1、恢弘志士之气,不宜妄自菲薄。
2、举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒。
3、时穷节乃现,一一垂丹青。
4、忧劳可以兴国,逸豫可以亡身。
5、苦心人天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。
6、业无高卑志当坚,男儿有求安得闲?
7、别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师。
8、不塞不流,不止不行。
9、若要功夫深,铁杵磨成针。
10、精诚所加,金石为开。
11、不飞则已,一飞冲天;不鸣则已,一鸣惊人。
12、有志者事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚。
13、丈夫不报国,终为愚贱人。
14、不患人之不己知,患不知人也。
15、老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。
16、少壮不努力,老大徒悲伤。
17、丈夫志四海,万里犹比邻。
18、直如朱丝绳,清如玉壶冰。
19、天将降大任于是人也,必先苦其心志,劳其筋骨
20、不登高山,不知天之高也;不临深溪,不知地之厚也。
21、业精于勤,荒于嬉。
22、愿君学长松,慎勿作桃李。
23、与天地兮比寿,与日月兮齐光。
24、志当存高远。
25、青,取之于蓝而青于蓝;冰,水为之而寒于水。
奋斗的古诗词精选二:
26、百学须先立志。
27、人非圣贤,孰能无过。
28、仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。
29、人生难得几回搏,此时不搏待何时。
30、石可破也,而不可夺坚;丹可磨也,而不可夺赤。
31、博观而约取,厚积而薄发。
32、丈夫清万里,谁能扫一室?
33、绳锯木断,水滴石穿。
34、博学之,审问之,慎思之,明辨之,笃行之。
35、岁寒,然后知松柏之后凋也。
36、健儿须快马,快马须健儿。
37、宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来。
38、亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔。
39、真者,精诚之至也,不精不诚,不能动人。
40、古之立大事者,不惟有超世之才,亦必有坚忍不拔之志。
41、日日行,不怕千万里;常常做,不怕千万事。
42、天行健,君子以自强不息。
43、天下兴亡,匹夫有责。
44、生当作人杰,死亦为鬼雄。
45、位卑未敢忘忧国,事定犹须待盖棺。
46、不为外撼,不以物移,而后可以任天下之大事。
47、路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。
48、苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。
49、锲而舍之,朽木不折;锲而不舍,金石可镂。
50、路曼曼其修远兮,吾将上下而求索。
诗词高手进
1、借景抒情或情景交融:诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时,把自身所要抒 发的感情 、表达的思想寄寓在此景此物中,通过描写此景此物予以抒发,这种抒情方式叫 借景或借物抒情。
在我国古代诗歌中,松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、 落日、夜月、清风、细雨和微草等,常常是诗人借以抒情的对象。
如白居易的“野火烧不尽, 春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争,尽情抒发对自然规律不可抗拒。
2、寓情于景(或物),情景交融,这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中, 借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情,是一种间接而含蓄的抒情方式。
如杜甫的 “好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声”,写景之中包含着对春雨的喜悦 之情;柳永的“今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”,场景描写之中,寄寓着诗人的离愁 别恨。
