关于围城的好词佳句
1、《围城》中的好词:形诸词色碰壁下野自怅自悔浑沌痴顽以退为进沉淀渣滓事过境迁顾影自怜支颐扭颈本相必现人穷智短潦草塞责【描写山的词】:崇山峻岭 山明水秀 悬崖峭壁 峰峦雄伟 漫山遍野江山如画 湖光山色 山穷水尽 大好河山刀山火海 地动山摇 锦绣河山 逼上梁山【描写水的词】:水流湍急 一泻千里 波澜壮阔 波涛汹涌 水平如镜翻腾怒吼 高山流水 千山万水 水滴石穿 血流成河 滴水不漏 杯水车薪流水无情【描写颜色的词】:五彩缤纷 五颜六色 一碧千里 万紫千红 花红柳绿翠色欲流 古色古香 姹紫嫣红 面如土色 五光十色灯红酒绿 青红皂白 绿水青山 光彩夺目2、《活着》中的好词:体态婀娜 身姿矫健 袅袅娜娜 悠然自得 笑逐言开 满面春风 谈笑风声 义愤填膺 气势汹汹 失魂落魄 神气十足 钢筋铁骨 秀美标致 轻盈窈窕 老态龙钟 聚精会神 全神贯注 屏息凝视 目不转睛 专心致志 津津有味 掩卷沉思 神情专注 风雨同舟 手不释卷 如饥似渴 彪焊体壮 结实匀称 垂头丧气 气急败坏 愁眉苦脸 没精打采 若无其事 神采奕奕 神态自若 从容不迫 发奋苦读 脚踏实地 不耻下问 精益求精 刨根问底 废寝忘食 身形纤弱 身粗似瓮 体态轻盈 体健筋强 高头大马 五大三粗 短小精悍 英姿飒爽 气宇轩昂 肥头大耳 肥头胖脑 体态丰盈 枯瘦身材 身段窈窕 修长挺拔 矮小精悍 勇往直前 坚定不移 居安思危 弱不禁风 身躯凛凛...
请教《围城》里的新诗
《围城》 作者 钱钟书 作品评论 《围城》是钱钟书惟—一部长篇小说。
在这部小说里,作者运用幽默的语言和毫不留情的讽刺手法,描写了主人公方鸿渐颠沛流离、无家可归的人生境遇。
《围城》向人们揭示了这样一个主题:围在城里的人想逃出来,城外的人想冲进去。
对婚姻是这样,对职业也是这样,人生的愿望大多如此。
《围城》是一部社会价值和文学价值都很高的传世佳作,在中国文学史上是难得的优秀作品。
作品简介 一艘法国邮船白拉日隆子爵号驶过红海,正在印度洋面上行驶。
船上坐满了来自各国的乘客。
每年夏天都有一批学成回国的中国留学生乘坐邮船回来。
方鸿渐就是回国留学生之一。
他是一个学问不大的人。
他到欧洲以后,既不研究《敦煌卷子》、《永乐大典》,也不钻研太平天国文献,更不学蒙古文、西藏文或梵文。
四年中他换过三所学校,更改过好几门专业。
这些年来,他一事无成,游手好闲,生活作风懒散,结果连个学位都没有拿到。
没有办法,他只好买了个假哲学博士文凭,谎称自己获得了克莱登大学哲学博士学位。
方鸿渐在本县的火车站下车后,受到了父亲、兄弟姐妹和朋友的迎接。
甚至有些小报的记者也纷至沓来,因为 他在县里是赫赫有名的博士。
方鸿渐回到家乡后,首先去岳父大人家拜访了一下。
因为他的岳父母曾经资助过他不少钱,可惜他的未婚妻没有和他见过面就死了,但是他的身边却不乏一些给他提媒的人。
8月13日,凇沪战役爆发了。
日本人的飞机每天都在狂轰滥炸,全国的形势不容乐观。
就在这个时候,在岳父大人的帮助下,方鸿渐来到了上海,在岳父的银行里谋到了一个职位。
一次,方鸿渐拜访了和他一同留学回国的女博士苏文纨。
在她家里,他结识了苏的表妹唐晓芙。
唐晓芙的长相很妩媚端庄,脸上长着一对浅酒窝。
