他是一个著名的画家,他又善诗文,诗被誉为“毗陵六逸之冠”。详解如下:
一、关于他本人的简介:
恽寿平(1633—1690),初名格,字寿平,以字行,又字正叔,别号南田,一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派,为清朝“一代之冠”。”。
二、关于他的诗作的简介:
1、他著有《顾香馆集》、《南田画跋》、《南田诗抄》、《南田论画》《南田画真本》等。
《秋海棠》、《菊花秋红》两首
在“恽南田题画诗稿”中,恽南田分别抄录了一些论画诗词和对菊花、海棠、芙蓉,荷花、莲花、梅花等花卉进行赞美和赏析的诗词。
2、举例如下:
这本诗稿中的部分诗词在南田遗存的画跋、诗抄中都能找到,诗稿中的“白鹭起时知棹转,绿萍开处听歌来。”“不向深溪迷洞隐,还依杨柳送游人。”“点石移泉兴不穷,墨花能与碧云通,不须著屐寻山去,万壑千崖在此中。”等精彩诗句,在一些恽南田存世的作品中也能见到,其中仅题“落花游鱼”的诗,此册中就录有不同的九首,可见南田丰富的想象力和旺盛的创作欲望。
3、重点介绍他的抗清诗作:
(1)在《瓯香馆集》中,就有恽南田抗清作战的记录:
生还如在玉门来,客路伤心遍草莱。
血雨重城鸡犬尽,黄埃千帐马驼回。
犹传填海留精卫,又见昆池走劫灰。
从此雄关休设险,蚕丛终为五丁开。
庸蜀经营事已阑,占星空向斗牛看。
蹑珠肯入平原馆,短发徒冲壮士冠!
曾见黎关三度马,谁封函谷一泥丸。
伤心国破为俘日,赋就招魂泪未干。
(2)
《失题》
金乌广寒宿,玉免春咸池。
乌有冻死骨,兔有渴死皮。
龙伯长不可缩,僬侥短,不可续。
汉阴宝其,公输之巧非吾徒。
于菟虽大勇,鹿子不愿以为父。
雕鹗虽至悍,鸠妇不愿以为夫。
我饮非尔口,我行非尔跗。
尔不我借,我不尔呼。
尔今非我将焉诬!
骐骥白泽,日走千里,
苦以守户贻笑韩卢吁嗟乎!
恽南田写过哪些诗?快~
他是一个著名的画家,他又善诗文,诗被誉为“毗陵六逸之冠”。
详解如下:一、关于他本人的简介:恽寿平(1633—1690),初名格,字寿平,以字行,又字正叔,别号南田,一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。
江苏武进人。
清代著名画家。
创常州派,为清朝“一代之冠”。
”。
二、关于他的诗作的简介:1、他著有《顾香馆集》、《南田画跋》、《南田诗抄》、《南田论画》《南田画真本》等。
《秋海棠》、《菊花秋红》两首在“恽南田题画诗稿”中,恽南田分别抄录了一些论画诗词和对菊花、海棠、芙蓉,荷花、莲花、梅花等花卉进行赞美和赏析的诗词。
2、举例如下:这本诗稿中的部分诗词在南田遗存的画跋、诗抄中都能找到,诗稿中的“白鹭起时知棹转,绿萍开处听歌来。
”“不向深溪迷洞隐,还依杨柳送游人。
”“点石移泉兴不穷,墨花能与碧云通,不须著屐寻山去,万壑千崖在此中。
”等精彩诗句,在一些恽南田存世的作品中也能见到,其中仅题“落花游鱼”的诗,此册中就录有不同的九首,可见南田丰富的想象力和旺盛的创作欲望。
3、重点介绍他的抗清诗作:(1)在《瓯香馆集》中,就有恽南田抗清作战的记录:生还如在玉门来,客路伤心遍草莱。
血雨重城鸡犬尽,黄埃千帐马驼回。
犹传填海留精卫,又见昆池走劫灰。
从此雄关休设险,蚕丛终为五丁开。
庸蜀经营事已阑,占星空向斗牛看。
蹑珠肯入平原馆,短发徒冲壮士冠!曾见黎关三度马,谁封函谷一泥丸。
伤心国破为俘日,赋就招魂泪未干。
(2)《失题》金乌广寒宿,玉免春咸池。
乌有冻死骨,兔有渴死皮。
龙伯长不可缩,僬侥短,不可续。
汉阴宝其,公输之巧非吾徒。
于菟虽大勇,鹿子不愿以为父。
雕鹗虽至悍,鸠妇不愿以为夫。
我饮非尔口,我行非尔跗。
尔不我借,我不尔呼。
尔今非我将焉诬!骐骥白泽,日走千里,苦以守户贻笑韩卢吁嗟乎!
