首句押韵的近体诗,首句的韵可以用邻韵,后面各句的韵还是要在同一个韵部内的,这里的邻韵不一定是相邻的韵部,而是指读音接近的韵部,一般被认为互为是邻韵的如下所列:1.东与冬 2.江与阳 3.支与微 4.支与齐 5.微与齐 6.鱼与虞 7.佳与灰 8.佳与麻 9.真与文 10.真与元 11.文与元 12.元与先 13.寒与删14.删与先 15.寒与先 16.元与删 17.萧与豪 18.庚与青 19.庚与蒸20.蒸与侵 21.覃与盐 22.覃与咸词的用韵要宽松些,八庚九青十蒸是可以通用的,但其它一些韵部有被拆分的情况,你可以查一下通用韵部
新韵旧韵争论不已 平水韵被新韵替代是杞人忧天吗
新韵诗词是相对于旧体格律诗变革而来的一种诗体。
以旧体格律诗的七绝(全诗四句,每句七字,要求互句平仄对韵双句押韵和对偶)、五律(五言律诗,全诗八句,每句五字,要求互句平仄相对双句押韵和对偶)、七律(七言律诗,全诗八句,每句七字,要求互句平仄对韵和起句为平韵双句押韵中间四句对偶和上下两句要粘对)为例,新韵诗就是在这些旧体诗(如七绝、五律、七律)的基础上变革而来的新诗体。
写新韵“七绝”诗:全诗要求四句,每句七字,互句不必讲平仄对韵,也不讲对偶,但起句未字一般要用平声韵,双句未字要押首句的平声韵,一韵到尾;写新韵五律诗时:全诗要求八句,每句五字,互句不必讲平仄对韵,也不讲究对偶,首句未字要平声韵,双句未字要押平声韵,一韵到尾;写新韵七律时:全诗八句,每句七字,互句不必平仄对韵,中间四句也不用对偶,上下句也不用粘对,但首句一般应为平声韵,双句未字要押平声韵,一韵到尾。
将上述旧体格律诗写为新韵诗时,在押韵时一般通行的办法是以普通话四声的第一、二声作为平声韵的,而旧体格律诗的押韵则是以古时平水韵来定平声韵的,所以新韵诗称为“新韵”就在于此。
也就是说,新韵诗是针对旧体格律诗进行改革,只保留旧体格律诗全诗句数、每句字数和起句平声隔句押韵(按普通话音押韵)的特点,其余旧体诗的互句平仄声要相对、上下两句要粘连、中间四句要互相对偶(对仗)、按旧韵书“平水韵”押韵的严格要求均舍去,这就是新韵诗词。
平水韵 中华新韵 词林正韵
韵脚:闲 丸 寒 颜 看拼音分别为:xian wan han yan 所以此诗押的是an韵此诗是一首七言律诗,共八句,每句七个字,分四联,每两句为一联,韵脚就是每一联的最后一个字,至于押什么韵,相信你看了上面的解答会明白,我在这里也说不清楚。
希望你能用的上,会了方法之后在遇到这种诗你自己也能找得到,就不用这么麻烦了。
归字在平水韵中属哪一韵?
入声十一陌陌石客白 泽伯迹宅 席策碧籍 格役帛戟 璧驿麦额柏魄积脉 夕液册尺 隙逆画百 辟赤易革 脊获翮屐适剧碛隔 益栅窄核 掷责惜僻 癖辟掖腋 逗释地舶拍择摘射斥弈 奕迫疫译 昔瘠赫炙 谪虢腊硕 螫藉翟亦 鬲骼鲫借 啧蜴帼席 貊汐摭咋 吓剌百莫 蝈绎霸霹
古诗文如何限韵?