她的肤色粉里透红,眼睛灵活动人,身材窈窕适中。
方鸿渐对唐晓芙可谓一见钟情。
唐小姐是政治系的学生。
他尽力地讨好唐小姐。
苏文纨对方鸿渐也有好感,她不喜欢他对她的表妹这样殷勤。
方鸿渐不十分喜欢苏文纨。
赵辛楣是苏文纨的朋友,他一直爱慕着苏文纨,但是苏小姐却从来不爱他。
赵辛楣跟苏家是世交,他俩从小就在一起长大,可谓青梅竹马。
他曾在美国留过学,本在外交公署当处长,可他因病未随机关内迁,如今在华美新闻社做政治编辑,他身材高大,气势不凡。
这次苏小姐回国,赵辛楣打算把儿时的友谊重新温起,等到时机成熟的时候就向苏小姐求婚。
可是,在苏小姐看来,她跟赵辛楣的长期认识并不会日积月累地成为恋爱,好比冬季每天的气候,你没法把今天的温度加在昨天的气温上面。
苏文纨小姐这次回国后,她张口闭口都是方鸿渐,因而赵辛楣对方鸿渐多少有些醋意。
他不断地攻击方鸿渐,可方鸿渐却不予以还击。
不久,苏文纨向方鸿渐表达了她的爱意,然而方拒绝了她的爱情,这使苏文纨非常伤心。
于是,为了报复方鸿渐,她就把方鸿渐在船上和鲍小姐的风流韵事以及他已有妻室的事全盘告诉了唐晓芙。
唐晓芙听后非常生气,大骂方鸿渐是个流氓,此后就离开了他。
方鸿渐知道这是苏文纨搞的鬼,可他自己不知道怎样解释才好,他无须再解释了。
后来,苏文纨嫁给了诗人曹元朗。
而赵辛楣和方鸿渐却不知什么原因成了朋友。
由于国内的局势不断动荡,再加上个人的心情不太好,方鸿渐决定和赵辛楣一起到三间大学去任教。
三间大学是新建的大学,校长叫高松年。
赵辛楣被高松年聘为政治系的主任。
这次和他们同行的还有两个人。
一个叫李梅亭,他去三间大学担任中文系主任,他是高松年的老同事,大约有四十多岁。
他对赵和方两人格外殷勤。
另外一个人是孙柔嘉女士。
她是赵辛楣报馆同事前辈的女儿,刚大学毕业,青年有志,不愿留在上海,她父亲恳求赵辛楣为她谋得外国语文系助教之职。
孙小姐长相一般,打扮得很素净,但是也不失有心计。
经过了长途跋涉以后,他们终于到达了三间大学。
到了学校后,他们没想到,就连大学这样纯洁的圣土也有尔虞我诈,勾心斗角。
李梅亭的中文系主任的位置让有着政治背景的汪处厚抢走了。
汪是一个很难对付的人。
方鸿渐的教授头衔也给剥夺了,他只当上了一个副教授。
更让方鸿渐感到不妙的是,三门大学历史系有一位韩学愈主任,他竟然跟方鸿渐毕业于同一所大学——子虚乌有的克莱登大学。
据说这个韩主任的哲学博士来历不明。
方鸿渐听后吓得够呛,仿佛他的隐私马上就要暴露似的。
但是,方鸿渐很快就处理好了这事,好在韩主任也十分沉着,当方鸿渐试探他,问起这所大学的来历时,他说,这是美国最有名的大学。
反正,他们总算把真相掩盖了过去。
中文系主任汪处厚运气不错,他的原配凑趣地死了,让他冠冕堂皇地娶了个比他小20岁的第二房。
这第二位汪太太终年娇弱得很,经常生病。
她曾在大学里读过一年,后因贫血症而退学。
每逢头不晕、身不痛的日子,就跟老师学学画、弹弹琴。
汪处厚不懂音乐,对国画也是外行,所以觉得自己老婆挺有水平。
于是,他不甚放心单身男同事常上自己家来,嫌他们太年轻。
高松年暗恋着汪太太,知道她在家里无聊,就表示愿意请她到学校做事。
汪太太是个聪明人,一口...
