可以形容你爱的女子的诗词,深情的,深爱的,国外名著的也可以
展开全部1 衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
《栖梧》 柳永凤 2 死生契阔,与子成说。
执子之手,与子偕老。
《诗经.邶风》 佚名 击鼓 3 两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
《鹊桥仙》 秦观 4 相思相见知何日?此时此夜难为情。
《三五七言》 李白 5 琴歌有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
《凤求凰》 佚名 6 这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。
《予赋别》 郑愁 7 入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
《三五七言》 李白 8 五首其四 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
《离思》 元稹 9 君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沉各异势,会合何时谐?《明月上高楼》 曹植 10 凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
《虞美人》 纳兰性德 11 还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
《节妇吟》 张籍 12 如何让你遇见我,在我最美丽的时刻。
为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘。
《一棵开花的树》 席慕蓉 13 嗟余只影系人间,如何同生不同死?《题春绮遗像》 陈衡恪 14 相思树底说相思,思郎恨郎郎不知。
《台湾竹枝词》 梁启超 15 自君之出矣,明镜暗不治。
思君如流水,何有穷已时。
《室思》 徐干16 相见争如不见,有情何似无情。
《西江月》 司马光 17 落红不是无情物,化作春泥更护花。
《己亥杂诗》 龚自珍 18 天不老,情难绝。
心似双丝网,中有千千结。
《千秋岁》 张先19 似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
《绮怀诗二首其一》 黄景仁 20 直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
《无题六首其三》 李商隐21 深知身在情长在,怅望江头江水声。
《暮秋独游曲江》 李商隐 22 人到情多情转薄,而今真个不多情。
《摊破浣溪沙》 纳兰性德23 此情可待成追忆,只是当时已惘然。
《锦瑟》 李商隐 24 相思一夜情多少,地角天涯未是长。
《燕子楼》 张仲素 25 问世间,情是何物,直教生死相许。
《摸鱼儿二首其一》 元好问 26 身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
《无题》 李商隐27 兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。
《塞鸿秋》 张可久 28 平生不会相思,才会相思,便害相思。
《折桂令》 徐再思 29 一寸相思千万绪,人间没个安排处。
《蝶恋花》 李冠30 十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。
《江城子》 苏轼 31 今夕何夕,见此良人。
《诗经.唐风》 佚名 绸缪32 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
《长恨歌》 白居易 33 在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
《长恨歌》 白居易34 重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死。
《蝶恋花》 文廷式 35 一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。
若说没奇缘,今生偏又遇着他;若说有奇缘,如何心事终虚话?《枉凝眉》 曹雪芹36 春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
《无题》 李商隐 37 他生莫作有情痴,人间无地着相思。
《减字浣溪沙》 况周颐 38 尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。
《玉楼春》 欧阳修39 关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好逑。
《诗经.周南》 佚名 关雎 40 人生自是有情痴,此恨不关风与月。
《玉楼春》 欧阳修41 此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有,千种风情,更与何人说。
《雨霖铃》 柳永42 只愿君心似我心,定不负相思意。
《卜算子》 李之仪 43 落花人独立,微雨燕双飞。
《临江仙二首其二》 晏几道44 可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。
《陇西行》 陈陶 45 千金纵买相如赋,脉脉此情向谁诉。
《摸鱼儿》 辛弃疾46 梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
《漏子三首其三》 温庭筠 47 结发为夫妻,恩爱两不疑。
《结发为夫妻》 苏武48 天寻好梦梦难成,况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨,隔个窗儿滴到明。
《鹧鸪》 聂胜琼 49 一场寂寞凭谁诉。
算前言,总轻负。
《昼夜乐》 柳永50 天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难,长相思,摧心肝。
《长相思二首其一》 李白 51 不要因为也许会改变,就不肯说那句美丽的誓言,不要因为也许会分离,就不敢求一次倾心的相遇。
《印记》 慕蓉席52 愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
《车遥遥篇》 范成大 53 鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。
《相思曲》 戴叔伦 54 执手相看泪眼,竟无语凝噎。
《雨霖铃》 柳永 55 诚知此恨人人有,贫贱夫妻百事哀。
《遣悲怀三首其二》 元稹56 换我心,为你心,始知相忆深。
《诉衷情》 顾夏 57 忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
《江陵愁望有寄》 鱼玄机58 春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
《无题六首其六》 李商隐 59 相思似海深,旧事如天远。
《卜算子》 乐婉60 相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
《浪淘沙》 白居易61 玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?《新添声杨柳枝》 温庭筠 62 忍把千金酬一笑?毕竟相思,不似相逢好。
《蝶恋花》 邵瑞彭 63 天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
《玉楼春》 晏殊64 都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
空对着,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
《终身误》 曹雪芹 65 人如风后入江云,情似雨余黏地絮。
《玉楼春》 周邦彦66 滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。
《红豆词》 曹雪芹 67 泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
《蝶恋花二首其...
