描写苏州园林的诗句毛笔字帖有哪些
楷书字帖有:颜真卿(颜体)——《多宝塔碑》《颜勤礼碑》;欧阳询(欧体)——《九成宫醴泉铭》;柳公权(柳体)——《金刚经碑》《玄秘塔碑》篆书字帖有:《吴昌硕篆书部首一百法》隶书字帖有:《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》行书字帖有:王羲之《圣教序》、米芾《拟古诗帖》魏碑字帖有:《张猛龙碑》不管联系哪种字帖,唯有持之以恒、坚持不懈、勤于练习、善于思考才能达到预期效果和目的。
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什么行书毛笔字帖好?
王羲之《兰亭集序》、王珣《伯远帖》、欧阳询《张翰思鲈帖》、颜真卿《祭侄文稿》、柳公权《蒙诏帖》、杨凝式《韭花帖》、李建中《土母帖》、苏轼《黄州寒食诗帖》、黄庭坚《松风阁诗帖》、米芾《蜀素帖》等十大行书从这里面选字帖NO.1 天下第一行书——王羲之《兰亭序》 《兰亭序》又名《兰亭宴集序》、《兰亭集序》、《临河序》、《禊序》、《禊贴》。
行书法帖。
东晋穆帝永和9年(公元353年)3月3日,王羲之与谢安、孙绰等41人,在山阴(今浙江绍兴)蓝亭“修禊”,会上各人做诗,王羲之为他们的诗写的序文手稿。
序中记叙兰亭周围山水之美和聚会的欢乐之情,抒发作者好景不长,生死无常的感慨。
法帖相传之本,共28行,324字,章法、结构、笔法都很完美,是他33岁时的得意之作。
后人评道“右军字体,古法一变。
其雄秀之气,出于天然,故古今以为师法”。
因此,历代书家都推《兰亭》为“行书第一”。
唐时为太宗所得,推为王书代表,曾命赵模等钩摹数本,分赐亲贵近臣。
可惜被唐太宗作为殉葬品,埋入昭陵,从此真迹永绝于世。
存世唐摹墨迹以“神龙本”为最著,唐太宗时冯承素号金印,故称为《兰亭神龙本》,此本摹写精细,笔法、墨气、行款、神韵,都得以体现,公认为是最好的摹本;石刻首推“定武本”。
经郭沫若考证,以为相传的《兰亭序》后半文字,兴感无端,与王羲之思想无相同之处,书体亦和近年出土的东晋王氏墓志不类,疑为隋唐人所伪托。
但也有不同意其说者。
《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。
作者的气度、凤神、襟怀、情愫,在这件作品中得到了充分表现。
古人称王羲之的行草如“清风出袖,明月入怀”,堪称绝妙的比喻。
NO.2 天下第二行书——颜真卿《祭侄稿》 《祭侄稿》全称《祭侄季明文稿》,书于唐乾元元年(公元758年)。
麻纸本,行书,纵28.2厘米 横75.5厘米,23行,每行11、12字不等,共234字。
铃有“赵氏子昴氏”、“大雅”、“鲜于”、“枢”、“鲜于枢伯几父”、“鲜于”等印。
曾经宋宣和内府、元张晏、鲜于枢、明吴廷、清徐乾学、王鸿绪、清内府等收藏,现藏台北故宫博物院。
《祭侄稿》是颜真卿为祭奠就义于安史之乱的侄子颜季明所作。
唐天宝十四年(775),安禄山谋反,平原太守颜真卿联络其从兄常山太守颜杲卿起兵讨伐叛军。
次年正月,叛军史思明部攻陷常山,颜杲卿及其少子季明被捕,并先后遇害,颜氏一门被害30余口。
唐肃宗乾元元年(公元758年),颜真卿命人到河北寻访季明的首骨携归,挥泪写下这篇留芳千古的祭文。
元鲜于枢跋语谓:“《祭侄季明文稿》,天下行书第二、” 元陈深日:“《祭侄季明文稿》,纵笔浩放,一泻千里;时出遒劲, 杂以流丽: 或若篆籀, 或若镌刻, 其妙解处,殆若天造 岂非当时注思为文,而于字画无意于工, 而反极工耶?” 《祭侄稿》作为颜书著名的“三稿(另二稿《争坐位稿》,《告伯父文稿》)之一,曾收入宋、明、清诸代从刻本中,历代效仿者不绝,褒赞不断。
NO.3 天下第三行书——苏轼《黄州寒食诗帖》 《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书,墨迹素笺本,横34.2厘米,纵18.9厘米,行书,17行,129字,现藏台湾故宫博物院 ,一说存台湾私人手中。
无款及年月,实际上写于宋神宗元丰五年(公元1082年),那时苏轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥,贬谪黄州团练副使,在精神上感到寂寞,郁郁不得志,生活上穷愁潦倒,在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗: 自我来黄州,已过三寒食。
年年欲惜春,春去不容惜。
今年又苦雨,两月秋萧瑟。
卧闻海棠花,泥污燕支雪。
暗中偷负去,夜半真有力,何殊病少年,病起头已白。
春江欲入户,雨势来不已。
小屋如渔舟,蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。
那知是寒食,但见乌衔纸。
君门深九重,坟墓在万里。
也拟哭途穷,死灰吹不起。
