1.《清平乐·莺啼残月》
五代:韦庄
莺啼残月,绣阁香灯灭。门外马嘶郎欲别,正是落花时节。
妆成不画蛾眉,含愁独倚金扉,去路香尘莫扫,扫即郎去归迟。
2.《谒金门·空相忆》
五代:韦庄
空相忆,无计得传消息。天上嫦娥人不识,寄书何处觅?
新睡觉来无力,不忍把伊书迹。满院落花春寂寂,断肠芳草碧。
3.《三月过行宫》
唐代:李贺
渠水红繁拥御墙,风娇小叶学娥妆。
垂帘几度青春老,堪锁千年白日长。
4.《清平乐·弹琴峡题壁》
清代:纳兰性德
泠泠彻夜,谁是知音者。如梦前朝何处也,一曲边愁难写。
极天关塞云中,人随落雁西风。唤取红襟翠袖,莫教泪洒英雄。
5.《喜见外弟又言别》
唐代:李益
十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重。
晏殊的全部诗词。
晏殊,字同叔,抚州临川人.是宋代著名的婉约派词人.景德中赐同进士出身。
庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。
谥元献。
其词擅长小令,多表现诗酒生活和悠闲情致,语言婉丽,颇受南唐冯延已的影响。
晏词造语工七巧浓丽,音韵和谐,风流蕴藉,温润秀洁.原有集,已散佚,仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。
清平乐村居的诗句
《清平乐村居》出自宋代诗人辛弃疾,它的原诗为: 茅檐低小,溪上青青草。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。
译文: 草屋的茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀? 大儿子在溪东边的豆田锄草,二儿子正忙于编织鸡笼。
最令人喜爱的是小儿子,他正横卧在溪头草丛,剥着刚摘下的莲蓬。
扩展资料: 诗句赏析: 作者这首词是从农村的一个非劳动环境中看到一些非劳动成员的生活剪影,反映出春日农村有生机、有情趣的一面。
上片第一、二两句是作者望中所见,镜头稍远。
“茅檐低小”,邓《笺》引杜甫《绝句漫兴》:“熟知茅斋绝低小,江上燕子故来频。
”此正写南宋当时农村生活条件并不很好。
如果不走近这低小的茅檐下,是看不到这户人家的活动,也听不到人们讲话的声音的。
第二句点明茅屋距小溪不远,而溪上草已返青,实暗用谢灵运《登池上楼》“池塘生春草”语意,说明春到农村,生机无限,又是农忙季节了。
作者略含醉意,迤逦行来,及至走近村舍茅檐,却听到一阵用吴音对话的声音,使自己感到亲切悦耳(即所谓“相媚好”),这才发现这一家的成年人都已下田劳动,只有一对老夫妇留在家里,娓娓地叙家常。
所以用了一个反问句:“这是谁家的老人呢?”然后转入对这一家的其他少年人的描绘。
这样讲,主客观层次较为分明,比把“醉”的主语指翁媪似更合情理。
下片写大儿锄豆,中儿编织鸡笼,都是写非正式劳动成员在搞一些副业性质的劳动。
这说明农村中绝大多数并非坐以待食、不劳而获的闲人,即使是未成丁的孩子也要干点力所能及的活儿,则成年人的辛苦勤奋可想而知。
“卧”字确实使用最妙, 它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿,和盘托出,跃然纸上, 从而使人物形象鲜明,意境耐人寻味。
表现出只有老人和尚无劳动力的年龄最小的孩子,才悠然自得其乐。
这实际上是从《庄子·马蹄篇》“含哺而熙(嬉),鼓腹而游”的描写化出,却比《庄子》写得更为生动,更为含蓄,也更形象化。
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辛弃疾的诗词
