苏幕遮
(北宋)范仲淹
碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
古诗苏幕遮的诗句是什么?
苏幕遮作者:范仲淹 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。
夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
【译文】碧蓝的天空飘着屡屡白云,金黄的树叶铺满大地。
秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。
注释1.黯乡魂:黯,沮丧愁苦;黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。
黯乡魂,化用江淹《别赋》“黯然销魂者,惟别而已矣”。
2.追旅思:追,追缠不休。
旅思,羁旅的愁思。
3.夜夜除非,即“除非夜夜”的倒装。
按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。
这里是节拍上的停顿。
白云满天,黄叶遍地。
秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思泪。
古诗《苏幕遮》
《芳草无情》(词牌:苏幕遮) 词:范仲淹(宋) 曲:钟肇峰 编曲:钟肇峰 邓丽君1983年的一张大碟里收录的都是由古诗词谱曲的歌,曲目如下: 1、独上西楼 (词牌:相见欢)词:李煜(南唐) 曲:刘家昌 编曲:东尼 2、但愿人长久(词牌:水调歌头)词:苏轼(宋)曲:梁弘志 编曲:肖唯忱 3、几多愁(词牌:虞美人) 词:李煜(南唐) 曲:谭健常 编曲:陈扬 4、芳草无情(词牌:苏幕遮) 词:范仲淹(宋) 曲:钟肇峰 编曲:钟肇峰 5、清夜悠悠(词牌:桃园忆故人) 词:秦少游(宋) 曲:古月 编曲:东尼 6、有谁知我此时情(词牌:鹧鸪天)(寄李之问) 词:聂胜琼(宋) 曲:黄沾 编曲:顾嘉辉 7、胭脂泪(词牌:乌夜啼) 词:李煜(南唐) 曲:刘家昌 编曲:奥金宝 8、万叶千声(词牌:玉楼春) 词:欧阳修(宋) 曲:刘家昌 编曲:东尼 9、人约黄昏后(词牌:生查子) 词:欧阳修(宋) 曲:翁清溪 编曲:东尼 10、相看泪眼(词牌:雨霖铃) 词:柳永(宋) 曲:古月 编曲:陈扬 11、欲说还休(词牌:丑奴儿)词:辛弃疾(宋) 曲:钟肇峰 编曲:肖唯忱 12、思君(词牌:卜算子) 词:李之仪(宋) 曲:陈扬 编曲:陈扬...
苏幕遮古诗阅读 1.上篇写。
的景色,下片写。
的情绪...
苏幕遮【宋】周邦彦燎沉香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
【简析】这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思,但却以描绘荷花的风神而著称于世。
上片写醒后之所感、所闻、所见。
首四句写时间与季节的特点,看似平常,实则颇具匠心,用笔不苟。
“燎沉香”句,虽可构成烟雾缭绕的画面,但这句并非动作的刻画,而是就嗅觉这方面来描述的。
作者刚刚醒来,便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内,那使人感到闷热的暑气,已经消失。
“消溽暑”句,包括触觉上的反应,这是作者醒后的第一个感受。
“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受,这是从听觉方面来写的。
溽暑消失,天气放晴,故鸟雀也十分活跃,从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。
这首词与“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”的意境大体相同,不同的是这首词写的是盛夏的清晨,而孟浩然写的是“春晓”。
“侵晓窥檐语”,是醒后的第三个感受,是从视觉方面来写的,对“呼晴”作进一步的补充。
作者听到鸟雀的欢叫之声以后,由于关心天气的阴晴,他立即睁开眼帘朝窗外望去,富先看到的便是雀儿们映着晚色,立在屋檐上往下窥视,一边彼此叫个不停。
“语”,在这里不光是鸣声,而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作,这是视觉的形象。
上四句是第一层。
“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。
这两句是词 中的重点,是词人来至户外之所见。
“初阳,接“晴”“宿雨”承“溽暑”。
荷叶上反映出旭日的光彩,进一步把“晴”字形象化、具体化了。
“宿雨”的被蒸发、被晒干,不仅在点染“晴”字,同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。
