i韵脚的诗
1、我住长江头,君住长江尾。
——出自《卜算子·我住长江头》宋代:李之仪释义:我居住在长江上游,你居住在长江下游。
2、入我相思门,知我相思苦。
——出自《三五七言 / 秋风词》唐代:李白释义:走入相思之门,知道相思之苦。
3、荆溪白石出,天寒红叶稀。
——出自《山中》唐代:王维释义:荆溪潺湲流过白石粼粼显露,天气变得寒冷红叶落落稀稀。
4、孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
——出自《钱塘湖春行》唐代:白居易释义:绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西,湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。
5、枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
——出自《天净沙·秋思》元代:马致远释义:天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
求一首韵脚为i的情诗
展开全部求一首韵脚为i的情诗我心如醉更如痴爱意缠绵君可知陈诉此情寻百度华星秋月寄相思我爱胡雪莲 我今真情藏于诗爱屋及乌众皆知胡服骑射多学计雪舞银天此情寻莲藕丝连寄相思王谢楼台燕来喜乾乾天地翠鸟啼 坤土芳花日斜西 我寄诺语赋诗意喜遇梧桐落凤栖 欢歌霓裳舞九曲 你我牵手永相依
以i为韵脚的汉字
展开全部 b、p、m、d、t、n、l、j、q、x、z、c、s、r、zh、ch、sh、r、y都可以用i当韵脚。
拼出的 字太多了,例如:比、批、米、帝、体、已、一、以、易、意、亿、 【1】含义 韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。
一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵。
因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”。
引这些字的韵母要相似或相同。
【2】基本信息 【释义】成韵的诗文中押韵的句末字。
【示例】白朴的《天净沙·秋》的韵脚是霞、鸦、下、花 五代 王定保 《唐摭言·已落重收》:“不止题目,向有人赋次韵脚亦同。
” 宋 吴曾《能改斋漫录·事始二》:“至开元二年, 王邱员外知贡举,试旗赋,始有八字韵脚,所谓‘风日云野,军国清肃’。
”《红楼梦》第三七回:“若遇见容易些的题目韵脚,我们也随便做一首。
”[1] 【3】韵脚分类 “十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。
它以北方话为基础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”。
各辙的名称在记载中有所不同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的。
等等。
韵母有韵头、韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类。
这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下: ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”。
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”。
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”。
⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”。
⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字,如“悲、灰”。
⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”。
⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字,如“由、求”。
⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”。
⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。
⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”。
⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字,如“灯、丁、翁、中、穷”。
另外还有一道小辙儿:er 。
用于儿化合辙。
【4】主要分布 韵脚最广泛应于文学作品中,诗歌尤甚,使行文变得赋有节奏和音乐之美,现代韵脚诗便将韵脚这一特征发挥的淋漓尽致。
韵脚,韵文句末押韵的字。
”《现代汉语词典》上是这样解释的。
律诗里的韵脚,有很多讲究。
记得初学写律诗的时候,有朋友说:律诗的韵脚必须是平韵。
当时,我感到惊诧之余,又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。
后来查阅资料,才发现,律诗里的韵脚一般情况下用平韵,古人中,也有用仄韵的,只是这种用法很稀少,而被人们逐渐搁置起来了。
所以,后来一般人写律诗,如果用了仄声韵脚,就会被认为不合韵律[2] 。
韵又叫做韵母。
韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。
一般只要韵尾相同,韵腹相同或者相近即可,而对于韵首则不做考虑。
律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同,有些字,看着读音相同,韵母也一样,但却不属于同一个韵部;而有些字,看着读音有差异,去《声韵简编》里一查,却属于同一个韵部。
所以,写律诗的时候,应该先掌握一些简单的声韵知识。
写律诗,南方人学起来,可能要比北方人容易些,因为在如今的吴、闽、粤一带,某些方言中还保留着一些古音,而这些古音在《声韵简编》中,很多就属于同一韵部。
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以“i”为韵脚的汉字有哪些?
