《四块玉》是关汉卿的一组小令
自在眠,无聊坐。月落星沉更谁歌,侧身支枕翻身卧。陋室低,闲梦阔,凭快活。
诗卷扔,茶杯泼。老去风尘惯呵呵。离骚不与秋虫和。食有鱼,换有鹅,凭快活。
细雨寒,重门锁。风语风言笑风波。红尘便是机关破。水一池,云一窝,凭快活。
晚便眠,朝还卧。日上三竿睡还多。风轻只是心头过。谁是他,谁是我,都这么。
《四块玉 别情》理解
关汉卿自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也。
“自送别,心难舍,一点相思几时绝。
”曲从别后说起,一开端就点明了所描写的时间、内容:送别情人之后难以割舍的心境。
起首口气看似较平和,比起宋欧阳修的“寸寸柔肠,盈盈粉泪”,和关汉卿自己的“咫尺的天南地北,刹时间月缺花飞”,情感的表达上似乎没那么浓郁。
但别后之情和别时之情是不一样的,别后之情看似淡,看似只有“一点”,却是无休无止,缠绵悱恻。
“一点相思几时绝”,是这首小令的重心。
关汉卿在这里以“一点”与“几时”对举,表明一种相思,却能惹起长久的万种离愁,留下了永久难以消失的伤痛。
这位女子爱她的情人爱得深挚、爱得真切,爱得缠绵,由这几句话得以充分的体现。
“凭栏袖拂杨花雪,溪又斜,山又遮,人去也。
”这四句寄情于景,描绘了一幅令人心痛欲碎的情境。
倚着栏杆伫立凝望着情人远去,因伫立凝望已久,如雪的杨花纷纷飘落在身上,也全然不觉。
情人走远了,还在凭栏远眺,频频招手,在招手拂袖间杨花才被拂开去。
这一句把送别写得非常逼真。
“袖拂杨花”,看似一个随便的动作,细细咀嚼,它却包含着思妇的无限愁肠,有苏轼《水龙吟》“细看来不是杨花点点,是离人泪”之意。
然而,杨花虽被拂去了,但“溪又斜,山又遮”。
情人沿溪而行,渐去渐远,想再看一看情人,但是小溪曲曲折折,高山重叠阻遮,挡住了女子的视线,终于看不到情人远去的身影。
那种离别的沉痛之情,全凝聚在“人去也”这一声撕心裂肺的长叹之中。
至此,一位多情而又憔悴的女子,似乎就站在我们的面前,令人不禁联想起王实甫《西厢记·长亭送别》的名句:“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?” (3)精华鉴赏 ① 这支小令可分为两个层次,两层的写法完全不同。
前三句为第一层,写离别相思之情,用直抒胸臆的方法。
第二层,是以景托情,而景中含情,言尽而意不尽。
境界浑厚,耐人寻味。
这是诗词中常用的艺术手法,艺术效果也最好。
② 宋代欧阳修《踏莎行》也是写男女离别的场面,其下片写道:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。
平芜近处是春山,行人更在春山外。
”关汉卿这首散曲所写的意境与此相近,但这里对女子的情感写得更加炽烈,尤其是“凭栏拂袖杨花雪”一句,女主人公完全沉浸在离别之情当中,而忘却了周边的一切,把她的专注、多情刻画得非常生动、感人。
③ 语言浅近如话,也是该曲的一大特点。
散曲具有“街市小令”的特征,语言通俗浅白。
关汉卿对于散曲,不是将它文雅化,而是保持了它的本色,这支散曲是一个例子。
这支小令语言自然朴实,但又婉曲柔媚,充满诗情画意,读来韵味悠长。
(4)参考译文自从送别情人之后,心中实在难以割舍,一缕相思情意不知几时才能断绝。
凭栏远望用衣袖轻拂杨花似飞雪,溪水弯曲倾斜,青山又把视线遮, “自送别,心难舍,一点相思几时绝。
”曲从别后说起,一开端就点明了所描写的时间、内容:送别情人之后难以割舍的心境。
起首口气看似较平和,比起宋欧阳修的“寸寸柔肠,盈盈粉泪”,和关汉卿自己的“咫尺的天南地北,刹时间月缺花飞”,情感的表达上似乎没那么浓郁。
但别后之情和别时之情是不一样的,别后之情看似淡,看似只有“一点”,却是无休无止,缠绵悱恻。
“一点相思几时绝”,是这首小令的重心。
关汉卿在这里以“一点”与“几时”对举,表明一种相思,却能惹起长久的万种离愁,留下了永久难以消失的伤痛。
