《花间集》中有没有收录南唐的诗词?
《花间集》没有收录南唐的诗词。
《花间集》简介:《花间集》是我国五代十国时期编纂的一部词集,也是我国文学史上的第一部文人词总集,由后蜀人赵崇祚编辑。
《花间集》共10卷,收录了唐文宗开成元年(公元836年)到后晋高祖天福五年(公元940年)间温庭筠、皇甫松、韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、和凝、顾敻、孙光宪、魏承斑、鹿虔、阎选、尹鹗、毛熙震、李洵等十八位词人的五百首词作,集中而典型地反映了中国早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格和艺术成就,真实地体现了早期词由民间状态向文人创作转换、发展过程的全貌。
花间词规范了“词”的文学体裁和美学特征,最终确立了“词”的文学地位,并对宋元明清词人的创作产生了深远影响。
《花间集》的作品具有明显的共同点:第一,体裁上都以起源于民间的“小调”为抒写形式;第二,内容多描写男女相恋,悲欢离恨,离愁别绪;第三,创作风格偏于阴柔之美,有文小、质轻、径狭、境隐等特征。
《花间集》作者简介:《四库总目》云:《花间集》十卷,后蜀赵崇祚编。
崇祚字弘基,事孟昶为卫尉少卿,而不详其里贯,《十国春秋》亦无传。
案蜀有赵崇韬,为中书令廷隐之子,崇祚疑即其兄弟行也。
因其作者大多是蜀人(或在蜀任官,或在蜀生活),词风近似,故史称“花间词派”,作者亦被称为“花间词人”。
《花间集》没有收录南唐诗词的原因:1. 南唐诗坛的宗白诗风集中体现了五代十国时期的宗白诗坛概貌。
应酬赠答、次韵唱和便成了诗歌的主旋律。
而《花间集》的主题基调是描写男女之间的恋情,此类作品占绝大多数,呈现出婉约绵缠、妩丽香艳的主要风格特征。
两者表达的主题不同。
2. 南唐诗逃避现实、吟咏性情、内容细琐、视界狭小的诗,师法姚合贾岛诗风。
“花间词”题材狭窄,内容贫乏,主要写男女恋情,起源于民间的“小调”,文小、质轻、径狭、境隐,但其内容也是多方面的。
两者的表现形式和选材不同。
主要是哪些出名的诗词人?出名的诗词有哪些?
18位除词人温庭筠、皇甫松、和凝三位与蜀无涉外,其余15位皆活跃于[五代十国]的西蜀。
或生于蜀中,或宦旅蜀中,他们是韦庄、薛昭蕴、牛峤、张泌、毛文锡、牛希济、欧阳炯、孙光宪、魏承班、鹿虔扆、阎选、尹鹗、毛熙震、李珣。
晚唐五代词选集。
10卷﹐选录唐末五代词500首。
编者赵崇祚﹐字弘基。
生平事迹不详。
据欧阳炯《花间集序》﹐此集当成书于后蜀广政三年(940)﹐其时赵崇祚为卫尉少卿。
在1900年敦煌石室藏《云谣集》发现之前﹐《花间集》被认为是最早的词选集。
其中温庭筠﹑皇甫松为晚唐曲子词作家列于卷首温庭筠:(约812—870),晚唐人。
本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县)人。
唐宰相温彦博之裔孙。
温彦博,我国古代著名词人,两《唐书》有传。
温庭筠虽为并州人,但他同白居易、柳宗元等名诗人一样,一生绝大部分时间是在外地度过的。
据考,温庭筠幼时已随家客游江淮,后定居于雩县(今陕西户县)郊野,靠近杜陵,所以他尝自称为杜陵游客。
诗辞藻华丽,少数作品对时政有所反映。
与李商隐齐名,并称“温李”。
皇甫松,字子奇,自号檀栾子,睦州新安(今浙江淳安)人。
他是工部侍郎皇甫湜之子,宰相牛僧孺之外甥。
《花间集》只称他为“皇甫先辈”,“先辈”为唐人对进士的称呼,可见他并未入仕。
代表作有《采莲子二首》、《怨回纥歌》、《浪淘沙二首》等,其中以《采莲子二首》的艺术成就最为杰出,第一首诗中写一采莲少女因“贪戏采莲迟”,傍晚了还在船头弄水,而且还“更脱红裙裹鸭儿”(脱下红裙子将小鸭子裹起来),将女孩儿的活泼顽皮和怜物爱人之情状描摹得历历如画,极其生动逼真。
第二首写少女贪看“湖光滟滟”入了迷,索性让船随风飘荡,还时而兴起“无端隔水抛莲子”,但发现有人偷看后羞涩惶恐了老半天(“遥被人知半日羞”),那姿态真是让人又怜又爱。
除了诗经 乐府诗集 花间集等 还有什么经典一些的古代诗词作品
晚唐五代词选集。
10卷,选录唐末五代词500首。
编者赵崇祚,字弘基。
生平事迹不详。
据欧阳炯《花间集序》,此集当成书于后蜀广政三年(940),其时赵崇祚为卫尉少卿。
在1900年敦煌石室藏《云谣集杂曲子》发现之前,《花间集》被认为是最早的词选集。
五代十国时,前蜀王氏、后蜀孟氏割据蜀中,60年间,沉湎于歌舞伎乐,曲子词也因之盛行。
《花间集》即为供歌伎伶人演唱的曲子词选本。
词作者18人,其中温庭筠、皇甫松为晚唐曲子词作家,列于卷首,表示西蜀词派的源流所自。
和凝是北汉宰相,以制曲著名,当时称为“曲子相公”,其词和温庭筠风格相近。
张泌或疑为南唐词人,此外,从韦庄到李□14人,都是蜀中文人,为王氏或孟氏的文学侍从之臣。
温词□艳华美,韦词疏淡明秀,代表了《花间集》中的两种风格。
其他词人的词作,则多蹈温、韦余风。
它们的内容,不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨,多局限于男女燕婉之私。
但也有一部分作品,如鹿虔□的《临江仙》抒写“暗伤亡国”之情,欧阳炯的《南乡子》歌咏南方风土人情,较有现实意义。
宋人论及《花间集》,都赞扬其文字富艳精工,几乎没有人称许其思想内容。
到了清代,常州词派的创始人张惠言却以“比兴”、“讽谕”的观点释温庭筠、韦庄词,认为它们表现了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”(《词选序》),恐未免流于穿凿附会。
《花间集》古本,今传者有南宋三刻:其一为绍兴十八年(1148)晁谦之校刻本。