采桑子 书博山道中壁 少年不识愁滋味,爱上层楼。
爱上层楼,为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味,欲说还休。
欲说还休,却道天凉好个秋. 浣溪沙 偕叔高、子似宿山寺戏作 花向今朝粉面匀,柳因何事翠眉颦?东风吹雨细于尘。
自笑好山如好色,只今怀树更怀人。
闲愁闲恨一番新。
菩萨蛮 书江西造口壁 郁孤台下清江水,中间多少行人泪!西北望长安,可怜无数山! 青山遮不住,毕竟东流去。
江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
菩萨蛮 赏心亭为叶丞相赋 青山欲共高人语,联翩万马来无数。
烟雨却低回,望来终不来。
人言头上发,总向愁中白。
拍手笑沙鸥,一身都是愁。
清平乐 独宿博山王氏庵 绕床饥鼠,蝙蝠翻灯舞。
屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
平生塞北江南,归来华发苍颜。
布被秋宵梦觉,眼前万里江山。
清平乐 村居茅檐低小,溪上青青草。
醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪? 大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。
清平乐 检校山园书所见 连云松竹,万事从今足。
拄杖东家分社肉,白酒床头初熟。
西风梨枣山园,儿童偷把长竿。
莫遣旁人惊去,老夫静处闲看。
阮郎归 耒阳道中为张处父推官赋 山前灯火欲黄昏,山头来去云。
鹧鸪声里数家村,潇湘逢故人。
挥羽扇,整纶巾,少年鞍马尘。
如今憔悴赋招魂,儒冠多误身! 太常引 建康中秋为吕叔潜赋 一轮秋影转金波,飞镜又重磨。
把酒问姮娥:被白、欺人奈何! 乘风好去,长空万里,直下山河。
斫去桂婆娑,人道是、清光更多! 西江月 示儿曹以家事付之 万事云烟忽过,百年蒲柳先衰。
而今何事最相宜?宜醉宜游宜睡。
早趁催科了纳,更量出入收支。
乃翁依旧管些儿,管竹管山管水。
鹧鸪天 戏题村舍 鸡鸭成群晚不收,桑麻长过屋山头。
有何不可吾方羡,要底都无饱便休。
新柳树,旧沙洲,去年溪打那边流。
自言此地生儿女,不嫁金家即聘周。
鹧鸪天 鹅湖归病起作 枕簟溪堂冷欲秋,断云依水晚来收。
红莲相倚浑如醉,白鸟无言定自愁。
书咄咄,且休休,一丘一壑也风流。
不知筋力衰多少,但觉新来懒上楼。
鹧鸪天 送人 唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。
浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。
今古恨,几千般,只应离合是悲欢。
江头未是风波恶,别有人间行路难! 鹧鸪天 代人赋 晚日寒鸦一片愁,柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨,不信人间有白头。
肠已断,泪难收,相思重上小红楼。
情知已被山遮断,频倚阑干不自由。
玉楼春 戏赋云山 何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。
常时相对两三峰,走遍溪头无觅处。
西风瞥起云横渡,忽见东南天一柱。
老僧拍手笑相夸,且喜青山依旧住。
鹊桥仙 山行书所见 松冈避暑,茅檐避雨,闲去闲来几度?醉扶孤石看飞泉,又却是、前回醒处。
东家娶妇,西家归女。
酿成千顷稻花香,夜夜费、一天风露。
踏莎行 庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 夜月楼台,秋香院宇,笑吟吟地人来去。
