涉江采芙蓉
《古诗十九首》
涉江采芙蓉,兰泽多芳草。
采之欲遗谁?所思在远道。
还顾望旧乡,长路漫浩浩。
同心而离居,忧伤以终老。
诗词曲赋的曲怎么读?
诗词也要介绍么?我先COPY一点打一点 你再追问吧 不要太快关问题谢谢===== COPY的 诗是文学体裁的一种,通过有节奏和韵律的语言反映生活,抒发情感。
诗是按照一定的音节、声调和韵律的要求,用凝练的语言、充沛的情感以及丰富的现象来高度集中的表现社会生活和人的精神世界。
在中国古代,不合乐的称为诗,合乐的称为歌。
一般来说古诗的格式用的最多的是律诗和绝句两种 律诗是中国近体诗的一种,格律要求非常严格。
常见的类型有五律,七律和排律三种 律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句,则称为小律或三韵律诗;超过8句 ,即10句以上的 ,则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题(首联),第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联)。
每首的二、三两联(即颔联、颈联)的上下句必须是对偶句。
排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
另外,律诗的格律要求也适用于绝句。
绝句 绝句起源于两汉,成形于魏晋南北朝,兴盛于唐朝,当时都是四句一首,称为“联句”,《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵,则柏梁余制”。
唐宋两代,是我国经典诗歌的黄金时代,绝句风靡于世,创作之繁荣,名章佳什犹如群芳争艳,美不胜收,可谓空前绝后。
绝句”是从“五言短古,七言短歌”变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句。
绝句每首四句,通常有五言、七言两种,简称五绝、七绝,也偶有六绝。
词是诗的别体,是唐代兴起的一种新的文学样式,到了宋代,经过长期不断的发展,进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句、诗余,是配合宴乐乐曲而填写的歌诗,词牌是词的调子的名称,不同的词牌在总句数、句数,每句的字数、平仄上都有规定。
1、每首词都有一个表示音乐性的词调(词牌)。
一般说,词调并不是词的题目,仅只能把它当作词谱看待。
到了宋代,有些词人为了表明词意,常在词调下面另加题目,或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段(叫做上下片或上下阕),不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的,有一定的格式。
4、词的句式参差不齐,基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格,用字要分平仄,每个词调的平仄都有所规定,各不相同。
元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”,首先在民间流传,被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原,它先后在大都(今北京)和临安(今杭州)为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式,每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
元曲兴起并代表这一时期文学的最高成就,就其本身而言则是由于元曲确立并完善了体制形式,曲的体制具体表现为以下六个方面:1、宫调2、曲牌3、曲韵4、平仄5、对仗6、衬字 赋,是由楚辞衍化出来的,也继承了《诗经》讽刺的传统。
关于诗和赋的区别,晋代文学家陆机在《文赋》里曾说:诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。
也就是说,诗是用来抒发主观感情的,要写得华丽而细腻;赋是用来描绘客观事物的,要写得爽朗而通畅。
陆机是晋代人,他的话说出了晋代以前的诗和赋的主要特点,但不能作机械的理解,诗也要描写事物,赋也有抒发感情的成分,特别是到南北朝时代抒情小赋发达起来,赋从内容到形式都起了变化 一、语句上以四、六字句为主,句式错落有致并追求骈偶;二、语音上要求声律谐协;三、文辞上讲究藻饰和用典。
四:内容上侧重于写景,借景抒情。
排偶和藻饰是汉赋的一大特征。
经历长期的演变过程,发展到中唐,在古文运动的影响下,又出现了散文化的趋势,不讲骈偶、音律,句式参差,押韵也比较自由形成散文式的清新流畅的气势,叫做“文赋”。
copy完毕==== ====== 大概简单的说一下 举点例 俗话说汉赋唐诗宋词元曲,大概能说出这几个文学体裁给人的大致感觉。
唐诗宋词已经广为人知,我们从小学到大接触得较多,这里略一点。
首先其实诗是一个广泛概念,广义上 诗词曲赋令 还有现代诗,其实都被归到“诗”里的。
然后至于诗词曲赋令当中的具体区别:1.诗分古体诗 近体诗 古体 如 将进酒 蜀道难 等 格式较乱 近体 又称 格律诗 ,分律诗、绝句,格式要求较严格。
这个是我们最常见的,如五言绝句(五字X四句)五言律诗(五字X八句)七言绝句(七字X四句)七言律诗(七字X八句)。
2.词 又称诗余 起源于唐末 兴盛于宋代 和歌而唱 有词牌名。
所谓填词,按每个词牌名的格式来填,十分严格。
详细见上。
3.曲 起源见上 然后 我们所见的有 散曲 套曲 杂剧 散曲很像一小首词(著名的有马致远的天净沙秋思),几首同一调的曲缀连成一套就是套曲,再多点再加点剧情...
