1.所谓伊人,在水一方。(《诗经·蒹葭》)
2.水何澹澹,山岛竦峙。(曹操《观沧海》)
3.白毛浮绿水,红掌拨清波。(骆宾王《咏鹅》)
4.天门中断楚江开,碧水东流至此回。(李白《望天门山》)
5.山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(陆游《游山西村》)
6.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。(李白《赠汪伦》)
7.杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。(刘禹锝《竹枝词》)
8.日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南》)
9.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔,(杨万里《小池》)
10.竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。(苏轼《题惠崇〈春江晚景〉
跪求古诗词中描写水又含有水字的诗句、
1.《忆江南》唐.白居易 江南好,风景旧曾谙。
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝, 能不忆江南。
2.《小池》宋.杨万里 泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
3.《竹枝词》唐.刘禹锡 山桃红花满上头,蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。
4.《望海潮》宋.秦观 星分斗牛,疆连淮海,扬州万井提封。
花发路香,莺啼人起,珠帘十里东风。
豪俊气如虹,曳照春金紫,飞盖相从。
巷入垂杨,画桥南北翠烟中。
追思故国繁雄。
有迷楼挂斗,月观横空。
纹锦制帆,明珠溅雨,宁论爵马鱼龙。
往事逐孤鸿,但乱云流水,萦带离宫。
最好挥毫万字,一饮拼千钟。
5.《水调歌头》宋.苏轼 落日绣帘卷,亭下水连空。
知君为我新作,窗户湿青红。
长记平山堂上,欹枕江南烟雨,杳杳没孤鸿。
认得醉翁语,山色有无中。
一千顷,都镜净,倒碧峰。
忽然浪起,掀舞一叶白头翁。
堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。
一点浩然气,千里快哉风。
6.《玩止水》唐.白居易 动者乐流水,静者乐止水。
利物不如流,鉴形不如止。
凄清早霜降,淅沥微风起。
中面红叶开,四隅绿萍委。
广狭八九丈,湾环有涯涘。
浅深三四尺,洞彻无表里。
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。
迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。
定将禅不别,明与诚相似。
清能律贪夫,淡可交君子。
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。
欲识静者心,心源只如此。
7.《如鱼水》宋.柳永 轻霭浮空,乱峰倒影,潋滟十里银塘。
绕岸垂杨。
红楼朱阁相望。
芰荷香。
双双戏鸳鸯。
乍雨过、兰芷汀洲,望中依约似潇湘。
风淡淡,水茫茫。
动一片晴光。
画舫相将。
盈盈红粉清商。
紫薇郎。
修禊饮、且乐仙乡。
更归去,遍历銮坡凤沼,此景也难忘。
8.《蝶恋花》宋.张先 绿水波平花烂漫。
照影红妆,步转垂杨岸。
别后深情将为断。
相逢添得人留恋。
絮软丝轻无系绊。
烟惹风迎,并入春心乱。
和泪语娇声又颤。
行行尽远犹回面。
9.《江城子》宋.吴文英 西风一叶送行舟。
浅迟留。
舣汀洲。
新浴红衣,绿水带香流。
应是离宫城外晚,人伫立,小帘钩。
新归重省别来愁。
黛眉头。
半痕秋。
天上人间,斜月绣针楼。
湘浪莫迷花蝶梦,江上约,负轻鸥。
10.《江南行》唐.罗隐 江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。
水国多愁又有情, 夜槽压酒银船满。
细丝摇柳凝晓空,吴王台榭春梦中。
鸳鸯鸂鶒唤不起,平铺绿水眠东风。
西陵路边月悄悄, 油碧轻车苏小小。
古诗词中的水意向赏析
中国古典诗歌中水的形象无处不在:春水、秋水,江水、河水、波平如镜的水、怒涛拍岸的水,一泻千里的水、曲似柔肠的水,泠泠作响的水、脉脉无声的水……水在诗歌中形态万千,水在诗人心目中引起的联想也是复杂多样的。
水难以跨越,水是阻隔,宋代词人晏殊“欲寄彩笺无尺素,山长水阔知何处”(《蝶恋花》),就是对这种阻隔的感叹。
但是远在晏珠一千多年之前,就有不知名的诗人发出更为深沉的慨叹,他的慨叹穿越时空,感动着无数后人:蒹葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央。