是谁秋到便凄凉?当年宋玉悲如许! 随分杯盘,等闲歌舞,问他有甚堪悲处?思量却也有悲时,重阳节近多风雨。
踏莎行 和赵国兴知录韵 吾道悠悠,忧心悄悄,最无聊处秋光到。
西风林外有啼鸦,斜阳山下多衰草。
长忆商山,当年四老,尘埃也走咸阳道。
为谁书到便幡然?至今此意无人晓。
定风波 暮春漫兴 少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟。
老去逢春如病酒。
唯有,茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定。
休恨,花开元自要春风。
试问春归谁得见?飞燕,来时相遇夕阳中。
定风波 送卢提刑,约上元重来 少日犹堪话别离,老来怕作送行诗。
极目南云无过雁。
君看,梅花也解寄相思。
无限江山行未了。
父老,不须和泪看旌旗。
后会丁宁何日是?须记,春风十日放灯时。
破阵子 为陈同父赋壮语以寄 醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。
八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事,嬴得生前身后名。
可怜白发生! 祝英台令 晚春宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。
怕上层楼,十日九风雨。
断肠片片飞红,都无人管,倩谁唤、流莺声住? 鬓边觑。
试把花卜心期,才簪又重数。
罗帐灯昏,呜咽梦中语:是他春带愁来,春归何处?却不解、将愁归去! 采桑子 书博山道中壁 烟迷露麦荒池柳,洗雨烘晴。
洗雨烘晴,一样春风几样青。
提壶脱裤催归去,万恨千情。
万恨千情,各自无聊各自鸣。
采桑子此生自断天休问,独倚危楼。
独倚危楼,不信人间别有愁。
君来正是眠时节,君且归休。
君且归休,说与西风一任秋。
西江月 夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
西江月醉里且贪欢笑,要愁那得功夫。
近来始觉古人书,信着全无是处。
昨夜松边醉倒,问松我醉如何?只疑松动要来扶,以手推松曰去! 浪淘沙 山寺夜半闻钟 身世酒杯中,万事皆空。
古来三五个英雄。
雨打风吹何处是,汉殿秦宫。
梦入少年丛,歌舞匆匆。
老僧夜半误鸣钟。
惊起西窗眠不得,卷地西风。
东坡引花梢红未足,条破惊新绿。
重帘下遍阑干曲。
有人春睡熟,有人春睡熟。
鸣禽破梦,云偏目蹙,起来香鳃褪红玉。
花时爱与愁相续。
罗裙过半幅,罗裙过半幅。
露天晓角 ...
有关长征的诗词(七律)
七律《长征》 红军不怕远征难, 万水千山只等闲。
五岭逶迤腾巨浪, 乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖, 大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪, 三军过后尽开颜。
一九三五年十月 、十六字令三首 一九三四年到一九三五年 山,快马加鞭未下鞍。
惊回首,离天三尺三。
山,倒海翻江卷巨澜。
奔腾急,万马战犹酣。
山,刺破青天愕未残。
天欲堕,赖以拄其间。
忆秦娥娄山关 一九三五年二月 西风烈,长空雁叫霜晨月。
霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
从头越,苍山如海,残阳如血。
清平乐六盘山 一九三五年十月 天高云淡,望断南飞雁。
不到长城非好汉,屈指行程二万。
六盘山上高峰,红旗漫卷西风。
今日长缨在手,何时缚住苍龙?
