1、《风景明信片》
白鹭鸶视觉上是站在田园但风的线条并不新鲜
如同远景中的袅袅炊烟美好但不能向前
可以衔接起来的味道是有过燕子筑巢的屋檐
如同初春潮湿的稻田美好但还是不能向前
当然不是一定要有弹珠汽水的画面
其实光是四合院这句就已经够童年
我那在记忆中真的真的要求不多的从前
2、《第一人称》
我用第一人称
将过往的爱与恨
抄写在我们的剧本
我用第二人称
在剧中痛哭失声
与最爱的人道离分
我用第三人称
描述来不及温存
就已经转身的青春
3、《青春如酒》
彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐
辗转上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去
白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器
这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去
屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆
我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去
那些青春如酒的美丽芬芳满地
4、《被溺爱者》
一只幼兽在软绵绵的乳房上恣意的出没
已经断奶的北国故事才刚刚要抽芽冒出头
肯定雪白的都已从山顶抖落
那么溺爱的范围开始大面积的汇流
是的雏菊光听名字就很脆弱
桦树林拥抱过整座春天任性的饥饿
幼兽继续行走那一直不断在扩大中的地盘轮廓
而我立足的角落岌岌可危的很快乐
5、《念一首诗给你听》
下雨过后的屋檐果然是适合风铃
你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻
而我决定了在猫的眼睛上旅行
于是乎所有的神秘都向后退退成风景
只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英
然后毫无负担的跟著前进很小心
因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒
于是乎我默念了一首诗给你听
打开诗集的动作很小心很轻
很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听
6、《被嘲笑的风景》
月光发出狼牙色的声音我哀嚎着脸色苍白的环境
画框里被刺痛不只是那遍针叶林
还有我那高海拔正在缺氧的伤心
一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛
我正努力的用画笔仔细的描绘被你喂食的这一件事情
秃鹰继续低空飞行绕过鼻梁的丘陵而我在嘴角的悔恨声中打听
当初我是如何完成关于心甘情愿的这件作品
我一路上保持安静回到在这人潮拥挤的展览厅
没有人注意到我在森林的边境画面的右下方用颜色说明
我那段声嘶力竭被你钉在墙上的爱情
是一幅被人嘲笑的风景
7、《无可救药的三十一个字》
一抹夜来香在月光中形容你的模样
素净的脸上就连生气都皎洁的很好看
8、《蝴蝶》
在天空自由鸟瞰着土地几个月来的辛苦终于也收获了美丽
却开始不舍幼虫的空气蛹破的记忆攀爬在树枝上的过去
以及大雨过后一口好吃的嫩绿
9、《吊》
残垣断璧的浪花散落着黏稠的尸血纠结的发
肿胀的身体还在不停的长大关掉卫星联机的南亚
假装什么事都没发生的我正在听泥娃娃
10、《宿命》
烟味如铁线般死命的缠绕黄昏
对你的熟悉被慢慢慢慢磨成一把锋利的刀刃
我用来剖开横切面的青春开始寻找与你相遇的年份
在最最最外圈的年轮我却看到紧紧相依的你们
原来在这一生我只能是你其中一圈的认真
11、《那些风花雪月》
午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁
花的颜色又怎么会带着淡淡的离别
所谓忧郁的空气落笔后要怎么写
最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野
亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解
12、《该死的闹钟》
东京的乌鸦一身里原宿的毛发
奈良美智的斜眼娃娃开始穿上短裙泡泡袜
梦被利用为我的潜意识说话
我刚刚真的就差一点亲到她苹果光的脸颊
13、《书生》
千年前我用汉隶写下唐诗而今生我又开始为你填写歌词
那个前世居住在长安的女子是我轮回再轮回的心事
14、《老人什么话都没讲》
易燃的旧事在柴房结成蜘蛛网
等待多年的嘘寒问暖就这么一行
15、《妥协》
日渐衰老中的旷野一再错过梅雨来临的季节
于是我放弃一尘不染的飞越
不再错过身边的落叶眼前的凋谢以及迎面而来的风雪
在这个红颜终究白发的世界
如何评价方文山的音乐诗词课
他主要是分享中国风词曲的创作以及创作过程中与周同学发生的小故事,还会讲述有关汉服文化,古典诗词,汉字书法以及建筑美学等等所关注的传统文化。
听完之后再多的溢美之词都不为过,不但敬佩他在中国传统文化上造诣,更是仰慕他的美学态度。
他能把世间的种种书写的这么美好和有意境。
他的“最美不是下雨天,是曾与你躲过雨的屋檐”,将爱情写的这么甜蜜和温馨。
他的“那薄如蝉翼的未来,经不起谁来拆”,将爱情的凄美展现的淋漓尽致。
他的“雨纷纷,旧故里草木深,我听闻,你始终一个人”,将爱情的忠贞和命运的悲情描写的恰到好处。
平时听周杰伦的歌并没有觉得歌词的美好,当你一句句去看的时候美如画,每段话都像在讲述着一个故事。
我们能有幸听到方文山老师的音乐诗词课实在是一种荣幸,听完以后你会发现世间如此美好。
方文山与宋词的有关内容有什么?
