关于月光描写的精彩片段zt
银白的月光洒在地上,到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中,织成了一个柔软的网,把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西,任是一草一木,都不是象在白天里那样地现实了,它们都有着模糊、空幻的色彩,每一样都隐藏了它的细致之点,都保守着它的秘密,使人有一种如梦如幻的感觉。
(巴金《家》)
月光如银子,无处不可照及,山上竹篁在月光下变成了一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方,忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙,不久之间,这小鸟儿又好象明白这是半夜,不应当那么吵闹,便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
(沈从文《边城》)
他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙,它们声息全无,而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子,但见人已不羞缩,光明和轮廓都清新刻露,渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号,象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去,不象飞行,象在厚密的空气里漂浮,月光不到的阴黑处,一点萤火忽明,象夏夜的一只微绿的小眼睛。
(钱钟书《围城》)
中山公园的水池象是一面镜子,圆圆的月亮映在池面。池子附近树旁的几盏路灯,那圆圆的灯光映在水里,就象是一个小月亮似的,围绕着池中的月亮。一片一片臃肿的白云缓缓地移过池面,仿佛是一群老妇,弯着背,一步一步吃力地从月亮前面走过,想把月亮遮住,月亮却透过云片的空隙倾泻下皎洁的光芒。一片白云和一片白云连起,如同一条宽大的不规则的带子,给澄澄的天空分成两半。白云移过,逐渐消逝在远方。天空碧澄澄的,月亮显得分外皎洁。
(周而复《上海的早晨》)
五月末的北方夜晚,是最清新、最美好的时刻。天空象是刷洗过一般,没有一丝云雾,蓝晶晶的,又高又远。一轮圆圆的月亮,从东边的山梁上爬出来,如同一盏大灯笼,把个奇石密布的山谷照得亮堂堂,把树枝、幼草的影投射在小路上,花花点点,悠悠荡荡。宿鸟在枝头上叫着,小虫子在草棵子里蹦着,梯田里春苗在拔秆儿生长着;山野中也有万千生命在欢腾着……
(浩然《艳阳天》)
月光洒满了这园庭,远处的树林,顶上载着银色的光华,林里烘出浓厚的黑影,寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水,池里的微波,都反射着皎洁的月光,在那里荡漾,她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光,柔软无声的在受她的践踏。
(郁达夫《秋河》)
月亮快要出来了。月亮还远着呢,可是在地平线后边,人们觉得它从黑暗的深渊上升。一道微弱的光,给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边,好象高脚杯的边缘,这些反映在微光中的树峰的侧影,一分钟比一分钟显得更为深黑。
(法 罗曼·罗兰:《母与子》)
雾霭消散了,银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服,覆盖着广阔的沙滩。河面没有一条船只,甚至看不见一丝微波,河心河岸,到处是一片宁静,这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的一种无休止的安宁。
(印度 泰戈尔:《沉船》)
望月怀远
张九龄
海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。
曲曲折折的荷塘上面,弥望(“弥望”何解?析:充满视野,满眼,如“春色弥望”)的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭(“亭亭”与前面哪个词相呼应,它修饰的是“舞女”还是“裙”?析:与“高”相呼应,修饰“舞女”)的舞女的裙。(本句运用了比喻修辞,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析:本体——叶子;喻体——亭亭的舞女的裙;舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似。)层层的叶子中间,(“田田”与“层层”是对前面哪个词的具体解释?为什么?析:曲曲折折;“田田”描其连绵不绝,“层层”描其高低有序),零星地点缀(“点缀”与前面哪个词相呼应?析:零星)着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;(本句运用了哪种修辞手法?若换用其它修辞手法好不好?为什么?析:拟人;不能换用其它修辞手法,因为拟人的运用可以回应上面的“舞女”,荷茎象舞女,叶子象舞女的裙,而花便象舞女的容颜,同样千姿百态,楚楚动人)正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。(本句运用了比喻修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析:本体——白花;喻体——一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人。1、月下的荷花白而光亮,而且是“零星地点缀着”的,与“一粒粒”的“明”珠相似;2、白花“点缀”在“层层的叶子中间”,在绿丛中隐约闪烁,与“碧天”里的“星星”相似;3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的,其神态与色泽都与刚出浴的美人相似)微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(此处运用了“通感”的写景方法,试述什么是“通感”?其最大的特点是什么?“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似?这样描写有什么作用?析:“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”,即把一种可感的形象转化为另一种可感的形象的方法。其最大特点是“感觉的转移”。相似处:断断续续,若有若无,捉摸不定。作用:用“歌声”比“荷香”真切、新奇。荷香本是嗅觉的可感形象,作者却把它比作“远处高楼上渺茫的歌声”,使其转化为听觉的形象,把视觉、嗅觉、听觉交织在一起,启迪读者更加深远地想象和联想。)这时候叶子与花也有一丝的颤动,(“颤动”的原因是什么?析:微风)像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道(为什么只有一道而不是几道?析:一丝的颤动,象闪电般)凝碧的波痕。(波痕为什么是凝碧的?析:田田、层层、肩并肩、密密地挨着)叶子底下是脉脉(写出的流水的什么特点?析:无声、含蓄)的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