展开全部 b、p、m、d、t、n、l、j、q、x、z、c、s、r、zh、ch、sh、r、y都可以用i当韵脚。
拼出的 字太多了,例如:比、批、米、帝、体、已、一、以、易、意、亿、 【1】含义 韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。
一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵。
因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”。
引这些字的韵母要相似或相同。
【2】基本信息 【释义】成韵的诗文中押韵的句末字。
【示例】白朴的《天净沙·秋》的韵脚是霞、鸦、下、花 五代 王定保 《唐摭言·已落重收》:“不止题目,向有人赋次韵脚亦同。
” 宋 吴曾《能改斋漫录·事始二》:“至开元二年, 王邱员外知贡举,试旗赋,始有八字韵脚,所谓‘风日云野,军国清肃’。
”《红楼梦》第三七回:“若遇见容易些的题目韵脚,我们也随便做一首。
”[1] 【3】韵脚分类 “十三辙”是明清以来北方戏曲、曲艺等通俗文学压韵字的归类。
它以北方话为基础,把汉字按字音的韵母归纳为十三类,称为“十三辙”。
各辙的名称在记载中有所不同,如“也斜”辙也有称“乜斜”辙的,“衣期”辙也有称“一七”辙的。
等等。
韵母有韵头、韵腹、韵尾之分,凡韵尾相同、韵腹相同或相近的,不管韵头是什么,都归为一类。
这样,每一辙就可能包括一至五种韵母的字,情况如下: ⑴发花辙 包含韵母为 a、ia、ua 的字,如“发、家、花”。
⑵梭波辙 包含韵母为 e、o、uo 的字,如“哥、波、梭”。
⑶也斜辙 包含韵母为 ê、ie、üe 的字,如“唉、斜、约”。
⑷姑苏辙 包含韵母为 u 的字,如“姑、苏”。
⑸衣期辙 包含韵母为 i、ü 的字,如“衣、十、鱼”。
⑹怀来辙 包含韵母为 ai、uai 的字,如“来、怀”。
⑺灰堆辙 包含韵母为 ei、ui 的字,如“悲、灰”。
⑻遥迢辙 包含韵母为 ao、iao 的字,如“高、遥”。
⑼由求辙 包含韵母为 ou、iu 的字,如“由、求”。
⑽言前辙 包含韵母为 an、ian、uan、üan 的字,如“班、前、端、冤”。
⑾人辰辙 包含韵母为en in un ün的字,如“人、亲、春、君”。
⑿江阳辙 包含韵母为 ang、iang、uang 的字,如“刚、江、荒”。
⒀中东辙 包含韵母为 eng、ing、weng、ong、iong的字,如“灯、丁、翁、中、穷”。
另外还有一道小辙儿:er 。
用于儿化合辙。
【4】主要分布 韵脚最广泛应于文学作品中,诗歌尤甚,使行文变得赋有节奏和音乐之美,现代韵脚诗便将韵脚这一特征发挥的淋漓尽致。
韵脚,韵文句末押韵的字。
”《现代汉语词典》上是这样解释的。
律诗里的韵脚,有很多讲究。
记得初学写律诗的时候,有朋友说:律诗的韵脚必须是平韵。
当时,我感到惊诧之余,又似乎觉得他说得有些绝对和牵强。
后来查阅资料,才发现,律诗里的韵脚一般情况下用平韵,古人中,也有用仄韵的,只是这种用法很稀少,而被人们逐渐搁置起来了。
所以,后来一般人写律诗,如果用了仄声韵脚,就会被认为不合韵律[2] 。
韵又叫做韵母。
韵母分为韵首、韵腹、韵尾三部分。
一般只要韵尾相同,韵腹相同或者相近即可,而对于韵首则不做考虑。
律诗里的韵和现代普通话里以及新华字典里的韵不尽相同,有些字,看着读音相同,韵母也一样,但却不属于同一个韵部;而有些字,看着读音有差异,去《声韵简编》里一查,却属于同一个韵部。
所以,写律诗的时候,应该先掌握一些简单的声韵知识。
写律诗,南方人学起来,可能要比北方人容易些,因为在如今的吴、闽、粤一带,某些方言中还保留着一些古音,而这些古音在《声韵简编》中,很多就属于同一韵部。
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诗词里的韵脚是什么意思?