歌词风格:把歌词当作诗去经营 方文山的歌词里,有优美的古典文化意蕴,强烈的电影画面感。
他期待把歌词创作当作诗去经营,因为诗是以最少的文字去表达最多的意蕴,语句的结晶度很高。
记者:从早期的《娘子》到《东风破》、《兰亭序》,你的词作个人风格越来越强烈,大家一眼就能看出这是方文山的词,你能定义一下自己的创作风格吗? 方文山:我觉得一个人的创作如果有系统,累积了一定数量,就会形成一种风格,而这种风格就容易形成识别度,我觉得这对我没有坏处,这样会增加你作品的记忆点。
中国风其实只占了我作品的1/7,因为我大概写了300多首歌,中国风大概有接近40首。
可是大家对这几十首都耳熟能详,甚至会认为我只写或只会写中国风的歌曲。
其实像《珊瑚海》、《倒带》、《七里香》、《一直很安静》这些我写的不是中国风。
记者:“景色入秋/漫天黄沙掠过/塞北的客栈人多/我马儿有些瘦/天涯尽头满脸风霜落寞近乡情怯的我”……类似这样的词句在你的创作中比比皆是,充满唐诗宋词元曲的古典意蕴,你觉得对你影响最大的是哪个朝代的诗词? 方文山:影响最大的应该是宋词,比较喜欢的是李清照跟李煜的词。
宋词其实就是当时的流行音乐,它的曲子是有旋律的,当时可能只流行在士大夫和贵族阶层,是精英式的流行音乐,不那么普罗大众。
因为宋词的文字格式很活泼,我多多少少受到那种词句的影响。
记者:你的词作天马行空,从《上海一九四三》到《威廉古堡》到《发如雪》,词作中的意境迥然不同,既有油画的凝重,又有中国画泼墨山水的空灵。
方文山:我都是先定主题,比如说写《青花瓷》我就会收集瓷器的资料,写《上海一九四三》就会去找一些相关的关键字或画面感的东西,比如上海的石库门弄堂、十里洋场百乐门、杜月笙等,都会大致了解一下,不用精通;再一个就是旋律本身给我的想象空间,因为旋律是听觉的,会有画面感,那种画面感就会把他设定在一个时空背景,会有爱情故事的发生,可能像《东风破》或《发如雪》;当然也有电影的关系,《菊花台》是电影《满城尽带黄金甲》的主题曲,我在写的时候已经看过电影的片段,这样我写歌的时候文字的画面就尽量贴近电影。
记者:一般来说词作家都期望能不断求新求变,一旦出名被贴上标签,对创作会不会是一种禁锢? 方文山:基本上我的创作已经触及到很多方面了,比如球类的,《三年二班》是乒乓球,《斗牛》是篮球;像《忍者》、《双截棍》是跟武术有关的;那一般的情歌也有。
如果说挑战什么题材的话,我觉得是写不完。
我比较喜欢挑战的是文字经营的美感,我可能会尽量把歌词写得像诗,因为诗歌的语义结构比较有想象空间, 而歌词比较平铺直叙,情绪比较白话。
接下来可能会把歌词当作诗去经营,这可能是未来的一个工作的方向。
未来计划:正筹拍一部纯爱电影 除了填词,方文山还演讲、出书、创作诗集等,也收藏与研究民俗文物,执导MV和电影。
只身到台北打拼的方文山做过推销员,送过外卖,生活的艰辛让他更懂得机遇的重要性,所以他会在暨南大学的演讲中说,机会比实力重要,但机会总是留给有实力的人。
记者:你最初是想通过当编剧进电影圈,实现你的导演梦,现在也拿到导演证,导过短片《爱到底》和一些MV,演过舞台剧,现在这方面有没有什么计划? 方文山:今年想筹拍一部具有音乐元素的纯爱电影《听见下雨的声音》,我觉得爱情是个永恒的会引起情感共鸣的素材。
记者:会不会请周杰伦来演男主角? 方文山:我跟杰伦有聊过了,杰伦不可能去演男主角,因为他今年5月初发唱片之后就是演唱会,一直到年底,没有太多时间。
不过,他会来协助电影音乐。
记者蒲荔子 实习生邓植
【方文山的诗】求方文山的韵脚诗、词要整首的,越多越好。
谢谢
我施放过飘流最远的船 我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧乾 回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖 或许已经在退潮的浪 来不及风乾 也或许 我这一生根本就不该 上岸 经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩 一定是 具备了某种特别的形状 譬如 用报纸摺叠后准备 起航 我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想像 念一首诗给你听 