明陆元大本即依此本翻刻,清末吴昌绶双照楼刻本、邵武徐氏刻本则均据陆本。
1955年,文学古籍刊行社曾据北京图书馆所藏晁刻本原本影印。
其二为淳熙末年鄂州刻本。
此本无刊刻者序跋题识, 因每页皆用淳熙十一、十二年鄂州公文纸背印刷,故定为淳熙末年鄂州刻本,旧藏聊城杨氏海源阁。
清光绪十九年(1893),王鹏运《四印斋丛书》本即据海源阁藏本 影写翻刻。
中华书局《四部备要》本也依此本排印。
其三为开禧刻本。
有开禧元年陆游二跋。
陈振孙《直斋书 录解题》曾引及陆游跋语,可知其著录者即此本。
明初 吴讷《唐宋名贤百家词集》本似也据此本,但已合10卷为2卷。
明末汲古阁《词苑英华》本也用此本。
至于宋刻原本,未见近代藏书家著录,不知其存佚。
此外,明清刻本尚多,如闵刻套印的汤显祖评点本,《四部丛刊》 影印的玄览斋巾箱本,皆非善本。
另有李心若《花间集评注》,1936年开明书店版;华连圃《花间集注》,1938年商务印书馆增订四版;李一氓《花间集校》,1981年人民文学出版社再版。
花间派诗词集
展开全部 一、晏几道的经典诗词作品统计如下: 临江仙:《临江仙·梦后楼台高锁》 《临江仙·淡水三年欢意》 《临江仙·斗草阶前初见》 蝶恋花 :《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》 《蝶恋花·梦入江南烟水路》 《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 鹧鸪天 :《鹧鸪天·守得莲开结伴游》 《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 生查子 :《生查子·官身几日闲》 《生查子·春从何处归》 南乡子:《南乡子·渌水带青潮》 《南乡子·新月又如眉》 《南乡子·画鸭懒熏香》 清平乐: 《清平乐·留人不住》 《清平乐·蕙心堪怨》 《清平乐·幺弦写意》 木兰花:《木兰花·秋千院落重帘暮》 《木兰花·初心已恨花期晚》 菩萨蛮:《菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲》 《菩萨蛮·相逢欲话相思苦》 阮郎归:《阮郎归·旧香残粉似当初》 《阮郎归·来时红日弄窗纱》 《阮郎归·天边金掌露成霜》 玉楼春:《玉楼春·东风又作无情计》 《玉楼春·当年信道情无价》 浣溪沙:《浣溪沙·家近旗亭酒易酤》 《浣溪沙·午醉西桥夕未醒》 六幺令:《六幺令·绿阴春尽》 《六幺令·雪残风信》 减字木兰花:《减字木兰花·长杨辇路》 思远人:《思远人·红叶黄花秋意晚》 长相思:《长相思·长相思》 御街行 :《御街行·街南绿树春饶絮》晏几道著有《小山词》一卷,存词260首,其中长调3首,其余均为小令。
他的小令词在宋初发展到一个高峰,用清壮顿挫的艺术性,揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性,既雅又俗的歌词合乐的典型音乐形象,使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂,并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。
二、作品的感情特点: 1.纯情锐感的品性和痴情不移的特征。
真与痴是晏几道的性格特点,这种特点贯穿了他的全部词作。
他的词充满了忧愁和悲伤,冯煦说他是“古之伤心人”,黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫,能动摇人心”,与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。
“有至情之人,才能有至情之文。
”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照,《小山词》的纯情中,是有“痴”的因素在起作用。
无论是追情往事,写对爱情欢愉的体验,还是感伤离别,抒发刻骨相思的情怀,都充溢着一股强烈的情感,这感情常常被渲染到十分浓烈的地步,近痴带狂,甚至“无理”,以至于被人称之为“鬼语”。
2.抒情的“向内转”与个人化。
抒情小词到了晏几道,已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。
从总体上看,晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质,就比较更带着个人的色彩了,而不是《花间集》的没有个性的艳词了。
这是一点不同。
晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来,重心向内转,向情深处转,不纠缠于艳事本身,着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。
努力挖掘和表现的是心灵中的情绪,是更深、更细、更微妙的情的底蕴。
3.语言深婉细腻、情感曲折跌宕。
晏几道词往往用语较重,感情色彩强烈。
例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。
佳人别后音尘悄,瘦尽难拼。
(《丑奴儿》)、就中懊恼难拼处(《风入松》) 、才听便拼衣袖湿(《浣溪沙》)。
这些词句用“拼”,或表达感情的无法控制,或表达主人公为情不惜一切的决心,或表达情感的绝难割舍。
这个“拼”字,成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼,也是晏几道苦恋情结形象写照。