——《诗经·秦风·蒹葭》所谓伊人,到底是谁呢?有人说是所访之友,有人说是所求之贤。
以现代人的眼光来看,或许是情人最为适切吧。
在芦苇苍青茂盛、白露凝结为霜的清晨,诗人去水边寻找意中人。
他沿着曲折的水岸去寻找,道路艰难遥远;他沿着直流的水道去寻找,那人却好像被水包围着,可望而不可企及。
蒹葭白露的苍茫意境、一水相隔的痛苦无望,令千百年后的读者仍为之惆怅不已。
这是人世间的不自由,汉末《古诗十九首》中有歌咏牛郎织女为天河阻隔的诗篇:迢迢牵牛星,皎皎河汉女。
纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。
河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。
《蒹葭》是写男主人公对女性的追求,此诗则是从女性角度入手,描写织女的机织生活,写她因相思而无心织布,泪零如雨。
最可感慨的是:诗中不写河汉宽阔无边,而是强调它“清且浅”,二人相距并不遥远,却只能隔着轻盈闪烁的水光含情相视。
这才是让人心摧骨毁的伤痛、地老天荒的遗憾。
水意象的阻隔意义在后代诗歌中反复出现:“送君此去令人愁,风帆茫茫隔河洲”(李白《同王昌龄送族弟襄归桂阳》),“由来浙水偏堪恨,截断千山作两乡”(方干《别孙蜀》),“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”(柳永《雨霖铃》),茫茫烟波,隔断望眼,隔断离情,却让离情更加深沉。
直到当代,“在水一方”的海岛上,诗人余光中仍在感叹:“而现在,乡愁是一弯浅浅的海峡,我在这头,大陆在那头。
”(《乡愁》) 然而,从另一角度讲,水可以流动,因而水又具有沟通的意义。
杜甫《所思》:苦忆荆州醉司马,谪官樽酒定常开。
九江日落醒何处?一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽,欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪,好过瞿塘滟滪堆。
寓居蜀地的杜甫思念荆州友人,想要问声平安,却找不到可以寄信的使者;倒是门前锦水(即锦江,流经四川成都市南,岷江支流,以濯锦得名,杜甫草堂临近江边)辗转汇人长江,流经三峡,就可以到达荆州。
诗人想象自己思念友人的泪水滴入锦水,就可以随水东流,直到友人所在之地。
在这里,万里长江不再是阻隔,反倒成了诗人传达情感的媒介。
这种把水意象作为沟通情感之媒介的用法在诗歌中亦是多见,如我们熟悉的“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》),友人所乘之舟已从视线中消失,眼前的长江却流向天际,那正是孤帆远去的方向,茫茫江水,不正像诗人牵连不断的离别之情吗?“去年下扬州,相送黄鹤楼。
眼看帆去远,心逐江水流”(李白《江夏行》),“酒杯深浅去年同。
试浇桥下水,今夕到湘中”(陈与义《临江仙》),是水意象的沟通意义更为直接的表现。
水的阻隔与沟通这一相互矛盾的意义,可以在诗中同时表现出来,最典型的当数宋人李之仪的《卜算子》:我住长江头,君住长江尾。
日日思君不见君。
共饮长江水。
此水几时休,此恨何时已。
只愿君心似我心,定不负相思意。
一对有情人被江水阻隔,又共饮一江水为不幸之幸,江水于他们既是痛苦的根源,又是精神的慰藉。
诗人以这种既是阻隔又是沟通的矛盾统一,将爱情写得缠绵悱恻。
造成阻隔的水自然是无情之水,沟通情感的水又是多情之水,水意象因水的不同作用,也具有不同的情感意义。
《卜算子》下片中,抒情主人公以江水比喻自己对情人不得相见的怨恨,江水无尽无休,则怨恨之情无穷无已。
水的特征是纤柔、深渺,人们常说“柔情似水”,水意象的确适合用来暗示缠绵悠长的情感。
温庭筠《梦江南》:“梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
”悠悠流水映着无语斜阳,不正是眺望归舟的思妇那寂寞哀怨的情感吗?此为倚楼盼归者眼中的水,欧阳修则把迢迢春水意象用于表现送别主题的《踏莎行》:候馆梅残,溪桥柳细。
草熏风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜近处是春山,行人更在春山外。
同样是楼上女子,同样是一江春水,此次却是所望之人在暖风中摇着马鞭远行。
行人越行越远,她心中的离愁越积越深,如丝如缕,恰如迢迢春水。
流水也可比作相思之情。
“肥水东流无尽期,当初不合种相思”(姜夔《鹧鸪天》),水无尽期,正是相思之无尽期。
思归之心甚至可以化作流水,流到诗人向往的地方:“欲知别后思今夕,汉水东流是寸心”(钱起《秋夜送赵列归襄阳》),“白云西上催归念,颍水东流是别心”(刘长卿《颍川留别司仓李万》...