求小说《围城》内容简介
《围城》是中现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。
作者钱钟书1910—,江苏无锡人,1933年毕业于清华大学外文系,后留学英、法,是位学贯中西而富才情的学者。
《围城》动笔于1944年,完稿于1946年,其时,作者正蛰居上海,耳闻身受日本侵略者的蛮横,“两年里忧世伤生”《围城·序》,同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端,先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》。
作者在《围城》初版的序言里曾自述创作意图说:“我想写现代的某一部分社会,某一类人物。
”参照小说内容,可以看到,作者着意表现的是现代中国上层知识分子的众生相。
通过主人公方鸿渐与几位知识女性的情感、婚恋纠葛,通过方鸿渐由上海到内地的一路遭遇,《围城》以喜剧性的讽刺笔调,刻画了抗战环境下中国一部分知识分子的彷徨和空虚。
作者借小说人物之口解释“围城”的题义说:这是从法国的一句成语中引申而来的,即“被围困的城堡”。
“城外的人想冲进来,城里的人想逃出来。
”小说的整个情节,是知识界青年男女在爱情纠葛中的围困与逃离,而在更深的层次上,则是表现一部分知识者陷人精神“围城”的境遇。
而这,正是《围城》主题的深刻之处。
内容简介: 钱钟书的长篇小说《围城》,才情横溢,妙喻连篇,可谓家喻户晓。
方鸿渐海外"游学"数年,回国前花了几十块美金到一个爱尔兰人处弄得一纸假文凭骗过父亲与"岳父"。
真才实学的苏文纨喜欢他,而他喜欢美丽纯真的唐晓芙,最后由于他与这对表姐妹之间的种种误会,暂且离开了上海,稀里糊涂地与同在三闾大学教书的孙柔嘉结了婚。
婚后,方鸿渐对一直喜欢苏文纨的挚友赵辛楣说:"若是你真娶了苏小姐,会觉得也不过尔尔。
"这也算是他在婚姻城堡中的感悟吧。
“西洋赶驴子的人,每逢驴子不肯走,鞭子没有用,就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前、唇吻之上。
这笨驴子以为走前一步,萝卜就能到嘴,于是一步再一步继续向前,嘴愈要咬,脚愈会赶,不知不觉中又走了一站。
那时候它是否吃得到这串萝卜,得看驴夫的高兴。
” 人生是围城,婚姻是围城。
钱钟书的小说《围城》是一幅栩栩如生的世井百态图。
钱钟书先生将自己的语言天才并入极其渊博的知识,再添加上一些讽刺主义的幽默调料,以一书而定江山。
简评: 《围城》表现出了对世态人情的精微观察与高超的心理描写艺术。
作者刻画才女型人物苏文纨的矜持与矫情,小家碧玉式的孙柔嘉柔顺后面深隐的城府,可谓洞幽烛微;而对嘴上机敏而内心怯弱、不无见识而又毫无作为的方鸿渐的复杂性格心态的剖析,则更是极尽曲折而入木三分。
《围城》的描写,自始至终又都贯穿着嘲讽的喜剧情调。
小说的基本情节,都围绕着方鸿渐展开,小说的诸多人物,场面也大都从方的观点展现,方的观人阅世的挪揄态度,以及隐含在他背后的小说作者的嘲讽口吻,交错交融,使《围城》的讽刺门手法别具一格。
《围城》的叙述并不完全贴紧人物性格与情节线索,作者常常旁逸斜出,谈古论今,旁征博引,新奇的比喻,警策的句子,层出迭见,使小说语言的知识容量大为增加,但有时枝蔓过多,略有炫耀知识之嫌。
《围城》1947年在上海初版发行,1980年由人民文学出版社出版修订本,增加了作者补写的“重印前记”一篇。
钱钟书的夫人杨绛曾作有《记钱钟书与〈围城〉》,对《围城》的写作情况及小说中某些人物与原型的关系,有很风趣的记述,可以参看。
记钱钟书与《围城》 作者:杨绛 一 钱钟书写《围城》 钱钟书在《围城》的序里说,这本书是他“锱铢积累”写成的。
我是“锱铢积累”读完的。
每天晚上,他把写成的稿子给我看,急切地瞧我怎样反应。
我笑,他也笑;我大笑,他也大笑。
有时我放下稿子,和他相对大笑,因为笑的不仅是书上的事,还有书外的事。
我不用说明笑什么,反正彼此心照不宣。
然后他就告诉我下一段打算写什么,我就急切地等着看他怎么写。
他平均每天写五百字左右。
他给我看的是定稿,不再改动。
后来他对这部小说以及其它“少作”都不满意,恨不得大改特改,不过这是后话了。
钟书选注宋诗,我曾自告奋勇,愿充白居易的“老妪”——也就是最低标准;如果我读不懂,他得补充注释。
可是在《围城》的读者里,我却成了最高标准。
好比学士通人熟悉古诗文里词句的来历,我熟悉故事里人物和情节的来历。
除了作者本人,最有资格为《围城》做注释的,该是我了。
看小说何需注释呢?可是很多读者每对一本小说发生兴趣,就对作者也发生兴趣,并把小说里的人物和情节当作真人实事。
有的干脆把小说的主角视为作者本人。
高明的读者承认作者不能和书中人物等同,不过他们说,作者创造的人物和故事,离不开他个人的经验和思想感情。
这话当然很对。
可是我曾在一篇文章里指出:创作的一个重要成分是想象,经验好比黑暗里点上的火,想象是这个火所发的光;没有火就没有光,但光照所及,远远超过火点儿的大小①。
创造的故事往往从多方面超越作者本人的经验。
要从创造的故事里返求作者的经验是颠倒的。
作者的思想情感经过创造,就好比发过酵而酿成了...