中华诗词》,在二○○六年第三期,刊登赵京战的文章《宽韵说略》。
文章说,有很大的一部分作者在诗词创作中,突破了《平水韵》的限制,基本上按照比《词林正韵》还宽的韵部作诗和填词。
……《中华诗词》在审诗、选诗、诗词评奖等项活动中,也基本上按照比《词林正韵》还稍宽的韵部来掌握的······文章说,古人除了科举考试中严格遵守《平水韵》,不敢越雷池一步外,诗词创作中大量“以词韵入诗”,拓宽韵部的现象。
《宽韵》列举了《平水韵》在韵部划分的不合理:一是科举考试强行划分韵部。
“如‘一东’和‘二冬’,古人也认为没有任何差别,却硬划分为两个韵部”(引自《宽韵》);这样的现象,可能存在于唐代或更前的时期古代汉语蕴含了很多的地方语素,比如,在一些地方‘东’的发音是“dong”,'冬'的发音是“dang”,的确是两个韵部,但是那仅的个别地方的方言,没有代表性。
二是古代没有注音系统,用“反切”、“读如”注音,划分混淆。
三是诗词不同韵,……看不出它在诗词发展史上起过什么积极的作用。
文章说,古人今人在创作时大量的““以词韵入诗”,现在我们正式统一诗韵词韵,应该是有必要和有可能性。
《宽韵》“只是沿着《词林正韵》的路子,继续对《平水韵》韵部划分的不合理性进行调整”(引自《宽韵》)。
文章说,诗词通用的《宽韵》,仍然是旧韵。
“在使用新韵和旧韵的问题上,我们的方针是‘双轨并行’。
在使用旧韵的《宽韵》和《平水韵》《词林正韵》的问题上,也应该‘双轨并行’的。
……《中华诗词》明确宣布,今后在审诗、选诗、诗词评奖等项活动中,在使用旧声韵时便按照《宽韵》和《平水韵》、《词林正韵》‘双轨并行’的原则来把握。
”《宽韵》又一次把镣铐脱掉了,我们可以更自由地跳舞。
附:赵京战的《宽韵说略》中的《〈宽韵〉与〈平水韵〉、〈词林正韵〉韵部对应表》(表中所举韵部,均以该部的平声为例——原作者按):《宽韵》 《平水韵》 《词林正韵》(诗词通用) (诗用) (词用)第一 部|(一)东冬 一东二冬 第一部东冬东庚通押|(二)庚青 八庚九青十蒸 第十一部庚青第二 部 江阳 三江七阳 第二部江阳第三 部 支微 四支五微八齐十灰(半) 第三部支微第四 部 鱼虞 六鱼七虞 第四部鱼虞第五 部 佳灰 九佳(半)十灰(半) 第五部佳灰第六 部| 真文 十一真十二文十三元(半) 第六部真文| 十二侵 第十三部侵独用第七 部| 寒删 十三元(半)十四寒十五删 第七部寒删| 一先十三覃十四盐十五咸 第十四部覃盐第八 部 萧肴 二萧三肴四豪 第八部萧肴第九 部 歌波 五歌 第九部歌独用第十 部 佳麻 九佳(半)六麻 第十部佳麻第十一部 尤求 十一尤 第十二部尤独用第十二部|(一)屋沃 一屋二沃 第十五部屋沃|(二)觉药 三觉四药 第十六部觉药入声通押|(三)质陌 四质十一陌十二锡十三职十四辑 第十七部质陌|(四)物月 五物六月七曷黠九屑十六叶 第十八部物月|(五)合恰 十五合十七恰 第十九部合恰(诗词通用的《宽韵》,共十二部,部里面的韵,都可以在一首格律诗里面押韵;细致一点的人,也可以在十二部里面,找到十七韵,在该韵里面押韵,也是完全可以的,山头老生注。
原作者注:具体字表不再列入,读者可自行与《平水韵》、《词林正韵》对照使用。
)
骤雨打青荷的诗词
骤雨打新荷.元好问绿叶阴浓,遍池塘阁,遍趁凉多。
海榴初绽,妖艳喷香罗。
老燕携雏弄语,有高柳鸣蝉相和。
骤雨过,珍珠乱糁,打遍新荷。
人生有几,念良辰美景,一梦初过。
穷通前定,何用苦张罗。
命友邀宾玩赏,对芳尊浅酌低歌。
且酩酊,任他两轮日月,来往如梭。
〔作者简介〕元好问(1190-1257),字裕之,号遗山,太原秀容(今山西忻县)人。
金宣宗兴定五年(1221年)进士,官至知制诰。
金亡不仕,潜心著述,是金元之际成就最高的诗人。
著有《遗山文集》,编有《中州集》等。
散曲现存小令九首。
〔写作背景〕元陶宗仪《辍耕录》卷九云:“〔小圣乐〕乃小石调曲,元遗山先生好问所制,而名姬多歌之,俗以为‘骤打新荷’是也”。
此曲调名本为“小圣乐”,或入双调、或入小石调。
因为元好问之作“骤雨过,琼珠乱撒,打遍新荷”几句脍炙人口,故人们又称此曲为“骤雨打新荷”。
本篇作于元初,正是作者失意之时,所以曲子在下半首就抒写了作者深深的苦闷。
〔注解〕海榴:即石榴。
糁:撒落。
几:几许,此处指多长时间。
穷通前定:意为失意得意命运的好坏由前生而定。
命友:邀请朋友。
芳尊:美酒。
尊,即樽,酒杯。
〔译文〕绿叶繁茂一片浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。
石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。
老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。
骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
人生能有多长时间,想想那良辰美景,好像刚刚做了一场梦一样。
命运的好坏是由前生而定的,何必要自己苦苦操劳呢。
邀请宾客朋友玩赏,喝酒唱歌,暂且喝个酩酊大醉,任凭它日月轮转,来往像穿梭。
七律 长征 韵脚是什么
一、一律以平声押韵(也有少数以仄声押韵的,其中五言诗居多,但格律诗以平声押韵为正格;因古体诗容许仄声押韵,所以仄声押韵的绝句和律诗也称"古绝"、"古律"); 二、不论五绝、五律、五排,七绝、七律、七排,都必须一韵到底,,不得半途换韵; 三、不论五言、七言,都是双句入韵,单句不入韵。
但首句可以入韵,也可以不入韵。
七言诗首句入韵的较多,五言的较少; 四、押韵句的尾字用平声,不押韵的必须用仄声(古绝、古律押韵句的尾字用仄声,不押韵的用平声)。
过去写诗,靠韵书来做统一的标准。
所谓韵书,就是把同韵的字放在一起,分成若干部,作为做诗押韵的依据。
我国最早的韵书是隋朝的《切韵》,唐朝的《唐韵》,现存完整的韵书是宋朝的《广韵》。
《广韵》的韵部分得很细,有206韵部。
到了金代,以《平水韵》为官方韵书,供科举考试之用。
平水是平阳府城(今山西临汾市)的别称,因为该书刊行于此城,故名《平水韵》(一说为南宋时代平水人刘渊根据前人韵书修编而成,故名《平水韵》)。
该韵书将宋代《礼部韵略》(官方颁布的科考标准韵书)注明同用之韵,悉数合并,共106韵,上平声下平声各15韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。
各声韵目第八章已经开列,不再重复。
元、明、清各代,都以《平水韵》为作近体诗押韵的依据,,一直沿用到现在。
前人做诗押韵有两种情形: 一种是严格按韵书的规定做诗。
例如封建时代,奉皇帝命令所作、所和的"应制诗";科举考生作的"试帖诗",押韵的字必须属于同一韵部。
科场"试帖诗"大部为五言六韵或八韵排律,若是诗出了韵(又称"落韵"),无论诗作得怎么高超,只能算不及格。
旧时作"分韵诗"用韵也很严格。
若干文人相聚,作诗或填词时先规定若干字为韵,各人分拈韵字,依韵作诗或填词。
白居易《花楼望雪命宴赋诗》:"紫壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。
"就是描写文人聚宴分韵作诗的。
作分韵诗一般要求押本韵,不能出韵,即使窄韵、险韵也不例外。
《红楼梦》48回载:"探春隔窗笑道:'菱姑娘,你闲闲罢。
'香菱怔怔答道:'闲字是十五《删》的,错了韵了。
'"故旧时代学作诗,特别是考生学作"试帖诗",必须牢记106个韵部,尤其是30个平声韵部。
另一种情形是凡韵母相同或相近的字,虽不在同一个韵部,可以通押。
中唐以后,诗人苦于不能出韵的限制,试创了一些突破樊篱的"出格体",又叫"变体",出现了什么"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"等形式。
这些形式允许邻韵通押,但有定规,如"进退韵"是相邻的两韵间押,一进一退,即第二、第六句用甲韵(如"东"、"寒"、"虞"等),第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵(如"冬"、"删"、"鱼"等);"辘轳韵"是邻韵双出双入,即第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵?quot;葫芦韵"和"进退韵"差不多,也是相邻的两韵间押,但它要求先小后大,像葫芦似的,如第二、第六句押"一东",第四、第八句押"二冬",或第二、第六句押"十四寒",第四、第八句押"十五删"。
这些"变体"并不普遍。
在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的,是"探头韵",也叫作"衬韵"、"借韵",就是首句用邻韵,其余各押韵句必须一韵到底,不得通韵。
例如大家熟悉的苏轼的《题西林壁》: 横看成岭侧成峰,远近高低各不同。
不识庐山真面目,只缘身在此山中。
诗的第一句的"峰"字属冬韵,"同"和"中"属东韵。
这叫"以冬衬东"。
又如欧阳修的《行云》: 叠叠烟波隔梦思,离愁几日减腰围。
行云自亦伤无定,莫就行云托信归。
首句"思"属支韵,"围"、"归"属微韵,这叫作"以支衬微"。
用"衬韵"的在律诗中更多见。
如杨万里《寄题曾子与竞秀亭》: 老夫上下蓼花滩,每过君家辄系船。
尊酒灯前山入座,孤鸿月底水连天。
暄凉书问二千里,场屋声名三十年。
竞秀主人文似豹,不应雾隐万峰边。
首句"滩"属寒韵,"船"、"天"、"年"、"边"属先韵,这叫作"以寒衬先"。
又如刘禹锡《酬朗州崔员外》: 昔日居邻招屈亭,枫林橘树鹧鸪声。
一辞御苑青门去,十见蛮江白芷生。
自此曾沾宣室召,如今又守阖闾城。
何人万里能相忆?同舍仙郎与外兄。