下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃 你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻 而我决定了 在猫的眼睛上 旅行 於是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟著 前进 很小心 因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒 於是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作 很小心 很轻 很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听 家 相片内底那个纯情ㄟ世界 你骑著车加阮载 你答应过马带阮去ㄟ所在 到最后你拢没来 相片的纸 亲像刀那麽利 阮的悲哀 现在才知 照片里一整个消失的年代 很想知道个大概 关於空气的味道我还在猜 想像樱花都还在 墙角青苔 总是绿得太快 回忆慢慢 慢慢爬起来 煮一杯 热咖啡 喝一些 固执的以为 我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰 而成长让人觉得累 却已没有办法后退 啊咿啊 转眼之间已经长大 啊咿啊 梦与现实的落差 啊咿啊 我们还有什麽剩下 回家吧 声音沙哑 只是想找人说说话 所以呀 别让牵挂 变成一种孤单害怕 我们一直到最后才学会 哭泣时候谁安慰 而成长让人觉得累 却已没有办法后退 啊咿啊 转眼之间已经长大 啊咿啊 开始跟理想磨擦 啊咿啊 我们好笑的在挣扎 雨在下 家乡竹篱笆 南下的风轻轻刮 告别了繁华 将行李卸下 我们回家 墙壁上的老挂钟 是过去某个时空 我说你就懂 已经消失的生活 是不可能再重头 我说你难过 客厅里的裁缝机 是否再发出声音 我说你伤心 回到儿时的街道 是不安夹杂心跳 我说你微笑 详细请访问以下网站 参考资料:
方文山的诗
1、《风景明信片》 白鹭鸶视觉上是站在田园但风的线条并不新鲜 如同远景中的袅袅炊烟美好但不能向前 可以衔接起来的味道是有过燕子筑巢的屋檐 如同初春潮湿的稻田美好但还是不能向前 当然不是一定要有弹珠汽水的画面 其实光是四合院这句就已经够童年 我那在记忆中真的真的要求不多的从前 2、《第一人称》 我用第一人称 将过往的爱与恨 抄写在我们的剧本 我用第二人称 在剧中痛哭失声 与最爱的人道离分 我用第三人称 描述来不及温存 就已经转身的青春 3、《青春如酒》 彩虹尾端的香气是一缕弯弯曲曲的潮汐 辗转上岸的距离有七种颜色可以横跨缤纷的过去 白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器 这场易碎的雨季用节奏轻快的鼓点在敲打过去 屋内泛潮的湿气在储存日趋发酵的回忆 我整箱倾倒出与你相关而颜色澄黄的过去 那些青春如酒的美丽芬芳满地 4、《被溺爱者》 一只幼兽在软绵绵的乳房上恣意的出没 已经断奶的北国故事才刚刚要抽芽冒出头 肯定雪白的都已从山顶抖落 那么溺爱的范围开始大面积的汇流 是的雏菊光听名字就很脆弱 桦树林拥抱过整座春天任性的饥饿 幼兽继续行走那一直不断在扩大中的地盘轮廓 而我立足的角落岌岌可危的很快乐 5、《念一首诗给你听》 下雨过后的屋檐果然是适合风铃 你从窗外看到风刚刚冒出嫩芽的声音很轻 而我决定了在猫的眼睛上旅行 于是乎所有的神秘都向后退退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情才能长成蒲公英 然后毫无负担的跟著前进很小心 因为害怕将只敢在梦中喜欢你的我的那部份吵醒 于是乎我默念了一首诗给你听 打开诗集的动作很小心很轻 很轻很小心就像猫跟风铃我念了一首诗给你听 6、《被嘲笑的风景》 月光发出狼牙色的声音我哀嚎着脸色苍白的环境 画框里被刺痛不只是那遍针叶林 还有我那高海拔正在缺氧的伤心 一只高傲的秃鹰盘旋出我那被你豢养的眼睛 我正努力的用画笔仔细的描绘被你喂食的这一件事情 秃鹰继续低空飞行绕过鼻梁的丘陵而我在嘴角的悔恨声中打听 当初我是如何完成关于心甘情愿的这件作品 我一路上保持安静回到在这人潮拥挤的展览厅 没有人注意到我在森林的边境画面的右下方用颜色说明 我那段声嘶力竭被你钉在墙上的爱情 