词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。
如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼,在《小山词》中出现的频率也很高。
三、晏几道简介: 晏几道(1038年5月29日[1] —1110年),北宋著名词人。
字叔原,号小山,抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲,中年家境中落。
与其父晏殊合称“二晏”。
词风似父而造诣过之。
工于言情,其小令语言清丽,感情深挚,尤负盛名。
表达情感直率。
多写爱情生活,是婉约派的重要作家。
有《小山词》留世。
诗词木兰花和七律有什么区别词牌木兰花和七律都是七
词牌简介唐教坊曲,《金奁集》入“林钟商调”。
《花间集》所录三首各不相同,兹以韦庄词为准。
五十五字,前后片各三仄韵,不同部换叶。
《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以后多遵用之。
《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。
其名《木兰花令》者,《乐章集》入“仙吕调”,前后片各三仄韵(平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”,似又有区别)。
别有《减字木兰花》,《张子野词》入“林钟商”,《乐章集》入“仙吕调”。
四十四字,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片两仄韵,两平韵。
又有《偷声木兰花》,入“仙吕调”。
五十字,只两片并于第三句各减三字,平仄韵互换,与《减字木兰花》相同。
宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入“南吕调”,一百一字,前片五平韵,后片七平韵。
兹列五格,以见一曲演化之由,他可类推。
词牌格律【格一(仄韵换韵格)】仄仄仄平平仄仄(韵),平仄仄平平仄仄(韵)。
平仄仄,仄平平, 仄仄仄平平仄仄(韵)。
仄仄仄平平仄仄(韵),平仄仄平平仄仄(韵)。
平平仄仄仄平平, 平仄仄平平仄仄(韵)。
--------------------------------------------------------------------------------【格二(仄韵定格)】中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。
中平中仄仄平平, 中仄中平平仄仄(韵)。
中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。
中平中仄仄平平, 中仄中平平仄仄(韵)。
--------------------------------------------------------------------------------【格三(减字木兰花)】中平中仄(韵),中仄中平平仄仄。
中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。
中平中仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。
中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。
--------------------------------------------------------------------------------【格四(偷声木兰花)】中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。
中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。
中平中仄平平仄(韵),中仄中平平仄仄(韵)。
中仄平平(韵),中仄平平中仄平(韵)。
--------------------------------------------------------------------------------【格五(木兰花慢)】仄平平仄仄,仄平仄,仄平平(韵)。
仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平(韵)。
平平(韵),仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平(韵)。
平仄平平仄仄,仄平仄仄平平(韵)。
平平(韵),仄仄中平(韵),平仄仄,仄平平(韵)。
仄中仄平平,中平仄仄,中仄平平(韵)。
平平(韵),仄平仄仄,仄平平仄仄仄平平(韵)。
平仄平平仄仄,仄平仄仄平平(韵)。
--------------------------------------------------------------------------------【注】开端是上一、下四句法,前片第四句,后片第五句,皆以去声字领下四言三句,承以两言短韵,紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法,下又以一去声字领七言一句,殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。
后片第六字亦有不叶韵者,第五句亦作“仄仄平仄仄”。
南宋诸家颇不一致,开端多改作上二、下三句法,后片二言短韵后,或改作五言两句。
