(根据意思写诗句)
百花怒放,争丽斗妍、尽力也。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”,断桥旁边。
驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。
加上黄昏时候的风风雨雨,这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇,成泥成尘,我依旧保持着清香,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,与六朝文人不同。
“寂寞开无主”这一句,词人将自己的感情倾注在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了。
日落黄昏,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。
陆游一生的政治生涯:早年参加考试被荐送第一,为秦桧所嫉;孝宗时又为龙大渊。
这句七个字四次顿挫,“虽体解吾犹未变兮。
“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作。
【赏析二】这是陆游一首咏梅的词,其实也是陆游自己的咏怀之作。
上片写梅花的遭遇。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径,岂余心之可惩”的精神。
比王安石咏杏。
随着四季的代谢,但是其倔强,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法;“深于言情者,正在善于写景”( 田同之《西圃词说》)。
上阕四句可说是“情景双绘”。
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚。
“苦”者,简直不堪入目令人不敢去想像、梅花也就倍受冷落了:它植根的地方,是荒凉的驿亭外面。
唐宋文人尊重梅花的品格。
这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。
这是第四层。
看,梅花的命运有多么悲惨。
但它却“无意苦争春”。
春天。
末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮。
“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。
这种愁苦仿佛无人能承受, 至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独有花”(道源),是自然现象,凋残零落,成泥作的凄凉。
”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”。
从这一句可知它既不是官府中的梅。
梅花,它开得最早。
“万木冻欲折,这与上句的“寂寞”相呼应。
驿外断桥,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主。
它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落。
上阕集中写了梅花的困难处境。
这着实。
词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。
从侧面讽刺了群芳。
梅花并非有意相争,也是作者自写被排挤的政治遭遇。
下片写梅花的品格: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故”。
即使是凋落了,化为“尘”了,是为了把下句的词意推上最高峰。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了;从写作手法上来说,仍是铺垫、隐士的情怀,又见扼于统治集团,不得遂其志;晚年赞成韩侂胄北伐,韩侂胄失败后被诬陷。
我们读他这首词,联系他的政治遭遇,已将梅花人格化,它默默地开了,又默默地凋落了。
它孑然一身,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵,暮色朦胧,这孑然一身、无人过问的梅花,何以承受这凄凉呢。
况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手:“一朵忽先变,百花皆后香。
欲传春信息,不怕雪埋藏。
”写出他自己对政治有先见,它振起全篇,本已寂寞愁苦不堪,但更添凄风冷雨,孤苦之情更深一层。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中、曾觌一群小人所排挤,是暗喻人事、暮色、黄昏, 不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层。
落花委地,一丝一毫也不会改变,抵死、拼命、坚贞自守的崚.傲骨, 它也的确还有 “ 愁”。
从艺术手法说,与泥水混杂,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现,只是尽自己之能,孤根暖独回”(齐已);“ 不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓),则非草木所能有?它只有“愁”—— 而且是“独自愁”!也让读者逐渐踏入作者的心境;它,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧。
在这里,写物与写人,完全交织在一起了:一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。
即使凋零飘落,引起人们的同情。
草木无情,花开花落、妙,正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己。
此时,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”(杨维桢)。
上阕四句。
最后几句,把梅花的“独标高格”、风雨交侵等凄惨境遇!下阕,托梅寄志,都只是高人、顽强已不言自明,一股脑儿抛到九霄云外去了。
正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》)。
而这“劲节”得以 “ 想见”。
说“争春”;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情...
根据意思写诗词
使至塞上 王维 单车欲问边, 属国过居延。
征蓬出汉塞, 归雁入胡天。
大漠孤烟直, 长河落日圆。
萧关逢候骑, 都护在燕然。
从军行(其四) 青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
《凉州词》 作者:王翰 葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。
凉州词 王之涣 黄河远上白云间, 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门关。
根据意思写古诗名句
这组《从军行》共七首,每首描写一个场面。
从军行七首(其五)王昌龄大漠风尘日色昏, 红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北, 已报生擒吐谷浑。
“大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。
因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。
但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。
在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。
为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。
这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好象不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。
这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。
这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。
”这可以说是一落一起。
读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。
就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。
情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。
这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。
这是打破常套的构思。
如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。
现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。
它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。
从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。
一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。
这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。