求主席的诗词5首 最好字数少一点
1、西江月.井冈山(1928 秋) 山下旌旗在望,山头鼓角相闻。
敌军围困万千重,我自岿然不动。
早已森严壁垒,更加众志成城。
黄洋界上炮声隆,报道敌军宵遁。
【注释】井冈山:在江西西部及湖南东部,方圆五百里。
岿(kui1)然:高峻独立。
黄洋界(gai4):井冈山五大哨口之一,另四个是八面山、双马石、朱沙冲、桐木岭。
2、减字木兰花 广昌路上(1930.02) 漫天皆白,雪里行军情更迫。
头上高山,风卷红旗过大关。
此行何去?赣江风雪迷漫处。
命令昨颁,十万工农下吉安。
【注释】减字木兰花:词牌名,由木兰花令(词牌)减字变韵而成。
广昌:江西南丰县南,抚水上游西北岸。
情更迫:原作"无翠柏"。
吉安:现为市,在江西中部,赣江西岸。
3、采桑子 重阳 (1929.10) 人生易老天难老,岁岁重阳。
今又重阳,战地黄花分外香。
一年一度秋风劲,不似春光。
胜似春光,寥廓江天万里霜。
【注释】采桑子:词牌名,本于古乐采桑曲。
重阳:阴历九月初九,传统上文人登高赋诗之日。
一九二九年的重阳是十月十一日。
天难老:李贺《金铜仙人辞汉歌》,"衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老"。
4、 十六字令 山,快马加鞭未下鞍。
惊回首,离天三尺三。
5、七律 和柳亚子先生(1949.04.29) 饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国,落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。
【注释】柳亚子:名弃疾,字安如,号亚子,江苏吴江人。
早年追随孙中山先生搞革命,后来成为国民党左派。
一九五八年病逝于北京。
著有《磨剑房诗词集》。
饮茶粤海:指柳亚子和于一九二五年至二六年间在广州的交往。
索句渝州:指四五年在重庆柳亚子索讨诗作,书《沁园春·雪》以赠。
牢骚:一九四九年三月二十八日夜柳亚子作《感事呈一首》,也就是诗中的"华章",称要回家乡分湖隐居。
见附诗。
昆明池:指北京颐和园昆明湖。
昆明湖取名于汉武帝在长安凿的昆明池。
富春江:东汉初年,严光不愿出来做官,隐居在浙江富春江边钓鱼。
关于的诗词
沁园春《长沙》 菩萨蛮《黄鹤楼》 西江月《井岗山》 清平乐《蒋桂战争》 采桑子《重阳》 如》 西江月《井岗山》 清平乐《蒋桂战争》 采桑子《重阳》 如梦令《元旦》 减字木兰花《广昌路上》 蝶恋花《从汀州向长沙》 渔家傲《反第一次大围剿》 菩萨蛮《大柏地》 清平乐《会昌》 忆秦娥《娄山关》 《十六字令三首》 七律《长征》 念奴娇《昆仑》 清平乐《六盘山》 沁园春《雪》 七律《人民解放军占领南京》 七律《和柳亚子先生》 浣溪沙《和柳亚子先生》 浪淘沙《北戴河》 水调歌头《游泳》 蝶恋花《答李淑一》 七律二首《送瘟神》 七律《到韶山》 七律《登庐山》 七绝《为女民兵题照》 七律《答友人》 七绝《为李进同志题所摄庐山仙人洞照》 七律《和郭沫若同志》 卜算子《咏梅》 七律《冬云》 满江红《和郭沫若同志》 虞美人《枕上》 七律《洪都》
求温庭筠所有的诗词
《梦江南》是温庭筠的名作。
写思妇的离愁别恨。
作为晚唐著名诗人,温庭筠诗词俱佳,以词著称。
温庭筠诗词,在艺术上有独到之处,历代诗论家对温庭筠诗词评价甚高,被誉为花间派鼻祖。