这句很象特写镜头,连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。
形象如此逼真!“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。
作者把镜头远远拉开、推高,然后居高临下,俯视整个荷塘,终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。
继之,又把镜头拉下,转移角度,进行水平摄影,镜头在水面上缓缓推进:那一株株亭亭玉立的荷叶,仿佛由什么人高高擎起,在晨风中摇曳生姿,在镜头面前纷纷后退。
这三句,从不同的角度,不同的侧面,运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。
王国维在《人间词话》赞美这几句说:“真能得荷花之神理者。
”下片,写对故乡的怀念。
前四句是思归。
换头两句故作推宕。
词笔由实转虚,从面前的荷花想到遥远的故乡,引出深沉的乡愁。
“家住吴门,久作长安旅”两句承前,把空间的想象落实在两个点上:一是“吴门”,一是“长安”。
但仍以荷花把两地牵连。
“五月”三句写梦游。
这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。
“吴门”化作“渔郎”,“长安”化作作者自己。
“五月”二字是串接时间的长线,它一头挽住过去,一头接通现今(“溽暑”),甚至牵连到作者的梦境。
“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短,使作者思归之心得到片刻的满足。
下片抒情,叙写梦境,情中见景,并以逆挽手法呼应起句,补足“水面清圆”的画面。
这首词的内容很简单,全篇六十二字,写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。
但是,作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来,从不同的侧面、不同的角度来加以烘托,于是,作者的美感便层次清晰地展现在读者面前,使读者有身临其境的感受。
这一点集中体现于词的上片。
上片七句,虽然构成的侧面有所不同,但,可贵的是,其中每一句都带有动作性或视觉性,几乎句句都可构成一个或几个画面,构成角度不同的镜头。
镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。
作者的情思,作者的美感是靠画面、靠镜头的组接,靠蒙太奇表现出来的。
本词以荷花为焦点,并从这一点上散射开来,最后又集中在这一点上加以收束。
全词可分四层,上片前四句是一层,烘托五月雨后清晨的气氛。
后三句多侧面刻画荷花的风神。
下片前四句是一层,分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。
后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。
周邦彦是善于使用艺术语言的大师,他往往运用优美的语词来创造生动的形象,有时精雕细刻,富艳精工;有时用典,融化古人的诗句人词。
但这首词却既未用典,也未融化前人的诗句,而主要是用从生活中提炼出的词语,准确而又生动地表现出荷花的风神,抒写了自己的乡愁,有一种从容雅淡、自然清新的风韵。
范仲淹诗词名句
第一、元稹的《离思》曾经沧海难为水,除却巫山不是云第二、白居易的《长恨》在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝第三、苏轼的《江城子》第四、元好问的《摸鱼儿》问世间情是何物,直教生死相许。
第五、秦观的《鹊桥仙》两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮 第六、柳永的《凤栖梧》衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
第七、汉乐府民《上邪》山无陵,天地合,乃敢与君绝第八、《诗经》1、死生契阔,与子成说。
执子之手,与子偕老2、关关雎鸠,在河之洲。
窈窕淑女,君子好求。
第九、李白《三五七言》相思相见知何日?此时此夜难为情。
第十、张籍《节妇吟》 还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
其他:此情可待成追忆,只是当时已惘然。
-李商隐《锦瑟》身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
-李商隐《无题》泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
-欧阳修《蝶恋花二首其一》 明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
-范仲淹《苏幕遮》
范仲淹的苏幕遮和长亭送别相比有什么特点
苏幕遮,上阙写秋景,凄凉孤寂。