韵脚是每一句诗中押韵的字的韵母,也就是汉语拼音中的韵母,比如 枯藤老书昏鸦ya 小桥流水人家jia 古道西风瘦马ma 夕阳西下xia 断肠人在天涯ya 可以看到,每个拼音的后面都会有a的韵母,这就是韵脚 这个知识上初一就学了 一、韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字。
一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵。
因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”。
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谁有押韵的诗歌
诗歌的押韵 诗歌要讲究韵律美,就要求押韵,并有和谐的节拍。
古人说:“诗中韵脚,如大厦之有柱石。
此处不牢,倾折立见。
”(沈德潜《说诗啐语》)说明了押韵的重要性。
押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字,一般也叫“合辙”。
例如: 群峰壁立太行头, (t—ou,定韵) 天险黄河一望收, (sh—ou,押韵) 两岸峰烟红似火, 此行当可慰同仇。
(ch—ou,押韵) ——朱德《出太行》 幽兰在山谷, 本自无人识。
(sh—i,定韵) 只为馨香重, 求者遍山隅。
(y—ü,押韵) ——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》 《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的。
《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的。
最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”(或“起韵”),一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了(或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样)。
《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”。
诗歌押韵有下列几种主要的形式: (一)排韵。
有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵。
如: 秋风萧瑟天气凉, (l—iɑnɡ) 草木摇落露为霜。
(sh—uɑnɡ) 群燕辞归鹄南翔, (x—iɑnɡ) 念君客游思断肠。
(ch—ɑnɡ) 慊慊思归恋故乡, (x—iɑnɡ) 君何淹留寄他方? (f—ɑnɡ) 贱妾茕茕守空房。
(f—ɑnɡ) 忧来思君不敢忘, (w—ɑnɡ) 不觉泪下沾衣裳。
(sh—ɑnɡ) 援琴鸣弦发清商, (sh—ɑnɡ) 短歌微吟不能长。
(ch—ɑnɡ) 明月皎皎照我床, (ch—uɑnɡ) 星汉西流在未央。
(y—ɑnɡ) 牵牛织女遥相望, (w—ɑnɡ) 尔独何辜限河梁? (l—iɑnɡ) ——曹丕《燕歌行》* 曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵。
全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”。
这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。
”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强。
但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感;另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制。
因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多。
(二)隔行韵。
句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下。
隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵。
如: 春眠不觉晓, (x—iɑo) 处处闻啼鸟。
(n—iɑo) 夜来风雨声, 花落知多少。
(sh—ɑo) ——孟浩然《春晓》 一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵。
也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的。
如: 三日入厨下, 洗手作羹汤。
(t—ɑnɡ) 未谙姑食性, 先遣小姑尝。
(ch—ɑnɡ) ——王建《新嫁娘》 二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵。
隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式。
三、双句韵。
每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵。
例如: 三边没有树石头少, (sh—ɑo) 庄户人的日子过不了。
(l—iɑo) 天上无云地下旱, (h—ɑn) 过不了日子另打算。
(s—uɑn) 羊群走路靠头羊, (y—ɑnɡ) 陕北起了共产党。
(d—ɑnɡ) 领头的名叫刘志丹, (d—ɑn) 把红旗举到半天上。
(sh—ɑnɡ) 草堆上落火星大火烧,(sh—ɑo) 红旗一展穷人都红了。
(l—iɑo) 千里的雷声万里的闪,(sh—ɑn) 陕北红了半个天。
(t—iɑn) 紫红犍牛自带耧, (l—ou) 闹革命的心思人人有。
(y—ou) …… ——李季《王贵与李香香》 上面几节诗,每两句为一个单位互押(其中只有第四节与第三节通押江阳韵)。
诗所押韵辙的顺序是:遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、江阳辙(ɑnɡ韵,包括三、四两个小节)、遥条辙(ɑo韵)、言前辙(ɑn 韵)、油求辙(ou韵)。
(四)间隔韵。
这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵。
如: 也许它真的是一片海, 我是一朵灼热的浪花; (h—uɑ) 当我知道它是瀚海, ——我才发现: 我是一粒炙干的沙。
(sh—ɑ) 青春呢? 贮在了茫茫的沙浪里, 只有沙枣 向我吐露幽幽的情话, (h—uɑ) ——在这高高的天山下。
(x—iɑ) 我是一粒沙。
(sh—ɑ) 如果我能补偿过去, 我愿一身分作两下: (x—iɑ) 一半儿搀进胶土里, ——铺就绿茵松软的苗床; 一半儿拌进水泥中, ——凝成大厦金属的骨架。
(j—iɑ) ——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》 全诗共分三节,押“发花”辙。
第一节“沙”与“花”间隔两行;第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔;第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行。
这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由。
至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。
《燕歌行》一诗的韵脚依今读注音,后面例举的几首唐诗...