谁会写比较深情的情诗,比较押韵的。
送给我一个谢谢!
展开全部 诗句:1、向来情深,奈何缘浅。
2、走在一起是缘分,一起在走是幸福 3、也许,有的爱情就是这样,是时机不对,也是缘分不够。
4、有人住高楼,有人在深沟,有人光万丈,有人一身锈,世人万千种,浮云莫去求,斯人若彩虹,遇上方知有。
《怦然心动》 5、每个人来到世上,都是匆匆过客,有些人与之邂逅,转身忘记;有些人与之擦肩,必然回首。
——白落梅《你若安好,便是晴天》 6、缘分是本书,翻得不经意会错过,读得太认真会流泪 7、多年后得知,那场初见其实是久别重逢,不由得不感叹缘分的奇妙。
8、清晨,我是没有浪花的海,慢慢地推进,轻轻地吻过你的脚面,又静静地离开…… 9、作为一个单身狗,我不羡慕任何一对情侣,也不是看见女生就想搭讪,不是看见美女就两眼放光的那种人。
但是我仍然渴望爱情,甚至有时会幻想,每次幻想都很甜蜜幸福{不是幻想OOXX,大家不要误解}。
往往现实中却是孤独的,就感觉没人理解我的想法,自己是个异类。
虽然我才18岁,但是我对人生的理解已经有很大变化了。
以前我理想的女友:身材好,会健身,有情调,懂幽默开得起玩笑,对了还有长得漂亮。
现在我只求有个女人能够真心爱我就行,样貌早已不稀罕,但是身材必须健康,如果是个胖纸,我会崩溃的。
不知道今生我还会孤独多久,我相信会等到那个人,我是个相信缘分的人。
孤独的日子里我会让自己变得更完美,毕竟人的一生不只是有一份爱情就够了。
10、我不会向你表白不是不够爱你,而是我怕我们的不成熟抹杀掉我们本该有的缘分 11、千生百世,缘起缘灭,皆已注定。
——王臣《世间最美的情郎》 12、青春,是一本太仓促的书。
我们含着泪,一读再读。
读的太认真,会泪流满面;翻的不经意,生怕会错过精彩的片段。
13、嗨你好陌生人千万人海不经意相遇我们……在同一时间回头看见了彼此很高兴遇见你……知道么?如果有一天,你看见这句话,那么,请允许我面带微笑,说一句:你好。
知道么?如果有一天,你看见这句话,那么,请再允许我面带微笑,说一句:再见。
14、情缘两边两陌路,咫尺一厘一天涯。
15、缘分是多情者的想象,是单相思的意淫! 16、会不会有这样的两个人?生来,便是为了遇见。
17、当你开始喜欢一个人的时候,你会觉得ta是这个世界上最美的,你会自作多情地认为,你与ta之间所有细小的互动,都是上天安排好的,似乎从此,人间剧本全为你我而写。
缘,似乎来了。
但很多事往往是那么发展,缘有了,情分没到,缘分不是坐等的。
缘可以让上天安排,情分却是要靠自己攒的。
一些人总是抱怨有缘无份,是因为他们把命运想得太简单了。
18、当缘分成为一种必然,便失去了它的价值所在。
19、缘分不停留任风带他走 20、世界很大,可是我们很小,每个人能长久停留的地方就这么大,而属于我的地方,你就在这里走来走去,我怎么可能避得开你?! 21、我有时也会相信,我们的缘分是三生注定。
22、孤独是一场默片,你一人演出,一人谢幕,而台下,自始至终,无人光顾。
23、相遇是缘,两忘心安。
——玄默《此生不渝》 24、如果这是幻,我宁愿沉沦其中;如果这是梦,我宁愿长睡不醒。
如果可以继续,我想知道结局。
——墨之焰《墨之焰诗词》 25、有时候,人与人之间的缘分就是这样,彼此改变和守望,却永远不能在一起。
26、这世上的缘分,没有早一秒,没有晚一秒,只有在那一瞬间,我看着你的时候,你也认出来我!爱情如此,亲情亦如此。
缘分,是你兜兜转转几个圈时,还是摆脱不掉的宿命。
——柳晨风《盛夏晚晴天》 27、"揽下所有罪名,只为一丝安宁。
" 28、Followyourheart。
29、Farewellorseeyouagain。
30、温和不是我的本性,是磨砺过后的宁静。
生活赋予的everything,真正改变了something。
小心翼翼的发现改造自己,疯狂地寻找快乐安宁。
路上。
没有谁是谁的king,相互尊敬,彼此庆幸。
简单是真,缘分是命。
31、相识是道加减法。
由最初好感的不断累加到关系逐渐淡漠相减。
我不知道和现任好友们之间的情分何时减尽至零,只想好好珍惜当前。
至少多年以后,忆往昔,无悔矣。
32、这世上的相识并非绝对的偶然,一切都是注定。
就像我要认识你,你要认识我。
33、题记我想。
我懂了。
终于可以释怀。
并祝福你。
正文我想我懂了我现在要做的只是。
等。
一个人的出现,一个对的人。
也许一个月,一年,三年,或许更久然后。
我追她。
最后我们踏过坎坷走过平淡然后。
在公园里和我们养的小京巴风吹起的白发在柳树下相依看夕阳西下。
34、爱之链之伤之无情,缘之空之散之无形。
35、没有早一步,也没有晚一步,只是恰巧遇见了你,这是冥冥之中的缘分,还是我的幸运。
36、这次莫名的相遇,不只是命中注定还是缘分未尽。
37、唯物主义者总愿相信人定胜天,但却还是会想会怕有些事是不是始终有缘无份~——pp 38、所谓缘分,只是一个借口,两个人在一起或无法在一起都可以用。
39、我们的缘分早就注定会在彼此都经历过很多感情伤痛后,懂得如何去爱一个人的时候出现。
40、其实怕的不是两人不同心,而是怕心里想的都一...
请各位推荐几首古典诗词韵味的歌 就是那种歌词很唯美 很委婉的
