如何制作标准的书法扇面
展开全部 扇面书法,概括的讲就是书写在扇面上的书法。
扇面书法和扇面绘画一样都是扇面上的艺术作品。
扇子是古人搧风引凉的器具,而扇面用於写字作画,也是我国古代绘画特有的形式之一。
往来应酬互赠扇子及在扇面上合作书画,是中国文人之间的一种雅事。
早期书画家主要使用圆形绢质的“纨扇”,明代“折扇”流行后,纸面折扇上书画成为另一种选择。
扇面书法作为欣赏和收藏之用,有其独到的艺术特色,给人以美的享受。
扇面书法的章法比一般书法的创作更难些,主要是处理好扇骨与书写内容字数的关系,需周密计算字数,妥善安排在扇骨之间的空白处。
总的原则是协调一致,不能前紧后松,或前松后紧。
书写前最好打个草稿,有十分把握后再上扇书写。
扇面的书写,尤其上骨的扇面书写,很难写好,因高低不平,行笔难度很大,因此欲书写的字数不适宜太少。
书写多字数时,可将扇面尽量展平,左、右、上需用镇纸压住,将字写在扇骨之间的空白处。
裱好的扇面,因宣纸的效果失去一半,所以书写时不宜多蘸墨。
另外,印章的选择不宜太大,需与扇面上字的大小相协调。
扇面书法的书体一般不宜用狂草。
由于扇面上宽下窄的形状,使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式,就要求我们在创作时,做出恰当地安排。
折扇扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端,下端不用。
这种格式以每行写两字为宜,从右至左,依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些,款字写一行至数行不等,印章宜小于正文。
(2)写少数字,利用扇面的宽度由右向左,横排书写二至四字,要收放有度,落款可写数行小字,与正文相映成趣。
(3)上端依次书写,下端隔行书写,形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗,而下端拥挤的情形,达到通篇的和谐。
这种格式,先写长行,以五字左右为宜,短行以一、二字为宜。
落款要精彩,一般写在正文后面,一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
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把一首古诗改编成一个小故事
1.故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流.这一年,是唐玄宗开元十八年!他记得很清楚....春,迟迟而来,这襄地,寒气还盛。
风从江面吹来,浩然兄的青衣翻动,发带飞舞!成这一年春里永远定格的风景!浩然兄说,他要去扬州看看,扬州此时琼花开得正盛,瘦西湖上的小姐公子们也开始摆茶座开诗社,正是欢时。
文昌庙的庙会也快要举行,大明寺的圣僧也在筹备着举行一年一度的佛经会。
那个繁华的地方,让他忍不住想飞奔而去。
他的眼里闪着光,扬州,是他梦里到过多少次的地方啊,是他向往多久的地方,他也多想一条条街一弯弯巷一间间酒肆的流连,不须归家!脂粉堆里也豪气的泼墨一番,但是,他不可以,不可以随这翻动的江水而下,他看着岸边矗立的黄鹤楼,看着浩然兄登上的扁舟,看着江水滚滚东去!他有多少不舍,自从蜀地与他相识,多少日子!他欣赏浩然兄这样的人,他认定这样的挚友!但是他,又是,多么,多么想一同下到扬州,一同去那繁华的地方领略一番!船启程了,船头站立的浩然兄,在微笑挥手!他站在岸边,目光的焦点全是他即将离去的好友,他也挥手,僵硬而迟缓,他不舍得!他也想去!他很矛盾的内心,不停的,不停的,在两个思想中徘徊......再一回神!船已消失于江面!他用尽力气去远眺,但是远处唯有滚滚的江水和碧色的天空。
船已经远了,远了,扬州去了!他还是伫立在这岸边,望着江水流去的方向,久久的,久久的,不愿离开!只看见长江水静默前行...... 2.纪晓岚贺寿诗的故事大清乾隆朝王翰林为母亲做寿,请纪晓岚即席做个祝寿词助兴。
老纪也不推辞,当着满堂宾客脱口而出:“这个婆娘不是人。
”老夫人一听脸色大变,王翰林十分尴尬。
老纪不慌不忙念出了第二句:“九天仙女下凡尘。
”顿时全场活跃、交口称赞,老夫人也转怒为喜。
老纪接着高声朗读第三句:“生个儿子去做贼。
”满场宾客变成哑巴,欢悦变成难堪。
老纪喊出第四句:“偷得仙桃献母亲。
”大家立刻欢呼起来。
3.北宋著名词人张先(990—1078,字子野),在80岁时娶了一个18岁的小妾。
当时与张先常有诗词唱和的苏轼随着众多朋友去拜访他,问老先生得此美眷有何感想,张先于是随口念道:“我年八十卿十八,卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚,只隔中间一花甲。
”风趣幽默的苏东坡则当即和一首:“十八新娘八十郎,苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜,一树梨花压海棠。
”4.老夫少妻,生活肯定不和谐。
有个年迈的七旬的老宰相,续弦娶了个二十多岁的年轻夫人,生活很难让年少的妻子满意,这少夫人安耐不住寂寞,暗中与书童勾搭起来。
一个中秋夜,老宰相外出回家,听屋里传出一阵男女调笑之声。
他躲在窗下偷听起来。
“看你像面团儿似德!”“看你像粉团儿样。
”“你那老夫子哩?”“就像一颗枯焦的老干葱!”宰相越听越生气,忍了又忍,到别屋睡去了。
第二天,宰相摆上月饼,水果,叫来小夫人和书童,要他们吟诗作对。
宰相先吟道:“八月十五日正东,忽听屋内笑甜声。