(这一段所写的景物的顺序能不能调动?析:不能。因为叶子出水很高,而且是田田的,目之所及肯定首先是叶子;因为白花是点缀其间的,而且白而发亮,所以接着写花是理所当然的;因为花是零星的,所以微风过处有清香;因为有微风,就有了波痕;因为有了波痕,便看见了底下的流水;因为有流水,所以叶子更见风致。作者的目光又回到叶子与花上,从而顺理成章,从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写。景物出现的顺序是有着极强的前后关联的,极富层次感,绝不能调动)
月光如流水一般,静静地泻(若换用“淌”字在表达效果上有何不同?析:“泻”表明月上中天,月光自上而下,有更强的动感与立体感;“淌”虽也有往下流的意思,但一般是表示水、泪或汗等顺着或依附着某物流下来,而月光是从空中照下的,并无依附任何事物。)在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮(若换用“飘”在表达效果上有何不同?析:“浮”描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感,又可描写出青雾似动而静、似静而动的轻柔含蓄之态;“飘”虽与“薄薄”相呼应,但既“飘”便“散”、便“逸”,虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美,而且“雾”之所以“青”是因为雾贴近田田、密密的叶子而成,飘高飘远了,便无“青”的感觉。)起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。(“牛乳”和“轻纱”的本体是什么?梦的本体又是什么?析:薄薄的青雾;叶子和花)虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。(本句描写了哪两种树影的哪些特点?“画”字对表现这些特点有何作用?析:灌木——参差的斑驳的黑影;杨柳——稀疏的倩影;“画”说明树影的错落有致、浓淡和谐是恰到好处的,象是出自名画家之手,也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意)塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。(本句运用比喻和通感的修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间的相似点是什么?是从哪两种感觉的互相转移?析:本体——月色;喻体——名曲;相似点:和谐;是视觉与听觉的互换。)
(评:这一段写荷塘上的月色,有正面描写,如流水,泻;也有用景物进行反衬,如写青雾、叶子和花、黑影、倩影等;写出了光与影虽不均匀,却和谐如名曲,光与影融为一体,荷塘与月色融为一体,心境与物景融为一体,整个天地浑然一体,如梦似幻,如诗如画,令作者与读者如痴如醉,作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。)
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,(“远远近近”、“高高低低”描写出树的哪些特点?析:连绵成片、高低错落,层次分明)而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。(在总体写树中又着重写了杨柳的丰姿,这是一种怎样的写法?析:点面结合)树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是他们的,我什么也没有。(作者是怎样由景写到人的?作者的心景又有了什么变化?析:由路灯光联想到人的眼,由人的眼自然会联想到人的心,一想到个人,热闹的蝉声与蛙声自然会惊扰了荷塘和作者内心的超然境界,作者终于发出了“热闹是他们的,我什么也没有”的慨叹。作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁。)
忽然想起采莲的事情来了。(作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了”
呢?析:“颇不宁静”的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣,就想靠对古代采莲盛况的向往和对故乡的怀念来解脱。)采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人不用说很多,还有看采莲的人。那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好:
于是妖童媛女,荡舟心许;鹢首徐回,兼传羽杯;棹将移而藻挂,船欲动而萍开。尔其纤腰束素,迁延顾步;夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。(作者触景生情,由眼前景物联想到江南采莲的情景,作者说这是一个“热闹”和“风流”的季节,并引用梁元帝的《采莲赋》描写当时“嬉游”的光景,作者有没有被这种光景所感染呢?文章中的哪个句子可以表明?析:没有。“可惜现在我们早已无福消受了,”依然是“热闹是他们的,我什么也没有)
于是又记起《西洲曲》里的句子:
采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。
(《西洲曲》本是用来描写一个青年女子思念情人的痛苦,作者却借用来表达什么感情?文章中的哪个句子可以表明?析:思乡之情——这令我到底惦着江南了)
今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影