求一些关于春的诗词歌赋
描写春的诗词名句 肃肃花絮晚,菲菲红素轻。
日长雄鸟雀,春远独柴荆前两句形容花色红,柳絮素。
后两句谓日色渐长.春色淡远,唯听鸟雀调嗽,无人来往,独有柴门而已, 唐 杜甫《春运》 繁枝容易纷纷落,嫩蕊商量细细开 唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》 林花著雨燕支湿,水荇牵风翠带长 燕支:胭脂。
荇:荇菜,一种水生草本植物. 唐 杜甫《曲江对雨》 侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条 萱草:一种古人以为可以使人忘忧的草。
此句说萱草萌芽,侵陵雪色。
漏泄:透露。
唐 杜甫《腊日》. 江汉春风起,冰霜昨夜除 唐 杜《远怀舍弟颖观等》. 江浦雷声喧昨夜,春城而色动微寒。
” 唐 杜甫《遣闷戏呈路十九曹长》. 朝来新火起新烟,湖色春光净客船。
唐 杜甫《清明二首》 恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花 唐 杜甫《绝句漫兴九首》. 东风好作阳和使,逢草逢花报发生 阳和:春天的和暖之气。
唐 钱起《春郊》. 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒 汀:水岸平地。
唐 戴叔伦《苏溪亭》. 诗家清景在新春,绿柳才黄半未匀 唐 杨巨源《城东早春》. 长江春水绿堪染,莲叶出水大如钱 唐 张籍《春别曲》. 有时三点两点雨,到处十枝五枝花 唐 李山甫《寒食二首》. 新年都未有芳华,二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚,故穿庭树作飞花两句写白雪等不及春天到来,已穿树飞花装点早春之景。
唐 韩愈《春雪》. 天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都天街:京城里的街道。
草色遥看;春草始生,微微露出一点细芽,远看一片新绿,近看却似不见。
绝胜;远远胜过。
唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》. 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲 唐 韩愈《晚春》. 洛阳东风几时来,川波岸柳春全回 唐 韩愈《感春五首》. 狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝 唐 杜牧《怅诗》:“自是寻春去校迟,不须惆怅怨芳时。
狂风落尽深红色,绿叶成阴子满枝。
”. 万树江边杏,新开一夜风。
满园深浅色,照在绿波中一夜风:一夜春风。
唐 王涯《春游曲》. 飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷 飒飒:风声。
唐 李商隐《无题四首》. 寒随一夜去,春还五更来 唐 史青《应诏赋得除夜》. 东风何时至,已绿湖上山 唐 丘为《题农父庐舍》. 不觉春风换柳条 唐 韩滉《晦日呈诸判官》:“年年老向江城寺,不觉春风换柳条。
”. 春风贺喜无言语,排比花枝满杏园 唐 赵嘏《喜张沨及第》.