一般情况下,是乐景写乐情,哀景抒哀情,但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。
如唐代谢浑《谢亭送别》:“劳歌一曲解行舟,红叶青山急水流。
日暮酒醒人已远,满天 风雨下西楼。
”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色,反衬诗人离愁别恨。
《姜斋诗话》 说:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。
3、烘托:本是中国画中的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托,使物象明 显突出。
用于诗歌创作,指从侧面着意描写,作为陪衬,使所需要的事物鲜明突出。
可以是 人烘托人,如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌,也可以 是物烘托物,如“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静。
更多的是物烘托人,如《琵琶行》中三次写江中之月,分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人 入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情。
4、联想和想象:多为浪漫主义诗人所采用。
如李白常把现实与梦境、仙境,自然界与人 类社会打成一片,他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗,诗人的想象犹如天马行 空,所描绘的梦境、仙境,正是他所向往追求的光明美好的理想世界。
“小时不识月,呼 着白玉盘”“我寄愁心与明月,随君直到夜郞西”“我歌月徘徊,我舞影凌乱”都是奇思 遐想与自然天真相结合的神来之笔。
5、用典:即在诗歌中援引史实,使用典故。
古诗很讲究用典,这既可使诗歌语言精炼, 又可增加内容的丰富性,增加表达的生动性和含蓄性,可收到言简意丰、耐人寻味的效果, 增强作品的表现力和感染力。
如辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典 故:孙权、刘裕、刘义隆等,诗人借助这些历史事实,含蓄自然而又充分地表达了自己的 思想感情。
6、比喻象征:本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法,运用在诗歌当 中,也称比兴。
诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果。
如唐 代朱庆余《近试上张水部》巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理,写自己 应试前紧张而又希望得到赏识的心态。
贺知章《咏柳》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿 丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
”早春新叶萌发,诗人在一阵惊喜中忽发奇想, 是春姑娘用她那双灵巧的手,摆弄那富有灵性的剪刀,裁出那片片细叶的吧!比喻使描写化 实为虚,形象更生动了,情感更浓郁了。
如果通篇贯穿着这种比兴的意象,则是象征。
如 李白常借雄奇不平凡的事物,如大鹏、天马、雄剑及高山大河,来寄托他的理想,象征他 的才能;喜欢选取高洁美好的事物如明月、凤凰、松柏、美人等,来象征报的人品节操; 又常选取遭摧残、受拘羁的人物事件来比喻他的经历和处境。
7、夸张:即故意地对事物进行夸大或缩小的描写,借以表达诗人异乎寻常的情感。
合理 的夸张虽不符合事理,却符合情理。
在浪漫主义诗歌中,夸张的手法随处可见。
如“天台一 万八千丈,对此欲倒东南倾。
”(李白《梦游天姥吟留别》)“白发三千丈,缘愁似个长” (李白《秋浦歌》)。
又如“三杯吐然诺,五岳倒为轻”(李白《侠客行》)以五岳为轻来夸 张侠客然诺之重;“轻言托朋友,面对九凝峰。
”(李白《箜篌谣》)用山峰来夸张朋友之 间的隔膜与猜疑。
8、古诗词中还常用对比、借代、互文(如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”、白居易 《琵琶行》“主人下马客在船”)、双关、比拟等用法,特点、作用类似于一般文章中运用 的辞格,此不再赘述。