最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑,其中收录了李煜的《相见欢》(无言独上戏楼),苏轼的《水调歌头》(明月几时有),范仲淹的《苏幕遮》(碧云天,黄叶地),秦少游的《桃园忆故人》(玉楼深锁多情种),聂胜琼的《鹧鸪天》(玉惨花愁出凤城),李煜的《乌夜啼》(林花谢了春红)和《虞美人》,欧阳修的《玉楼春》(别后不知君远近),朱淑真的《生查子》(去年元夜时,花市灯如昼)(这个琼瑶也用过,用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里,柳咏的《雨霖铃》,辛弃疾的《丑奴儿》(少年不识愁滋味),李之仪的《卜算子》(我住长江头,君住长江尾)等,有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲,曲与词可谓珠联璧合,相得益彰,是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品,《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首,一个是李煜的《〈虞美人〉(“春花秋月何时了,往事知多少”),一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》,那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本,映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中,张都监家的丫鬟,后来为武松跳楼的那个,就曾弹唱了这一曲。
但这些多属于声乐作品的范畴,与流行隔着一段距离。
但从另一个角度上,说明了经典诗词与音乐的融合性。
我们再来换一个角度,流行歌曲多表现一种通俗文化,而古典诗词的介入,恰好将其雅的一面也推到了众人面前,也正说明了,艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟,关键在于融合的手段了。
要说的是,很多拿来主义的诗词歌曲,较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中,恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。
大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》,在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱,最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。
香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。
而大陆方面,则多在表现某一主题的文艺活动中,喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱,比如孟郊的《游子吟》等,来表现一种既定的主题,籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态,从而受到预定的效果。
另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎,继而展现一段现代的故事情感。
这方面最为突出的有两个人,一是台湾的琼瑶,她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句,如“才下眉头,却上心头”,“庭院深深几许”,“青山依旧在,几度夕阳红”等,这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的,也非常配合她所创作出的各种形象,一派的诗情画意,不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇,他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。
他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”,《涛声依旧》(毛宁)、《白云深处》(廖百威)和《巴山夜雨》(李进),单从歌名上来看,已经是和古诗词有扯不断的联系了。
《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》(“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”,“月落乌啼总是千年的风霜”),《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》(“坐在路口对着夕阳西下,白云深处没有你的家,你说你喜欢这枫林景色,其实这霜叶也不是当年的二月花”,“等车的你走不出你心中的那幅画,卷起这片秋色才能找到你的春和夏”,“等车的你为什么还惨不破这一霎那?别为一首歌把你的心唱哑”。
后来他又写了《烟花三月》,《朝云暮雨》(均为吴涤清演唱),还有一首毛宁的《大浪淘沙》,他是大陆词作家里古风最重的一个,喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词,由此而形成他独特的陈氏风格,也为中文流行歌词创作形成一个典范。