含有柯佳二字的诗词
《望禁门松雪》王涯宿云开霁景,佳气此时浓。
瑞雪凝清禁,祥烟幂小松。
依稀鸳瓦出,隐映凤楼重。
金阙晴光照,琼枝瑞色封。
叶铺全类玉,柯偃乍疑龙。
讵比寒山上,风霜老昔容。
《自巴东舟行经瞿唐峡,登巫山最高峰,晚还题》李白江行几千里,海月十五圆。
始经瞿塘峡,遂步巫山巅。
巫山高不穷,巴国尽所历。
日边攀垂萝,霞外倚穹石。
飞步凌绝顶,极目无纤烟。
却顾失丹壑,仰观临青天。
青天若可扪,银汉去安在。
望云知苍梧,记水辨瀛海。
周游孤光晚,历览幽意多。
积雪照空谷,悲风鸣森柯。
归途行欲曛,佳趣尚未歇。
江寒早啼猿,松暝已吐月。
月色何悠悠,清猿响啾啾。
辞山不忍听,挥策还孤舟。
《答族侄僧中孚赠玉泉仙人掌茶》李白常闻玉泉山,山洞多乳窟。
仙鼠如白鸦,倒悬清溪月。
茗生此中石,玉泉流不歇。
根柯洒芳津,采服润肌骨。
丛老卷绿叶,枝枝相接连。
曝成仙人掌,似拍洪崖肩。
举世未见之,其名定谁传。
宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
清镜烛无盐,顾惭西子妍。
朝坐有馀兴,长吟播诸天。
单人旁的字代表水之意
仨 sā〈数量〉 [方]∶中国北方话称三人为仨 [three]――后面不再用量词“个”。
如:哥儿仨;吃了仨苹果;一传俩,俩传仨,把养马人和佃户都串连起来 仨 sā〈方〉三个:咱们仨(后面不能再用"个"或其它量词)单人旁 “亻"不一定代表水之意,仨字代表什么?