形容兰花的诗词?
1、《兰花》 宋代:潘牥 闻说吾家又一种,移来远自剑津湾。
叶如壮士冲冠发,花带癯仙辟谷颜。
行辈合推梅以上,交游多在菊之间。
平生我亦好修者,乞取幽兰镇小山。
作者潘牥(1204-1246)字庭坚,号紫岩,初名公筠,避理宗讳改,福州富沙(今属福建)人。
端平二年(1235)进士第三名,调镇南军节度推官、衢州推官,皆未上。
历浙西茶盐司干官,改宣教郎,除太学正,旬日出通判潭州。
2、《兰花》 宋代:许棐 竹底松根惯寂寥,肯随桃李媚儿曹。
高名压尽离骚卷,不入离骚更自高。
作者许棐,字忱夫,一字枕父,号梅屋。
海盐人(今属浙江)。
生卒年均不详,约宋理宗宝庆初前后在世。
嘉熙中(公元1239年左右)隐于秦溪,筑小庄于溪北,植梅于屋之四檐,号曰梅屋。
四壁储书数千卷,中悬白居易、苏轼二像事之。
3、《记小圃花果二十首 其十八 兰花》 宋代:刘克庄 清旦书窗外,深丛茁一枝。
人寻花不见,蝶有鼻先知。
作者刘克庄(1187-1269) 南宋诗人、词人、诗论家。
字潜夫,号后村。
福建莆田人。
宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。
在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。
晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。
4、《题兰花图》 元代:刘基 幽兰花,在空山。
美人爱之不可见,裂素写置月窗间。
幽兰花,何菲菲。
世方被佩薋菉葹。
我欲纫之充佩祎。
睘睘独立众所非。
幽兰花,为谁好。
露冷风清香自老。
作者刘基(1311年7月1日-1375年5月16日)字伯温,谥曰文成,元末明初杰出的军事谋略家、政治家、文学家和思想家。
明朝开国元勋,汉族,浙江文成南田(原属青田)人,故时人称他刘青田,明洪武三年(1370)封诚意伯,人们又称他刘诚意。
5、《兰花》 明代:文嘉 奕奕幽兰傍砌栽,紫茎绿叶向春开。
晚晴庭院微风发,忽送清香度竹来。
作者文嘉(1501-1583),字休承,号文水,明湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。
文徵明仲子。
吴门派代表画家。
初为乌程训导,后为和州学正。
能诗,工书,小楷清劲,亦善行书。
精于鉴别古书画,工石刻,为明一代之冠。
...
喜鹊登梅的诗句
鹊噪梅梢喜报晴,催开几叶砌边蓂。
酒上莺调曲,肴空鹊堕梅。
怅望山中多病客,坐看乌鹊绕庭梅。
《侄寿叔祖》年代: 宋 作者: 洪咨夔鹊噪梅梢喜报晴,催开几叶砌边蓂。
和熏爱日如春日,光动文星映寿星。
宾客称觞应满座,儿孙戏采自盈庭。
萱堂幸继芝兰末,仰祝百千龟鹤龄。
洪咨夔,(1176~1236),南宋诗人,汉族人。
字舜俞,号平斋。
於潜(今属浙江杭州)人。
嘉泰二年(1202)进士。
授如皋主簿,寻为饶州教授。
作《大治赋》,受到楼钥赏识。
著作有《春秋说》3卷、《西汉诏令揽钞》等。
《野饮呈祝山甫》年代: 宋 作者: 华岳野影何须买,山花不待培。
幕天分古木,裀地得苍苔。
酒上莺调曲,肴空鹊堕梅。
一壶随所适,何处问蓬莱。
华岳,南宋诗人。
生卒年不详,字子西,贵池(今属安徽)人。
因读书于贵池齐山翠微亭,自号翠微,武学生。
开禧元年(1205)因上书请诛韩侂胄、苏师旦,下建宁(今福建建瓯)狱。
韩侂胄诛,放还。
嘉定十年(1217),登武科第一,为殿前司官属。
密谋除去丞相史弥远,下临安狱,杖死东市。
其诗豪纵,有《翠微北征录》。
《诏书到日喜雨呈石末公》年代: 明 作者: 刘基将军铁马高秋出,使者楼船渤海来。
甘雨恰随天诏下,冻云应与地图开。
枯黄背日纷纷落,细绿迎春苒苒回。
怅望山中多病客,坐看乌鹊绕庭梅。