亦有略去两片中间诸两言短韵者。
七律即七言律诗的简称。
每首八句,每句七字,共五十六字。
一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押),一韵到底,当中不换韵。
律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。
按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。
什么叫对仗呢?首先要符合读音平仄相对的格律——上句某字位是平声,下句对称字位就必须是仄声;反之,上句某字位是仄声,下句对称字位就必须是平声。
然后,必须符合词性、词义对称的格律,即对称字位的字词只能是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,数量词对数量词...,如有违律,则不能算律诗。
七律格律较严,二、四、六、八句要押韵,三四句、五六句要对偶。
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《葬花吟》 ——林黛玉 花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜?游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无处诉。
手把花锄出绣帘,忍踏落花来复去? 柳丝榆荚自芳菲,不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发,明岁闺中知有谁? 三月香巢已垒成,梁间燕子太无情!明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时?一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前闷杀葬花人。
独把香锄泪暗洒,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。
怪奴底事倍伤神?半为怜春半恼春。
怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发,知是花魂与鸟魂。
花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼,随花飞落天尽头。
天尽头,何处有香丘? 未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
尔今死去奴收葬,未卜奴身何日丧?奴今葬花人笑痴,他年葬奴知是谁? 试看春残花渐落,便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老,花落人亡两不知! 林黛玉--唐多令 粉堕百花州,香残燕子楼。
一团团逐对成逑。
飘泊亦如人命薄,空缱绻,说风流。
草木也知愁,韶华竟白头!叹今生谁舍谁收?嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留。
杏帘在望——林黛玉 杏帘招客饮,在望有山庄。
菱荇鹅儿水,桑榆燕子梁。
一畦春韭绿,十里稻花香。
盛世无饥馁,何须耕织忙。
[桃花行 林黛玉] 桃花帘外东风软,桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人,人与桃花隔不远。
东风有意揭帘栊,花欲窥人帘不卷。
桃花帘外开仍旧,帘中人比桃花瘦。
花解怜人花也愁,隔帘消息风吹透。
风透湘帘花满庭,庭前春色倍伤情。
凭栏人向东风泣,茜裙偷傍桃花立。
桃花桃叶乱纷纷,花绽新红叶凝碧。
雾裹烟封一万株,烘楼照壁红模糊。
天机烧破鸳鸯锦,春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆进水来,香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鲜艳何相类,花之颜色人之泪。
若将人泪比桃花,泪自长流花自媚。
泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴。
憔悴花遮憔悴人,花飞人倦易黄昏。
一声杜宇春归尽,寂寞帘栊空月痕! [秋窗风雨夕 林黛玉] 秋花惨淡秋草黄,耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽,那堪风雨助凄凉! 助秋风雨来何速!惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠,自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠,牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入?何处秋窗无雨声? 罗衾不奈秋风力,残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕,灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条,疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休,已教泪洒窗纱湿。