另外,古诗中常见的一些“艺术辩证”的手法,也要注意。
如描述 事物或景物时,常把远与近、动与静、声与色、实与虚等相结合,收到了较好的艺术效果。
9、从整体对诗的把握,使自己的鉴赏提高一个层次的内容。
①意境及思想感情:主要术语有压抑、沉郁、欢快、雄阔、委婉、含蓄、空灵、直率、 自然、风趣、平淡等。
此外思想感情有时还有层次,主要术语有:"层层拓展、 深入","感情渐起波澜"。
②抒情方式:主要术语有“直接抒情(直抒胸臆)”,“间接抒情”。
③修辞:诗文中运用修辞手法,其作用大体和其它文体中的修辞作用一样。
比喻为更 形象生动(忽如...
从军进部队,用什么诗词符合意境,求大气豪迈的诗词
匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
怅别三河道,言追六郡雄。
雁山横代北,狐塞接云中。
勿使燕然上,惟留汉将功。
——送魏大从军(陈子昂) 忘身辞凤阙,报国取龙庭。
岂学书生辈,窗间老一经。
——送赵都督赴代州得青字(王维)功名只向马上取,真是英雄一丈夫。
——送李副使赴碛西官军(岑参)
王世贞诗词
王世贞诗词全集(共75首)1、《戚将军赠宝剑歌》 明·王世贞 曾向沧流剸怒鲸,酒阑分手赠书生。
芙蓉涩尽鱼鳞老,总为人间事转平。
...2、《送妻弟魏生还里》 明·王世贞 阿姊扶床泣,诸甥绕膝啼。
平安只两字,莫惜过江题。
...3、《梦中得“百年那得更百年,今日还须爱今日》 明·王世贞 化人宫中百事无,道书一卷酒一壶;枝头黄乌听作曲,西山白云看作图。
...4、《岳坟》 明·王世贞 落日松杉覆古碑,英风飒飒动灵祠。
空传赤帝中兴诏,自折黄龙大将旗。
...5、《忆江南·歌起处》思乡诗 明·王世贞 歌起处,斜日半江红。
柔绿篙添梅子雨,淡黄衫耐藕丝风。
家在五湖东。
...6、《寓怀(以下《四部稿》)》 明·王世贞 文景体恭俭,陈粟俯丘山。
易世因其资,气欲盖九蕡。
柏梁既以灾,建章...7、《杂诗》 明·王世贞 没人游大壑,出入鲛鳄间。
手持珊瑚树,口噤不能言。
务光岂有希,亦自...8、《太原道中书事二首》 明·王世贞 盘陀十二驿,驿驿似西川。
毕竟中无地,还疑小有天。
居民同伏鼠,宿客...9、《太原道中书事二首》 明·王世贞 不断峰峦色,何由见晋阳。
傍山兔三穴,入地鼠千仓。
项为泉奔瘿,牙因...10、《游南高峰》 明·王世贞 从游指点南高胜,蹑郤攀萝兴不赊。
画里余杭人卖酒,镜中湖曲棹穿花。
...11、《卫河四首》 明·王世贞 河流曲曲转,十里还相唤。
那比下江船,扬帆忽不见。
...12、《卫河四首》 明·王世贞 十五谁家女,红妆娇自多。
低头浣衣坐,不解听吴歌。
...13、《卫河四首》 明·王世贞 人家半侵河,屋后晒渔网。
夜深唤小妇,篝灯听波响。
...14、《卫河四首》 明·王世贞 人云风波恶,风波信自恶。
生长在家乡,那得容华落。
...15、《弘治宫词六首》 明·王世贞 南海珠池贡已稀,西川又罢锦文机。
朝来御服三经浣,贱妾宁希曳地衣。
...16、《弘治宫词六首》 明·王世贞 禁苑先朝红药台,御筵亲为两宫开。
莫嫌宫监希恩赏,玉辇何曾更一来。
...17、《弘治宫词六首》 明·王世贞 午槐圆影覆彤除,今日天颜喜气舒。
稳坐御床无一语,但称难得老尚书。
...18、《弘治宫词六首》 明·王世贞 黄帕朱奁覆御羞,手题颁赐寿宁侯。
昆明督亢从渠请,今日台官在殿头。
...19、《弘治宫词六首》 明·王世贞 静数莲筹第五更,寒鸦金井未分明。
披衣欲坐犹疑早,前殿连传警跸声。
...20、《弘治宫词六首》 明·王世贞 急遣追锋召外家,南宫桃李正如霞。
自从光禄裁宣索,长日从容且赐茶。
...21、《正德宫词八首》 明·王世贞 仙《韶》别院奏新声,不按唐山曲里名。
青鹞白翎俱入破,十三弦底似雷...22、《正德宫词八首》 明·王世贞 金鳌桥畔柳丝长,舴艋舱头有柘黄。
六院小儿初病酒,御前亲自过鱼汤。
...23、《正德宫词八首》 明·王世贞 窄衫盘凤称身裁,玉靶雕弓月样开。
红粉别依回鹘队,君王新自虎城来。
...24、《正德宫词八首》 明·王世贞 玉水垂杨面面栽,豹房官邸接天开。
行人莫爱缠头锦,万乘亲歌压酒杯。
...25、《正德宫词八首》 明·王世贞 夜半球灯出未央,俄传鞞铎向平阳。
六宫处处秋如水,不独长门玉漏长。
...26、《正德宫词八首》 明·王世贞 绨案东头有皂囊,不知畴日进封章。
付教河下金珰手,莫遣君王甲夜忙。
...27、《正德宫词八首》 明·王世贞 平明东阁下恩纶,兽凯鸾色色新。
大内别开元帅府,传声侍女莫称臣。
¤...28、《正德宫词八首》 明·王世贞 敕扫椒风第二房,俱传倩女出平康。