《黄州寒食诗帖》彰显动势,洋溢着起伏的情绪。
诗写得苍凉惆怅,书法也正是在这种心情和境况下,有感而出的。
通篇起伏跌宕,迅疾而稳健,痛快淋漓,一气呵成。
苏轼将诗句心境情感的变化,寓于点画线条的变化中,或正锋,或侧锋,转换多变,顺手断联,浑然天成。
其结字亦奇,或大或小,或疏或密,有轻有重,有宽有窄,参差错落,恣肆奇崛,变化万千。
难怪黄庭坚为之折腰,叹曰:“东坡此诗似李太白,犹恐太白有未到处。
此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意,试使东坡复为之,未必及此。
”(《黄州寒食诗跋》)董其昌也有跋语赞云:“余生平见东坡先生真迹不下三十余卷,必以此为甲观”。
《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘,在书法史上影响很大,元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
NO.4 天下第四行书——王珣《伯远帖》 《伯远帖》王珣是问候亲友疾病的一封信札,墨迹纸本,因首行有《伯远》二字,遂以帖名。
5行共47字,纵25厘米,横17厘米。
此帖同王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》为清乾隆帝“三希”之一。
然《快雪时晴帖》为摹本,《中秋帖》为临本,唯此帖为王珣的真迹,是晋人墨迹中最...
毛笔字帖大家都用谁的毛笔字贴呀,谁的比较好,楷,隶书,行楷,...
楷书:如果你是中学生,用欧体字帖比较好,间架结构很美观规范,对你今后写一手好字很有帮助;如若你是大学生,已习惯了连笔写字,不妨用赵体的字帖,隽秀飘逸,对你今后书法风格的定型会很有帮助。
隶书:你可以临一些魏碑,然后可以悟出一些自己的风格,这对你将来写出有力的字会有帮助。
行书:不妨多临一临王羲之的《兰亭序》,不仅练字,还兼有修身养性之功效,千古美文,可以悟出很多人生的道理。
另,练书法还应多读读古诗文,所谓的功夫在字外。
最后,祝你练字愉快!
毛笔草书字帖
草书字帖 要回答这个问题,必须先搞清草书的由来。
中国文字自篆隶后,发展成俩条线。
其中一条是草书。
首先是章草。
章草是解散隶体而粗书之。
特点是字字独力,一字万同,但每字之间加进了飞丝萦带。
用笔多源袭隶书。
笔有方园,法兼使转。
留传于世的有《秋凉平着帖》《急就章》《文武帖》等等《续书谱》云:大凡草书,先取法张之、皇象、索靖等章草,结体平正,下笔有源。
今草的许多笔法都是以章草为根源的。
后汉张之最善章草,后创变今草和一笔草,成了中国书法史上最领先的草圣。
今草的特点是:意多于篆隶真书的规行矩步,笔法端正。
把艺术的想象力和夸张力发挥到极至。
具有浓郁的浪漫主义色彩。
它既有舞蹈感又有音乐感。
突破了篆隶书体公式化居限。
今草的出现将书法到一个效力极高,欣赏性极强,磅礴奘丽的新境界。
随着时代的发展,今草又向俩个方向进步。
一是逛草,张旭的逛草是技法极为成熟后的“神劲”,挥豪染翰,如云烟变幻。
他的特点在用笔上打破了盛唐、东晋以前方头入笔的格局。
形成以筋为主,筋骨具备的风格。
在着墨上用焦墨,燥以取险。
燥润相杂,加以外拓,笔势放纵,气度开阔。
代表作有《古诗四帖》。
帖承章草字法兼‘屋漏痕’‘锥画沙’的俩种笔法,以草为真,法度严谨。
提笔使锋,筋健骨生。
虚实映照,妙趣横生,险境妙救。
气宏势疑。
还有怀素的《自叙帖》堪称一绝。
该帖豁然心胸、略无凝滞。
正于李白所言:少年上人号怀素,草书天下称独步,墨池飞出北溟鱼,笔锋扫却山中兔,起来向壁不停时,一行数字大于斗。
恍恍如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。
此外还有智永的《千字文》《十七帖》等小草。
点画连带牵引,字字独力,各有定形。
关于草书字帖,还有很多,王羲之的草诀歌也不错。
但笔者认为,上述是最有代表性的。
管中之见,权当拾遗。
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毛笔字帖中行楷什么比较好
格式如果是稿纸 就像写文章一样写下去 落款 和写信一样 写 如果是专用的纸张(竖列的或方格的) 要由右到左 由上到下写 没有标点符号 直接往下写 写完 另起一列 空一格 写落款(用较小的字) 后面空 一格 盖章 注意图章不要太大 章的大小 和落款的字差不多 如果是有色纸 就先将图章盖在白纸上 剪下来 粘上去 切忌 作品不要 太饱满 正文最后最好空半行(或列)的格子字体硬笔书法,体式源于毛笔书法(毛笔也有软硬之分)。
现在多见二者的字帖以楷书和行书为主。
建议您先学庞中华楷书,再学司马炎行书。
适当欣赏些毛笔书法作品。
如王羲之的《兰亭集序》、柳公权的《神策军碑》等。
体会书体的源流关系。