面团伴着粉团乐,外头亮了老干葱。
”小夫人一听宰相知道了,并不害怕,索性对了一首:“八月十五月正西,功夫休掉少年妻。
活着虽然在一块,死了还是别人的。
”书童见这事露馅了,心头不免有些害怕,忙向主人赔罪,也吟了一首诗:“八月十五月正圆,宰相肚里能撑船。
大人不把小人怪,从今以后不再犯。
”5:宋代文人陈季常有些怕老婆,好友苏东坡为了嘲笑这位自称“龙丘居士”的惧内先生,写了一首有趣的诗:龙丘居士亦可怜,说空谈有夜不眠。
忽闻河东狮子吼,拄杖落手心茫然。
诗中采用了幽默夸张的手法,把陈季常怕老婆的模样描写得淋漓尽致,让人喷饭。
把悍老婆称为“河东狮子”也是形象的首创。
从此后,“河东狮”便成了“恶老婆”的代名词。
6.唐代书法家欧阳询长相不佳,国舅长孙无忌显得有些矮胖。
一天,两人互相作诗解嘲。
长孙讽欧阳诗曰:耸膊成山字,埋肩畏出头,谁家麟上角,画此一弥猴。
这首诗把欧阳询的缺点夸大得入木三分。
欧阳询也不示弱,马上作诗奉还:索头连背暖,漫裆畏肚寒。
只因心浑浑,所以面团团。
该诗既形象又刻薄,令长孙哭笑不得。
两人的讽嘲诗被群臣传为笑料。
传到唐太宗耳朵里,唐太宗大笑不止。
并且幽默地对欧阳询说:“你这首诗千万不要让皇后知道了,她如果晓得了会不高兴的!”因为长孙无忌是长孙皇后的哥哥。
李世民深知妻子长孙皇后是贤后,是不会为这些小事生气的,趁机故意幽她一默。
7.都说韩复渠粗,其实他粗重更有幽默,如写大明湖:“大明湖,明湖大,大明湖里有蛤蟆,咕呱咕呱咕咕呱。
”写趵突泉:“趵突泉,泉趵突,三个泉眼一般粗,咕吐咕吐咕吐吐。
”最经典的还是:“趵突泉里常开锅,就是不能蒸馍馍。
”8.军阀张宗昌文化程度最低,可他也会写诗,切诗极富幽默。
如他的《笑刘邦》写道:“听说项羽力拔山,吓得刘邦就要窜。
不是俺家小张良,奶奶早已回沛县。
”他游泰山写道:“远看泰山黑糊糊,上头细来下头粗。
如把泰山倒过来,下头细来上头粗。
”他在《天上闪电》诗中写道:“忽见天上一火链,好像玉皇要抽烟。
如果...
古诗词创作七言绝句自己做
延伸阅读: 《小池》 ( 宋) 杨万里泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
译文及注释:译文:泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
注释:泉眼:泉水的出口。
惜:吝惜。
照水:映在水里。
晴柔:晴天里柔和的风光。
尖尖角:初出水端还没有舒展的荷叶尖端。
上头:上面,顶端。
为了押韵,“头”不读轻声。
...
如何创作诗词
诗词创作很简单,不像大家想象的那样难。
以我个人的学习经历为例,一共有如下要点:古诗创作:1:掌握格律。
古诗的格律很重要,分为七言、五言(一句话7个字和一句话5个字)以及律诗、决绝(一共8句话和一共4句话,一个逗号为一句)。
2:注意韵脚。
古诗创作最重要的一点就是押韵。
双数句子末尾及开头第一句必须押韵,押韵及每一句最后一个字的韵母必须相同(这种说法不算太准确,因为有些韵母不完全相同,比如hen和hun也是同一个韵脚,但韵母却不同。
详细分类请参考百度百科。
)3:虚实相对。
虚对虚,实对实。
及名词对名词,动词对动词,颜色对颜色……诸如此类。
不过,这一条不需要太刻意去遵守,如果有比较好的构思,虚实不相对也是可以的。
古词创作:1:选择词牌。
不同的词牌有不同的格律,写作之前务必先选择一个词牌,如“醉花阴”。
2:按照词牌的格律填写。
每一句的字数,必须和词牌相同,韵脚也必须按照词牌的要求填写。
3:填写规律。
初学者建议直接选择一首古人的词,然后自己分析那一句的韵尾是相同的。
如李清照的《醉花阴》上阕只有1、2、5句韵脚相同,韵母都是ou。
然后在填写的过程中,只要按照此法填写,一般就不会出错。
以上均为个人经验,不属于正规模式。
但是个人认为,诗词之属条框甚是复杂,如果楼主只是想大概抒发胸臆,并非想深入研究,只要依照我所说的方式去练习即可。
以上均为肉打,如有不正确的地方,请诸位高手多多指教……TAT,楼主如果真的很喜欢诗词,可以HI我,大家共同讨论,相互学习,以求进益~O(∩_∩)O~...
中华古今经典诗词作品三分钟左右(再帮我找一下可以配的背景音乐)...
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明! 江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰; 空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人? 人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼? 可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
配乐 ?《春江花月夜》 古筝曲
谁知道说说?大师定制诗词
书法品鉴唐代书法家张怀瓘把书法作品分为“神、妙、能”三品。
那么,什么样的作品才能称得上神品?南北朝书法家王僧虔说:“书之妙道神采为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。
”说的就是书法的神采。
宋代大家苏轼说道:“书必有神、气、骨、肉、血五者,缺一不成书也。
”讲的就是书法的五大精髓秘笈。
这五笈肇于自然,生于阴阳。
梁武帝萧衍对此阐述的更加详尽:“体有疏密,意有倜傥,或有飞走流注之势,惊悚峭绝之气,滔滔闲雅之容,卓荦调宕之志,百体千态,巧媚争呈。
”