采莲曲 [唐]王昌龄
荷叶罗裙一色裁,
芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,
闻歌始觉有人来
清华大学为什么叫水木清华
朱自清的《荷塘月色》 这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉,忽然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿,迷迷糊糊地哼着睡歌。
我悄悄地披了大衫,带上门出去。
沿着荷塘,是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路;白天也少人走,夜晚更加寂寞。
荷塘四面,长着许多树,蓊蓊郁郁的。
路的一旁,是些杨柳,和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上,这路上阴森森的,有些怕人。
今晚却很好,虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人,背着手踱着。
这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己,到了另一个世界里。
我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处。
像今晚上,一个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事,一定要说的话,现在都可不理。
这是独处的妙处;我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。
叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。
微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动,象闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色,而叶子却更见风致了。
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣睡固不可少,小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。
塘中的月色并不均匀,但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多。
这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。
树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。
树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了。
树缝里有漏着一两点路灯光,没精打彩的,是渴睡人的眼。
这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。
采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。
采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。
采莲人不用说很多,还有看采莲的人。
那是一个热闹的季节,也是一个风流的季节。
梁元帝《采莲赋》里说得好: 于是妖童媛女,荡舟心许:鹢首徐回,兼传羽杯;棹将移而藻挂,船欲动而萍开。
尔其纤腰束素,迁延顾步;夏始 春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。
这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子: 采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。
今晚若有采莲人,这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子,是不行的。
这令我到底惦着江南了。
——这样想着,猛一抬头,不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已熟睡好久了。
一九二七年七月北京清华园
朱湘采莲曲翻译
是赏析,因这个是现代文落日把荷池染红,晚风把岸边的金柳拂醉,一叶小舟袅着歌声,穿越于碧绿的莲叶之间,采撷莲子,最后,消融于苍茫的夜色之中……这是朱湘《采莲曲》所创造的意境。
这一年朱湘21岁,刚好完婚。
虽说两年前(1923年)发生了被清华开除出校的不愉快事件,但毕竟人生正当得意处,今不高歌几高歌?其实,这只是常人的看法,事实并不如此。
这时的朱湘,其现实生活绝没有《采莲曲》中的盎然诗情。
新婚并没有给朱湘带来燕尔,相反,带来的只是更加剧烈的震动。
这一年朱湘与曾被父母指腹为婚的刘霓君(刘彩云。
霓君是婚后朱湘所改)完婚。
刘父母双亡,一直随兄生活。
这使朱湘一下子想到了自己。
朱湘也是父母双亡,寄于大兄篱下。
婚礼是由在南京供职的身份显贵、高朋满座的大兄主持的。
然而,受过现代高等教育的,接受过五四新思潮洗礼的朱湘,本来就不乐意依旧式婚仪行礼,但固执专横的大兄却偏要按旧有的程式行跪拜礼。
结果,不愿妥协的朱湘只肯以三鞠躬代之。
于是大兄以为毁了他面子,当晚即大“闹”洞房,连龙凤喜烛也给打成了两截。
朱湘一气之下,当即就搬到了二十岁就守了寡的二嫂薛琪英家。
从此,兄弟便形同路人,再无往来和同胞情谊。
朱湘虽有弟兄四个,姐妹七个,却为他们一个也不容,始终被看作外人。
这一切都留给了朱湘天生的抑郁、自卑和仇视。
可以说,仅仅是出于同病相怜,才使朱湘和刘霓君最终结合。
可惜的是,偏偏朱湘从来不懂什么是爱情。
在他看来,人生只有三件事——朋友、性、文章,只不过一件接一件地完成而已。
由于朱湘性格的乖僻,朋友间关系紧张自不必说,便是夫妻间隔阂也不小,也有刀兵相见,家具遭殃之时。
只是因为同病相怜,才很快和解罢了。
由此可见,朱湘的现实里绝没有一丝《采莲曲》所创造的意境的痕迹。
《采莲曲》只不过是朱湘一种虚幻的理想生活罢了,根本不可能实现。
这点,可以从朱湘同一年创作的另一首主题迥异的诗作《葬我》中得到印证。
“葬我”单见这名目,就令人咋舌。
按常理说,21岁的青年正处于奋发向上的阶段,当不应过早地考虑自己的归宿。
但诗人与生俱来的忧郁气质,使得朱湘无时无刻不在为自己的人生焦虑、痛苦。
于是,这个年龄的朱湘就已经开始把归宿化为对“芳香的梦”的苦苦寻求,寻求“葬我”之地。
从“荷花池内”到“马缨花下”到“泰山之巅”到最后烧成灰烬,投进滚滚春江。
从诗歌对“葬我”之地的热切关注中,我们能清晰地聆听到诗人此时此刻灵魂的安详和面对死亡的宁静。
平日里人生中所有的烦躁、焦灼、熬煎,此时此刻都完全消解,完全匿迹。
朱湘不单考虑了自己的归宿,而且还把归宿描绘得非常完美、坦然。
《采莲曲》则完全不合朱湘的性格气质,其格调是欢快的,恬然的。
所以说,《采莲曲》是诗人对平和宁静生活的向往和对冷酷人生的逃避的真情流露,是诗人“芳香的梦”的温暖归宿。
《采莲曲》后果真被排入曲,在小船上演奏。
朱湘听后,感慨万千,即席吟诗:“不识歌者苦,但伤知音稀。
知音如不赏,归卧故里丘。
”隐遁超脱之意溢于言表。
而朱湘,太湖人,故乡正好有莲。
所以,说《采莲曲》是朱湘归宿的理想所在,未必十分不可。
卧室的门向北,南面是窗户,卧室里有床,学习桌,缝纫机,衣柜,还...