子,是不行的。这令我到底惦着江南了。(此时此刻的作者为什么会惦着江南呢?析:触景生情,独在异乡为异客,面对黑暗的现实苦闷彷徨,无所适从,欲超然又想挣扎,借思乡排遣忧愁)——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。(作者从荷塘回到家里,心绪如何?析:作者从遐想中回到现实,现实依旧,愁思依旧,心里依旧不宁静,刚才的所见所闻,所思所想恍如一梦。)
参考资料:http://zhidao.baidu.com/question/14385664.html?fr=qrl3
关于描写宁静的夜晚的片段
关于月光描写的精彩片段zt 银白的月光洒在地上,到处都有蟋蟀的凄切的叫声。
夜的香气弥漫在空中,织成了一个柔软的网,把所有的景物都罩在里面。
眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西,任是一草一木,都不是象在白天里那样地现实了,它们都有着模糊、空幻的色彩,每一样都隐藏了它的细致之点,都保守着它的秘密,使人有一种如梦如幻的感觉。
(巴金《家》) 月光如银子,无处不可照及,山上竹篁在月光下变成了一片黑色。
身边草丛中虫声繁密如落雨。
间或不知道从什么地方,忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙,不久之间,这小鸟儿又好象明白这是半夜,不应当那么吵闹,便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
(沈从文《边城》) 他靠纱窗望出去。
满天的星又密又忙,它们声息全无,而看来只觉得天上热闹。
一梳月亮象形容未长成的女孩子,但见人已不羞缩,光明和轮廓都清新刻露,渐渐可烘衬夜景。
小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。
不知哪里的蛙群齐心协力地干号,象声浪给火煮得发沸。
几星萤火优游来去,不象飞行,象在厚密的空气里漂浮,月光不到的阴黑处,一点萤火忽明,象夏夜的一只微绿的小眼睛。
(钱钟书《围城》) 中山公园的水池象是一面镜子,圆圆的月亮映在池面。
池子附近树旁的几盏路灯,那圆圆的灯光映在水里,就象是一个小月亮似的,围绕着池中的月亮。
一片一片臃肿的白云缓缓地移过池面,仿佛是一群老妇,弯着背,一步一步吃力地从月亮前面走过,想把月亮遮住,月亮却透过云片的空隙倾泻下皎洁的光芒。
一片白云和一片白云连起,如同一条宽大的不规则的带子,给澄澄的天空分成两半。
白云移过,逐渐消逝在远方。
天空碧澄澄的,月亮显得分外皎洁。
(周而复《上海的早晨》) 五月末的北方夜晚,是最清新、最美好的时刻。
天空象是刷洗过一般,没有一丝云雾,蓝晶晶的,又高又远。
一轮圆圆的月亮,从东边的山梁上爬出来,如同一盏大灯笼,把个奇石密布的山谷照得亮堂堂,把树枝、幼草的影投射在小路上,花花点点,悠悠荡荡。
宿鸟在枝头上叫着,小虫子在草棵子里蹦着,梯田里春苗在拔秆儿生长着;山野中也有万千生命在欢腾着…… (浩然《艳阳天》) 月光洒满了这园庭,远处的树林,顶上载着银色的光华,林里烘出浓厚的黑影,寂静严肃的压在那里。
喷水池的喷水,池里的微波,都反射着皎洁的月光,在那里荡漾,她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光,柔软无声的在受她的践踏。
(郁达夫《秋河》) 月亮快要出来了。
月亮还远着呢,可是在地平线后边,人们觉得它从黑暗的深渊上升。
一道微弱的光,给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边,好象高脚杯的边缘,这些反映在微光中的树峰的侧影,一分钟比一分钟显得更为深黑。
(法 罗曼·罗兰:《母与子》) 雾霭消散了,银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服,覆盖着广阔的沙滩。
河面没有一条船只,甚至看不见一丝微波,河心河岸,到处是一片宁静,这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的一种无休止的安宁。
(印度 泰戈尔:《沉船》) 望月怀远 张九龄 海上生明月,天涯共此时。
情人怨遥夜,竟夕起相思。
灭烛怜光满,披衣觉露滋。
不堪盈手赠,还寝梦佳期。
曲曲折折的荷塘上面,弥望(“弥望”何解?析:充满视野,满眼,如“春色弥望”)的是田田的叶子。
叶子出水很高,像亭亭(“亭亭”与前面哪个词相呼应,它修饰的是“舞女”还是“裙”?析:与“高”相呼应,修饰“舞女”)的舞女的裙。
(本句运用了比喻修辞,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析:本体——叶子;喻体——亭亭的舞女的裙;舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似。
)层层的叶子中间,(“田田”与“层层”是对前面哪个词的具体解释?为什么?析:曲曲折折;“田田”描其连绵不绝,“层层”描其高低有序),零星地点缀(“点缀”与前面哪个词相呼应?析:零星)着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;(本句运用了哪种修辞手法?若换用其它修辞手法好不好?为什么?析:拟人;不能换用其它修辞手法,因为拟人的运用可以回应上面的“舞女”,荷茎象舞女,叶子象舞女的裙,而花便象舞女的容颜,同样千姿百态,楚楚动人)正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。
(本句运用了比喻修辞格,本体和喻体分别是什么?它们之间有何相似之处?析:本体——白花;喻体——一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人。
1、月下的荷花白而光亮,而且是“零星地点缀着”的,与“一粒粒”的“明”珠相似;2、白花“点缀”在“层层的叶子中间”,在绿丛中隐约闪烁,与“碧天”里的“星星”相似;3、荷花是“袅娜”、“羞涩”而且是白而亮的,其神态与色泽都与刚出浴的美人相似)微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
(此处运用了“通感”的写景方法,试述什么是“通感”?其最大的特点是什么?“缕缕清香”与“远处高楼上渺茫的歌声”有何相似?这样描写有什么作用?析:“通感”指“一种感觉超越了本身的局限而领会到属于另一种感觉的印象”,即把...