下阙抒秋情,无比伤怀,让人也是一阵心悸。
《长亭送别》这一折,历来被誉为写离愁别恨的绝唱。
崔莺莺对张珙缠绵依恋,两人刚刚订下白首之约,就要劳燕分飞,莺莺自然是难舍难分,在送别之中,她满心装的都是离愁别恨之情,但这些离愁别恨在送别的前前后后也经历了一些 起伏变化。
下面我们就一同走进崔莺莺的内心,体会主人公不同寻常的情感经历。
长亭之别正值深秋时节。
在奔赴长亭的路上,碧空浮云万里,遍野黄花萎积,耳边可以听到西风疾吹,眼底可以看见北雁南飞,一种离愁别恨油然而生。
特别是清晨看到经霜的叶子如同酒醉的容颜,一定是离人的血泪将它染红。
此时此景,坐在车内的莺莺是一种怎样的心情?请同学们注意[滚绣球]这支曲子。
一支曲子唱下来,有一种情反复吟唱,这就是“恨”。
首先恨相见得迟,莺莺与张生两情相悦,相见恨晚,要成佳配又每每遭变故;所以,莺莺的心中很不自在,“却告了相思回避,破题儿又早别离”便是这恨的缘由。
是说刚刚结束了相思,又开始早早面对别离。
所以莺莺一路上恨柳丝长却系不住离人马,恨疏林留不住斜阳,恨一声人“去也”折磨得她身心交瘁。
长亭饯别的筵席上,老夫人安排大家入坐:张生和长老坐,小姐这壁坐,一桌宴席好似银河隔开牛郎织女,再加上长亭外也是黄叶纷飞,衰草萋迷,更加令人伤怀不已。
酒席上,张生无精打采“斜签着坐的,蹙愁眉死临侵地”“阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知,猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。
”张生这些蹙眉垂泪,长吁短叹,莺莺是看在眼里,痛在心上。
其实,莺莺的心情又何尝好?——“意似痴,心如醉,昨宵今夜,清减了小腰围”。
面对即将分别的恋人,莺莺唱出了一腔怨情。
这怨情正是深情的痴语。
请同学们一起看[幺篇][满庭芳][朝天子]这三支曲子。
[幺篇]是怨张生年少情薄,全不挂念数月来两人耳鬓厮磨的恩爱生活 [满庭芳]是怨供食太急,子母们当回避,分别在际,竟不能与张生举案齐眉,厮守片刻。
[朝天子]怨美酒无味,清淡似水,酒入愁肠,化作相思泪。
怨世间人为了“蜗角虚名,蝇头微利”竟忍心“拆鸳鸯在两下里” 此时在宴席上,莺莺的内心有了一些变化,奔赴长亭的路上她恨两人聚少离多,让她从此后不得不独饮相思的苦酒,但随着筵席的进行,分别的时刻越来越迫近,眼前的张生又只是唉声叹气,所以此时的莺莺内心非常怨恨功名利禄拆鸳鸯在两下里。
霎时间杯盘狼藉,车儿投东,马儿向西。
两人终于要面对最后的分别。
这一刻更是千头万绪,百感交集。
但是,请同学们注意莺莺叮嘱张生的第一句话和最后一席话。
第一句说,“张生,此一行得官不得官,疾便回来。
”最后一席话是“你休忧文齐福不齐,我只怕你停妻再娶妻。
休要一春鱼雁无消息!我这里青鸾有信频须寄,你却休金榜无名誓不归。
此一节君须记,若见了那异乡花草,在休似此处栖迟。
” 这些叮嘱超出了一般的缠绵之情。
这说明在莺莺的内心隐隐有一种忧虑。
因为张生得中与否都是对他们爱情的巨大考验:如果落第,老夫人不会承认这个白衣女婿;如果得中,张生又极可能成为高门望族的择婿对象;如果张生不是忠厚至诚的君子,那么,莺莺弃妇的命运就是不可避免的。
应该说这种怕被抛弃的心理是当时女子很普遍的心理,只不过两情相悦的时候,人们往往会暂时忘记,一旦别离在即,它就会凸现出来让人不安,莺莺是一个多情的女人,自然也不能例外。
所以最后分别时,莺莺的内心又凭添了忧虑。
送别张生,莺莺懒上车儿,此时的心境又怎样?“便人间烦恼填胸臆,量这些大小车儿如何载得起?”这是说凡是人间可经历的离愁别恨现在都填满了莺莺的胸膛。
看来这次第,怎一个“愁”字了得?怎一个“恨”字了得?怎一个“怨”字了得?实在是言语无法传达了。
好,通过上面的分析,我们来总结一下《长亭送别》一折,莺莺的感情经历了那些变化? (表面上)恨——怨——忧 (实质上)依恋 总之,在莺莺心中,“情”字始终是摆在最重要的位置上,至于功名利禄、是非荣辱,统统可以不管。
这种“情”字当头在当时具有闪光的思想。
由于《长亭送别》中,王实甫塑造了具有叛逆意识的崔莺莺的形象,这就使王实甫的《西厢记》比以往的“崔、张”故事都具有新意。
下面我们先简要地了解一下关于《西厢记》故事的演变情况。
“崔、张”的爱情故事最早见于唐朝元稹的《莺莺传》。
写莺莺虽然主动偷食禁果,却无力逃脱弃妇的悲惨命运。
传奇的结局写张生自诩“善补过者”,实际上是为自己“始乱终弃”找借口。
在小说中,莺莺没有什么反抗。
董解元的《西厢记诸宫调》把莺莺对张生的爱与“报德”联系在一起。
这样就把年轻人越轨行为写得合乎礼数。
爱情就有了杂质。
只有王实甫的《西厢记》写莺莺只知一个“情”。
特别是《长亭送别》这一折,莺莺对“情”字作出了最好的诠释。
所以说《西厢记》在主题思想上是远远高于从前的两部作品。
《西厢记》的主题是“永志无别离,万古常完聚,愿普天下有情的都成了眷属。
”这就是说爱情才是婚姻的基础,只要男女间彼此“有情”,就应该让他们同偕白...
古代诗词名句