这位女子爱她的情人爱得深挚、爱得真切,爱得缠绵,由这几句话得以充分的体现。
“凭栏袖拂杨花雪,溪又斜,山又遮,人去也。
”这四句寄情于景,描绘了一幅令人心痛欲碎的情境。
倚着栏杆伫立凝望着情人远去,因伫立凝望已久,如雪的杨花纷纷飘落在身上,也全然不觉。
情人走远了,还在凭栏远眺,频频招手,在招手拂袖间杨花才被拂开去。
这一句把送别写得非常逼真。
“袖拂杨花”,看似一个随便的动作,细细咀嚼,它却包含着思妇的无限愁肠,有苏轼《水龙吟》“细看来不是杨花点点,是离人泪”之意。
然而,杨花虽被拂去了,但“溪又斜,山又遮”。
情人沿溪而行,渐去渐远,想再看一看情人,但是小溪曲曲折折,高山重叠阻遮,挡住了女子的视线,终于看不到情人远去的身影。
那种离别的沉痛之情,全凝聚在“人去也”这一声撕心裂肺的长叹之中。
至此,一位多情而又憔悴的女子,似乎就站在我们的面前,令人不禁联想起王实甫《西厢记·长亭送别》的名句:“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌:此恨谁知?” (3)精华鉴赏 ① 这支小令可分为两个层次,两层的写法完全不同。
前三句为第一层,写离别相思之情,用直抒胸臆的方法。
第二层,是以景托情,而景中含情,言尽而意不尽。
境界浑厚,耐人寻味。
这是诗词中常用的艺术手法,艺术效果也最好。
② 宋代欧阳修《踏莎行》也是写男女离别的场面,其下片写道:“寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。
平芜近处是春山,行人更在春山外。
”关汉卿这首散曲所写的意境与此...
关汉卿有哪些诗词
《【双调】沉醉东风》年代: 元 作者: 关汉卿咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞,手执着饯行杯,眼阁着别离泪,刚道得声保重将息,痛煞煞教人舍不得,好去者,望前程万里。
《【双调】沉醉东风》年代: 元 作者: 关汉卿忧则忧鸾孤凤单,愁则愁月缺花残,为则为俏冤家,害则害谁曾惯,瘦则瘦不似今番,恨则恨孤帏绣衾寒,怕则怕黄昏到老。
《【南吕】四块玉 别情》年代: 元 作者: 关汉卿别情自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也!《【双调】沉醉东风》年代: 元 作者: 关汉卿伴夜月银筝凤闲,暖东风绣被常悭。
信沉了鱼,书绝了雁,盼雕鞍万水千山。
本利对相思若不还,则告与那能索债愁眉泪眼。
《【南吕】四块玉 闲适》年代: 元 作者: 关汉卿旧酒投,新醅泼。
老瓦盆边笑呵呵,共山僧野叟闲吟各。
他出一对鸡,我出一个鹅,闲快活。
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四块玉·叹世是否是初中阶段古诗词
带野花,携村酒,烦恼如何到心头。
谁能跃马常食肉⑴?二顷田,一具牛⑵,饱后休。
佐国心,拿云手,命里无时莫刚求⑶。
随时过遣休生受⑷。
几叶绵,一片绸,暖后休。
戴月行,披星走,孤馆寒食故乡秋⑸。
妻儿胖了咱消瘦。
枕上忧,马上愁,死后休。
这是马致远的,上海初中阶段是没有的,只有《天净沙 秋思》。
马致远的王昭君诗词
1. 《四块玉·闲适》元代:关汉卿适意行,安心坐,渴时饮饥时餐醉时歌,困来时就向莎茵卧。
日月长,天地阔,闲快活!旧酒投,新醅泼,老瓦盆边笑呵呵,共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡,我出一个鹅,闲快活!意马收,心猿锁,跳出红尘恶风波,槐阴午梦谁惊破?离了利名场,钻入安乐窝,闲快活!南亩耕,东山卧,世态人情经历多,闲将往事思量过。
贤的是他,愚的是我,争甚么?2. 《自咏》唐代:白居易随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。