北宋-秦观 漠漠轻寒上小楼, 晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦, 无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨、半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦? 乌夜啼 李煜 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头. 虞美人 李煜 春花秋月何时了,往事知多少.小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有几多愁,恰似一江春水向东流. 子夜歌 李煜 人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。
高楼谁与上?长记秋晴望。
往事已成空,还如一梦中。
谢新恩 李煜 庭空客散人归后,画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。
小楼新月,回首自纤纤。
春光镇在人空老,新愁往恨何穷?金窗力困起还慵。
一声羌笛,惊起醉怡容。
再别康桥——徐志摩 轻轻的我走了,正如我轻轻的来; 我轻轻的招手,作别西天的云彩。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘; 波光里的艳影,在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇; 在康河的柔波里,我甘心做一条水草! 那榆荫下的一潭,不是清泉, 是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯, 满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫; 夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了,正如我悄悄的来; 我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
钗头凤——陆游 红酥手,黄藤酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄。
一怀愁绪,几年离索。
错,错,错。
春依旧,人空瘦,泪痕红邑鲛绡透。
桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。
莫,莫,莫。
这些都是我喜欢的,我特别喜欢《红楼梦》中林黛玉的诗,所以选几首给你。
不知道你喜不喜欢。
也许我选的不行,因为我才12岁。
呵呵!
与君字有关的诗词
白居易 贺雨 君以明为圣, 白居易 答友问 君疑才与德, 白居易 杂兴三首其一 君王顾之笑, 白居易 赠樊著作 君为著作郎, 白居易 酬元九《对新栽竹有怀》见寄 君南我在北。
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君年虽校少, 白居易 寄微之三首其二 君游襄阳日, 白居易 寄王质夫 君作出山云, 白居易 寄王质夫 君佐征西幕。
白居易 续古诗十首其一 君望功名归, 白居易 赠友其一 君出臣奉行, 白居易 寓意诗五首其三 君为得风鹏, 白居易 和答诗十首-和《思归乐》 君恩若雨露, 白居易 和答诗十首-和《思归乐》 君威若雷霆。
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白居易 新丰折臂翁 君不闻开元宰相宋开府, 白居易 太行路 君闻兰麝不馨香。
白居易 太行路 君看金翠无颜色。
白居易 太行路 君不见: 白居易 城盐州 君臣赭面有忧色, 白居易 驯犀 君不见: 白居易 驯犀 君不见: 白居易 骠国乐 君如心兮民如体。
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白居易 井底引银瓶 君指南山松柏树。
白居易 井底引银瓶 君家大人频有言。
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白居易 紫毫笔 君有动言直笔书。
白居易 古冢狐 君看为害浅深间, 白居易 天可度 君不见李义府之辈笑欣欣, 白居易 鸦九剑 君勿矜我玉可切, 白居易 鸦九剑 君勿夸我钟可刜。
白居易 采诗官 君之堂兮千里远, 白居易 采诗官 君之门兮九重闭。
白居易 采诗官 君耳唯闻堂上言, 白居易 采诗官 君眼不见门前事。
白居易 采诗官 君不见厉王胡亥之末年, 白居易 采诗官 君兮君兮愿听此, 白居易 和钱员外禁中夙兴见示 君爱此时好, 白居易 赠吴丹 君心如虚舟。
白居易 旅次华州,赠袁右丞 君子在其中。
白居易 效陶潜体诗十六首其七 君非驭风仙。
白居易 效陶潜体诗十六首其十四 君门乏良媒。
白居易 闲居 君看裴相国, 白居易 闻庾七左降因咏所怀 君老谪巴东。
白居易 酬张十八访宿见赠 君常稀到门。
白居易 酬张十八访宿见赠 君君来往频。
白居易 酬吴七见寄 君住安邑里, 白居易 酬吴七见寄 君本上清人, 白居易 感旧纱帽 帽即故李侍郎所赠。
君已归泉中。
白居易 马上作 君以为何如? 白居易 严十八郎中在郡日,改制东南楼,因名清辉,未 君作不得住, 白居易 劝酒寄元九 君今亦如此, 白居易 酬张太祝晚秋卧病见寄 君病不来访, 白居易 初与元九别后忽梦见之。
及寤而书适至,兼寄《桐 君言苦相忆, 白居易 醉后走笔酬刘五主薄长句之赠,兼简张大、贾二十四先辈昆季 君同鸾凤栖荆棘, 白居易 醉后走笔酬刘五主薄长句之赠,兼简张大、贾二十四先辈昆季 君不见买臣衣锦还故乡, 白居易 长相思 君住洛桥南。