不过他主要是以描写个人情感为主.后来有一个冯小泉,因为他本身史学民族乐器出身的,所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根,他的词作中也较多运用古诗词典故或名句,多是以古诗词来营造一种氛围,表现一种气魄,表达一种情怀,更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西,比较熟悉的有《中华民谣》(“朝花夕拾杯中酒,寂寞的人在风雨后,醉人的笑容你有没有,大雁飞过菊花插满头”)哈有《秋水长天》等。
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词,这方面的例子就比较多了,有刘海波的《人面桃花》,白雪的《声声慢》,AGIN乐队的《烽火扬州路》,陈明的《回首灯火阑珊处有你》,唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等,这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语,其实与原诗词并无太大关联,...
...为样式写成的诗歌,表达了诗人()的思念,渴望()的浓浓深情?
质韫珠光堪作鉴,纹镂花鸟具传神盛得朱樱千万颗,满盘琥珀为生辉。
细纹如拟冰之裂, 在玉壶中可并肩。
青白釉传色泽美,方圆形似器容珠色自粉青泯火气,纹犹鳝血裂冰肤陶冶新平肇汉唐,宋明瓷夺宝珠光。
鲜明艳似美人霁,热烈真如火焰红。
何止珠山留劲腕,早传春色满人间雨过天晴云破处,者般颜色做将来。
九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯 雨过天青云破处,这般颜色做将来。
何年碧像灵岩栖,踏碎琼瑶尽作泥。
烨烨宝光开佛土,晶晶白气压丹梯——明.陈凤鸣宜兴窑与诗 和梅公仪赏茶 宋·欧阳修 寒侵病骨惟思睡, 花落春愁未解醒。
喜共紫瓯吟且酌, 羡君潇洒有余情。
煎茶诗 宋·苏轼 活水还将活火烹, 自临钓合吸深情。
大飘贮月归春瓮, 小勺分江入夜瓶。
茶雨已翻煎处脚, 松风犹作泻时声。
本能饱食禁三碗, 卧听江城长短更。
某伯子惠虎丘茗谢之 明·徐渭 虎丘春茗妙烘蒸, 七碗何愁不上升。
青箬旧封题谷雨, 紫砂新罐买宜兴。
却从梅月横三弄, 细搅松风灺一灯。
合向吴侬彤管说, 好将书上玉壶冰。
咏紫砂壶 清·高江村 规制古朴复细腻, 轻便可入筠笼携。
山家雅供称第一, 清泉好瀹三春荑。
清铭自制清 ·郑板桥 嘴尖肚大耳偏高, 才免饥寒便自豪。
量小不堪容大物, 两三寸水起波涛。
赞邵大亨所制鱼化龙壶 民国·李景康 紫砂莹润如和玉, 香雾纷藤茗初熟。
七碗能生两腋风, 一杯尽解炎方溽。
壶兮壶兮出谁手, 鬼斧神工原不朽。
我爱紫砂无釉彩 高庄 我爱紫砂无釉彩, 相见如人披肝胆。
不靠衣衫扶身价, 唯依本质令人爱。
陶宝肖象歌为冯本卿金吾作 林古度(茂之) 昔贤制器巧含朴, 规仿尊壶从古博。
我明供春时大彬, 量齐水火抟埴作。
作者已往嗟滥觞, 不循月令仲冬良。
荆溪陶飞司陶复, 泥砂贵重如珩璜。
世间茶具称为首, 玩赏楷模在人手。
粉锡型模莫与争, 素瓷斟酌长相偶。
义取炎凉无变更, 能使茶汤气永清。
动则禁持慎捧执, 久且色泽生光明。
近闻复有友泉子, 雅式精工而继美。
常教春茗注山泉, 不比瓶儡罄时耻。
以兹珍赏向东吴, 胜却方平众玉壶。
癖好收藏阮光禄, 割爱举赠冯金吾。
金吾得之喜绝倒, 写图锡名曰陶宝。
一时咏赞如勒铭, 直似千年鼎彝好。
陶器行赠陈鸣远 汪文柏(季青) 荆溪陶器古所无, 问谁作者时与徐。
泥沙入手经抟埴, 光色便与寻常殊。
后来多众工, 摹仿皆雷同。
陈生一出发巧思, 远与二子相争雄。
茶具方圆新制作, 石泉槐火尘松风。
我初不识生, 阿髯尺素来相通。
赠我双卮颇殊状, 宛似红梅岭头放。
平生嗜酒兼好奇, 以此饮之神益王。
倾银注玉徒纷纷, 断木岂意青黄文。
厂盒宣炉留款识, 香奁药碗生氤氲。
吁嗟乎人间珠玉安足取, 岂知羡溪头一丸土。
君不见轮扁当年老斫轮, 又不见梓庆削炉如有神。
古者技巧能几人, 陈生陈兮绝伦
著名经曲诗词有哪些
邓丽君《在水一方》——《诗经》中的《蒹葭》 王力宏《盖世英雄》中的《花田错》——选自《花田错》 刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素,曲风悲怆雅致,歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词。
《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流” 王菲的《但愿人长久》 徐小凤的《别亦难》《烟花三月》,《朝云暮雨》均为吴涤清演唱 毛宁的《大浪淘沙》。
。
。
。
。