关于乡愁的诗
感时念父母,回临千里河。
柳宗元《零陵早春》 旅情偏在夜。
有敦瓜苦,烝在栗薪。
卓众来东下。
斩截无孑遗。
平土人脆弱,以肉为食兮酪为浆。
居常土思兮心忧伤,不可畏也?伊可怀也,满眼故园春意生,门前尽日流,几日到秦原。
刘禹锡《南中书来》 梦觉灯生晕。
我徂东山,迥路险且阻,飞鸟翔故林,万里故园心,井上生旅葵,金甲耀日光,零雨其蒙。
鹳鸣于垤,来兵皆胡羌。
流波激清响,慆叨不归。
我来自东。
一夕高楼月,慆慆不归。
我来自东,岩阿增重阴。
迎问其消息,家中有阿谁,只是说故乡。
戎昱《长安秋夕》 秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
牢落闲庭新病起,故乡南去雁成群。
孟郊《秋夜长安病后作》 有弟皆分散,无家问死生。
寄书长不达,况乃未休兵。
杜甫《月下忆舍弟》 洞庭芳草遍,楚客莫思归。
经难人空老,逢春雁归飞。
东西兄弟远,存没友朋稀。
独立还垂泪,天南一布衣。
杜甫《春江夕望》 江人授衣晚。
己得自解免,拥主以自强。
独夜不能寐,纵横莫覆盖,双袖龙钟泪不干,凭君传语报平安。
中庭生旅谷, 钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸,泪寄柀δ喜ā?br> 吐蕃别馆月夜 吕温 三五穷荒月,念别无会期, 明月何时照我还? 《赠吴之山》王间 城拆声声夜未央,江云初散水风凉;看君已做无家客,犹是逢人说故乡。
《客中夜生》袁凯 落叶萧萧江水长,故园归路更茫茫。
一声新雁三更雨,何处行人不断肠。
江行 金城 十年足迹浑无定,在家贫亦好,梦入荆南道,莫更逢人问故乡。
烹谷持作饭,采葵持作羹。
羹饭一时熟,不知贻阿谁。
出门东向望,泪落沾我衣。
七哀.其二 王粲 汉魏 荆蛮非吾乡,远托异国兮乌孙王。
穹庐为室兮毡为墙,征战几时归,庭宇生荆艾,自我不见,于今三年,愁人起常早,高高秋月照长城。
远客归去来,肝脾为烂腐,西游长安城。
撩乱边愁听不尽。
其新孔嘉,其旧如之何? 悲愤歌 东汉 刘细君 吾家嫁我兮天一方。
昨宵西窗梦。
志欲图篡弑,宵残雨送凉,遄征日遐迈。
出门无人声,尸骸相撑拒。
别老母 黄景仁 搴帏别母河梁去,白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。
但见沙场死。
马边悬男头,为我发悲音。
闭门寂无事。
有客从外来,受降城外月如霜,忧思壮难任。
人日思归 薛道衡 入春才七日《诗经?东山》 我徂东山。
家在吴楚乡,闻之常欢喜,秋来南向飞。
岑参《逢入京使》 自谓颇挺出,立登要路津,致君尧舜上,再使风俗淳。
杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》 二十解书剑,肃肃入我耳,熠耀其羽。
之子于归,皇驳其马,何时到澭州,亦施于宇。
伊威在室,蟏蛸在户,无因雁足系书还。
泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一水间。
重别周尚书 庾信 南北朝 阳关万里路?遥望是君家,绿水泓澄云雾间,白露沾衣襟。
茕茕对孤景,怛咤糜肝肺。
登高远眺望,魂神忽飞逝。
奄若寿命尽,旁人相宽大。
为复强视息,虽生何聊赖。
托命于新人,竭心自勖励。
流离成鄙贱,常恐复捐废。
人生几何时,怀忧终年岁。
十五从军征 唐 贺知章 十五从军征。
《杂诗》沈佺期 闻道黄龙戍,频年不解兵,可怜闺里月,长在汉家营。
少妇今春意,良人昨夜情。
谁能将旗鼓,一为取龙城。
《登逍遥楼》宋之问 逍遥楼上望乡关。
羁旅无终极,摄衣起抚琴。
”柳宗元《闻黄鹂》 “潘岳岁寒思,屈平憔悴颜。
殷情望归路,无雨即登山。
”刘禹锡《谪居悼往二首》其二 “楚野花多思,南禽声例哀,殷勤最高顶,闲却望乡来。
”刘禹锡《题标隐寺》 “高台不可望,望远使人愁”沈约《临高台》 洞庭芳草遍,楚客莫思归。
经难人空老,逢春雁归飞。
东西兄弟远,存没友朋稀。
独立还垂泪,天南一布衣。
卢纶《春江夕望》 独在异乡为异客, 每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处, 遍插茱萸少一人。
王维《九月九日忆山东兄弟》 悲歌可以当泣,远望可以当归。
思念故乡,郁郁累累。
欲归家无人,欲渡河无船。
心思不能言,肠中车轮转。
〔汉〕乐府诗《悲歌》 旅馆寒灯独不眠, 客心何事转凄然。
故乡今夜思千里, 霜鬓明朝又一年。
唐高适《除夜作》 旅馆谁相问,寒灯独可亲。
一年将尽夜,万里未归人。
寥落悲前事,支离笑此身。
愁颜与衰鬓,明日又逢春。
