余自戊子与郑君万钧刊布水杉,迄今已十有三载,每欲形之咏歌,以牵涉科学范围颇广,惧敷陈事实,坠入理障,无以彰诗歌咏叹之美.新春多暇,试为长言,典实自琢,尚不刺目,或非人境庐掎摭名物之比耶.
纪追白垩年一亿,莽莽坤维风景丽.
特西斯海亘穷荒,赤道暖流布温煦.
陆无山岳但坡陀,沧海横流沮洳多.
密林丰薮蔽天日,冥云玄雾迷羲和.
兽蹄鸟迹尚无朕,恐龙恶蜥横駊娑.
水杉斯时乃特立,凌霄巨木环北极.
虬枝铁干逾十围,肯与羣株计寻尺.
极方季节惟春冬,春日不落万卉荣.
半载昏昏黯长夜,空张极焰光朦胧.
光合无由叶乃落,习性馀留犹似昨.
肃然一幅三纪图,古今冬景同萧疏.
三纪山川生巨变,造化洪炉恣鼓扇.
巍升珠穆朗玛峰,去天尺五天为眩.
冰岩雪壑何庄严,万山朝宗独南面.
冈达弯拿与华夏,二陆通连成一片.
海枯风阻陆渐乾,积雪冱寒今乃见.
大地遂为冰被覆,北球一白无丛绿.
众芳逋走入南荒,万果沦亡稀賸族.
水杉大国成曹郐,四大部洲绝侪类.
仅馀川鄂千方里,遗孑残留弹丸地.
刼灰初认始三木,胡郑揅几继前轨.
亿年远裔今幸存,绝域闻风剧惊异.
羣求珍植遍遐疆,地无南北争传扬.
春风广被国五十,到处孙枝郁莽苍.
中原饶富诚天府,物阜民康难比数.
琪花琼草竞芳妍,沾溉万方称鼻祖.
铁蕉银杏旧知名,近有银杉堪继武.
博闻强识吾儒事,笺疏草木虫鱼细.
致知格物久垂训,一物不知真所耻.
西方林奈为魁硕,东方大匠尊东璧.
如今科学益昌明,已见泱泱飘汉帜.
化石龙骸夸禄丰,水杉并世争长雄.
禄丰龙已成陈迹,水杉今日犹葱茏.
如斯绩业岂易得,宁辞皓首经为穷.
琅函宝笈正问世,东风伫看压西风.
关于橘子洲头的诗词
沁园春·长沙独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?
的忆往昔峥嵘岁月稠是什么诗词名,全文是什么
是:《沁园春长沙》独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
看万山红遍,层林尽染,漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。
怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮。
携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年,风华正茂,书生意气,挥斥方遒。
指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
曾记否,到中流击水,浪遏飞舟赏析这首词上半阕着重写景。
“独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
”一开始,作者便把自己置于秋水长天的广阔背景之中。
同时也把读者带进了一个高远的深秋境界里。
远看:“万山红遍,层林尽染。
”作者不仅看到了眼前岳麓山的枫林,也可能联想到了北京香山的黄栌,和祖国无数山岳中由绿变红的乌柏、水杉、槭树、槲树、黄连木……那一重重山,一层层树,让自然之神彩笔一抹,晕染得一片嫣红,比二月笑放的春花还要艳丽,比六月飘舞的彩霞更加瑰奇。
近观:“漫江碧透,百舸争流。
”秋水澄澈,秋江碧波,脚下的湘江,在秋天更加清澈晶莹,如碧绿的翡翠,如透明的水晶。
江面上,千帆竞发,百舸争渡,静中有动,生气勃勃。
仰视,“鹰击长空”,万里无云的秋空,雄鹰奋振健羽,自由飞翔。
俯瞰,“鱼翔浅底”,因透明而清浅见底的江里,鱼群摆动鳍尾,任意遨游。
作者以短短四句诗,描绘出一幅立体的寥廓万里、绚丽多彩的江南秋景,宛如当代著名的岭南画派大家关山月浓墨重彩的彩墨山水图。
不愧为“驱山走海置眼前”(李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》),“咫尺应须论万里”(杜甫《戏题王宰画山水图歌》)的大手笔。
它与作者的另一首词《沁园春雪》所描绘的“千里冰封,万里雪飘”的北国风光,均是古典诗词中前所未有的雄奇伟丽的全景式风景画。
风华正茂 一段峥嵘岁月 崇高美表现于内在方面,则为伟大高尚心灵的反映。
古罗马的朗吉弩斯在《论崇高》一文中,就提出崇高是“伟大心灵的回声”。
这首词的下半阕着重抒情,正是这种伟大心灵回声的抒发。
这种抒发,首先是通过回忆引出的。
“携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。
”作者想起曾和当年的同学和朋友,在橘子洲一带散步,游泳,畅论天下大事的情景,回忆起那一段难忘的峥嵘岁月。