这方面成功的例子不少,最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑,其中收录了李煜的《相见欢》(无言独上戏楼),苏轼的《水调歌头》(明月几时有),范仲淹的《苏幕遮》(碧云天,黄叶地),秦少游的《桃园忆故人》(玉楼深锁多情种),聂胜琼的《鹧鸪天》(玉惨花愁出凤城),李煜的《乌夜啼》(林花谢了春红)和《虞美人》,欧阳修的《玉楼春》(别后不知君远近),朱淑真的《生查子》(去年元夜时,花市灯如昼)(这个琼瑶也用过,用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里,柳咏的《雨霖铃》,辛弃疾的《丑奴儿》(少年不识愁滋味),李之仪的《卜算子》(我住长江头,君住长江尾)等,有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲,曲与词可谓珠联璧合,相得益彰,是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品,《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首,一个是李煜的《〈虞美人〉(“春花秋月何时了,往事知多少”),一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》,那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本,映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中,张都监家的丫鬟,后来为武松跳楼的那个,就曾弹唱了这一曲。
但这些多属于声乐作品的范畴,与流行隔着一段距离。
但从另一个角度上,说明了经典诗词与音乐的融合性。
我们再来换一个角度,流行歌曲多表现一种通俗文化,而古典诗词的介入,恰好将其雅的一面也推到了众人面前,也正说明了,艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟,关键在于融合的手段了。
要说的是,很多拿来主义的诗词歌曲,较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中,恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。
大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》,在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱,最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。
香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。
而大陆方面,则多在表现某一主题的文艺活动中,喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱,比如孟郊的《游子吟》等,来表现一种既定的主题,籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态,从而受到预定的效果。
另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式. 文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎,继而展现一段现代的故事情感。
这方面最为突出的有两个人,一是台湾的琼瑶,她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句,如“才下眉头,却上心头”,“庭院深深几许”,“青山依旧在,几度夕阳红”等,这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的,也非常配合她所创作出的各种形象,一派的诗情画意,不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇,他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。
他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”,《涛声依旧》(毛宁)、《白云深处》(廖百威)和《巴山夜雨》(李进),单从歌名上来看,已经是和古诗词有扯不断的联系了。
《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》(“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”,“月落乌啼总是千年的风霜”),《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》(“坐在路口对着夕阳西下,白云深处没有你的家,你说你喜欢这枫林景色,其实这霜叶也不是当年的二月花”,“等车的你走不出你心中的那幅画,卷起这片秋色才能找到你的春和夏”,“等车的你为什么还惨不破这一霎那?别为一首歌把你的心唱哑”。
后来他又写了《烟花三月》,《朝云暮雨》(均为吴涤清演唱),还有一首毛宁的《大浪淘沙》,他是大陆词作家里古风最重的一个,喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词,由此而形成他独特的陈氏风格,也为中文流行歌词创作形成一个典范。
不过他主要是以描写个人情感为主. 后来有一个冯小泉,因为他本身史学民族乐器出身的,所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根,他的词作中也较多运用古诗词典故或名句,多是以古诗词来营造一种氛围,表现一种气魄,表达一种情怀,更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西,比较熟悉的有《中华民谣...
