风词所使用的韵脚暂且称之为同音韵脚,即韵母发音相同或相似的字都可以用为韵脚,如i与in、ing,ian与ie、ue等。
而古风词则略显不同,它源自诗词,但也在很大程度上受到现代语言的影响,除了可以遵循同音韵脚之外,还可以动用古韵脚来写,如u和v,en和in,eng和ing等。
当然,如今绝大部分古风词都以同音韵脚为主,古韵脚相对较少,但并非没有,梦饮千樽月《赤壁骊歌》就是主要用u和v写成的。
再次,内容题材。
一般来说,古风词和中国风词在内容题材上并没有太大的区别,都是一种复古或仿古的潮流,但若要细看,还是可以得到些许痕迹。
就如上所说,中国风词大多以某一诗词的情感为基点来入手,如施人成《长相思》,或是以某一神话传说、历史事迹、人物遗风等进行的创作,如方文山《兰亭序》,当然还有其他的类别,像是某一极具中国特色的事物或是传统民族文化等,但总的来说,就是对已存在的素材的再创造。
但古风除了具有此特点之外,还有一个很重要的内容,我视之为古风作词的灵魂,那就是它具有自身的独创性,它已经不单单依靠已存在的外物来创作,我们可以写的可以是自己的经历或自己所构思故事,甚至我们可以秉承一种观点,每一首古风词都有一个属于它自己的记忆,由此观之,古风作词更像是一种文学创作,我认为最具代表性的就是Finale《倾尽天下》,相信很多人都有同感,《倾尽天下》已经不能简单理解为歌词了。
来说,中国风词的表达方式较为趋近于现代语言的表达方式,不太注重对仗等方面,写作方式颇为自由;而古风词较于古代来说也已经没有严格如律诗绝句的格式要求,但还是讲究一些基本的对仗,若简单断句,可以很容易看出基本格式是一对一、二对二、三对三等。
举个例子,古风《倾尽天下》的一句:刀戟声共丝竹沙哑,谁带你看城外厮杀,断句后是:刀戟声/共/丝竹/沙哑 谁带你/看/城外/厮杀;中国风《青花瓷》的一句:色白花青的锦鲤跃然于碗底,临摹宋体落款时却惦记着你,...
优美的中国风或古典风的词语有哪些?
展开全部馨香,清幽,惬意,倾泻,轻柔,悄然,踏雪,玲珑,碧玉,冰凌 馨香读音:[xīn xiāng]造句:松挺拔,青草葱翠,山间微风袭过,花香四溢,馨香扑鼻,沁人心扉,抬眼望蓝天白云高山飞鸟,好一个活力四射的盛夏!清幽读音:[ qīng yōu ]造句:更如朗照松间的明月,清幽明净。
惬意读音:[ qiè yì ]造句:我们在湖边的一个茶馆坐下聊天,感觉非常放松惬意。
倾泻读音:[ qīng xiè ]造句:山洪倾泻而下,淹没了整个村庄。
轻柔读音:[ qīng róu ]造句:要保持言语的轻柔和温顺,或许你明天就会自食其恶果。
悄然读音:[ qiǎo rán ]造句:大家都沉浸在欢乐的海洋里,却不知他已经悄然离开。
踏雪读音:[ tà xuě ]造句:人生到处知何似,恰似飞鸿踏雪泥。
玲珑读音:[ líng lóng ]造句:这件雕刻艺术品,手工精美,小巧玲珑,我想价钱一定很昂贵。
碧玉读音:[ bì yù ]造句:小家碧玉和大家闺秀都说的是年轻美貌的女子。
冰凌读音:[ bīng líng ]造句:她冷笑的时候,眼睛里似乎有冰凌花在颤动。
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中国风美好爱情句子
中国风美好爱情句子按照古代诗词和现代句子两方面分别进行摘录回答。
展开全部一、 美好爱情古诗词句:1、闲坐悲君亦自悲,百年多是几多时。
——元稹《遣悲怀三首·其三》2、恨君却似江楼月,暂满还亏,暂满还亏,待得团圆是几时?——吕本中《采桑子·恨君不似江楼月》3、春未足,闺愁难寄,琴心谁与?曲径穿花寻蛱蝶,虚阑傍日教鹦鹉。