形容平静的诗词
1:知我者谓我心忧,不知我者谓我何求。
2:悲歌可以当泣,远望可以当归------汉乐府民歌>3:夕阳夕下,断肠人在天涯。
4:人间何事堪惆怅,莫向横塘问旧游。
5:我本将心比明月,奈何明月照清渠。
6:剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
7:随分杯盘,等闲歌舞,问他有甚堪悲处?思量却也有悲时,重阳节近多风雨。
8:荃不察余之中情兮,反信谗而齐怒。
9:天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
10:人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。
【唐-李白《将进酒》】11:久在樊笼里,复得返自然。
12:水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡抹浓妆总相宜。
13:满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿,独自怎生得黑?14:霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。
”15:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
16:昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏------>17:海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠。
18:故乡何处是,忘了除非醉------宋.李清照>19:人言落日是天涯,望尽天涯不见家。
20:夜月楼台,秋香院宇,笑吟吟地人来去。
是谁秋到便凄凉?当年宋玉悲如许!21:欲将心事付瑶琴,知音少,弦断有谁听?22:抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁形容心情平静的诗句 60句形容心情平静的诗句 60句。
23:白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡24:横冈下瞰大江流,浮远堂前万里愁。
25:浮云游子意,落日故人情。
26:秋到边城角声哀,烽火照高台。
悲歌击筑,凭高酹酒,此兴悠哉!27:劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
28:才始送春归,又送君归去。
若到江南赶上春,千万和春住。
29:醉拍春衫惜旧香,天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。
云渺渺,水茫茫,征人归路许多长。
相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。
30:红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼31:胡马依北风,越鸟巢南枝------汉.古诗十九首>32:晚春宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。
怕上层楼,十日九风雨。
33:万里阴山万里沙,谁将绿鬓斗霜华。
年来强半在天涯。
34:夙风野大,纸灰飞扬,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝矣。
35:结庐在人境,而无车马喧。
36:忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
37:采菊东篱下,悠然见南山。
38:冠盖满京华,斯人独憔悴。
39:奇文共观赏,疑义相与析。
40:近乡情更怯,不敢问来人------唐.宋之问>41:三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
42:剪不断,理还乱,是离愁。
别有一般滋味在心头。
43:秋心一字捻作灰,是何滋味?是何滋味,卧读琴谱却为谁?44:山气日夕佳,飞鸟相与还。
45:千里孤坟,无处话凄凉。
46:鼎湖当曰弃人间,破敌收京下玉关,痛哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!47:只空双溪舴艋舟,载不动许多愁。
48:一心抱区区,惧君不识察。
49:风力掀天浪打头,只须一笑不须愁。
50:白日放歌需纵酒,漫卷诗书喜欲狂。
51:把酒长亭说。
看渊明、风流酷似,卧龙诸葛形容心情平静的诗句 60句心情说说。
何处飞来林间鹊?蹙踏松梢残雪。
52:上有愁思妇,悲叹有余哀。
53:心无物欲,即是秋空霁海;坐有琴书,便成石室丹丘。
54:山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。
55:春情只到梨花薄,片片催零落。
夕阳何事近傍晚,不道人世犹有未招魂56:君来正是眠时节,君且归休。
君且归休,说与西风一任秋。
57:腹心受害诚堪惧,唇齿生忧尚可医。
58:战战兢兢,如临深渊,如履薄冰。
59:少年不知愁滋味,为赋新辞强说愁。
60:天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期!