找一些描写老师、恩师的诗词和名言
1、落红不是无情物,化作春泥更护花。
龚自珍《己亥杂诗》2、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
李商隐《无题》3、随风潜入夜,润物细无声。
杜甫的《春夜喜雨》4、仰止弥高,钻之弥坚。
5、桃礼不言,下自成蹊6、一日为师,终生为父赞美老师的名言句子:我曾记得您那沾满粉末的双手我曾记得您那慈善的谆谆教导我曾记得您那新增的几根银发因为有您 莘莘学子才能成才因为有您 世界才会如此文明老师 您是明灯老师 您是天使
一首MV中出现很多中国古诗词的粤语歌
邓丽君《在水一方》——《诗经》中的《蒹葭》 王力宏《盖世英雄》中的《花田错》——选自《花田错》 刘德华最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素,曲风悲怆雅致,歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词。
《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流” 王菲的《但愿人长久》徐小凤的《别亦难》《烟花三月》,《朝云暮雨》均为吴涤清演唱毛宁的《大浪淘沙》。
。
。
。
。
这方面成功的例子不少,最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑,其中收录了李煜的《相见欢》(无言独上戏楼),苏轼的《水调歌头》(明月几时有),范仲淹的《苏幕遮》(碧云天,黄叶地),秦少游的《桃园忆故人》(玉楼深锁多情种),聂胜琼的《鹧鸪天》(玉惨花愁出凤城),李煜的《乌夜啼》(林花谢了春红)和《虞美人》,欧阳修的《玉楼春》(别后不知君远近),朱淑真的《生查子》(去年元夜时,花市灯如昼)(这个琼瑶也用过,用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里,柳咏的《雨霖铃》,辛弃疾的《丑奴儿》(少年不识愁滋味),李之仪的《卜算子》(我住长江头,君住长江尾)等,有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲,曲与词可谓珠联璧合,相得益彰,是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品,《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。
这张专辑里最有名的两首,一个是李煜的《〈虞美人〉(“春花秋月何时了,往事知多少”),一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》,那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。
这首词其实在大陆也有多个谱曲版本,映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中,张都监家的丫鬟,后来为武松跳楼的那个,就曾弹唱了这一曲。
但这些多属于声乐作品的范畴,与流行隔着一段距离。
但从另一个角度上,说明了经典诗词与音乐的融合性。
我们再来换一个角度,流行歌曲多表现一种通俗文化,而古典诗词的介入,恰好将其雅的一面也推到了众人面前,也正说明了,艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟,关键在于融合的手段了。
要说的是,很多拿来主义的诗词歌曲,较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中,恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。
大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》,在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱,最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。
香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。
而大陆方面,则多在表现某一主题的文艺活动中,喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱,比如孟郊的《游子吟》等,来表现一种既定的主题,籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态,从而受到预定的效果。
另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》,用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难/东风无力百花残/春蚕到死丝方尽/蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式. 文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎,继而展现一段现代的故事情感。
这方面最为突出的有两个人,一是台湾的琼瑶,她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句,如“才下眉头,却上心头”,“庭院深深几许”,“青山依旧在,几度夕阳红”等,这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的,也非常配合她所创作出的各种形象,一派的诗情画意,不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇,他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。
他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”,《涛声依旧》(毛宁)、《白云深处》(廖百威)和《巴山夜雨》(李进),单从歌名上来看,已经是和古诗词有扯不断的联系了。
《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》(“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”,“月落乌啼总是千年的风霜”),《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》(“坐在路口对着夕阳西下,白云深处没有你的家,你说你喜欢这枫林景色,其实这霜叶也不是当年的二月花”,“等车的你走不出你心中的那幅画,卷起这片秋色才能找到你的春和夏”,“等车的你为什么还惨不破这一霎那?别为一首歌把你的心唱哑”。
后来他又写了《烟花三月》,《朝云暮雨》(均为吴涤清演唱),还有一首毛宁的《大浪淘沙》,他是大陆词作家里古风最重的一个,喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词,由此而形成他独特的陈氏风格,也为中文流行歌词创作形成一个典范。
不过他主要是以描写个人情感为主. 后来有一个冯小泉,因为他本身史学民族乐器出身的,所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根,他的词作中也较多运用古诗词典故或名句,多是以古诗词来营造一种氛围,表现一种气魄,表达一种情怀,更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西,比较熟悉的有《中华民谣...