至少5个诗词曲赋中描写动物的句子
长亭怨慢·雁 (清·朱彝尊) 结多少悲秋俦侣,特地年年,北风吹度。
紫塞门孤,金河月冷,恨谁诉? 回汀枉渚,也只恋江南住。
随意落平沙,巧排作、参差筝柱。
别浦,惯惊移莫定,应怯败荷疏雨。
一绳云杪,看字字悬针垂露。
渐欹斜、无力低飘,正目送、碧罗天暮。
写不了相思,又蘸凉波飞去。
摸鱼儿 (金·元好问) 问世间、情是何物,直教生死相许。
天南地北双飞客,老翅几回寒暑。
欢乐趣,离别苦。
就中更有痴儿女,君应有语, 渺万里层云,千山暮雪,只影为谁去。
横汾路,寂寞当年萧鼓。
荒烟依旧平楚,招魂楚些何嗟及。
山鬼自啼风雨,天也妒。
未信与、莺儿燕子俱黄土。
千秋万古。
为留待骚人,狂歌痛饮,来访雁邱处。
红楼梦{四十八}宝钗食螃蟹绝唱 桂霭桐阴坐举觞, 长安涎口盼重阳. 眼前道路无镜纬, 皮里春秋空黑黄! 酒未涤腥还用菊, 性防积冷定须姜? 于今落釜成何益, 月浦空余禾黍香. 红楼梦{四十九}黛玉咏蟹诗 铁甲长戈死未忘, 堆盘色相喜先尝. 螯封嫩玉双双满, 壳凸红脂块块香. 多肉更怜卿八足, 助情谁劝我千觞. 对兹佳品酬佳节, 桂拂清风菊带霜. 在狱咏蝉 骆宾王 西陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬓影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表余心。
蝉 李商隐 本以高难饱,徒劳恨费声。
五更疏欲断,一树碧无情。
薄宦梗犹泛,故园芜已平。
烦君最相警,我亦举家清。
高分请教:我最近要写“《红楼梦》中诗词曲赋及其在小说中的作用”...
《红楼梦》中的诗词曲赋在整个《红楼梦》文本中起着四大作用: 第一:借韵文发挥,伤时骂世,指桑骂槐。
虽然《红楼梦》开卷第一回就表明“此书不敢唐突朝廷,亦非伤时骂世之旨”但事实并非如此。
读者稍加留意就知道是曹雪芹故将“伤时骂世,指桑骂槐”作了一番掩饰罢了。
“伤时”之作早已在中国文学中形成一大类别,就以《葬花词》而言,这是林黛玉对落花的叹息哀悼,但是自然中的花开花落值得如此爱怜与惋惜吗?《葬花词》背后隐藏着什么?葬花人处于一种什么样的心境?曹雪芹到底要给我们表达什么?其实从《葬花词》中透露出来的是中国文人历来对命运和死亡的焦虑。
林黛玉是文人,象征着中国历史上那些正直、孤傲、聪慧而怀才不遇的文人。
从《葬花词》中我们听到了作者对命运的感叹!听到了人和文人,自然和历史,天命和人命交织而成的深沉旋律,这是曹雪芹最为焦虑痛苦的呼唤,是《红楼梦》中最具代表的“伤时”之作。
“骂世”之作在《红楼梦》里也随处可见,比如薛宝钗的《螃蟹咏》——“眼前道路无经纬,皮里春秋空黑黄。
”写的虽然是螃蟹但骂的却是那些善于阴谋诡计,不走正路,不可一世的政客。
第二:借韵文反映时代文化精神生活。
曹雪芹通过书中人物的作诗、填词、题额、拟对、制谜、行令等,从不同侧面反映了那个时代的文化精神生活。
在《红楼梦》中,薛宝钗曾经说过:诗词吟咏本不是男子们的事。
而这一风气又普遍存在于那个时代。
曹雪芹假借大观园中小姐、少爷们日常生活的趣闻琐事、作词联对,把他熟悉的生活素材重新锻炼变形,以“微尘之中见大千”的方式把清代极流行的社会风俗、文化现象折射出来。