天宫欲晓人间事,约伴相过话夕阳。
...29、《西城宫词八首》 明·王世贞 芙蓉新样紫霞冠,细拥珠琲小凤团。
一片香烟丛里出,玉真朝罢簇回銮。
...30、《西城宫词八首》 明·王世贞 新传牌子赐昭容,第一仙班雨露浓。
袋里相公书疏在,莫教香汗湿泥封。
...31、《西城宫词八首》 明·王世贞 五雷坛上雷一声,海子闸口雨纵横。
祈灵验后催传赏,马上朱提玉手擎。
...32、《西城宫词八首》 明·王世贞 色色罗衫称体裁,铺宫新例一齐开。
菱花小样黄金合,昨夜真人进药来。
...33、《西城宫词八首》 明·王世贞 花底传筹到五更,隐囊斜倚到天明。
寒霜不敢蒙头坐,暖阁时聆謦欬声。
...34、《西城宫词八首》 明·王世贞 两角鸦青双箸红,灵犀一点未曾通。
自缘身作延年药,憔悴春风雨露中。
...35、《西城宫词八首》 明·王世贞 侍女俱传厌虏符,猫为铁骑鼠为胡。
挦扯一博天颜喜,八宝金钱踠地铺。
...36、《西城宫词八首》 明·王世贞 千尺通星井干楼,玉盘天酒夜来收。
白茅螭捧黄金印,五利明朝欲拜侯。
...37、《偶成》 明·王世贞 三载寒庐梦不成,悔将余债伴残生。
南楼酒力初微后,依旧萧萧夜雨声。
38、《书怀》 明·王世贞 风为开扉旋掩扉,春催花发又花飞。
客歌夫子哀时命,天与先生杜德机。
39、《偶成》 明·王世贞 匡床眠坐尽优游,兴至三杯过即休。
小出便支邛竹杖,轻寒旋进木棉裘。
40、《有感》 明·王世贞 出处频年尚属人,于今不出始由身。
留将顶相称居士,洗却头衔字道民。
41、《梦中得“百年那得更百年今日还须爱今日”句》 明·王世贞 化人宫中百事无,道书一卷酒一壶;枝头黄乌听作曲,西山白云看作图。
...42、《过固始许忠节公祠》 明·王世贞 朱邸肴烝伏兵发,少年使者眦独裂。
建礼门前一腔血,飞作...
急,求首诗词中有“安心,生日快乐”的诗词!
以上这些回答,都答非所问,但是这样的问题真不好回答,这只能你多看多背,多去体会,多参考李白,杜甫,陶渊明的,比如以下几首新天新地新气派, 纵横来, 驰骋快。
尽情挥洒, 风流了一代。
阳春三月登高处: 放高歌, 唱世界。
此生注定不言败, 豪情在, 九霄外。
重整旗鼓, 忘却已年迈。
雄风不减似当年: 求民安, 保国泰。
怒: 圣书万卷任纵横, 常觉心源极有灵。
狂笑惊散四方客, 大怒偏向虎山行。
不畏腥风吹血雨, 豪歌一曲万里晴, 独自遨游何稽首? 揭天掀地慰生平。
哀: 昔日高歌到天外, 今日赋诗在天街。
井冈志士多悲壮, 楚地仁人独慷慨。
读破天书十万卷, 写尽天下兴与衰。
九月九日万众泪, 举国上下为谁哀? 乐: 如诗如画二十载, 彩笔绘成新世界。
风和日丽多少情? 春暖花开多少爱? 情爱化作汪洋海, 在我心中任澎湃。
昔年澎湃到天涯, 而今澎湃到天外
2017高考出现过的古诗词默写。
2018年还会出?
恭贺新禧 吉星高照 恭喜发财 多福多寿 财运亨通 健康长寿 鲤鱼跃龙门 开春喜临门 开春福临门 开 春大吉 花开富贵 恭喜发财 恭贺春节 财源广进 恭贺新喜 财运亨通 合家欢乐 飞黄腾达 福如东海 寿比南山 万事顺意 幸福美满 官运亨通 美梦连连 吉祥如意 万事顺利 荣华富贵 一帆风顺 金玉满堂 五福临门 龙凤呈祥 龙门精神 百业兴旺 六畜兴旺 百业兴旺 天狗守吉祥 旺旺吠财 狗年来福 恭贺新禧 吉星高照 恭喜发财 多福多寿 财运亨通 健康长寿 鲤鱼跃龙门 开春喜临门 开春福临门 开 春大吉 花开富贵 恭喜发财 恭贺春节 财源广进 恭贺新喜 财运亨通 合家欢乐 飞黄腾达 福如东海 寿比南山 万事顺意 幸福美满 官运亨通 美梦连连 吉祥如意 万事顺利 荣华富贵 一帆风顺 金玉满堂 五福临门 龙凤呈祥 龙门精神 百业兴旺 六畜兴旺 五谷丰登 喜上眉梢 春节诗词 元日 王安石 爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏;千门万户瞳瞳日,总把新桃换旧符。
[说明]这首诗说,宋代人的春节一定要喝屠苏酒,因为这种酒可以延年益寿;二要及时在门两旁贴上新桃符,以驱鬼辟邪。
可见过年的意义在于对新的一年寄于美好的希望。
屠苏酒 瞿佑 紫俯仙人授宝方, 新正先许少年尝。
八神奉命调金鼎, 一气回春满降囊。
金液夜六千尺井, 春风晓入九霞觞。
便将凤历从头数, 日日持杯访醉乡。
[说明]元日讲喝屠苏酒。
这首诗告诉我们,酒是仙人的药方调制的,事前用红色囊袋装好,浸泡在井下。
元日这天清晨倾于杯中,由年最少者先开口品尝,然后按年龄递增依次喝下去。
拜年 文征明 不求见面惟通谒,名纸朝来满敝庐。