描写夜晚宁静的句子,120字左右,请快我急急急急急急急急急急急紧...
夜,一片寂静,我躺在床上,久久不能入眠。
思绪由从前到现在,一股脑儿的全乱缠在了一起,我不敢去想未来,我只是在想,难道我人生的道路就是一道滑梯不成?一直向下,向下,直到到了尽头,生命也就终止了吗?“喂!你很烦恼吗?”一个声音由心底开始空鸣,一直到了耳际,我一虚惊,因为这并不是我的思绪。
难道是我的身体中还有着另一个灵魂吗?由于惊恐,我只得在思绪中传出:“你是谁?”“我,我是你的导梦者。
”“导梦者?”我凝眉思索,“很不开心吗?”那个声音像蜗牛的触角探到我灵魂的深处。
“当然,我的命运越来越逆动,生活一天比一天糟糕,每每顾及从前与如今,真是格格不入,才发现幸福并不属于我。
”“那你一定是担当过许多角色珞!”“是的,由好到坏,由主角到小人物。
”“是吗?那你真幸运。
人生有多种尝试是幸福的。
”我听了苦笑,“我有这么多尝试?我幸运?实际上我什么都不会。
”那个声音狂笑,笑得阴森恐怖,而后严厉起来:“什么都不会?那你会走路吗?回思考吗?会发笑吗?会骑车去游玩吗?会……如此一来你是什么都不会吗?”“是吗,只是人生苦长,不称意而已,如果能舒畅一些就好了。
”“好吧,那你闭上你的眼睛。
”我闭好了眼睛,“去感受你的呼吸,你的心跳,你血液流动的方向。
好,深吸一口气。
”一口气入肺,好新鲜,好自然。
脑海中出现了一幅模糊的画面,一会儿工夫,一切都清晰了。
四面一片白色,包括光!光!我能看见它由空中划过。
它是从四面八方射来,照到身上好舒服,似乎是被牛奶滋润过。
身体上的每一处都疏活了,每一个毛孔都畅快了,没有一个细胞不在活跃。
这是什么光?我是来到了天国吗?那是曙光,他们连绵不断的润和着我,好舒服,一种超然物外的感觉。
四周一片白,朦朦胧胧的笼罩着我。
我赤着脚,脚下是一种柔腻的,似乎是云一样的东西,绵绵的,激着我脚下的每一个穴道,全身的器官也就变得无比的舒适。
这里就我一个人,而我却并不感到孤单,人间繁华似锦的时候,我享受着清风的拂吹或细雨的摩挲或任鸟声满树林的回荡在我心中之时,也会希望有人陪伴或倾诉或相对无语。
而此时我唯一的感觉就是自己的每一丝的畅快,人间慢慢地在我的心中褪去它华丽的色彩,尽管我在那里生长,,天国在我也不复存在,尽管我被包容。
我觉得我快要空了,我不由地叹道:“这是什么境界?众里寻她千百度,为伊销得人憔悴。
”我,我就要睡着了。
突然一个振聋发聩的声音,“你代入了自我,我的使命就要完成了。
”我醒了过来,“天国的花是怎样的?”我急切的想知道,眼前即现入一片五彩缤纷的灿烂,不知是花是草,只知它是有三瓣的,并且都很有风韵,最妙的是它会动,像是咿咿呀呀的学话的婴孩,像香香软软的唇一般张合着,我也咿咿呀呀的不知说什么好了。
我忽然想到了,难道这里是想什么就有什么吗?我心里同时遁出“有”和“不”。
但我也听到了我内心的重重的叹息。
我矛盾了,但心里感应还是灵验了。
一张张鲜红的票子在我的身旁飞舞着,跳着轻盈的舞蹈。
我的内心充满诱惑,但我随即听到了那声重重的叹息,我忽而感悟了,世间并不只这样一个圈套这样的诱惑人。
我把目光投向了花丛,我吸了一口气,不可言说的沁人心脾的清香。
“好了,就要结束了。
”我的灵魂突然被切成了两段,“现在,你有什么愿望就许一个,对,就是一个。
”他说。
我真的忽而茅塞顿开了,以前,我烦恼,我不得安宁,是因为我有太多的愿望,现在,我应该只有自己,站起来的自己,空中飘来如来佛的佛经:“谋事在人,成事在天。
”我的心忽地松弛了,我看到了白云下面的绿色的村庄里的人们。
他们脸上都洋溢着幸福的微笑,我向他们挥了挥手……我从梦中醒过来,星星在空中闪烁,带着湿气的空气很新鲜,流入肺腑的是那种留在天国的空气,我又深深地吸了一口。
描写夏天夜晚很宁静的句子
1、沉沉庭院莺吟弄,日暖烟和春气重。
——欧阳修2、绿荫庭院燕莺啼。
——元好问3、庭院碧苔红叶遍,金菊开时,已近重阳宴。
——晏几道4、日高庭院杨花转,闲淡春风。
——晏几道5、永日绿阴庭院静,最怜紫燕翩翩。
——程文海6、曲径通幽处, 禅房花木深。
——常建
描写校园静谧凉爽的诗词
1、空山新雨后,天气晚来秋。
——唐 王籍 《山居秋暝》释义:空旷的群山沐浴了一场新雨,夜晚降临使人感到已是初秋。
2、空山不见人,但闻人语响。
——王维 《鹿柴》释义:空寂的山中不见一个人,只听到一阵人语声。
3、明月松间照,清泉石上流。
——唐 王维《山居秋暝》释义:皎皎明月从松隙间洒下清光,清清泉水在山石上淙淙淌流。
4、人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
——唐 王维 《鸟鸣涧》释义:春天夜晚,寂无人声,芬芳桂花,轻轻飘落。
青山碧林,更显空寂。
5、众鸟高飞尽,孤云独去闲。
——李白《独坐敬亭山》释义:群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
6、随风潜入夜,润物细无声。
——唐 杜甫《春夜喜雨》释义:伴随和风,悄悄进入夜幕。
细细密密,滋润大地万物。
7、蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。
——南北朝 王籍《入若耶溪》释义:蝉声高唱,树林却显得格外宁静;鸟鸣声声,深山里倒比往常更清幽。
8、锦政慈祥,琴堂安静,万里丰年,一同和气。