未必得年非瘦薄, 无妨长福是单贫。
老龟岂羡牺牲饱,蟠木宁争桃李春。
随分自安心自断,是非何用问闲人。
3. 《临刑诗》唐代:郑颋幻生还幻灭,大幻莫过身。
安心自有处,求人无有人。
4. 《西山吟》唐代:许大自从明府归仙后,出入尘寰直至今。
不是藏名混时俗,卖药沽酒要安心。
5. 《瑞鹧鸪(京口病中起登连沧观偶成)》宋代:辛弃疾声名少日畏人知。
老去行藏与愿违。
山草旧曾呼远志,故人今又寄当归。
何人可觅安心法,有客来观杜德机。
却笑使君那得似,清江万顷白鸥飞。
求几首恋人离别的诗词,最好的话是词。
1.雨霖铃年代:【宋】 作者:【柳永】寒蝉凄切,对长亭晚。
骤雨初歇,都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,待与何人说!2.《鹊桥仙》年代:【宋】 作者:【秦观】纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
3.《摸鱼儿·雁丘词》 年代:【金】 作者:【元好问】问世间,情为何物?直教生死相许。
天南地北双飞客,老翅几回寒暑。
欢乐趣,离别苦,就中更有痴儿女。
君应有语。
渺万里层云,千山暮雪,只影为谁去。
横汾路,寂寞当年萧鼓,荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及,山鬼自啼风雨。
天也妒,未信与、莺儿燕子俱黄土。
千秋万古。
为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁丘处。
4.《木兰花令 拟古决绝词》年代:【清】 作者:【纳兰性德】人生若只如初见,何事秋风悲画扇。
等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。
5.《蝶恋花·眼底风光留不住》年代:【清】 作者:【纳兰性德】眼底风光留不住。
和暖和香,又上雕鞍去。
欲倩烟丝遮别路,垂杨那是相思树。
惆怅玉颜成闲阻。
何事东风,不作繁华主。
断带依然留乞句,斑骓一系无寻处。
经典好听的诗词
经典好听的诗词一、 自君之出矣,明镜暗不治。
思君如流水,何有穷已时。
-徐干《室思》二、 缘聚缘散缘如水,背负万丈尘寰,只为一句,等待下一次相逢。
三、 欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。
-晏殊《鹊踏枝》四、 北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城,再顾倾人国。
宁不知倾城与倾国? 佳人难再得!五、 天不老,情难绝。
心似双丝网,中有千千结。
-张先《千秋岁》六、 从别以后,几回梦缥缈,执手若无,泪溅花上。
七、 云中烛火 顾盼依稀如昨八、 天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
-白居易《长恨歌》九、 都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
空对著,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
-曹雪芹《终身误》十、 心有猛虎,细嗅蔷薇。
盛宴之后,泪流满面。
十一、 愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
-范成大《车遥遥篇》十二、 生生的两端,我们彼此站成了岸 。
十三、 离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
-欧阳修《踏莎行》十四、 谁抚我一丝秀发,谁欠我一生代价?十五、 夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
-秦观《八六子》十六、 夜阑窗外声,烛影照梦魂,知我懂我只一人。