刘基(1311年7月1日-1375年5月16日),汉族,字伯温,处州青田县南田乡(今属浙江省温州市文成县)人,故称刘青田,元末明初军事家、政治家、文学家,明朝开国元勋。
明洪武三年(1370)封诚意伯,故又称刘诚意。
武宗正德九年追赠太师,谥号文成,后人称他刘文成、文成公。
喜鹊登梅的诗句
鹊噪梅梢喜报晴,催开几叶砌边蓂。
酒上莺调曲,肴空鹊堕梅。
怅望山中多病客,坐看乌鹊绕庭梅。
《侄寿叔祖》年代: 宋 作者: 洪咨夔 鹊噪梅梢喜报晴,催开几叶砌边蓂。
和熏爱日如春日,光动文星映寿星。
宾客称觞应满座,儿孙戏采自盈庭。
萱堂幸继芝兰末,仰祝百千龟鹤龄。
洪咨夔,(1176~1236),南宋诗人,汉族人。
字舜俞,号平斋。
於潜(今属浙江杭州)人。
嘉泰二年(1202)进士。
授如皋主簿,寻为饶州教授。
作《大治赋》,受到楼钥赏识。
著作有《春秋说》3卷、《西汉诏令揽钞》等。
《野饮呈祝山甫》年代: 宋 作者: 华岳 野影何须买,山花不待培。
幕天分古木,裀地得苍苔。
酒上莺调曲,肴空鹊堕梅。
一壶随所适,何处问蓬莱。
华岳,南宋诗人。
生卒年不详,字子西,贵池(今属安徽)人。
因读书于贵池齐山翠微亭,自号翠微,武学生。
开禧元年(1205)因上书请诛韩侂胄、苏师旦,下建宁(今福建建瓯)狱。
韩侂胄诛,放还。
嘉定十年(1217),登武科第一,为殿前司官属。
密谋除去丞相史弥远,下临安狱,杖死东市。
其诗豪纵,有《翠微北征录》。
《诏书到日喜雨呈石末公》年代: 明 作者: 刘基 将军铁马高秋出,使者楼船渤海来。
甘雨恰随天诏下,冻云应与地图开。
枯黄背日纷纷落,细绿迎春苒苒回。
怅望山中多病客,坐看乌鹊绕庭梅。
刘基(1311年7月1日-1375年5月16日),汉族,字伯温,处州青田县南田乡(今属浙江省温州市文成县)人,故称刘青田,元末明初军事家、政治家、文学家,明朝开国元勋。
明洪武三年(1370)封诚意伯,故又称刘诚意。
武宗正德九年追赠太师,谥号文成,后人称他刘文成、文成公。
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关于谷物的古诗
“诗中有画”论王维山水诗的艺术 [关键词] 画面美 色彩美 构图美 意象美宋·苏轼《东坡题跋》下卷《书摩诘蓝田烟雨图》评论唐代王维的作品中指出:"味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。
"王维既是诗人,又是画家,其所成就,不仅仅能诗善画,而是把艺术中的诗与画,通过他的诗作,给以融化。
这诗画的有机结合,是中国画的传统,也是中国画的特点。
《宣和画谱》中提到王维的诗句如"落花寂寂啼山鸟,杨柳青青渡水人"、"行到水穷处,坐看云起时"、"白云回望合,青霭入看无"之类,说是"以其句法,皆所画也"。
其绘画创水墨渲澹法,作品笔墨清新。
格调高雅,传达出一种诗意的境界。
[1]我国传统诗歌理论中最重要的意境范畴。
台湾诗评家解释说,就是在绘画式的视觉结构中表现出形象的功能。
歌德说:“绘画是将形象置于眼前,而诗是将形象置于想象力之前?总的说来,描绘性的形象是提供五官的知觉和感觉信息为主的。
[2]绘画是靠色彩、线条、明暗等变化来描绘形象、反映生活的诉之于视觉的造型艺术。
它比之于诗歌,显然更富于形象的直接性、具体性和立体感。
富于绘画美的诗歌正是在以文字塑造的形象中,大量撷取了绘画的上述特点,最大限度地突破了文字形象的间接性局限,缩短了读者由文字概念演化为具体形象的思维过程,从而使诗歌中所描绘的客观物象更具体、更生动、更鲜明、更感人,更迅速地为读者所把握,从而产生出一种强烈的绘画美感。
[3] 王维山水诗“诗中有画”的艺术主要体现在以下几点:一、画面美:王维的诗有了一种其他诗人所难以企及的静美、澄旷、寂悦。
特别是他在描写大自然中一刹那间的纷纭动象,是那样的清净与静谧,禅韵盎然,如:《鸟鸣涧》"人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊飞鸟,时鸣春涧中。