是一幅被人嘲笑的风景 7、《无可救药的三十一个字》 一抹夜来香在月光中形容你的模样 素净的脸上就连生气都皎洁的很好看 8、《蝴蝶》 在天空自由鸟瞰着土地几个月来的辛苦终于也收获了美丽 却开始不舍幼虫的空气蛹破的记忆攀爬在树枝上的过去 以及大雨过后一口好吃的嫩绿 9、《吊》 残垣断璧的浪花散落着黏稠的尸血纠结的发 肿胀的身体还在不停的长大关掉卫星联机的南亚 假装什么事都没发生的我正在听泥娃娃 10、《宿命》 烟味如铁线般死命的缠绕黄昏 对你的熟悉被慢慢慢慢磨成一把锋利的刀刃 我用来剖开横切面的青春开始寻找与你相遇的年份 在最最最外圈的年轮我却看到紧紧相依的你们 原来在这一生我只能是你其中一圈的认真 11、《那些风花雪月》 午后的风声怎么能被形容成一轮皎洁 花的颜色又怎么会带着淡淡的离别 所谓忧郁的空气落笔后要怎么写 最后一直到你的微笑在我的面前满山遍野 亲爱的我这才开始对诗的语言有些了解 12、《该死的闹钟》 东京的乌鸦一身里原宿的毛发 奈良美智的斜眼娃娃开始穿上短裙泡泡袜 梦被利用为我的潜意识说话 我刚刚真的就差一点亲到她苹果光的脸颊 13、《书生》 千年前我用汉隶写下唐诗而今生我又开始为你填写歌词 那个前世居住在长安的女子是我轮回再轮回的心事 14、《老人什么话都没讲》 易燃的旧事在柴房结成蜘蛛网 等待多年的嘘寒问暖就这么一行 15、《妥协》 日渐衰老中的旷野一再错过梅雨来临的季节 于是我放弃一尘不染的飞越 不再错过身边的落叶眼前的凋谢以及迎面而来的风雪 在这个红颜终究白发的世界
林夕和方文山在我国的诗词总统山,是什么地位
“你的泪光 柔弱中带伤 惨白的月弯弯 勾住过往” 月弯弯:出自宋无名氏的“月儿弯弯照九州,几家欢乐几家愁。
” “夜太漫长 凝结成了霜 是谁在阁楼上 冰冷的绝望” 阁楼:出自李煜的“无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋。
” “雨轻轻弹 朱红色的窗 我一生在纸上 被风吹乱” 朱红色的窗:出自毛滂的“碧户朱窗小洞房,玉醅新压嫩鹅黄,半青橙子可怜香。
”千秋功过,后人评说。
千百年之后肉身化为了尘土,儿孙亦散尽,还有谁记得你当年的叱咤?一生能写在纸上,传于后世,足以证明其伟大。
然而清风不识字,何必乱翻书。
任由你生前多么威风,死后却奈何不了这清风啊。
“梦在远方 化成一缕香 随风飘散 你的模样” 一缕香:出自《红楼梦》“软衬三春草,柔拖一缕香。
”有人说是梦在远方 化成一缕伤,非也非也。
结合后面那句?随风飘散?你的模样。
就知道是壮士之在远方,雄心相向时,潜意识中却生出了一缕幻象,仿若看到了美人的模样。
“花已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪” 向晚:出自李商隐的“向晚亦不适,驱车登古原。
” 有人说是花亦相挽 飘落了灿烂。
本来也是通的,说的是两人心如此花,永不分离。
但是结合后句“凋谢的世道上 命运不堪”就知道应该是“花已向晚”。
已是深秋,花亦凋零,心上人要远征,愁!愁!愁! “愁莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃” 秋心拆两半:出自吴文英的“何处合成愁? 离人心上秋。
” 以拆字的手法,将“愁”字分开来看,而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。
在古代诗文中,“秋”往往有指盼人团聚,孤单离愁之感,而“心”则恰好是妻子真实的写照,于是情景交融,而又浑然不着痕迹。
“谁的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑” 马蹄声狂乱:出自释温慧的“五陵才子锦袍新,马蹄乱踏琼瑶草。
”此句是网上公认男儿最喜欢的一句,古语“君君臣臣”,君要臣死,臣不得不死!唯有策马扬鞭,死而后已,成就一世英名! “天微微亮 你轻声地叹 一夜惆怅 如此委婉” 一夜惆怅:出自张泌“昼梦却因惆怅得,晚愁多为别离生。
”这轻轻的叹息声仿佛琴声般悠扬婉转,包含了无奈、深情、惆怅…… “菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠 我心事 静静淌 ” 断肠:出自马致远“枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