温庭筠 【诗人小传】 商山早行 忆江南 杨柳枝 过陈琳墓 菩萨蛮 相和歌辞·春江花月夜 菩萨蛮 更漏子 相和歌辞·江南曲 酒泉子 苏武庙 杂曲歌辞·达摩支 菩萨蛮 荷叶杯 菩萨蛮 梦江南 更漏子 杂曲歌辞·侠客行 女冠子 酒泉子 玉楼春 瑶瑟怨 玉蝴蝶 菩萨蛮 酒泉子 酒泉子 菩萨蛮 南歌子 杂曲歌辞·湖阴曲 杂曲歌辞·西洲曲 更漏子 蕃女怨 感旧陈情五十韵献淮南李仆射 菩萨蛮 河渎神 菩萨蛮 菩萨蛮 送人东归 河传 河传 更漏子 菩萨蛮 南歌子 南歌子 蔡中郎坟 醉歌 更漏子 相和歌辞·张静婉采莲曲 相和歌辞·公无渡河 鸿胪寺有开元中锡宴堂,楼台池沼雅为胜绝, 莲花 菩萨蛮 荷叶杯 归国谣 荷叶杯 菩萨蛮 菩萨蛮 遐方怨 遐方怨 杨柳枝 杨柳枝 菩萨蛮 清平乐 清平乐 杨柳枝 利州南渡 河渎神 河渎神 南歌子 南歌子 南歌子 遐水谣 横吹曲辞·雍台歌 相和歌辞·懊恼曲 相和歌辞·阳春曲 舞曲歌辞·屈柘词 蕃女怨 杂歌谣辞·苏小小歌 和友人伤歌姬 洞户二十二韵 病中书怀呈友人 相和歌辞·常林欢 相和歌辞·堂堂 定西番 定西番 定西番 更漏子 南歌子 女冠子 杂歌谣辞·邯郸郭公辞 归国谣 杨柳枝 杨柳枝 菩萨蛮 杨柳枝 杨柳枝 杨柳枝 思帝乡 相和歌辞·三洲歌 杂歌谣辞·黄昙子歌 定西番 和太常杜少卿东都修行里有嘉莲 过华清宫二十二韵 过孔北海墓二十韵 送洛南李主簿 题望苑驿 李羽处士故里 觱篥歌 戏令狐相 郭处士击瓯歌 杨柳枝 织锦词 题磁岭海棠花 苦楝花 自有扈至京师已后朱樱之期 答段柯古见嘲 江岸即事 和段少常柯古 烧歌 敕勒歌塞北 西陵道士茶歌 奉天西佛寺 春暮宴罢寄宋寿先辈 芙蓉 和友人悼亡 却经商山寄昔同行人 元处士池上 车驾西游因而有作 夏中病痁作 题端正树 水仙谣 题僧泰恭院二首 西游书怀 送淮阴孙令之官 赠越僧岳云二首 咏山鸡 渚宫晚春寄秦地友人 碧涧驿晓思 途中有怀 经李处士杜城别业 杏花 薛氏池垂钓 江上别友人 清明日 生禖屏风歌 河传 嘲春风 鸡鸣埭曲 夜宴谣 题李卫公诗二首 与友人别 雪二首 访知玄上人遇暴经因有赠 题贺知章故居叠韵作 东归有怀 秋雨 反生桃花发因题 过吴景帝陵 宿一公精舍 登李羽士东楼 清旦题采药翁草堂 题竹谷神祠 题卢处士山居 早秋山居 宿辉公精舍 旅泊新津却寄一二知己 赠考功卢郎中 题萧山庙 春日寄岳州从事李员外二首 雪夜与友生同宿晓寄近邻 寄山中友人 海榴 李先生别墅望僧舍宝刹,因作双韵声 敷水小桃盛开因作 寄山中人 旅次盱眙县 过新丰 过潼关 宿云际寺 寄岳州李外郎远 寄渚宫遗民弘里生 宿秦生(一作僧)山斋 会昌丙寅丰岁歌 昆明池水战词 谢公墅歌 罩鱼歌 春洲曲 照影曲 塞寒行 长安寺 酬友人 观舞妓 边笳曲 湘东宴曲 金虎台 中书令裴公挽歌词二首 寒食日作 三月十八日雪中作 赠少年 华阴韦氏林亭 巫山神女庙 过五丈原 夜看牡丹 鄠杜郊居 池塘七夕 偶游 寄河南杜少尹 赠知音 题崔公池亭旧游 寄分司元庶子兼呈元处士 题柳 猎骑辞 西江贻钓叟骞生 寄清源寺僧 重游圭峰宗密禅师精庐 题李处士幽居 赠李将军 马嵬驿 和道溪君别业 山中与诸道友夜坐闻边防不宁因示同志 秘书省有贺监知章草题诗,笔力遒健,风尚高 题裴晋公林亭 回中作 西江上送渔父 经故秘书崔监扬州南塘旧居 七夕 和友人题壁 春日将欲东归寄新及第苗绅先辈 送崔郎中赴幕 经旧游 老君庙 题河中紫极宫 四皓 赠张炼师 宿城南亡友别墅 过分水岭 地肺山春日 题陈处士幽居 题翠微寺二十二韵 寄裴生乞钓钩 长安春晚二首 赠郑征君家匡山首春与丞相赞皇公游止 伤温德彝 咸阳值雨 弹筝人 题友人居 题李相公敕赐锦屏风 渭上题三首 经故翰林袁学士居 题城南杜邠公林亭 李羽处士寄新酝走笔戏酬 郊居秋日有怀一二知己 题友人池亭 南湖 赠袁司录 题西明寺僧院 偶题 寄湘阴阎少府乞钓轮子 哭王元裕 法云寺双桧 送陈嘏之侯官兼简李常侍 春日野行 溪上行 投翰林萧舍人 春日偶作 唐庄恪太子挽歌词二首 