首句"亭"属青韵,"声"、"生"、"城"、"兄"属庚韵,这叫作"以青衬庚"。
前面介绍的"进退韵"、"辘轳韵"、"葫芦韵"都称之谓"出格体",不是正格。
而这种"衬韵"不算出格,而且它还有一个好听的名称,叫作"孤雁出群"。
"原来诗的首句可不用韵,其首句入韵是多余的。
古人称五七律为四韵诗,排律有十韵二十韵等,即使首句入韵,也不把它算在韵数之内。
"(王力《汉语诗律学》53页)诗人从这多余的韵脚上,讨取点自由,借用邻韵也就不算出格了。
前人作近体诗用韵是偏严的,邻韵通押只限于诗的首句。
现代人写近体诗,却在突破这个樊篱,邻韵通押已不限于诗的首句,而是扩展到其他押韵的句子,如绝句的第二、第四句,律诗的第二、第四、第六、第八句。
这种突破也见之于传统文学形式古为今用的导师们的作品中。
这里以鲁迅、的...
描写九月的诗词有哪些?
1.《暮江吟》唐 作者: 白居易一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。
2.《菊花》唐 作者: 黄巢待到秋来九月八,我花开后百花杀。
冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。
3.《古意》唐 作者: 沈佺期卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。
九月寒玷催十叶,十年征戌忆辽阳。
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见,更教明月照流黄。
4.《草书歌行》唐 作者: 李白少年上人号怀素,草书天下称独步。
墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。
八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。
笺麻素绢排数厢,宣州石砚墨色光。
吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。
飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。
起来向壁不停手,一行数字大如斗。
怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。
湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。
王逸少,张伯英,古来几许浪得名。
张颠老死不足数,我师此义不师古。
古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。
5.《走马川行奉送封大夫出师西征》唐 作者: 岑参君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。
6.《古意呈补阙乔知之》唐 作者: 沈佺期卢家少妇郁金香,海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见,更教明月照流黄?7.《南山田中行》唐 作者: 李贺秋野明,秋风白,塘水漻漻虫啧啧。
云根台藓山上石,冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙,鬼灯如漆点松花。
8.《南山田中行》唐 作者: 李贺秋野明,秋风白,塘水漻漻虫啧啧。
云根台藓山上石,冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙,蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙,鬼灯如漆点松花。
9.《自昌谷到洛后门》唐 作者: 李 九月大野白,苍岑竦秋门。
寒凉十月末,露霰濛晓昏。
澹色结昼天,心事填空云。
道上千里风,野竹蛇涎痕。
石涧涷波声,鸡叫清寒晨。
强行到东舍,解马投旧邻。
东家名廖者,乡曲传姓辛。
杖头非饮酒,吾请造其人。
始欲南去楚,又将西适秦。
襄王与武帝,各自留青春。
闻道兰台上,宋玉无归魂。
缃缥两行字,蛰虫蠹秋芸。
为探秦台意,岂命余负薪。
10.《杜陵叟》唐 作者: 白居易杜陵叟,杜陵居,岁种薄田一顷余。
三月无雨旱风起,麦苗不秀多黄死。
九月降霜秋早寒,禾穗未熟皆青乾。
长吏明知不申破,急敛暴征求考课。
典桑卖地纳官租,明年衣食将何如?剥我身上帛,夺我口中粟。
虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?不知何人奏皇帝,帝心恻隐知人弊。
白麻纸上书德音,京畿尽放今年税。
昨日里胥方到门,手持敕牒榜乡村。
十家租税九家毕,虚受吾君蠲免恩。
请问古代诗歌106韵是哪106韵?