我亦随人投数纸,世情嫌简不嫌虚。
[说明]元日人人出外拜年,拜年者,并不求其与主人见面贺礼,只是姿态性地投张名帖,表示礼数已到罢了。
这一风俗始于宋代,到了明清越演越烈,由于世俗把过年投送名帖作为奉承讨好的手段,所以受到诗人的讥讽,这种过年送的名帖,大概就是我国最早的贺年片吧。
迎春歌 袁宏道 东风吹暖娄江树,三衢九陌凝烟雾。
白马如龙破雪飞,犊车辗水穿香度。
绕吹拍拍走烟尘,炫服靓装十万人。
额罗鲜明扮彩胜,社歌缭绕簇芒神。
绯衣金带衣如斗,前列长宫后太守。
乌纱新缕汉宫花,青奴跪进屠苏酒。
采莲盘上玉作幢,歌童毛女白双双。
梨园旧乐三千部,苏州新谱十三腔。
假面胡头跳如虎,窄衫绣裤槌大鼓。
金蟒纩身神鬼妆,白衣合掌观音舞。
观者如山锦相属,杂沓谁分丝与肉。
一路香风吹笑声,千里红纱遮醉玉。
青莲衫子藕荷裳,透额裳髻淡淡妆。
拾得青条夸姊妹,袖来瓜子掷儿郎。
急管繁弦又一时,千门杨柳破青枝。
[说明]这首诗生动而形象地记载了人们的迎春活动。
从内容上看,人们主要是祭神,为的是盼望新的一年五谷丰登,六畜兴旺;但从气氛上看实在是娱人,表演者尽兴狂欢,观者也耳目一新,处处体现了生活的欢乐。
凤城新年辞 查慎行 巧裁幡胜试新罗,画彩描金作闹蛾;从此剪刀闲一月,闺中针线岁前多。
[说明]在古代,民间妇女一年到头忙累只有到了新年才有闲空玩耍。
这首诗从侧面写出妇女过年的心情,为了年后能清闲一个月,年前却分外满碌。
她们巧制首饰试做新衣,争相打扮,体现女子爱美天性。
《拜年》文徵明 不求见面惟通谒,名纸朝来满敝庐。
我亦随人投数纸,世情嫌简不嫌虚。
《迎春歌》袁宏道 东风吹暖娄江树,三衢九陌凝烟雾。
白马如龙破雪飞,犊车辗水穿香度。
绕吹拍拍走烟尘,炫服靓装十万人。
额罗鲜明扮彩胜,社歌缭绕簇芒神。
绯衣金带衣如斗,前列长宫后太守。
乌纱新缕汉宫花,青奴跪进屠苏酒。
采莲盘上玉作幢,歌童毛女白双双。
梨园旧乐三千部,苏州新谱十三腔。
假面胡头跳如虎,窄衫绣裤槌大鼓。
金蟒纩身神鬼妆,白衣合掌观音舞。
观者如山锦相属,杂沓谁分丝与肉。
一路香风吹笑声,千里红纱遮醉玉。
青莲衫子藕荷裳,透额裳髻淡淡妆。
拾得青条夸姊妹,袖来瓜子掷儿郎。
急管繁弦又一时,千门杨柳破青枝。
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有的人努力追求却得不到的,而有的人只要稍事追求就得到了,这样的事物,只有另一个人的心罢了。
这是偶自己的理解,万事万物最痛莫过于求不得。
而人一旦心有所属,不是那个人来求,必定求不到。
说来说去也不过是心。
既然是与爱情有关,那么应该就是这样的解释吧。
求李清照的诗词及赏析
《如梦令》1 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道“海棠依旧”。
“知否?知否?应是绿肥红瘦!” 李清照此时会留恋自己喜爱的即将消逝的春日美景,惋惜美好时光的短暂,这闺中寂寞愁绪的背后,隐然飘荡着一丝少女“思春”的情怀. 昨夜一场“雨疏风骤”,摧残海棠,催送春天归去,敏感的词人不用到户外观察,用细腻的心灵去感觉,就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象。
以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化,也是由词人的特定心境决定的。
昨夜的饮酒入睡,是否有什么宽慰不了的私人情怀呢?结合下文对春日景色渐渐离去的着急,不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑。
“伤彼蕙兰花,含英扬光辉。
过时而不采,将随秋草萎。
”(《古诗十九首·冉冉孤生竹》)这一份对青春美好年华的珍惜,是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的。
古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君,嫁一位好丈夫。
所以,少女珍惜青春年华之时,就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀,李清照也不例外。
日后,李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入,在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了。