1、衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
-柳永《凤栖梧》 2、死生契阔,与子成说。
执子之手,与子偕老。
-佚名《诗经??邶风??击鼓》 3、两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
-秦观《鹊桥仙》 4、相思相见知何日?此时此夜难为情。
-李白《三五七言》 5、有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。
-佚名《凤求凰??琴歌》 6、这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。
-郑愁予《赋别》 7、入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
-李白《三五七言》 8、曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
-元稹《离思五首其四》 9、君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐?-曹植《明月上高楼》 10、凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。
-纳兰性德《虞美人》 11、还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。
-张籍《节妇吟》 12、如何让你遇见我,在我最美丽的时刻为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘。
-席慕蓉《一棵开花的树》 13、嗟余只影系人间,如何同生不同死?-陈衡恪《题春绮遗像》 14、相思树底说相思,思郎恨郎郎不知。
-梁启超《台湾竹枝词》 15、自君之出矣,明镜暗不治。
思君如流水,何有穷已时。
-徐干《室思》 16相见争如不见,有情何似无情。
-司马光《西江月》 17、落红不是无情物,化作春泥更护花。
-龚自珍《己亥杂诗》 18、天不老,情难绝。
心似双丝网,中有千千结。
-张先《千秋岁》 19、似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
-黄景仁《绮怀诗二首其一》 20、直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
-李商隐《无题六首其三》 21、深知身在情长在,怅望江头江水声。
-李商隐《暮秋独游曲江》 22、人到情多情转薄,而今真个不多情。
-纳兰性德《摊破浣溪沙》 23、此情可待成追忆,只是当时已惘然。
-李商隐《锦瑟》 24、相思一夜情多少,地角天涯未是长。
-张仲素《燕子楼》 25、问世间,情是何物,直教生死相许。
-元好问《摸鱼儿二首其一》 26、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
-李商隐《无题》 27、兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。
-张可久《塞鸿秋》 28、平生不会相思,才会相思,便害相思。
-徐再思《折桂令》 29、一寸相思千万绪,人间没个安排处。
-李冠《蝶恋花》 30、十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。
-苏轼《江城子》 31、今夕何夕,见此良人。
-佚名《诗经??唐风??绸缪》 32、天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
-白居易《长恨歌》 33、在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
-白居易《长恨歌》 34、重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死。
-文廷式《蝶恋花》 35、一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。
若说没奇缘,今生偏又遇著他;若说有奇缘,如何心事终虚话?-曹雪芹《枉凝眉》 36、春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始乾。
-李商隐《无题》 37、他生莫作有情痴,人间无地著相思。
-况周颐《减字浣溪沙》 38、尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。
-欧阳修《玉楼春》 39、关关雎鸠,在河之洲。
窈宨淑女,君子好逑。
-佚名《诗经??周南??关雎》 40、人生自是有情痴,此恨不关风与月。