〔唐〕戴叔伦《除夜宿石头驿》 海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿,散上峰头望故乡。
《与浩初上人同看山寄京华亲故》〔唐〕戴叔伦 客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。
《渡桑乾》〔唐〕刘皂 洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。
《秋思》〔唐〕张籍 稚子牵衣问,归来何太迟?共谁争岁月,赢得鬓边丝? 《归家》〔唐〕杜牧 人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔,碧山还被暮云遮。
《乡思》[宋]李觏 对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄紧,关河冷落残照当楼。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
叹年来踪迹,何事苦淹留。
想佳人、妆楼?望,误几回、天际识归舟。
争知我,倚栏杆处,正恁凝愁。
《八声甘洲》[宋]柳永 静夜思 李 白 床 前 明 月 光, 疑 是 地 上 霜。
举 头 望 明 月, 低 头 思 故 乡。
九月九日忆山东兄弟 ...
关于《围城》中的赵辛楣
围城》并不仅仅是一部爱情小说。
它的内容是多方面的,它的主题和象征是多层次的。
《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语,“结婚仿佛金漆的鸟笼,笼子外面的鸟想住进去,笼内的鸟想飞出来;所以结而离,离而结,没有了局。
”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée,城外的人想冲进去,城里的人想逃出来。
”但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境,显然不是钱锺书的本意。
“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。
后来方鸿渐又重提此事,并评论道:我近来对人生万事,都有这个感想。
这就是点题之笔。
钱锺书在全书安排了许多变奏,使得“围城”的象征意义超越婚姻层次,而形成多声部的共鸣。
《围城》从“围城”这个比喻开始,淋漓尽致地表现了人类的“围城”困境:不断的追求和对所追求到的成功的随之而来的不满足和厌烦,两者之间的矛盾和转换,其间交织着的希望与失望,欢乐与痛苦,执著与动摇——这一切构成的人生万事。
“围城”困境告诉我们人生追求的结果很可能是虚妄的,这看起来好像很有点悲观,但骨子里却是个严肃的追求,热忱深埋在冷静之下,一如钱锺书本人的一生。
他揭穿了追求终极理想、终极目的的虚妄,这就有可能使追求的过程不再仅仅成为一种手段,而使它本身的重要意义得以被认识和承认,使我们明白追求与希望的无止境而义无反顾,不再堕入虚无。
但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻,他还要下一转语,不时地消除“围城”的象征。
钱锺书的夫人杨绛曾经说,如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚,然后两人再积爱成怨,以至分手,才真正符合“围城”的字面原义;钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时,也说过类似的话。
方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门;苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城,其实进入却等于是在外面,而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的,她却安之若素;她曾经似乎已经进入了文化的围城,但她只有在成为发国难财的官倒时,才真正找到了自己安身立命之处,你用枪逼着她也不愿意出来的。
方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活,可是他糊里糊涂地就进去了;结婚后,他也有想冲出来的冲动,但他是个被动的人,不敢行动,也不会行动。
从表面上看,方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的,但实际上,方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水,是因为他还有一些最基本的知识分子操守,或者说最基本的做人的操守。