这首词的构思也十分巧妙,词人用对话构成情感的递进深入,用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻,将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前。
词中所表达的意境,前人、今人诗词中也屡屡涉及。
盛唐孟浩然《春晓》说:“春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少?”春眠是舒适的,酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到,是处处啼鸟声惊醒了诗人。
春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来。
醒来后,诗人立即想起昨夜的风雨,于是便关心有多少花瓣被催落。
诗人听闻啼鸟声的欣喜,对落花的关心,都表现了对大自然的热爱。
这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅,语意缓缓,对“花落”的担忧也是淡淡而来,渐见深情的。
晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达,《懒起》说:“昨夜三更雨,临明一阵寒。
海棠花在否?侧卧卷帘看。
”对落花投以更多的关注,但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切。
与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思,其《六丑》说:“为问花何在?夜来风雨,葬楚宫倾国。
”吐辞典雅的词人,将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人,语意又婉转一层。
李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来。
这种被他人反复表述过的诗意,李清照出之以全新的构思。
对话的双方身份明确了,反衬的作用更加明显。
“绿肥红瘦”的比拟,令人耳目一新。
小词用语浅近平白,语意却深沉含蓄,表现了花季少女的朦胧淡约愁思。
宋人对这首词就非常赏识,《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说:“近时妇人能文词如李易安,颇多佳句。
小词云:(词略),‘绿肥红瘦’,此语甚新。
”《藏一话腴》甲集卷一则说:“李易安工造语,如《如梦令》‘绿肥红瘦’之句,天下称之。
” 《如梦令》2 李清照有《如梦令》词,描述自己少女时代的生活,是最好的文献资料。
词云: 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
这里的“溪亭”、“藕花”、“鸥鹭”都是泛指,是李清照某次出游时的所见所闻。
这时,李清照应该已经来到汴京父亲的身边,歌词所写的是汴京周围某处的景色。
这首词记载了李清照自在浪漫的闺中少女生活。
词写自己由于醉酒贪玩而高兴忘归,最后误入“藕花深处”。
由于不期而来的划船赶路少女,却把已经栖息下来的“一滩鸥鹭”吓得四下飞起。
小词的笔调极其轻松、欢快、活跃,语言朴素、自然、流畅。
令人诧异的是一位大家闺秀,居然可以外出尽兴游玩到天色昏黑,而且喝得酩酊大醉,以致“不辨归路”,“误入藕花深处”。
迷路之后,没有迷途的惊慌,没有归家惟恐父母责怪的惧怕,反而又兴致勃勃地发现了“鸥鹭”惊起后的另一幅色彩鲜明、生机昂然的画面,欢乐的气氛洋溢始终。
这样自由放纵的生活对少女李清照来说显然并不陌生,也是充分地获得父母家长许可的。
否则,只要一次严厉的责骂,美好的经历就可能化作痛苦的记忆。
这首词显示出少女李清照的任性、真率、大胆和对自然风光的喜爱,这样的作为及个性与李格非自由的家教、家庭环境的宽松密切相关。
《一剪梅》 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
元代伊世珍的《琅嬛记》卷中对这首词的创作背景有过一段记载:“易安结缡未久,明诚即负笈远游,易安殊不忍别,觅锦帕,书《一剪梅》词以送之。
”今人王仲闻在《李清照集校注》中则指出:“清照适赵明诚时,两家俱在东京,明诚正为太学生,无负笈远游事。
此则所云,显非事实。
”(第25页)王说甚是。
这首词肯定不会写于新婚后不久。
李清照与赵明诚结婚后的前六年时间,两人共同居住在汴京,后来近十年时间又一起屏居山东青州,一直到李清照34岁左右,赵明诚起复再次出来做官,两人才有了分手离别的时候,这首词应该作于这...