” 人比黄花瘦!人比黄花瘦!!。
“菊花”在古代不但表示离别之意,更有思念哀伤之感,此句运用“通感”的修辞手法,将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起,却偏又自然深刻,使人感到,那温暖的笑容正在逐渐淡掉,远去。
哀伤而又动人的情感自然流露。
“北风乱 夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成双” 夜未央:出自《诗经·小雅·庭燎》 “夜如何其?夜未央。
庭燎之光。
君子至止,鸾声将将。
” 刚出的歌词是“北风乱 叶微摇 你的影子剪不断 徒留我孤单 在湖面成霜”。
当时就觉得应该是夜未央才对,离别的最后一个夜总是最珍贵,如果是白天,愁苦便少了几分,多的是壮志踌躇!在湖面成霜是很好的一句,说的是化做了望夫石,独立寒秋。
方文山却写成了“双”,更是妙极!倒影在湖面,只有它陪我成一对,何等无奈愁怨。
大师的确是让我等俗子难望其项背。
方文山惊艳的歌词 融汇了哪些古诗词的意境?
与其说是周杰伦的歌唱得好,不如说是方文山的词写得好。
方文山所创作的中国风的歌词独树一帜,蕴含浓厚地中国古典文化意境,大胆突破词与词的常规搭配,运用意象格和化用诗句,通过词语的组合形成一个复合意象群,只能意会,却可以意会出无限的诗情画意。
我们来看看他的歌词化用哪些诗词: 《千里之外》 屋檐如悬崖风铃如沧海我等燕归来 (无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
----宋晏殊《浣溪沙》) ............ 我送你离开千里之外你无声黑白 沉默年代或许不该太遥远的相爱 我送你离开天涯之外你是否还在 琴声何来生死难猜用一生去等待 闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔 (门前迟行迹,一一生绿苔。
苔深不能扫,落叶秋风早。
----唐李白《长干行》) 天在山之外雨落花台我两鬓斑白 闻泪声入林寻梨花白只得一行青苔 天在山之外雨落花台我等你来 一身琉璃白透明着尘埃你无瑕的爱 你从雨中来诗化了悲哀我淋湿现在 芙蓉水面采船行影犹在你却不回来 (荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
----唐王昌龄《采莲曲》) .......... 我送你离开千里之外你无声黑白 沉默年代或许不该太遥远的相爱 我送你离开天涯之外你是否还在 琴声何来生死难猜用一生去等待 用一生去等待 《东风破》 一盏离愁孤灯伫立在窗口 我在门后假装你人还没走 (孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残----宋苏轼《沁园春孤馆灯青》) 旧地如重游月圆更寂寞 夜半清醒的烛火不忍苛责我 一壶漂泊浪迹天涯难入喉 你走之后酒暖回忆思念瘦 (新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
----宋李清照《凤凰台上忆吹箫》) 水向东流时间怎么偷 花开就一次成熟我却错过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 (记得小苹初见,两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
----宋晏几道《临江仙梦后楼台高锁》) 岁月在墙上剥落看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽我的等候你没听过 谁在用琵琶弹奏一曲东风破 枫叶将故事染色结局我看透 (碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪----元王实甫《西厢记》) 篱笆外的古道我牵着你走过 荒烟漫草的年头就连分手都很沉默 《发如雪》 狼牙月伊人憔悴 我举杯饮尽了风雪 是谁打翻前世柜惹尘埃是非 缘字诀几番轮回 (云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