秘书刘尚书挽歌词二首 太子西池二首 过西堡塞北 开圣寺 赠蜀府将 古意 齐宫 春日 咏春幡 陈宫词 春日野行 咏嚬 咏晓 东郊行 经西坞偶题 和沈参军招友生观芙蓉池 寓怀 余昔自西滨得兰数本,移艺于庭,亦既逾岁,而 秋日 七夕 堂堂曲 惜春词 春愁曲 蒋侯神歌 汉皇迎春词 兰塘词 晚归曲 故城曲 太液池歌 雉场歌 吴苑行 台城晓朝曲 走马楼三更曲 碌碌古词 春野行 赠楚云上人 宿白盖峰寺寄僧 送僧东游 盘石寺留别成公 题中南佛塔寺 马嵬佛寺 清凉寺 赠卢长史 秋日旅舍寄义山李侍御 晚坐寄友人 送渤海王子归本国 送北阳袁明府 送李生归旧居 早春浐水送友人 送襄州李中丞赴从事 春尽与友人入裴氏林探渔竿 春日 洛阳 游南塘寄知者 寄卢生 春日访李十四处士 宿松门寺 咏寒宵 题西平王旧赐屏风 河中陪帅游亭 和赵嘏题岳寺 送客偶作 寒食前有怀 鄠郊别墅寄所知 京兆公池上作 卢氏池上遇雨赠同游者 题薛昌之所居 偶题 正见寺晓别生公 赠僧云栖 和友人盘石寺逢旧友 送人南游 赠郑处士 初秋寄友人 题丰安里王相林亭二首 赠隐者 送并州郭书记 月中宿云居寺上方 登卢氏台 牡丹二首 龙尾驿妇人图 简同志 瑟瑟钗 元日 二月十五日...
描绘长征的诗词
一.长征 七律红军不怕远征难,万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
【注释】长征:一九三四年十月中央红军从江西、福建出发,于一九三五年十月到达陕北,行程二万五千余里。
五岭:大庾岭,骑田岭,都庞岭,萌渚岭,越城岭,或称南岭,横亘在江西、湖南、两广之间。
逶迤:弯弯曲曲延续不绝的样子。
乌蒙:云贵间金沙江南岸的山脉。
走泥丸:《汉书·蒯通转》,“阪上走丸”,从斜坡滚下泥丸,形容跳动之快。
铁索:大渡河上泸定桥,它是用十三根铁索组成的桥。
岷山:在四川和甘肃边界,海拔四千米左右。
一九三五年九月红军长征经此。
【鉴赏】万里长征是人类历史上空前的伟大壮举,《七律.长征》是诗歌创作史上不朽的杰作。
56个字,负载着长征路上的千种艰难险阻,饱含这中国共产党的万般豪情壮志。
它是中国革命的壮烈史诗,也是中国诗歌宝库中的灿烂明珠。
无论对革命史而言,抑或对诗歌史而论,它都是里程碑之作。
“红军不怕远征难,万水千山只等闲。
”首联开门见山赞美了红军不怕困难,勇敢顽强的革命精神,这是全篇的中心思想,也是全诗的艺术基调。
它是全诗精神的开端,也是全诗意境的结穴。
“不怕”二字是全诗的诗眼,“只等闲”强化、重申了“不怕”;“远征难”包举了这一段非凡的历史过程,“万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵。
这一联如高山坠石,滚滚而下,牵动着全篇,也笼罩着全诗。
“只等闲”举重若轻,显示了诗人视自然之敌若梯米,玩社会之敌于鼓掌的统帅风度。
“只”加强了坚定的语气,具有强烈的感情色彩。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调,表现了红军在刀剑丛中从容不迫,应付自如,无往不胜的铁军风貌。
收联是全诗的总领,以下三联则紧扣首联展开。
从首联开始,全诗就展开了两条思维线,构造了两个时空域,一个是客观的、现实的:“远征难”,有“万水千山”之多之险;一个是主观的、心理的:“不怕”“只等闲”。
这样就构成了强烈的对比反衬,熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间,奠定了全诗雄浑博大的基调。
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜,它是承上文“千山”和“万水”而来。