"《栾家濑》"飒飒秋雨中,浅浅石榴泻。
跳波自相溅,白鹭惊复下。
"以及《山居秋暝》名句"明月松间照,清泉石上流"等,往往荡涤读者之胸襟,给人以恬澹宁和的无尽遐思。
[4]宋朝晁说之(以道)认为:“诗传画外意,贵在画中态。
”可以说,追求诗歌中可睹可感的画面美正是诗歌取得绘画美的一个重要原因。
[5]王维的《戏赠张五弟 三首》诗中,有这样的怡人诗章:"我家南山下,动息自遗身。
入鸟不相乱,见兽皆相亲。
"以及"青苔石上净,细草松下软。
窗外鸟声闲,阶前虎心善。
"人在大自然中,原来是可以那样的物我相亲,任运自在,一幅人与自然万物泯然无间、尽善尽美和谐画卷,尽收眼底,感人至深。
[6]王维善于描写自然景物的艺术才能,在前期的诗里已经有了出色的表现。
例如:《宿郑州》"宛洛望不见,秋霖晦平陆。
田父草际归,村童雨中牧"。
《齐州送祖三》"天寒远山净,日暮长河急"等诗句,或以素描见长,或以刻画见工。
特别是他的《使至塞上》,全篇气势流畅,"大漠孤烟直,长河落日圆。
"两句写景尤为壮丽。
他后期诗中最为人们称道的《辋川集》绝句,尤其值得我们注意: 空山不见人,但闻人语响。
返景入深林,复照青苔上。
-《鹿柴》 独坐幽篁里,弹琴复长啸。
深林人不知,明月来相照。
-《竹里馆》木末芙蓉花,山中发红萼。
涧户寂无人,纷纷开且落。
-《辛夷坞》 象《鹿柴》这样的诗,所写的空山中偶然听到的人声,深林里偶然照到青苔上的一缕斜阳,的确能给人一种无比清幽的美感。
《竹里馆》、《辛夷坞》也同样写得很幽美。
[7]而《谓川田家》这首五言古诗以率真自然的不事雕琢纯用白描的笔法,描绘了一幅夕阳西下,夜幕降临之际的安逸宁静、怡然自乐的田家晚归图。
《汉江临眺》则可谓王维融画法入诗的力作: 楚塞三湘接,荆门九派通。
江流天地外,山色有无中。
郡邑浮前浦,波澜动远空。
襄阳好风日,留醉与山翁。
这种异常广阔的整体性的“可游、可居”的生活--人生--自然境界,正是中国山水画去追求表现的美的理想。
[8] 首二句一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景,为整个画面渲染了气氛。
三、四句以山光水色作为画幅的远景,诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的 水彩。
而其“胜”就在于画面的气韵生动。
难怪王世贞说:“江流天地外,山色有无中。
是诗家俊语,却入画三味。
”[9]说得很中肯。
首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。
接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢 ,写出眼前波澜壮阔之景,为我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。
画面布局,远近相映,疏密相间,加之以简驭繁,以形写意,轻笔淡墨,又融情于景,情绪乐观,这就给人以美的享受。
王维同时代的殷王番在《河岳英灵集》中说:“维诗词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着壁成绘。
”此诗很能体现这一特色。
[10] 王维的诗在艺术上有很高的成就。
从前面所举的那些山水诗,我们可以看到他既能概括地写雄奇壮阔的景物,又能细致入微地刻画自然事物的动态。
正因为他观察自然的艺术本领很高,所以他能够巧妙地捕捉适于表现他生活情趣的种种形象,构成独到的意境。
以《山居秋暝》这首名作为例:[11]空山新雨后,天气晚来...
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