——岳珂《满江红·小院深深》4、同穴窅冥何所望,他生缘会更难期。
——元稹《遣悲怀三首·其三》5、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
——李白《三五七言》6、劝君频入醉乡来,此是无愁无恨处。
——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》7、君行逾十年,孤妾常独栖。
——曹植《明月上高楼》8、蛮姜豆蔻相思味。
——吴文英《杏花天·咏汤》9、死生契阔,与子成说。
执子之手,与子偕老。
——《诗经·击鼓》10、梦断刀头,书开虿尾,别有相思随定。
——史达祖《齐天乐·中秋宿真定驿》11、君宠益娇态,君怜无是非。
——王维《西施咏》12、屏却相思,近来知道都无益。
——王国维《点绛唇·屏却相思》13、还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
——张籍《节妇吟》14、泪纵能乾终有迹,语多难寄反无词。
——陈端生《寄外》15、红豆不堪看,满眼相思泪。
——牛希济《生查子·新月曲如眉》16、今夜鄜州月,闺中只独看。
——杜甫《月夜》17、只愿君心似我心,定不负相思意。
——李之仪《卜算子》18、几次细思量,情愿相思苦!——胡适《生查子》19、相思处、青年如梦,乘鸾仙阙。
——文天祥《满江红·和王夫人满江红韵》20、空劳纤手,解佩赠情人。
——牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》二、美好爱情的现代句子:1、在一起的时候真的好幸福好幸福,为了幸福,我们要永远在一起!2、当一个女人爱一个男人,她就由女神变成了女仆。
3、爱情如同一场海啸,铺天盖地,所有的悲欢起落,最终都要离场谢幕。
4、蓝颜就是行使着男朋友的义务却没有男朋友的权利,对男的不公平。
5、眺望入夜幕下的城市,灯光照亮城市,却看不到人影。
6、爱,是别人在看到你的缺点后,却仍会守在你的身边。
7、离开你不是因为不爱你,而以因为你不懂珍惜。
8、曾经只是曾经,过去只是过去,从前只是从前,回忆只是回忆,有什么好难过的!9、有些事,总能让你看清一些人,放下一些执着!10、生活其实就是一场戏,我们就该演绎好自己的角色。
11、清醒固然很好,可是爱情太清醒不好,如果可以糊涂深爱一个人,请你不要遗憾什么了。
12、我们能发展到今天真是几经波折,可能还有更多的考验等待着我们,但我只知道一件事,我爱你,我只想和你永远在一起!13、如今,看到那些像你的人,还是会下意识的回头。
14、真正爱一个人是无法说出原因的,你只知道无论何时何地、心情好坏,你都希望这个人陪着你。
15、我不愿意想起来你,是因为我爱你,而你从没爱过我。
16、不要仗着我喜欢你,做些让我难受的事,如果有一天,我不在乎了,那我们就真的完了。
17、人在困难的时候只有自己能够救自己,关键在于你有多坚强。
18、我的微笑可以给任何人,但我的心只能给一个人。
19、也许爱情只是一片天,没有飞鸟经过,就会平静如一。
20、如此情深,却难以启齿。
原来你若真爱一个人,内心酸涩,反而会说不出话来,甜言蜜语,多数说给不相干的人听。
爱情爱情是人与人之间的强烈的依恋、亲近 、向往,以及无私并且无所不尽其心的情感。
爱情产生的因素:吸引力是产生爱情的根本因素,并受距离、相似性、跨文化差异等已知因素左右。
本能的爱情是男女之间在适当的青春年龄里本能地互相吸引,这是一种纯粹的自然规律,而没有深层次的精神领域里的和谐和心灵共鸣,它在暂短的时间里拥有爱情的浮华,但没有爱情的内核。
而功利的爱情则是权利、财富渲染下的美丽假象。