诗人按照红军长征的路线,选取了四个具有典型意义的地理名称,它们都是著名的天险,高度地概括了红军长征途中的“万水千山”。
在诗词中,有很多直书地理名称,且大多是用来表示行军的路线。
例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江,直下龙岩上杭”,『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力,席卷江西直捣湘和鄂”等等。
这些都是工农红军军事活动的真实记录。
那么,由此可看出诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的。
与其他诗词相比,以地名入诗的作法在本篇更为集中,所显示的空间距离也更大。
尤为不同的是:上面所例举的四句词,要强调的是红军行军速度迅猛,气势不可阻挡,红军在画面中具有强烈的动感;而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开,强调红军对困难的蔑视,是红军指战员内心世界的呈现,所以描写红军是隐态的,借山水来反衬红军的壮举。
“腾”、“走”两个动词使山化静为动,是红军精神的外显。
一般说来,以地名入诗很难,地名多了很容易出现败笔。
但却运用得很成功,这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才,更具备吐磅礴于寸心的诗情,同时也反映出对祖国语言文字锤炼的功底。
“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
”一联是写山,也是写红军对山的征服。
五岭、乌蒙本是客观的存在物,但当它进入诗人的视野,也就成了审美的对象。
所以它不再是单纯的山,而是被感情化了的对象。
“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘,这是红军也是诗人心中的山,极大和极小正是诗人对山的感知,这里重在小而不在大,愈大则愈显红军长征之难;愈则愈县红军之不怕。
重在小也就突出了红军对困难的蔑视。
通过两组极大于极小的对立关系,诗人充分地表现了红军的顽强豪迈的英雄气慨。
从艺术手法上说,这是夸张和对比。
写山是明线,写红军是暗线,动静结合,明暗结合,反衬对比,十分巧妙。
“金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
”一联是写水,也是写红军对水的征服。
红军渡过金沙江和大渡河在长征史上有着重要的意义。
金沙江宽阔而湍急,蒋介石梦想利用这一天险围歼红军于川、滇、黔边境。
1935年5月红军巧渡金沙江。
如果说巧渡金沙江是红军战略战术最富有智慧、最成功的一次战斗,那么强渡大渡河则是红军表现最勇敢、最顽强的一次战斗。
大渡河的险恶也不亚于金沙江,且有敌人的重兵把守,狡猾的敌人还拆掉河上泸定桥的木板,只留下十三根铁索。
但是英勇的红军硬是冒着敌人的枪林弹雨闯过了大渡河,粉碎了蒋介石企图使红军成为第二个石达开的阴谋。
所以这两句所写的战斗都是具有典型意义的。
“五岭”“乌蒙”两句通过红军的主观感受直接表现了红军的英雄气慨,这两句则是通过写景来记事,通过记事来表现红军的英雄事迹。
颈联中的“暖”和“寒”这一对反义...
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1. 秋风萧瑟,洪波涌起。
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