-欧阳修《玉楼春》 41、此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有,千种风情,更与何人说。
-柳永《雨霖铃》 42、只愿君心似我心,定不负相思意。
-李之仪《卜算子》 43、落花人独立,微雨燕双飞。
-晏几道《临江仙二首其二》 44、可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。
-陈陶《陇西行》 45、千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。
-辛弃疾《摸鱼儿》 46、梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
-温庭筠《更漏子三首其三》 47、结发为夫妻,恩爱两不疑。
-苏武《结发为夫妻》 48、寻好梦,梦难成。
况谁知我此时情。
枕前泪共帘前雨,隔个窗儿滴到明。
-聂胜琼《鹧鸪天》 49、一场寂寞凭谁诉。
算前言,总轻负。
-柳永《昼夜乐》 50、天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难,长相思,摧心肝。
-《李白长相思二首其一》 51、不要因为也许会改变,就不肯说那句美丽的誓言,不要因为也许会分离,就不敢求一次倾心的相遇。
-席慕蓉《印记》 52、愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。
-范成大《车遥遥篇》 53、鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。
-戴叔伦《相思曲》 54、执手相看泪眼,竟无语凝噎。
-柳永《雨霖铃》 55、诚知此恨人人有,贫*夫妻百事哀。
-元稹《遣悲怀三首其二》 56、换我心,为你心,始知相忆深。
-顾敻《诉衷情》 57、忆君心似西江水,日夜东流无歇时。
-鱼玄机《江陵愁望有寄》 58、春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
-李商隐《无题六首其六》 59、相思似海深,旧事如天远。
-乐婉《卜算子》 60、相恨不如潮有信,相思始觉海非深。
-白居易《浪淘沙》 61、玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?-温庭筠《杨柳枝》 62、忍把千金酬一笑?毕竟相思,不似相逢好。
-邵瑞彭《蝶恋花》 63、天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
-晏殊《玉楼春》 64、都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。
空对著,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
-曹雪芹《终身误》 65、人如风后入江云,情似雨馀黏地絮。
-周邦彦《玉...
72字的古诗词
离亭燕张昪一带江山如画,风物向秋潇洒。
水浸碧天何处断?霁色冷光相射。
蓼屿荻花洲,掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂,烟外酒旗低亚。
多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话。
怅望倚层楼,寒日无言西下。
久别离 李白 别来几春未还家,玉窗五见樱桃花. 况有锦字书,开缄使人嗟. 至此肠断彼心绝.云鬟绿鬓罢梳结, 愁如回飙乱白雪.去年寄书报阳台, 今年寄书重相催.东风兮东风, 为我吹行云使西来.待来竟不来,落花寂寂委青苔. 标点加起来一共76个字的诗词 《苏幕遮》。
以下是比较经典的几首。
(北宋)范仲淹《苏幕遮·碧云天》碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
(北宋)周邦彦《苏幕遮·燎沉香》燎沉香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨。
水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
(北宋)梅尧臣《苏幕遮·露堤平》露堤平,烟墅杳。
乱碧萋萋,雨后江天晓。
独有庾郎年最少。
窣地春袍,嫩色相宜照。
接长亭,迷远道。
堪怨王孙,不计归期早。
梨花落尽春又了。
满地残阳,翠色和烟老。
(北宋)张先《苏幕遮·柳飞绵》柳飞绵,花实少。
镂板音清,浅发江南调。
斜日两竿留碧草。
马足重重,又近东门道。
去尘浓,人散了。
回首旗亭,渐渐红裳小。
莫讶安仁头白早。
天若有情,天也终须老。
(清)纳兰性德《苏幕遮·枕函香》枕函香,花径漏。
依约相逢,絮语黄昏后。
时节薄寒人病酒,刬地梨花,彻夜东风瘦。
掩银屏,垂翠袖。
何处吹箫,脉脉情微逗。
肠断月明红豆蔻,月似当时,人似当时否? 参考资料 各路诗人.唐诗三百首. 西安:三秦出版社,2008...