有清华二字的诗句: 清华水木,浴火凤麟。
——《清华赋》青溪水木最清华——周必大《记金陵登览》秋色正清华——杜牧 《题白苹州》清华公子笑相邀——曹唐 《萧史携弄玉上升》梦绕清华宴地深——李山甫 《谒翰林刘学士不遇》方与清华宫——李沇 《醮词》长爱清华入诗句——李建勋 《雪有作》天阵清华野——许敬宗 《奉和执契静三边应诏》清华两辉映——张九龄 《胜,因并坐其次相得甚欢,遂赋诗焉,以咏其》月色清华——谢逸 《采桑子·冰霜林里争先发》料唤赏、清华池馆——吴文英 《花犯·小娉婷》问清华姓字——陈允平 《八声甘州·两台帘对卷》徒爱清华秋——张籍 《城南》山深水木清华——元好问 《清平乐·村墟潇洒》天质自清华——苏轼 《三月二十日多叶杏盛开》...
关于荷叶荷花的诗句
毕竟西湖六月中, 风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧, 映日荷花别样红。
.江南可采莲, 莲叶何田田。
鱼戏莲叶间, 鱼戏莲叶东, 鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
描写莲花的诗句
1、绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘。
——温庭筠 《莲花》;2、脸腻香薰似有情,世间何物比轻盈。
湘妃雨后来池看,碧玉盘中弄水晶。
——郭震《莲花》;3、菡萏新花晓并开,浓妆美笑面相隈。
西方采画迦陵鸟,早晚双飞池上来。
——刘商《咏双开莲花》;4、今逢石上生,本自波中有。
红艳秋风里,谁怜众芳后。
——司空曙 《石莲花》;5、倚风无力减香时,涵露如啼卧翠池。
金谷楼前马嵬下,世间殊色一般悲。
不耐高风怕冷烟,瘦红欹委倒青莲。
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。
——崔橹《残莲花》;6、蓼花蘸水火不灭,水鸟惊鱼银梭投。
满目荷花千万顷, 红碧相杂敷清流。
孙武已斩吴宫女,琉璃池上佳人头。
——李璟 《游后湖赏莲花》; 7、欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
可得教他水妃见,两重元是一重心。
——皮日休《木兰后池三咏·重台莲花》;8、半塘前日染来红,瘦尽金方昨夜风。
8、
文学诗词有关莲花河塘的诗词
1爱莲说 陶渊明莲之出淤泥而不染 ,濯清涟而不妖;中通外直,不蔓不枝;香远益清, 亭亭净植,可远观而不可亵玩焉。
2 诗经. 国风》泽陂彼泽之陂,有蒲与荷。
有美一人,伤如之何。
寤寐无为,涕泗滂沱。
3采莲曲 明.沈野解道芙蓉胜妾容,故来江上采芙蓉。
4水仙子·咏江南 元.张养浩芰荷丛一段秋光淡, 看沙鸥舞再三, 卷香风十里珠帘。
5荷花 元.何中曲沼芙蓉映竹嘉,绿红相椅拥云霞。
转载请注明出处诗词网 » 在荷花池里相遇的诗词