十七、 既不回头,何必不忘。
既然无缘,何须誓言。
今日种种,似水无痕。
明夕何夕,君已陌路。
十八、 人道海水深,不抵相思半。
海水尚有涯,相思渺无畔。
十九、 如是颠簸生世亦无悔。
二十、 一朝春去红颜老,花落人亡两不知。
二十一、 如花美眷,似水流年,回得了过去,回不了当初。
二十二、 纤指红尘,醉影笑惊鸿,皓月长歌 把酒临风,倾杯畅饮,尽长虹。
二十三、 荏苒岁月覆盖的过往,白驹过隙,匆匆的铸成一抹哀伤。
二十四、 多情只有春庭月,犹为离人照落花。
-张泌《寄人》二十五、 红尘嚣浮华一世转瞬空。
二十六、 风吹沙吹成沙漠, 你等我,等成十年漫长的打坐。
二十七、 忧悒清远的气韵,是遥远的不可触及的忧伤,如微云孤月,只能遥望那天涯的距离二十八、 白鬓皱纹浓,手握竹杖长,雀嘶啼,北风荒,只剩眉线连长。
二十九、 还能不动声色饮茶,踏碎这一场,盛世烟花。
三十、 露恨晨曦花怨秋,醉后,只落一地愁。
三十一、 人如风后入江云,情似雨馀黏地絮。
-周邦彦《玉楼春》三十二、 那被岁月覆盖的花开,一切白驹过隙成为空白。
三十三、 一朝春去红颜老,花落人亡
诗词中华清风明月
诗词中华清风明月的有:1、清风明月无人管宋黄庭坚 《鄂州南楼书事》2、清风明月苦相思唐王维 《伊州歌》3、清风明月还诗债元马致远 《四块玉·酒旋沽》4、清风明月好时光宋晏殊 《燕归梁·双燕归飞绕画堂》5、庭榭清风明月媚宋黄庭坚 《定风波·小院难图云雨期》
看中华好诗词的时候 很多诗词里的“斜”字都念xiá 想问一下是不是所...
“斜”字在我国古代除了有xié的读音外,还应该有另一个读音,那就是“xiá”。
唐代诗人刘禹锡脍炙人口的《乌衣巷》,诗中也有一个“斜”字:朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。
这首诗里的“斜”,与我们开头看到的几首里的一样,句末都是押“a”的韵,“花hūa”“斜xiᔓ家jiā”。
这些诗的作者,都是当时著名的诗人,他们不可能连韵律都不讲究。
倘若古时“斜”字不是有“xiá”的读音,诗人怎么会用它呢?今天我们可以尝试一下,诵读时若把“斜”字读成“xié”的音,整篇古诗的韵味便会大大降低。
元曲《中吕.山坡羊.燕子》中,“斜”变韵了:“语喃喃,忙劫劫,春风堂上寻王谢,巷陌乌衣夕照斜xié”。
同样的意思,韵脚有了明显的改变。
无独有偶。
再如贯云石《双调.清江引.立春》:“金钗影摇春燕斜,木生春叶,水塘春始波,火候春渐热。
土牛儿载将春倒也”。
元曲《四块玉·别情》:“自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜,山又遮,人去也!”从曲中韵脚看,“斜”的读音明显改变为xié。
如还读作xiá,则韵脚大乱。
综述,斜 古诗文到底怎么发音,要看怎么押韵
劝告贪婪的古诗词
1.《知足吟(和崔十八未贫作)》朝代:唐代|作者:白居易不种一陇田,仓中有馀粟。
不采一株桑,箱中有馀服。
官闲离忧责,身泰无羁束。
中人百户税,宾客一年禄。
樽中不乏酒,篱下仍多菊。
是物皆有馀,非心无所欲。
吟君未贫作,同歌知足曲。
自问此时心,不足何时足。
2.《【南吕】四块玉 知足》朝代:元代|作者:爱山两鬓秋,今年后。
着甚干忙苦追求?人间宠辱还参透。
种春风郑子田,牧青山宁戚牛,倒大来得自由。
3.《知足轩》朝代:宋代|作者:白玉蟾得陇还为望蜀谋,贪心来往似江潮。
谁知一死乃所欠,若曰四休渠不消。
田氏三千人食客,元家八百斛胡椒。
更烹侍妾充肴馔,何事贫颜但一瓢。
4.《题崇仙观知足轩》朝代:宋代|作者:张继先此性本无一物,涓水亦自圆明。
借问先生足处,轩前月白风清。
5.《知足》朝代:宋代|作者:濮肃知足自不辱,古人乃患辱。
但安童叟嬉,宁与纷华触。
白日一卷书,兴来还秉烛。
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