韵的情况,古今有很多不同。
隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细,宋朝《广韵》定为206韵,但由于有些韵可以“同用”,唐代实际用112韵,宋代用108韵,金元时合并为106韵。
清朝的《佩文诗韵》集韵之大成,分为平、上、去、入四部分。
平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵,上声包括一董、二肿等29韵,去声包括一送、二宋等30韵,入声包括一屋、二沃等17韵,共106韵。
学作古体诗,用韵上应首选《佩文诗韵》。
平水韵106韵韵目表(括号中是合并前的206韵韵目) (一)上平声 一东(东), 二冬(冬钟), 三江(江), 四支(支脂 之), 五微(微), 六鱼(鱼), 七虞(虞模), 八齐 (齐), 九佳(佳皆), 十灰(灰咍), 十一真(真谆臻), 十二文(文 欣), 十三元(元魂痕), 十四寒(寒桓), 十五删(删山)。
(二)下平声 一先(先仙), 二萧(萧宵), 三肴(肴), 四豪(豪), 五歌(歌戈), 六麻(麻), 七阳(阳唐), 八庚(庚耕清), 九青(青), 十蒸(蒸登), 十一尤(尤侯幽), 十二侵(侵), 十三覃(覃谈), 十四盐(盐添), 十五咸(咸衔严凡), (三)上声 一董(董), 二肿(肿), 三讲(讲), 四纸(纸旨止), 五尾(尾), 六语(语), 七麌(麌姥), 八荠(荠), 九蟹(蟹骇), 十贿(贿海), 十一轸(轸准), 十二吻(吻隐), 十三阮(阮混痕), 十四旱(旱缓), 十五潸(潸产), 十六铣(铣猕), 十七筱(筱小), 十八巧(巧), 十九皓(皓), 二十哿(哿果), 二十一马(马), 二十二养(养荡), 二十三梗(梗耿静)二十四迥(迥拯 等), 二十五有(有厚黝),二十六寝(寝), 二十七感(感敢), 二十八琰(琰忝 俨), 二十九豏(豏槛范), (四)去声 一送(送), 二宋(宋用), 三绛(绛), 四寘(寘至志), 五未(未), 六御(御), 七遇(遇暮), 八霁(霁祭), 九泰(泰), 十卦(卦怪夬), 十一队(队代废), 十二震(震稕), 十三问(问焮), 十四愿(愿慁恨), 十五翰(翰换), 十六谏(谏裥), 十七霰(霰缐), 十八啸(啸笑), 十九效(效), 二十号(号), 二十一个(个过), 二十二祃(祃), 二十三漾(漾宕), 二十四映(映净 劲), 二十五径(径证嶝),二十六宥(宥候幼), 二十七沁(沁), 二十八勘(勘阚), 二十九艳(艳 酽), 三十陷(陷鉴梵)。
(五)入声 一屋(屋), 二沃(沃烛), 三觉(觉), 四质(质术栉), 五物(物迄), 六月(月没), 七曷(曷末), 八黠(黠鎋), 九屑(屑薛), 十药(药铎), 十一陌(陌麦昔), 十二锡(锡), 十三职(职德), 十四缉(缉), 十五合(合盍), 十六叶(叶帖), 十七洽(洽狎亚乏)。
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