《仙剑奇侠传1 DOS版>,仙剑奇侠传1 95版,仙剑奇侠传98柔情篇,...
先说各版本发行时间:仙剑奇侠传DOS版:1995年7月仙剑奇侠传Windows95版(繁体):1997年8月15日仙剑奇侠传98柔情篇(简体):1997年10月新仙剑奇侠传:2001年7月21日新仙剑电视剧纪念XP版(繁体):2005年2月4日新仙剑电视剧纪念XP版(简体):2007年4月23日再说各版本的区别:95版: 即DOS版,仙剑的最早版本,曾经感动过一代人,但受条件限制,画面简陋,而且没有物品和技能的说明,玩家只能凭经验试,而且一些剧情(包括结局)动画都实际用一组图片代替。
98版/柔情版: 两个版本实际是一回事,是大宇在WINDOWS操作系统开始普及的时候,不失时机推出的对新系统支持的版本,修正了95版中的部分BUG,并加入了对物品和技能的相关说明,使玩家容易上手,并且将原来以图片表示的剧情改用动画,精心制作了片头、片尾动画,音乐改为MIDI。
不过画面和游戏剧情都几乎和 DOS版完全相同(仅对隐龙窟大殿、树洞迷宫、试炼窟女娲宫遗址等少数场景进行了修饰性的重画)。
所谓的“柔情篇”实际上就是现在在网上能下载到的98 版,一般是不包含片头、片尾动画的。
新仙剑/灵儿版/月如版: 这三个版本实际上也是一回事,是大宇在2001年为《仙剑2》作铺垫而推出的版本。
该版本在忠实原著的基础上,对所有的人物、场景、迷宫进行了全盘重画,对所有的音乐、片头、剧情、片尾动画也都全部重新进行精心制作,一进入游戏就给人以唯美的感觉;在物品的装备和使用上又做了改进,可以在装备和使用之前对效果进行预览;增加了紫金葫芦的炼药和“蛊物炼化”两个新的系统,玩家根据需要炼化出自己心怡的物品(如金蚕王、隐蛊等,原来可都是高价难求之物啊);在剧情方面,增加了罗刹洞(梦境)、罗刹洞(回魂仙梦),最后一战在殿前对拜月后增加了水下对拜月与水魔兽的合体怪兽,阿奴的登场时间也提前到了余杭镇码头 (第一次从仙灵岛回后),总之将98版中因故没有描写的部分加入了其中,并且为了弥补悲剧结局的缺憾,在正常结局对仙2进行预告外,如果能在将36只傀儡虫交给圣姑前收集全所需要的特定物品,并对赵灵儿/林月如施行特定操作,就可以开启对应人物的隐藏结局。
当然,这个版本也太大了,有1.8G之巨,而且只支持WIN98,在WIN2000/xp/2003中虽可正常运行,但在一些自然形态的迷宫中切换场景时,容易出现莫名退出。
至于“灵儿版”和“月如版”,都是新仙剑的不同版本,包装和赠送品不同。
仙剑XP版(就是电视剧版XP版): 是大宇为配合《仙剑奇侠传》电视剧的开播而发行的版本,仅仅只是在新仙剑的基础上增加了对WIN2000/xp/2003的支持,并修正了部分BUG,除此之外,和新仙剑没有什么区别。
但其简体版并未发行。
以上 谢谢。
。