内容楼主好,我觉得硬笔书法的内容还是写一些经典的诗词为好,好字配美文结合你的要求,我推荐《岳阳楼记》.岳 阳 楼 记 范仲淹庆历四年春,滕子京谪守巴陵郡。
越明年,政通人和,百废具兴,乃重修岳阳楼,增其旧制,刻唐贤今人之诗赋于其上,属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状,在洞庭一湖。
衔远山,吞长江,浩浩荡荡,横无际涯,朝晖夕阴,气象万千。
此则岳阳楼之大观也,前人之述备矣。
然则北通巫峡南极潇湘,迁客骚人,多会于此。
览物之情,得无异乎?若夫霪雨霏霏,连月不开;阴风怒号,浊浪排空;日星隐曜,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼;登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣。
至若春和景明,波澜不惊;上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦麟游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。
而或长烟一空,皓月千里;浮光耀金,静影沉璧;渔歌互答,此乐何极。
登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。
嗟夫!予尝求古仁人之心,或异二者之为何哉?不以物喜,不以己悲。
居庙堂之高,则忧其民;处江湖之远,则忧其君。
是进亦忧,退亦忧,然则何时而乐耶?其必曰:先天下之忧而忧,后天下之乐而乐欤。
噫,微斯人,吾谁与归。
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杜牧《山行》汉仪颜楷繁写法杜牧《山行》经典繁颜体写法【毛笔字】基本要领要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。
【执笔】苏东坡说:“把笔无定法,要使虚而宽。
”五指执笔法:即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度),保证笔杆不脱落;中指在食指下面搭在笔的外侧,既加强食指捏笔的力量,又发挥把笔往里钩的作用;无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧,起着把笔往外推的作用;小指附在无名指的指肚下部,辅助无名指把笔往外推。
握笔时要如古人所说:“令掌虚如握卵”,这样便于运笔。
学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。
执笔的高低和是否悬腕、悬肘,由所书字的大小来决定,小字低执,枕腕;大字高执,悬腕;再大则需悬肘。
【字法】书法是线条造型艺术。
所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。
提按——笔按下去写,笔划就粗,提起来就细。
就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停地交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按。
惟其如此,才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程。
入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形。
行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中间运行。
为使笔画有力度,还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华。
收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形)。
结字——又叫结体或间架结构。
启功先生曾指出,写毛笔字一要把握间架结构,二要练好笔画特点。
间架结构比点画特点重要。
间架好的字,笔画特点不突出,也还顺眼;反过来就不行了。
因此,认真研究并把握好字的结体规律十分重要。
所谓“初学分布,但求平正”。
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行书字帖下载
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可以试试。
不过,如果要临摹,我建议还是找字帖来临,因为打印体始终无法呈现出书家书写时的浓淡与力道来,这些其实都是临摹阶段应该注意的方面。
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