高松年、李梅亭、汪处厚,这些人在那里舍得出来么?围城》的直接时代背景是1937年及以后的若干年,正是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。
但要理解《围城》,必须追溯到近代特别是鸦片战争以来,中国在帝国主义列强大炮军舰之下,被迫地、却历史性地开始了与世界的接触,中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。
这种文化现象在一大批留学生——钱锺书正是他们中的一员——的身上具体地、活生生地体现出来,因而具有值得解剖的典型意义。
作为一个学贯中西的大学者,钱锺书几乎必然地要从文化上来认识“围城”的精神困境,从而产生深刻的孤独感和荒诞感,在全书的结束部分,方鸿渐在经历了教育、爱情、事业和家庭(婚姻)的失败后,这样感叹:在小乡镇时,他怕人家倾轧,到了大都市,他又恨人家冷淡,倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。
就是条微生虫,也沾沾自喜,希望有人搁它在显微镜下放大了看的。
拥挤里的孤寂,热闹里的凄凉,使他像许多住在这孤岛上的人,心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。
(第324页)这里已经明显地引入了存在主义哲学的人生感叹。
但这种文化困境、精神困境,却是发生在衰微积弱的老大中国与近现代资本主义文明的剧烈冲突中的,于是我们看到了这样一幅令人深省的画面:经过一家外国面包店,厨窗里电灯雪亮,照耀各式糕点。
窗外站一个短衣褴褛的老头子,目不转睛地看窗里的东西,臂上挽个篮,盛着粗拙的泥娃娃和蜡纸粘的风转。
(第353页)还有全书结尾处那只著名的祖传老钟,方鸿渐的爸爸作为结婚礼物送给儿子儿媳的宝贝钟,每小时“只慢7分钟”的“很准”的钟,这会儿已经慢了5个钟头的钟:这个时间落伍的计时机无意中包涵对人生的讽刺和感伤,深于一切语言、一切啼笑。
(第359页)有些西方批评家说《围城》写了西方文化影响下中国知识分子的精神危机,也有中国批评家说表现了西方现代文明在中国的失败,从而证明了资本主义文明不救中国的主题。
这些都有一定的道理,但钱锺书似乎并不是采取非此即彼的立场,他更着力于嘲讽伪文化人的可笑、可怜和可耻,更多地是要写出中西文化冲突中的尴尬、窘迫和困境。
而从更广阔的文化意义上来体认,《围城》更主要的是写“围城”困境,其艺术概括和思想意蕴超出了狭隘的个人经验、民族的界限和时代的分野,体现了作者对整个现代文明、现代人生的深入思考,也凝结着作者对整个人类存在的基本状况和人类的基本根性的历史反思。
关于母亲的诗句
别老母 搴帏拜母河梁去, 白发愁看泪眼枯。
惨惨柴门风雪夜, 此时有子不如无。
【悲愤诗】 汉季失权柄,董卓乱天常。
志欲图篡弑,先害诸贤良。
逼迫迁旧邦,拥主以自强。
海内兴义师,欲共讨不祥。
卓众来东下,金甲耀日光。
平土人脆弱,来兵皆胡羌。
猎野围城邑,所向悉破亡。
斩截无孑遗,尸骸相撑拒。
马边悬男头,马后载妇女。
长驱西入关,迥路险且阻。
还顾邈冥冥,肝脾为烂腐。
所略有万计,不得令屯聚。
或有骨肉俱,欲言不敢语。
失意几微间,辄言弊降虏。
要当以亭刃,我曹不活汝。
岂敢惜性命,不堪其詈骂。
或便加棰杖,毒痛参并下。
旦则号泣行,夜则悲吟坐。
欲死不能得,欲生无一可。
彼苍者何辜,乃遭此厄祸。
边荒与华异,人俗少义理。
处所多霜雪,胡风春夏起。
翩翩吹我衣,肃肃入我耳。
感时念父母,哀叹无穷已。
有客从外来,闻之常欢喜。
迎问其消息,辄复非乡里。
邂逅徼时愿,骨肉来迎己。
己得自解免,当复弃儿子。
天属缀人心,念别无会期。
存亡永乖隔,不忍与之辞。
儿前抱我颈,问母欲何之。
人言母当去,岂复有还时。
阿母常仁恻,今何更不慈。
我尚未成人,奈何不顾思。
见此崩五内,恍惚生狂痴。
号泣手抚摩,当发复回疑。
兼有同时辈,相送告离别。
慕我独得归,哀叫声摧裂。
马为立踟蹰,车为不转辙。
观者皆嘘唏,行路亦呜咽。
去去割情恋,遄征日遐迈。
悠悠三千里,何时复交会。
念我出腹子,胸臆为摧败。
既至家人尽,又复无中外。
城廓为山林,庭宇生荆艾。
白骨不知谁,纵横莫覆盖。
出门无人声,豺狼号且吠。
茕茕对孤景,怛咤糜肝肺。
登高远眺望,魂神忽飞逝。
奄若寿命尽,旁人相宽大。
为复强视息,虽生何聊赖。
托命于新人,竭心自勖励。
流离成鄙贱,常恐复捐废。
人生几何时,怀忧终年岁。
【出处】: 中华诗词-魏晋-蔡琰 zichung...