—— 宋 无名氏 《醉蓬莱·正香茱试紫》释义:繁华的政治一派祥和,放置琴的房间也是安静的。
9、琴瑟在堂,莫不静谧。
周环掩辟,仰不漏日。
冬日严凝。
—— 唐 顾况 《上古之什补亡训传十三章·十月之郊一章》释义:琴瑟都在房间内,难道这不是一种安静祥和的景象吗?10、便逍遥尤静谧。
休诣。
人常与神仙集。
——元 王哲《渔家傲》释义:于是自在于生活的安静,休息之中,常与神仙相比美。
描写夜晚的七字诗句,
1、春江潮水连海平, 海上明月共潮生。
翻译:春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
2、滟滟随波千万里, 何处春江无月明。
翻译:月光照耀着春江,随着波浪闪耀千万里,所有地方的春江都有明亮的月光。
3、江流宛转绕芳甸, 月照花林皆似霰。
翻译:江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌,月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
4、空里流霜不觉飞, 汀上白沙看不见。
翻译:月色如霜,所以霜飞无从觉察。
洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
5、江天一色无纤尘, 皎皎空中孤月轮。
翻译:江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
6、江畔何人初见月? 江月何年初照人? 翻译:江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人? 7、人生代代无穷已, 江月年年只相似。
翻译:人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。
8、不知江月待何人, 但见长江送流水。
翻译:不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
9、白云一片去悠悠, 青枫浦上不胜愁。
翻译:游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
10、谁家今夜扁舟子? 何处相思明月楼? 翻译:哪家的游子今晚坐着小船在漂流?什么地方有人在明月照耀的楼上相思? 11、可怜楼上月徘徊, 应照离人妆镜台。
翻译:可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
12、玉户帘中卷不去, 捣衣砧上拂还来。
翻译:月光照进思妇的门帘,卷不走,照在她的捣衣砧上,拂不掉。
13、此时相望不相闻, 愿逐月华流照君。
翻译:这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。
14、鸿雁长飞光不度, 鱼龙潜跃水成文。
翻译:鸿雁不停地飞翔,而不能飞出无边的月光;月照江面,鱼龙在水中跳跃,激起阵阵波纹。
15、昨夜闲潭梦落花, 可怜春半不还家。
翻译:昨天夜里梦见花落闲潭,可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
16、江水流春去欲尽, 江潭落月复西斜。
翻译:江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。
17、斜月沉沉藏海雾, 碣石潇湘无限路。
翻译:斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
18、不知乘月几人归, 落月摇情满江树。
翻译:不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮摇荡着离情,洒满了江边的树林。
1、《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品,收录于《全唐诗》中。
(1)张若虚(约647年- 约730年),字、号均不详,主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期,扬州(今属江苏扬州)人。
初唐诗人。
以《春江花月夜》著名。
与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。
他的诗仅存二首于《全唐诗》中。
其中《 春江花月夜 》是一篇脍炙人口的名作,它沿用陈隋乐府旧题,抒 写真 挚动人的离情 别绪及富有哲理意味的人生感慨,语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
(2)此诗沿用陈隋乐府旧题,运用富有生活气息的清丽之笔,以月为主体,以江为场景,描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图,抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨,表现了一种迥绝的宇宙意识,创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
全诗共三十六句,每四句一换韵,通篇融诗情、画意、哲理为一体,意境空明,想象奇特,语言自然隽永,韵律宛转悠扬,洗净了六朝宫体的浓脂腻粉,具有极高的审美价值,素有“孤篇盖全唐”之誉。
一、创作背景 1、《春江花月夜》意境图《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。
叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。
”后来隋炀帝又曾做过此曲。
《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,其中有隋炀帝的两篇。
张若虚的这首为拟题作诗,与原先的曲调已不同,却是最有名的。
2、关于此诗的具体创作年份已难以确考,而对此诗的创作地点则有三种说法:扬州文化研究所所长韦明铧认为,诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮,有感而发,创作了此诗,表现的是唐代曲江一带的景色;长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为,此诗作于瓜洲,表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美;长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为,此诗作于扬子江畔,其地在今扬州市江都区大桥镇南部。
二、人物生平 1、张若虚的生卒年不详,主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期,曾任兖州兵曹。
事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。
中宗神龙(705~707)年间与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都,《全唐诗》说他与贺知章(越州永兴人,今浙江萧山)、张旭(苏州人)、包融(润州延陵,今丹阳人,一说湖州人),号"吴中四士",文词俊秀。
开元年间尚在世。
三、诗歌遭遇 1、在唐代,似乎没有诗集传世。
从唐至元,他的《春江》诗几乎无人所重。
据文...
成语“万籁俱寂”常用来形容夜晚的宁静,从声音特性分析,这主要是...
1. 庭户无人秋月明,夜霜欲落气先清。
——张耒《夜坐》释义:寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。
夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
2. 炉火照天地,红星乱紫烟。
——李白《秋浦歌十七首·其十四》释义:炉火照彻天地,紫烟中红星乱闪。
3. 露从今夜白,月是故乡明。
——杜甫《月夜忆舍弟》释义:从今夜就进入了白露节气,月亮还是故乡的最明亮。
4. 缺月挂疏桐,漏断人初静。
——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》释义:弯弯的勾月悬挂在疏落的梧桐树上;夜阑人静,漏壶的水早已滴光了。
5. 一顾倾人城,再顾倾人国。
——李延年《李延年歌》释义:她对君临天下的皇帝瞧一眼,皇帝倾心,国家败亡!美丽的姑娘呀,常常带来“倾城、倾国”的灾难。
1. 月明移舟去,夜静魂梦归。
——王昌龄《太湖秋夕》释义:夜是如此地安静,湖面泛起一片寒气,洞庭山落下一层微霜。
2. 素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。
——张孝祥《念奴娇·过洞庭》释义:皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面上下一片明亮澄澈。
3. 攘袖见素手,皓腕约金环。
头上金爵钗,腰佩翠琅玕。
——曹植《美女篇》释义:挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
头上插着雀形的金钗,腰上佩戴着翠绿色的玉石。
4. 独坐含颦吹凤竹,园中缓步折花枝,有情无力泥人时。
——欧阳炯《浣溪沙·天碧罗衣拂地垂》释义:独坐含笑吹奏着凤竹,在花园中缓步走着折下花枝,脉脉含情令人痴迷。
5. 美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。
——李白《怨情》释义:美人卷起珠帘,深闺独坐还皱着蛾眉。
表达不同心情的诗词
网友A: 超级智多星 1. 南北朝乐府北方民歌《木兰诗》:诗中写木兰从军的原因是:昨夜见军帖,可汗大点兵,军书十二卷,卷卷有爷名; 面对可汗大点兵,木兰作出的决定是: 阿爷无大儿,木兰无长兄,愿为市鞍马,从此替爷征; 写木兰出征前紧张准备的句子是:东市买骏马;西市买鞍鞯,南市买辔头,北市买长鞭; 写木兰奔赴前线思念亲人的句子是:旦辞爷娘去,暮宿黄河边,不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去,暮至黑山头,不闻爷娘唤女声,但闻燕山胡骑鸣啾啾; 《木兰诗》中的“朔气传金柝,寒光照铁衣”这两句诗,通过环境描写,渲染出十年军旅生活悲壮、严酷的气氛,烘托出木兰勇敢、坚强的性格。
描写木兰战功显赫的句子是:策勋十二转,赏赐百千强; 从“归来见天子”一段里你揣摩一下木兰希望过什么样的生活? 木兰不用尚书郎,愿驰千里足,送儿还故乡。
概括木兰十年征战生活的句子是:朔气传金柝,寒光照铁衣。
将军百战死,壮士十年归。
出自《木兰诗》的成语“扑朔迷离”比喻 事情错综复杂,不易辨清真相。
,其原话是:“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离;双兔傍地走,安能辨我是雄雌!” 2.《回乡偶书》中通过一个小小生活细节寄寓作者物是人非感慨的诗句是:儿童相见不相识,笑问客从何处来。
表达出自己恋恋不忘故乡之情的诗句是:少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
3.李商隐的《夜雨寄北》:超越时空,想象日后重逢时的情景的诗句:何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
4.《淮上与友人别》中从听觉、视觉方面抒发各自天涯的离愁之情的诗句是:数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
5. 王勃的《送杜少府之任蜀州》:写送别的地点和友人要去的地方的诗句:城阙辅三秦,风烟望五津; 劝慰友人不要哀伤,表达出诗人豁达、爽朗的胸怀的诗句:与君离别意,同是宦游人; 把对朋友的真挚感情升华为哲理,写出四海之内有知心朋友,就是在天涯海角也还是近邻一样的亲近,说明知心朋友声息相通的两句诗:海内存知己,天涯若比邻。
同窗好友将随父去西藏就读,请选择古诗名句赠别留念, 以示万水千山隔不断真挚友谊:海内存知己,天涯若比邻。
唐朝陆龟蒙《别离》诗中有“丈夫非无泪,不洒离别间”的诗句。
如朋友远行,你借用王维的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”这两句送别则略显伤感,不妨用王勃的诗句“海内存知己,天涯若比邻”来表达一种豪迈的情怀。
6. 刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》:表达诗人豁达的胸怀和奋发向上、努力进取的精神(或:喻含新事物不断涌现的理趣)的诗句是:沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”,台湾回归大陆是谁也阻挡不了的。
7.《陌上桑》中侧面衬托罗敷貌美得的诗句是:行者见罗敷,下担捋髭须。
少年见罗敷,脱帽著俏头。
耕者忘其犁,锄者忘其锄;来归相怨怒,但坐观罗敷。
8.李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》中正面写诗人的愁绪,表达对友人的深切同情的诗句是:我寄愁心与明月,随君直到夜郎西 。
9.杜牧《江南春》中写景的句子是:千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
10. 王安石的《登飞来峰》:诗中蕴含站得高,看得远的道理的诗句是:不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。
写出诗中与王之涣“欲穷千里目,更上一曾楼”有异曲同工之妙的两句诗:不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。
11. 杜甫的《望岳》:包含一切有所作为的人都应具有不怕困难、敢于攀登绝顶,俯视一切的雄心和气概哲理的诗句是:会当凌绝顶,一览众山小。
《望岳》点明全诗主旨并表达作者远大的理想和抱负(有人生哲理)的诗句是:“会当凌绝顶,一览众山小。
” 12. 曹操的《观沧海》:这首诗是一首乐府诗。
诗中对景物作总写的句子是:水何澹澹,山岛竦峙; 详细写诗人见到的景象的句子是:树木从生,百草丰茂。
秋风萧瑟,洪波涌起;描写诗人想象中的景象的句子是:日月之行,若出其中。
星汉灿烂,若出其里; 本诗中最能反映作者博大襟怀的诗句是:日月之行,若出其中。
星汉灿烂,若出其里。
本诗的主要表达方式是描写,但是也有两句诗是叙事的,这两句诗是:东临碣石,以观沧海; 2007-7-4 19:18 回复 123.149.176.* 2楼 13.陶渊明的《饮酒》中表明诗人决意摆脱尘世的干扰,过闲适恬静的生活的诗句是:结庐在人境,而无车马喧 。
《饮酒》反映诗人陶渊明的生活志向,其中表现他优游自在的隐居生活的名句是:采菊东篱下,悠然见南山。
诗中,“结庐在人境,而无车马喧”一句蕴含着这样的哲理:只要有高尚的精神境界,即使身居喧嚣人境也无\'喧嚣\'之感。
表明作者本想说明白,却又不可言传的诗句是:此中有真意,欲辩已忘言。
14. 王湾的《次北固山下》:诗中有一个对偶句,蕴含新事物孕育于旧事物解体之时的哲理,这两句诗是:海日生残夜,江春入旧年。
15.《早春呈水部张十八员外》一诗中描写早春的细雨蒙蒙,春色若隐若现的诗句是:天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
16. 李贺的《雁门太守行》:描写白天戒备森严,无比威严的诗句是:黑云压城城欲摧,甲光向日金鳞开。
抒发誓死报国忠心...
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