——宋代李清照的《一剪梅红藕香残玉簟秋》) 你锁眉哭红颜唤不回 纵然青史已经成灰我爱不灭 (不信青春唤不回,不容青史尽成灰。
——于右任《壬子元日》) 繁华如三千东流水 我只取一瓢爱了解 (《红楼梦》第九十一回贾宝玉:任凭弱水三千,我只取一瓢饮。
) 只恋你化身的蝶 你发如雪凄美了离别 (白发三千丈,缘愁似个长。
——唐朝李白《秋浦歌》) 我焚香感动了谁 邀明月让回忆皎洁 爱在月光下完美 (花间一壶酒,独酌无相亲。
举杯邀明月,对影成三人。
——唐朝李白《月下独酌》) 你发如雪纷飞了眼泪 我等待苍老了谁 红尘醉微醺的岁月 我用无悔刻永世爱你的碑 《青花瓷》 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 (晓镜初妆玉粉,轻风暗递幽香。
——宋杜安道《西江月晓镜初妆玉粉》) 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方 (蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
宋辛弃疾《青玉案.元夕》 天青色等烟雨而我在等你 (九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
——唐陆龟蒙《秘色越器》) 炊烟袅袅升起隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨而我在等你 (“雨过天青云破处,这般颜色做将来。
”——宋徽宗) 月色被打捞起晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
关于方文山的书。
歌词风格:把歌词当作诗去经营 方文山的歌词里,有优美的古典文化意蕴,强烈的电影画面感。
他期待把歌词创作当作诗去经营,因为诗是以最少的文字去表达最多的意蕴,语句的结晶度很高。
记者:从早期的《娘子》到《东风破》、《兰亭序》,你的词作个人风格越来越强烈,大家一眼就能看出这是方文山的词,你能定义一下自己的创作风格吗? 方文山:我觉得一个人的创作如果有系统,累积了一定数量,就会形成一种风格,而这种风格就容易形成识别度,我觉得这对我没有坏处,这样会增加你作品的记忆点。
中国风其实只占了我作品的1/7,因为我大概写了300多首歌,中国风大概有接近40首。
可是大家对这几十首都耳熟能详,甚至会认为我只写或只会写中国风的歌曲。
其实像《珊瑚海》、《倒带》、《七里香》、《一直很安静》这些我写的不是中国风。
记者:“景色入秋/漫天黄沙掠过/塞北的客栈人多/我马儿有些瘦/天涯尽头满脸风霜落寞近乡情怯的我”……类似这样的词句在你的创作中比比皆是,充满唐诗宋词元曲的古典意蕴,你觉得对你影响最大的是哪个朝代的诗词? 方文山:影响最大的应该是宋词,比较喜欢的是李清照跟李煜的词。
宋词其实就是当时的流行音乐,它的曲子是有旋律的,当时可能只流行在士大夫和贵族阶层,是精英式的流行音乐,不那么普罗大众。
因为宋词的文字格式很活泼,我多多少少受到那种词句的影响。
记者:你的词作天马行空,从《上海一九四三》到《威廉古堡》到《发如雪》,词作中的意境迥然不同,既有油画的凝重,又有中国画泼墨山水的空灵。
方文山:我都是先定主题,比如说写《青花瓷》我就会收集瓷器的资料,写《上海一九四三》就会去找一些相关的关键字或画面感的东西,比如上海的石库门弄堂、十里洋场百乐门、杜月笙等,都会大致了解一下,不用精通;再一个就是旋律本身给我的想象空间,因为旋律是听觉的,会有画面感,那种画面感就会把他设定在一个时空背景,会有爱情故事的发生,可能像《东风破》或《发如雪》;当然也有电影的关系,《菊花台》是电影《满城尽带黄金甲》的主题曲,我在写的时候已经看过电影的片段,这样我写歌的时候文字的画面就尽量贴近电影。
记者:一般来说词作家都期望能不断求新求变,一旦出名被贴上标签,对创作会不会是一种禁锢? 方文山:基本上我的创作已经触及到很多方面了,比如球类的,《三年二班》是乒乓球,《斗牛》是篮球;像《忍者》、《双截棍》是跟武术有关的;那一般的情歌也有。
如果说挑战什么题材的话,我觉得是写不完。
我比较喜欢挑战的是文字经营的美感,我可能会尽量把歌词写得像诗,因为诗歌的语义结构比较有想象空间, 而歌词比较平铺直叙,情绪比较白话。
接下来可能会把歌词当作诗去经营,这可能是未来的一个工作的方向。