带有如字的诗词
燕山雪花大如席日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
天街夜色凉如水天街小雨润如酥绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。
早岁那知世事艰,中原北望气如山。
国破尚如此独上江楼思悄然,月光如水水如天。
问渠那得清如许自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁平林漠漠烟如织从此音尘各悄然,春山如黛草如烟。
凉风起天末,君子意如何。
南园池馆花如雪江上晚山三四点,柳丝如剪花如染。
残酒欲醒中夜起,月明如练天如水。
青梅如豆柳如眉自把玉钗敲砌竹,清歌一曲月如霜。
后三字是水一色是一色的七字诗词
没有【水一色】的,因为这三个字是仄声,诗词不能三仄尾。
【一色】结尾的有很多:楼上卷帘时,满楼云一色。
宋·文同 守居园池杂题 望云楼远近生异容,天山共一色。
清·释敬安 九华山雪霁天欲明,林峦混一色。
清末近现代初·郑孝胥 十一月二十二日出京道中杂诗 其六沛国东风吹大泽,蒲青柳碧春一色。
唐·李商隐 偶成转韵七十二句赠四同舍嵯峨各异势,纷诡非一色。
明末清初·陈恭尹 游七星岩晨起启山户,长天空一色。
明·释函是 听泉映红旗一色,风神日异,遂千年愿。
近现代·刘海粟 水龙吟 题苍松图严霜草木黄,千里树一色。
宋·张耒 登汴岸番禺五仙人,骑羊各一色。
宋·郭祥正 五仙谣中池之外无它润,太古以还唯一色。
明·王世贞 吴明卿雪山冰井歌群集成皋间,翩翩皆一色。
宋·梅尧臣 记春水多红雀传云自新罗而至道损得之请余赋登高失川原,乾坤莽一色。
近现代·陈独秀 雪中偕友人登吴山九素烟中寒一色,扶阑四面是青冥,环拱万珠星。
宋·范成大 步虚声 白玉楼六首 其三君不见北风吹淮风浪黑,铁马千群凝一色。
宋·员兴宗 歌两淮(并引)风来莫吹动,天壤吁一色。
明·张吉 松岩八景 其一 珠潭浸月陶翁昔年怀隐德,手种黄花只一色。
明·周瑛 题黄九霄杂色画菊安取混沌炉,万象镕一色。
明·石宝 杂诗二首 其二看银蟾一色,蕊珠宫里,竞摇波影。
清·丁澎 过秦楼 吴园次郡守碧湖元夕泛灯分赋草树荒寒冬一色。
清末民国初·郑骞 蝶恋花大风起兮浪头急,天地合兮渺一色。
清·王嗣晖 渡江遇雨还记江浦潮生,云涛天际,涌金波一色。
宋·韩元吉 念奴娇 其一 中秋携儿辈步月至极目亭,寄怀子云兄阴雨竟连朝,云林黯一色。
明·薛瑄 龙阳山行遇雨我尝远过燕山北,树木已无草一色。
宋末元初·方回 题赵子昂摹唐人二戏马驹遂令汉嘉郡,千古占一色。
宋末元初·牟巘 罗汉臣拄笏亭浴罢衫子凉,盈街月一色。
当代·陈永正 街市小景与斯奋严霜同咏十首 其九画里鱼标鸥一色。
清末近现代初·赵熙 鹊踏枝 其二十万里溪山同一色,不知何处是梅花。
明·于谦 题孟浩然踏雪寻梅汉水天一色,寺楼波底看。
唐·岑参 陪群公龙冈寺泛舟(得盘字)世外空青秋一色,窗中远黛晓千鬟。
元·虞集 子昂秋山图官舍野堂浑一色,冷风凄露漫相欺。
明·李梦阳 菊千树桃花红一色,春光谁道不须多。
明·杨基 到江西省看花次韵四首 其一原隰望中青一色,栏干凭处意无穷。
宋·项安世 又病起送春云连山一色,木落雁同飞。
清·钱纫蕙 野望望去燕天成一色,收来越椀点三清。
清·弘历 林亭雪景 其三天水相连为一色,更无纤霭隔清光。
宋·欧阳修 月苍苍惟一色,不辨云树峰。
清·魏源 华山西谷 其一照人长一色,江月共凄清。
唐·钱珝 江行无题一百首 其九十三金缕垂杨但一色,水底龙文曲更直(40)。
明·韩上桂 紫陌行蟾光都一色,雁影自成行。
清·黄联璧 赋得已凉天气未寒时得凉字五言八韵四塞风烟如一色,五溪言语不同声。
清·颜鼎受 秋怀飞入白鸥花一色,暗香来处月如钩。
宋·王同祖 郡圃观白莲 其四鬓毛霜一色,光景水争流。
唐·白居易 六年冬暮赠崔常侍晦叔远水长天清一色,悠然心境共昭融①。
明·杨士奇 题海天秋兴图 其一四檐迷一色,独榻下重帏。
明·陆深 咏雪(禁体)镜花开一色,莲漏滴知音。
明·冯昌历 秋光赠定光上人冥搜归一色,兀坐了玄阴。
宋末元初·龚璛 雪吟东西模糊总一色,上下变幻知几重。
宋·袁正