白居易 长恨歌 君王掩面救不得, 白居易 长恨歌 君臣相顾尽沾衣, 白居易 妇人苦 君看不言好。
白居易 妇人苦 君意轻偕老。
白居易 长安道 君不见外州客, 白居易 送张南简入蜀 君独南游去, 白居易 酬赵秀才赠新登科诸先辈 君看名在丹台者, 白居易 绝句代书赠钱员外 君病多慵我兴孤。
白居易 晚秋有怀郑中旧隐 君恩未报何? 白居易 酬和元九东川路诗十二首-南秦雪 君作初行定苦辛。
白居易 感元九悼亡诗因为代答三首-答骑马入空台 君入空台去, 白居易 王昭君二首其二-时年十七 君王若问妾颜色, 白居易 和元八侍御升平新居四绝句-松树 君既先栽我不栽。
白居易 逢旧 君扫青蛾减旧容。
白居易 夜宿江浦闻元八改官因寄此什 君游丹陛已三迁, 白居易 答微之 微之于阆州西寺,手题予诗。
予又以微之百篇,题此屏上。
各以绝句,相报答之。
君写我诗盈寺壁, 白居易 山中戏问韦侍御 君怀济世才。
白居易 十年三月三十日别微之于澧上十四年三月十一日夜遇微之于峡中停舟夷陵三宿而别言不尽者以诗终之因赋七言十七韵以赠且欲寄所遇之地与相见之时为他年会话张本也 君还秦地辞炎徼, 白居易 郡斋暇日忆庐山草堂,兼寄二林僧社三十韵,多叙贬官已来出处之意 君恩偶未忘。
白居易 和万州杨使君四绝句-嘉庆李 君手封题我手开。
白居易 登龙尾道南望忆庐山旧隐 君恩壮健犹难报, 白居易 妻初授邑号告身 君加邑号有何功? 白居易 送客南迁 君应不愿听。
白居易 题别遗爱草堂兼呈李十使君 李亦庐山人,常隐白鹿洞。
君家白鹿洞, 白居易 ...
关于李煜的诗词
虞美人春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
相见欢无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。
浪淘沙令帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
相见欢林花谢了春红,太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。
自是人生长恨水长东。
破阵子四十年来家国,三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈?一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥。
李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。
他前期的词风格绮丽柔靡,不脱“花间”习气。
根据内容可大致分为两类:一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事,如《菩萨蛮》,《相见欢》 他后期的词由于生活的巨变,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语),正是“国家不幸诗家幸,赋到沧桑语始工”。
这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔,为词史上承前启后的重要人物。
至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了。
如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……李煜词摆脱了《花间集》的浮靡,他的词不假雕饰,语言明快,形象生动,性格鲜明,用情真挚,亡国后作更是题材广阔,含意深沉,超过晚唐五代的词,成为宋初婉约派词的开山,后世尊称他为“词帝”。
李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统,又受了李璟、冯延巳等的影响,将词的创作向前推进了一大步。
其主要成就表现在:①扩大了词的表现领域。
在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点抱负,也大都用比兴手法,隐而不露。
而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。
②具有较高的概括性。
李煜的词,往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。
“小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也,天上人间”(〔浪淘沙〕)、“自是人生长恨水长东”(〔相见欢〕)、“离恨恰如春草,更行更远还生”(〔清平乐〕)等名句,深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情,引起后世许多读者的共鸣。
当然,还有“刬袜步香阶,手提金缕鞋”(《菩萨蛮》)这样偷情诗,也是十分有名的。
③语言自然、精炼而又富有表现力。
他的词不镂金错彩,而文采动人;不隐约其词,却又情味隽永;形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。
《花间集》和南唐词,一般以委婉密丽见长,而李煜则出之以疏宕。
如《玉楼春》的“豪宕”,《乌夜啼》的“濡染大笔”,《浪淘沙》的“雄奇幽怨,乃兼二雄”(俱见谭献《复堂词话》)《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”(周济《介存斋论词杂著》),兼有刚柔之美,确是不同于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜。