《登越州城》
年代: 唐 作者: 孙逖
越嶂绕层城,登临万象清。
封圻沧海合,廛市碧湖明。
晓日渔歌满,芳春棹唱行。
山风吹美箭,田雨润香粳。
代阅英灵尽,人闲吏隐并。
赠言王逸少,已见曲池平。
《和太常王卿立秋日即事》
年代: 唐 作者: 卢纶
嵩高云日明,潘岳赋初成。
篱槿花无色,阶桐叶有声。
绛纱垂簟净,白羽拂衣轻。
鸿雁悲天远,龟鱼觉水清。
别弦添楚思,牧马动边情。
田雨农官问,林风苑吏惊。
松篁终茂盛,蓬艾自衰荣。
遥仰凭轩夕,惟应喜宋生。
《摸鱼儿·待借留》
年代: 宋 作者: 刘辰翁
待借留、几曾留得,来鸿空怨秋老。至今父老依依恨,犹说李将军好。东门草。早不为东风,遮却长安道。余民如槁。愿金印重来,洪都开府,定复几时到。
秋江鹭,尤记当年潦倒。沧洲无复华皓。朝饥堕泪荒田雨,洗忆窝蜂败扫。天能报。看凤烛亭亭,玉树宽人抱。风霜善保。但逢驿寄书,无书寄语,要说趋朝早。
《闲出书怀》
年代: 唐 作者: 李建勋
闲游何用问东西,寓兴皆非有所期。
断酒只携僧共去,看山从听马行迟。
溪田雨涨禾生耳,原野莺啼黍熟时。
应有交亲长笑我,独轻人事鬓将衰。
《偈颂二十一首》
年代: 宋 作者: 释坚璧
今朝六月中,嘉田雨沾足。
山房冷似冰,千山拥寒玉。
祖意不西来,法身无展缩。
水上挂灯毬,镇州出萝卜。
三盏不沾脣,百味皆具足。
《捕蝗至浮云岭山行疲苦有怀子由弟二首》
年代: 宋 作者: 苏轼
西来烟障塞空虚,洒遍秋田雨不如。
新法清平那有此,老身穷苦自招渠。
无人可诉乌衔肉,忆弟难凭犬寄书。
自笑迂疏皆此类,区区犹欲理蝗馀。
霜风渐欲作重阳,熠熠溪边野菊黄。
久废山行疲荦确,尚能村醉舞淋浪。
独眠林下梦魂好,回首人间忧患长。
杀马毁车従此逝,子来何处问行藏。
《龙王嫁女辞》
年代: 元 作者: 杨维桢
小龙啼春大龙恼,海田雨落成沙炮。
天吴擘山成海道,鳞车鱼马纷来到。
鸣鞘声隐佩锵琅,璚姬玉女桃花妆。
贝宫美人笄十八,新嫁南山白石郎。
西来态盈庆春婿,结子蟠桃不论岁。
秋深寄字湖龙姑,兰番庙下一双鱼。
《迟往泉店杀麦》
年代: 宋 作者: 苏辙
罢民不耕获,岂利有攸往。
古人为我言,许此亦无妄。
一冬免锄犁,二麦盈瓮盎。
火老金尚伏,雨过筑场壤。
邻家助伯亚,苍耳割榛莽。
朝阳得终日,经岁可无恙。
老夫终病慵,长子幸可仗。
劬劳慎勿厌,饼饵家共享。
秋田雨初足,已作丰熟想。
归来报好音,相对开腊酿。
《登海州楼》
年代: 宋 作者: 王珪
城外沧溟日夜流,城南山直对城楼。
溪田雨足禾先熟,海树风高叶易秋。
疏傅里闾寻故老,秦皇车甲想东游。
客心不待伤千里,槛外风烟尽是愁。
《酬强几圣》
年代: 宋 作者: 曾巩
俯仰林泉绕舍清,经年闲臣济南城。
山田雨足心无事,水榭华开眼更明。
新霁烟云飞观出,晚凉歌吹画桥横。
寄声裴令樽前客,只欠高谈一座倾。
《不出偶成二首》
年代: 宋 作者: 张耒
老人杖履一茅亭,花谢西园不复扃。
翠被一方都盖覆,红妆数子尚娉婷。
可怜莺蝶狂都歇,颇觉风云意有营。
闻说陂田雨三尺,远城酾水种春秔。
《似仁泽宗芑》
年代: 宋 作者: 陈著
来访寄窗师,新田雨茗期。
凉生开酒量,香妙醒诗脾。
半日旧来话,古心他更谁。
要知梦非梦,试问两相知。
《送王录事赴任苏州(即舍人堂弟)》
年代: 唐 作者: 卢纶
古堤迎拜路,万里一帆前。
潮作浇田雨,云成煮海烟。
吏闲唯重法,俗富不忧边。
西掖今宵咏,还应寄阿连。
《再次韵白诳简宾王二首》
年代: 宋 作者: 陈造
鱼避清澄鸟爱昏,陶翁归计酒盈樽。
山田雨足鸠呼妇,篱院春深竹有孙。
百首旋编新赋咏,三生犹忆旧精魂。
小摩他日红尘眼,闲送蜚云过海门。
《登海州城楼》
年代: 宋 作者: 张耒
城外沧溟日夜流,城南山直对城楼,
溪田雨足禾先熟,海树风高叶易秋。
疏傅里闾询故老,秦皇车甲想东游。
客心不待伤千里,槛外风烟尽是愁。
《为苏太守题画》
年代: 明 作者: 沈周
叠叠青山宛宛溪,林蹊曲折世途迷。
云边石壁花漫缝,畲后春田雨夹泥。
趁屋墙斜邻舍逼,当门树密鸟巢低。
鸣驺入谷人今起,惟有图书积旧栖。
《耕樵轩题寄徐良夫》
年代: 明 作者: 张羽
之子住铜阬,人传好事名。
如何同甲子,翻遣昧平生。
野岸风中钓,湖田雨后耕。
秋天渐凉冷,或可赴前盟。
描写马莲花的古诗词有哪些?
1、《诗经. 国风》山有扶苏山有扶苏,隰有荷华。
不见子都,乃见狂且。
自译诗意:山上小树纵横,沼泽荷花开盛。
未见美男子都,却遇轻薄狂人。
2、《诗经. 国风》泽陂 彼泽之陂,有蒲与荷。
有美一人,伤如之何。
寤寐无为,涕泗滂沱。
自译诗意:在那沼泽水边,蒲草荷花并茂。
那里有一美男,我将如何撒娇。
长夜耿耿无眠,眼泪鼻涕双抛。
《诗经》中已有荷花出现。
虽是借景,亦为历代荷花诗词滥觞。
故选入。
3、《离骚》(节选) 先秦.屈原 制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳;不吾知其亦已兮,苟余情其信芳! 自译诗意:剪裁绿荷做时装,缝纫白莲制衣裳。
君非知臣此中意,忠情如花有清芳。
4、江南 汉.乐府 江南可采莲,莲叶何田田。
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
5、青阳渡 晋、乐府 青荷盖绿水,芙蓉披红鲜。
下有并根藕,上有并头莲。
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袁君儒的诗全集,袁君儒诗词大全,袁君儒的诗句有哪些
怎么写诗句?1、内容上:美丽的想象,平凡中看到不平凡;只有发挥想象才能创造出鲜明的形象,诗歌的生命力是想象赋予的,没有想象,写出来的诗歌是干涩的。
想象能使一件细小的事物显示出惊人的魅力2、思想上:要写出动人的情意。
就是说,要加入个人的情感和体会;有想象这张翅膀,情感的力量,诗的美也会应运而生。
灵活地运用各种修辞能增强诗的生命力,大胆打破常规组合更能得到意想不到的效果。
3、格式上:要分行,可以依句分行,也可以依内容分行。
诗的语言超越一般的语法规律,它具有跳跃性、显著性和超常性的特点。
它组合灵活,比如我们可以把不同官能的修饰语进行交错搭配,用这种常规上不可思议的表现手法,来表现复杂的情绪。
关于秦皇河的诗词有哪些
完颜璟诗词完颜璟从小聪慧好学,有着他父亲的风采,他喜好文学,崇尚儒雅,是金朝最高统治者中汉化最深的,是金朝一代文人雅士型的皇帝。
甚至元人燕南芝庵将其与历史上的唐玄宗、后唐庄宗、南唐后主、宋徽宗并成为“帝王知音者五人”,足见其汉化程度之深。
完颜璟喜书法、精绘画,知音律,善属文,诗词多有可称者,《归潜志》卷一即称赞其《宫中》绝句“五云金碧拱朝霞,楼阁峥嵘帝子家。
三十六宫帘尽卷,东风无处不扬花”,谓“真帝王诗也”。
除此之外,他还有一首著名的诗,就是《蝶恋花·聚骨扇》。
《蝶恋花·聚骨扇》这首诗是金代完颜璟所作的一首题扇词。
在该词的上片主要描绘聚骨扇的形象;而在下片只要讲述由扇及人,因物抒情。
说起来这首词也应该算是一首咏物词,在这首词中主要咏物的对象是“一把骨扇”,金章宗运用巧妙的手法,将这把骨扇显现的高雅而又妩媚,在他的笔下仿佛是一位华贵脱俗而又玲珑小巧的美人,脉脉含情,凌波起舞。
在这首词的上篇,作者,生动传神地描绘了聚骨扇的形象。
而在下片由扇及 人,因物抒情,作者于金殿珠帘中闲情偶坐,把扇清玩。
总得来说,完颜璟写的这首小词,整体玲珑剔透。
词体号小而蕴涵丰富,让人回味无穷。
只可惜,这般大手笔之词所存甚少。
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写首含有方圣楠的诗词
先秦:先秦最高的文学成就便是诗经。
诗经作为古代文学的发源,不乏各种与性相关的描写,如诗经中《褰裳》:子惠思我,褰裴涉溱。
子不我思,岂无他人?狂童之狂也且!子惠思我,褰裳涉洧。
子不我思,岂无他士?狂童之狂也且!李敖在《中国性研究》一书中写道,其中“狂童之狂也且”的意思,应该是女子对男子说的一句粗话:“你不想我,我也不愁没人想,你这小子狂个屌!”。
句中“且”字的本义就是指男子的性器官。
这句话本意是否如此,无人知道。
但可以从中得知,性话题在古代诗词中并没有太多禁忌。
有了诗经作为古代性文学的发源,涉及性爱的诗词在中国文学发展历史中源远流长,生生不息,也就不足为怪了。
汉朝:汉朝时流行赋,在流传下来的《全汉赋》中能看到许多或直白或隐晦的对性爱的描写,其中最为出众的当属东汉蔡邕所作的《协和婚赋》。
在描写新婚男女洞房时,赋中写道“粉黛弛落,发乱钗脱”,香艳之景立马就被勾勒出来,让人浮想联翩,甚至使“钗脱”景象成为后代绮艳诗词常套。
魏晋南北朝及隋:这个时期中国社会陷入战乱纷争,政权几经更迭。
在四分五裂的情况下,自然无法统一推行封建礼法,且受到相对落后的各少数民族的生活习俗影响,使得这时候的人们对于性更加是持以开放的态度。
朝野放纵奢靡,其中最风流的当属南朝梁元帝萧绎的王妃徐昭佩,“徐娘虽老,犹尚多情”就是她的情人对她的描写(但其实最后下场凄凉)。
这样的社会风气使得当时出现了许多艳丽诗词,比如晋朝时孙绰所作乐府诗歌《情人碧玉歌》中写道:碧玉破瓜时,郎为情颠倒。
芙蓉陵霜荣,秋容故尚好。
碧玉破瓜时,相为情颠倒。
感郎不羞郎,回身就郎抱。
“破瓜”也即“破处”。
诗中描写了少女第一次性生活,一番云雨后为情颠倒,且性爱后“就郎抱”抚摸爱郎以增进情感的情景(古人也懂得后戏很重要啊)隋朝统一之后,封建礼法依然没有深入人心。
甚至是当时的女性诗作《十索》中都明目张胆地写有性爱内容:为性爱风光,偏憎良夜促。
曼眼腕中娇,相看无足厌。
欢情不耐眠,从郎索花烛。
唐朝及五代:唐朝几乎可以说是中国历史中最为强盛的时期,经济的繁荣和政治的开明带动了文学艺术的高度发展。
文学的发展具体表现在诗赋,而艺术来源于生活,生活少不了性爱,因此出现大量描写男欢女爱且脍炙人口的佳作,其中白居易的弟弟白行简所作的《天地阴阳大乐赋》因为描写细致、涉猎广泛成为了分析当时性文化的重要资料。
描写新婚之夜的性生活:乃出朱省,揽红褌,抬素足,抚玉臀。
女握男茎,而女心忒忒;男含女舌,而男意昏昏。
纵嘤嘤之声,每闻气促;举摇摇之足,时觉香风。
高潮时反应:女乃色变声颤,钗垂髻乱,漫眼而横波入鬓,梳低而半月临肩。
男亦弥茫两自,摊垂四肢,精透子宫之内,津流丹穴之池。
甚至有性爱技巧:然更纵枕上之淫,用房中之术,行九浅而一深,待十候而方毕,既恣情而乍疾乍徐,亦下顾而看出看入。
唐朝后期,部分爱情诗逐渐发展为香艳轻浮的艳情诗,因以韩偓的《香奁集》为代表作,故称为“香奁体”。
两宋及元朝:宋朝实行了高度的中央集权,对社会实行严密控制,使得主流的诗文创作受到诸多限制,不可再露骨艳丽,因此文人大多转向对词的创作,加上风气依旧宽容,因此出现了不少艳情词。
宋代皇帝宋微宗偷出宫嫖妓,甚至还为那位女子谱写了艳词:浅酒人前共,软玉灯边拥,回眸入抱总含情。
痛痛痛,轻把郎推,渐闻声颤,微惊红涌。
试与更番纵,全没些儿缝,这回风味忒颠犯,动动动,臂儿相兜,唇儿相凑,舌儿相弄。
明清:明清时封建理学发展到极致,对人们思想和生活缚束最为严厉。
但性爱作为人性本质又如何能被抑制得住?不仅无法压抑,反而更加流行,表现在以《金瓶梅》、《肉蒲团》等为代表作的大量文学作品中,《红楼梦》里也有不少和性相关的描写,如用比兴手法写的性交的曲:豆蔻花开三月三,一个虫儿往里钻,钻了半日钻不进去,爬到花儿上打秋千。
肉儿小心肝,我不开了,你怎么钻?《肉蒲团》中,未央生为了激起妻子性欲,给妻子看春宫画,并读出上面的题跋:(一共五幅,我节选第四幅)第四幅乃饿马奔槽之势:跋云,女子正眠榻上,两手缠抱男子,有如束缚之形。
男子以肩取她双足,玉麈尽入阴中,不得纤毫余地。
此时男子妇人俱在将丢未丢之时,眼半闭而尚睁,舌将吞而复吐,两种面目,一样神情,真化工之笔也。
当然,除了书籍,明清时期在民间也有很多描写性爱内容的诗词作品,许多被明朝的冯梦龙收集编录至民间小曲集《桂枝儿》、《山歌》、《夹竹桃》等中。
《夹竹桃》中摘抄一例:为有源头 郎多容貌中奴怀,抱住子中间脚便开,擘开花瓣,轻笼慢挨,酥胸汗经,春意满怀,(郎道:姐呀,)你好像石皮上青衣那介能样滑,为有源头活水来。
诗名里带艾字的诗词有哪些
《艾如张》 唐代:李贺 锦襜褕,绣裆襦。
强饮啄,哺尔雏。
陇东卧穟满风雨, 莫信笼媒陇西去。
齐人织网如素空,张在野田平碧中。
网丝漠漠无形影,误尔触之伤首红。
艾叶绿花谁剪刻, 中藏祸机不可测。
《邓艾庙》 唐代:唐彦谦 昭烈遗黎死尚羞,挥刀斫石恨谯周。
如何千载留遗庙,血食巴山伴武侯。
《白艾原客》 唐代:方干 原上桑柘瘦,再来还见贫。
沧州几年隐,白发一茎新。
败叶平空堑,残阳满近邻。
闲言说知己,半是学禅人。
《答蜀中经蛮后友人马艾见寄》 唐代:雍陶 茜马渡泸水,北来如鸟轻。
几年朝凤阙,一日破龟城。
此地有征战,谁家无死生。
人悲还旧里,鸟喜下空营。
弟侄意初定,交朋心尚惊。
自从经难后,吟苦似猿声。
《任阆中下乡检田,登艾萧山北望》 唐代:薛光谦 观农巡井邑,长望历山川。
拥涧开新耨,缘崖指火田。
荒村无径陌,古戍有风烟。
瓠叶萦篱长,藤花绕架悬。
岸高攒树石,水净写云天。
回首乡关路,行歌犹喟然。
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带有“凌”字的唯美的诗词有哪些?
1、 墙角数枝梅,凌寒独自开。
——王安石《梅花》 翻译:那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
2、会当凌绝顶,一览众山小 。
——杜甫《望岳》 翻译:定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
3、凌风知劲节,负雪见贞心。
——范云《咏寒松诗》 翻译:我在凌厉的风中知晓了松树的不屈的气节;我在厚厚的积雪下见证了松树高尚的贞洁。
4、凌霄不屈己,得地本虚心。
——王安石《孤桐》 翻译:穿越了云霄,也不屈服,这是由于深深扎根大地的缘故。
5、仙尉赵家玉,英风凌四豪。
——李白《送当涂赵少府赴长芦》 翻译:仙尉你是赵家的宝玉,有出息,英风凌驾于平原君等四豪之上。
6、时人不识凌云木,直待凌云始道高。
——杜荀鹤《小松》 翻译:那些人当时不识得可以高耸入云的树木,直到它高耸入云,人们才说它高。
7、兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲。
——李白《江上吟》 翻译:我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
8、吹箫凌极浦,日暮送夫君。
——王维《欹湖》 翻译:洞箫声远,湖上回首,山静云飞,长天日暮中送走了朋友。
9、博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。
——李白《杨叛儿》 翻译:博山炉中燃烧着香木制成的燃香,两道烟气并作一道直直的烟像要凌驾仙境一般。
10、请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?——李贺《南园十三首·其五》 翻译:请你且登上那画有开国功臣的凌烟阁去看,又有哪一个书生曾被封为食邑万户的列侯?...