韵脚为“i”的成语有哪些?
1、心旷神怡发音 xīn kuàng shén yí 释义 旷:开阔;怡:愉快。
心境开阔,精神愉快。
出处 宋·范仲淹《岳阳楼记》:“登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者也。
” 2、甘之如饴 发音 gān zhī rú yí 释义 甘:甜;饴:麦芽糖浆。
感到象糖那样甜。
指为了从事某种工作,甘愿承受艰难、痛苦。
出处 宋·文天祥《正气歌》诗:“鼎镬甘如饴,求之不可得。
” 3、舍生取义 发音 shě shēng qǔ yì 释义 舍:舍弃;生:生命;取:求取;义:正义。
舍弃生命以正义。
指为正义而牺牲生命。
出处 《孟子·告子上》:“生,亦我所欲也,义,亦我所欲也。
二者不可得兼,舍生而取义者也。
” 4、表里如一 发音 biǎo lǐ rú yī 释义 表:外表;里:内心。
表面和内心象一个东西。
形容言行和思想完全一致。
出处 《朱子全书·论语》:“行之以忠者,是事事要着实,故某集注云:‘以忠,则表里如一。
’” 5、遗世独立 发音 yí shì dú lì 释义 遗世:遗弃世间之事。
脱离社会独立生活,不跟任何人往来。
出处 宋·苏轼《前赤壁赋》:“飘飘乎如遗世独立,羽化而登仙。
”
找一个i、ao押韵的词
1.韵是诗词格律的基本要素之一。
诗人在诗词中用韵,叫做押韵。
2.押韵是指在特定的文体里,在某些句子的一定位置上使用同韵的字。
押韵的文体称韵文,诗歌是最常见的韵文。
从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。
在北方戏曲中,韵又叫辙,押韵叫合辙。
3.一首诗有没有韵,是一般人都觉察得出来的。
至于要说明什么是韵,那却不太简单。
但是,今天我们有了汉语拼音字母,对于韵的概念还是容易说明的。
一般认识:诗词中所谓韵,大致等于汉语拼音中所谓的韵母。
大家知道,一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母,有韵母。
例如“公”字拼成gōng,其中g是声母,ōng是韵母。
声母总是在前面的,韵母总是在后面的。
我们再看“东”dōng,“同”tóng,“隆”lóng,“宗”zōng,“聪”cōng等,它们的韵母都是ong,所以它们是同韵字。
准确认识:韵”与“韵母”不同,韵指韵母中不包括韵头的部分,古代的时候韵还包括声调的成分,同韵的字必须同声调。
韵头是指复韵母中韵腹前面的元音,一般由高元音充当,发音不响亮。
普通话中有i、u、ü[y]三个韵头。
韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音,也叫主要元音。
如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。
韵腹前面的元音是韵头,韵腹后面的元音或辅音是韵尾。
韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。
普通话中有n[n]、ng[?]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。
如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。
4.凡是同韵的字都可以押韵。
所谓押韵,就是把同韵的两个或的字放在同一位置上。
一般总是把韵放在句尾(押韵的位置一般在句子的末一字),所以又叫“韵脚”。
试看下面一个例子:书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔(tái),花木成蹊手自栽(zāi)。
一水护田将绿绕,两山排闼送青来(lái)。
这里“苔”、“栽”和“来”押韵,因为它们的韵母都是ai。
绕字不押韵,因为“绕”字拼起来是rào,它的韵母是ao,跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。
依照诗律,象这样的四句诗,第三句是不押韵的。
在拼音中,a、e、o的前面可能还有i、u、ü,如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。
这种i、u、ü叫做韵头,不同韵头的字也算是同韵字,也可以押韵。