曾脂砚斋批语道:“借省亲事写南巡”,我们从曹雪芹的家族史中以及他所亲身经历的事可以断定关于元春归省的种种描写中有着康熙南巡,曹家多次接驾的影子。
而众姐妹奉旨作诗也是那个时代封建臣僚们奉命作应制诗的情景再现。
《红楼梦》中诗文的比重很大,围绕作诗的重要情节也是反复出现——先结“海棠社”;又赛“菊花诗”;吃着螃蟹也要吟诗;香菱学诗;芦雪庵争联即景诗;中秋联句等等。
写诗高潮一个胜似一个。
这里面又反映一种什么样的时代精神呢?中国历来有着注重诗歌韵文的悠久传统,清代更是以诗文为正宗正学。
清代文人们的相聚多是以这种作诗联句为高雅之举。
文人们认为诗才就是那个时代最高的一种才能,而才能更是一种美、一种修养、一种境界、一种提高与进化自己心灵的努力。
第三:借韵文述事、述人。
《红楼梦》中的韵文有两大独特性——韵文述事,韵文述人。
在《红楼梦》中这两大特性几乎是同时展开。
所谓韵文述事就是作者在叙述过程中插入的一首首诗作,从而起到对事件作进一步说明。
所谓韵文述人是指在小说中诸多人物所抒写的一次次吟唱,从中折射人物心理。
在《红楼梦》中韵文述人的比重远远超过韵文述事,不仅仅在数量上,而且在其隐喻意味上韵文述人占据着主要地位。
在《红楼梦》第一回中所插入的韵文,主要是韵文述事,起着为小说的整个叙述定调的作用,一首《好了歌》以反复咏唱的方式道出了一声声长吁短叹,主旨在于诸色皆空;而一篇《好了歌解》则是委婉舒展,细细讲述色如何而空的秘密。
《好了歌》和《好了歌解》所述说的色空意象为《红楼梦》叙述结构定下了必不可少的叙述前提。
韵文述人大致可以分为两个部分,一是大观园内小姐少爷们的题咏唱和,一是贾宝玉和林黛玉的即兴唱叹。
前一部分主要有《大观园题咏》、《春灯谜》、《白海棠诗》、《菊花诗》、《螃蟹咏》、《柳絮词》、以及《芦雪庵即景联句》和《中秋夜即景联句》。
后一部分主要有贾宝玉的《参禅偈》、《寄生草.参禅》、《四时即事诗》、《仿妙玉乞红梅》、《诡婳词》、《芙蓉女儿诔》、《紫菱洲歌》和林黛玉的《葬花词》、《题帕诗》、《秋窗风雨夕》、《五美吟》、《桃花行》。
这些韵文构成了大观园世界中以爱情和泪水为主的人文景观和以落花流水互补的自然景观。
这不仅是男女主角的咏叹调还是众口一韵的宣泄调。
故事就是在这些韵文中悄悄地向前推进的。
第四:借韵文预示故事、人物的结局。
《红楼梦》中的诗词曲赋在艺术表现上有一种其他小说少有的奇特现象,那就是诗词曲赋中隐藏着人物的命运。
这一谶语式的表现方法给《红楼梦》蒙上了一层神秘的色彩。
例如第五回“贾宝玉神游太虚境,警幻仙曲演红楼梦”是整本书的总纲,通过太虚幻境中的正册、副册、又副册和“红楼梦十二支曲”预示了十五个女子的不幸命运和全书故事的悲剧结局。
贾宝玉在梦中最先看到的是晴雯的判词、判画。
画上是:又非人物,也无山水,不过是水墨滃染的满纸乌云浊雾而已。
判词是:霁月难逢,彩云易散,心比天高,身为下贱。
风流灵巧招人怨,寿夭多因诽谤声,多情公子空牵念。
晴雯是《红楼梦》众多奴婢中最富有反抗精神,所受压迫颇深的一个女仆。
她是曹雪芹着意塑造的一个典型人物。
这一典型人物的鲜明个性及其悲惨遭遇就体现在判词上。
判画中“水墨滃染的满纸乌云浊雾”形象地描绘了晴雯生活的环境——黑暗腐朽的封建社会。
...
【诗词曲赋】填词《渔家傲·我为功名背负久》,求评鉴以进步!