例如:四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻(má),村庄儿女各当家(jiā)。
童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜(guā)“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua。
韵母虽不完全相同,但它们是同韵字,押起韵来是同样谐和的。
练习:春眠不觉晓,(xiǎo)处处闻啼鸟。
(niǎo)夜来风雨声,花落知多少。
(shǎo)分析:晓、鸟、少字押韵,因为它们的韵母都是“ǎo”,而第二句中“声”字没有押韵。
依照诗律,像这样的四句诗,第三句是不押韵的。
第一句则可押可不押。
4.押韵的目的是为了声韵的谐和。
同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音回环的美。
但是,为什么当我们读古人的诗的时候,常常觉得它们的韵并不十分谐和,甚至很不谐和呢?这是因为时代不同的缘故。
语言发展了,语音起了变化,我们拿现代的语音去读它们,自然不能完全适合了。
例如:山行[唐]杜牧远上寒山石径斜(xié),白去深处有人家(jiā)。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花(huā)。
xié和jiā、huā不是同韵字,但是,唐代“斜”字读xiá(s读浊音),和现代上海“斜”字的读音一样。
因此,在当时是谐和的。
又如:江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期(qī)。
早知潮有信,嫁与弄潮儿(ér)。
在这首诗里,“朝”和“儿”是押韵的,按今天的普通话去读,qī和ér就不能算押韵了。
如果按上海的白话音念“儿”字,念象ní音(这个音正是接近古音的),那就谐和了。
今天我们当然不可能(也不必要)按照古音去读古人的诗,不过我们应该明白这个道理,才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。
古人所谓“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。
这种韵书,在唐代,和口语还是基本上一致的,仿照韵书押韵,也是较合理的。
宋代以后,语音变化较大,诗人们仍旧依照韵书来押韵,那就变为不合理的了。
今天我们如果写旧诗,自然不一定要依照韵书来押韵。
不过,当我们读古人的诗的时候,却又应该知道古人的诗韵。
三、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的。
但由于岁月久远,今古语音变化较大,再按古人的韵书来写诗,就变得不再合适了,而且弄不好,会造成别扭的感觉。
所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头,也不要求韵腹、韵尾完全相同,在韵的归并上,相同、相近的韵母经常可以一起押韵,可归为一个韵。
例如:像园中的韭菜,不要割,(e)/让它绿绿地长着(e)/像谷底的泉水,不要断,/让它淡淡地淌着(e)/像枝头的青果,不要摘,/让它静静地挂着(e)/也许,人总有那么一点,/想忘又不能忘,想说又不能说(uo)/像怯光的蝙蝠,/扇翅于黄昏的角落。
(uo)e同uo发音相近,可以押韵。
四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思,将同韵的字归并在一起,就形成一个一个的韵,宋代的《广...
以“i”为韵脚的成语有哪些?
展开全部 1、甘之如饴[gān zhī rú yí]:甘:甜;饴:麦芽糖浆。
感到像糖那样甜。
指为了从事某种工作,甘愿承受艰难、痛苦。
2、亭亭玉立[tíng tíng yù lì]:亭亭:高耸直立的样子。
形容女子身材细长。
也形容花木等形体挺拔。
3、无与伦比[wú yǔ lún bǐ]:伦比:类比,匹敌。
指事物非常完美,没有能跟它相比的。
4、操之过急[cāo zhī guò jí]:操:做,从事。
处理事情,解决问题过于急躁。
5、百里挑一[bǎi lǐ tiāo yī]:指一百个当中就挑出这一个来。
形容人才出众。
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