其实我挺喜欢纯古风的。
我倒是觉得古色古香的诗词,填入了现代科技更别扭。
个人觉得古诗词还是要有古韵文才够味儿,当然这只是我 的爱好。
小可以为功名这东西并不累人,累人的是追逐功名的心。
所谓结庐在人境,耳无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
如果能有一颗宠辱不惊的心,即便功名加身,抑或功名尽失,依然可以活的潇洒自在,云淡风轻。
如果总有一颗追逐功名权势之心,那么不管你有功名在身,还是正在苦苦追逐功名,都会活的期期艾艾,患得患失,累人累己。
所以,愚以为,在这浮华的世界里生存,我们唯有尽力的保持一颗平稳的心,当功名来时,不拒绝,不骄傲,当功名去时,不失落,不气馁,做到“宠辱不惊闲看庭前花开花落,去留无意漫随天边云卷云舒”的心境,才能活得更好。
十二生肖诗词曲赋的是什么动物
1、鼠 竖耳拖尾出洞穴,寸光点点似鬼火。
盗粮毁衣贪无厌,人人喊打万人唾。
2、牛 耸肩奋蹄甘俯首,不辞冬夏和春秋。
晴汗雨泥不知累,催发碧绿满田畴。
3、 虎 额藏王气目光寒,傲骨铮铮走山巅。
一声怒吼惊天地,百兽闻风就丧胆。
4、 兔 一团白玉影绰绰,居室诡秘三窟穴。
仲秋登天月宫去,置酒把盏会嫦娥。
5、 龙 俊秀飘逸逗叶公,能呼雨来能唤风。
可下渊潭潜深水,可上九天驾雾行。
6、 蛇 阴沟湿洞寄生涯,无手无足蠕代爬。
冷血凉体狰狞面,巨嘴张开食青蛙。
7、 马 相遇伯乐好机缘,风光一路有程前。
心存千里奔腾志,驰骋热土不加鞭。
8、 羊 羔仔孝母三餐跪,风吹草低弄春晖。
白绒缕缕御人寒,陪伴苏武匈奴归。
9、 猴 林间攀跳好身手,尽驱松鼠在枝头。
有幸观音来差遣,护送唐僧去西游。
10、 鸡 颈项高昂头冠红,体态婀娜羽毛封。
啄虫产蛋翩翩舞,晨钟未响叫天明。
11、 狗 夜静闻声吠语频,独卧花丛看家门。
与人为友忠顺在,一心护主不嫌贫。
12、 猪 体态肥美多温情,足蹬革履身披棕。
眼小脑钝作为大,玉帝封官为天蓬。
——中华诗魂吧
最恰当形容单身生活的诗词曲赋?
好想有个太太,为我做饭烧菜。
现实却很无奈,让我仍需等待。
也因寂寞难耐,恋过几次女孩。
谁知屡战屡败,轻轻松松被踹。
其实我也奇怪,为啥总被淘汰。
历尽打击伤害,总算知道大概。
嫌我不讲穿戴,嫌我长得不帅。
嫌我个头太矮,嫌我没有气派。
熊猫长得不帅,却受世人关爱。
丑是自然灾害,矮是因为缺钙。
做人只求正派,讲啥穿戴气派。
我们这个年代,注定缺少真爱。
女人不是太坏,就是心胸狭隘。
或许除此之外,还有部分可爱。
只怕时至现在,早已有了后代。
面对这种事态,不要气急败坏。
我们除了忍耐,至少还能等待。
只要相信真爱,她就一定存在。
要么咱就不爱,爱就爱个痛快。
没有爱的灌溉,生活百无聊赖。
只有好的心态,才能保持愉快。
爱情也有好赖,绝对不可草率。
我是愿意等待,哪怕青春不在。
红楼梦前五回诗词曲赋
石上偈(第一回) 自题一绝(第一回) 太虚幻境对联(第一回) 嘲甄士隐(第一回) 中秋对月有怀口占一律(第一回) 咏怀一联(第一回) 对月寓怀口号一绝(第一回) 好了歌(第一回) 好了歌注(第一回) 一局输嬴料不真(第二回) 娇杏赞(第二回) 智通寺对联(第二回) 荣禧堂对联(第三回) 西江月·嘲贾宝玉二首(第三回) 赞林黛玉(第三回) 捐躯报国恩(第四回) 护官符(第四回) 春困葳蕤拥绣衾(第五回) 宁府上房对联(第五回) 秦氏卧房宋学士秦太虚所书对联(第五回) 春梦歌(第五回) 警幻仙姑赋(第五回) 孽海情天对联(第五回) 薄命司对联(第五回) 金陵十二钗图册判词(第五回) 又副册判词之一 又副册判词之二 副册判词一首 正册判词之一 正册判词之二 正册判词之三 正册判词之四 正册判词之五 正册判词之六 正册判词之七 正册判词之八 正册判词之九 正册判词之十 正册判词之十一 仙宫房内对联(第五回) 红楼梦曲(第五回) 引子 终身误 枉凝眉 恨无常 分骨肉 乐中悲 世难容 喜冤家 虚花悟 聪明累 留余庆 晚韶华 好事终 收尾·飞鸟各投林采纳哦
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