这首词写于1925年深秋。
大约是在同志离开湖南前往当时革命活动的中心广州时所写的。
同志从1911至1925年,曾数度在长沙学习、工作和从事革命活动。
这期间,国内外发生了许多重大事件,如辛亥革命、第一次世界大战、俄国十月革命、五四运动、中国共产党成立等,都是影响世界形势的巨大变革。
这样的岁月,如历史群山中耸峙的一座又一座峥嵘的高峰。
“恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。
”在这峥嵘岁月里,作者和他的同学如蔡和森、何叔衡、张昆弟等立志救国的知识青年,正值青春年少,神采飞扬,才华横溢,意气风发,热情奔放。
诗人巧妙地化用了《庄子·田子方》中“夫至人者,上窥青天,下潜黄泉,挥斥八极,神气不变” 的意境,来形容新时代的青年从旧思想的束缚中解放出来,自由奔放的胸襟。
(挥斥,自由奔放的意思。
方遒,正当旺盛有力的意思。
过去有人解释“挥斥”为批判驳斥,“方遒”为专家权威,是不准确的。
)“指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
”这是对“峥嵘岁月”“挥斥方遒”的进一步具体化。
面对“万山红遍”的美景,他们既赞叹锦绣河山的壮美,又悲愤大好河山的沉沦。
于是,发表激浊扬清的文章,抨击黑暗,宣扬真理,鄙视当时的“万户侯”——军阀如粪土。
在这一时期,同志在长沙组织了湖南学生联合会、新民学会,开办了平民夜校、文化书社和湖南自修大学,参加了反对袁世凯称帝、领导了驱逐张敬尧等军阀的活动。
特别是创办《湘江评论》,成立马克思主义研究会,为1921年中国共产党的成立,在湖南地区做了思想上和组织上的准备。
这些既是“指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯”的具体内容,又是写作这首词的时代背景。
了解这个背景,有助于我们进一步体会词中闪耀着的革命者崇高心灵的美的光芒。
中流击水 一腔拿云心事 “少年心事当拿云。
”(李贺《致酒行》) 诗人和同伴们的拿云心事,从“携来百侣曾游”到“粪土当年万户侯”,可说是直抒胸臆,尽情倾吐,如长江大河,滔滔而下,气势磅礴,痛快淋漓。
在结尾时“到中流击水,浪遏飞舟”,则是采取象征手法,形象地表达了一代革命青年的凌云壮志。
“中流击水,浪遏飞舟。
”一种解释认为“击水”为游泳,在激流中奋臂划水,掀起的浪花甚至阻挡了飞速前进的船舶。
我总感觉这一意境与作者赞扬“百舸争流”的精神不太符合。
我倾向于“中流击水”即“中流击楫”的转化。
《晋书·祖逖传》:祖逖“中流击楫而誓曰:‘祖逖不能清中原而复济者,有如大江!’”后来“中流击楫”就成了立誓复兴祖国的代词。
在这里正表示诗人要在新时代的大潮里,乘风破浪,鼓桨前进,立誓振兴中华的壮志豪情。
使人读后仿佛听到了一颗爱国爱民的赤心,在怦怦跃动,从而感受到一种伟大胸怀所反映出的崇高美。
我国古典诗词的艺术表现手法,很讲究情与景的交融。
刘勰说:“繁采寡情,味之必淡。
”(《...
橘子洲头诗词牌
《泌园春 长沙》译文:深秋时节,独自一人站在橘子洲头,(只见)湘江水滚滚向北流去;远望许多的山上,重重叠叠的枫树林,经霜变红,像染过一般;近看碧绿至极的湘江上,无数的船只在争着行驶;雄鹰在广阔的天空里矫健有力地高飞,鱼儿在清澈的江水里自由轻快地游动;宇宙间的万物,都在这深秋的时节中竞相过着自由自在的生活;面对这一派勃勃生机的大千世界,怎能不激起思绪万端:广阔无垠的大地呀,谁才是主宰你命运的真正主人呢?回忆过去,曾经和许多战友在这一带游览聚会,度过许多不平凡的岁月;那时,同学们正当青春年少,风采焕发,才华横溢;革命热情奔放,斗志旺盛;经常评论国家大事,写出激浊扬清的文章,把反动统治者视如粪土一般。
还记得吗?当年我们在江中游泳,激起的波浪,几乎阻止了飞速前进的船只。
下面是赏析:【题解】:一九二五年秋,湖南省长赵恒惕再次通缉。
毛离开长沙去广州,这首词大概是离长沙时所作。
赏析万山红遍 一派壮丽秋景从美学上讲,崇高美表现于外在方面,体现为高大、辽阔、巍峨、宏伟等壮丽景象。
德国哲学家康德把崇高分为两类:数学的崇高,如高山的体积;力学的崇高,如暴风雨的气势。
俄国著名文艺批评家车尔尼雪夫斯基也说:“一件事物较之与它相比的一切事物要巨大得多,那便是崇高。
”孔子也把“大”与崇高联系起来,赞叹:“大哉!尧之为君也。
巍巍乎,唯天为大,唯尧则之。
”这种巍峨、博大、壮阔的崇高美,在诗词中,以对山川景物的描绘体现得最为鲜明。
《沁园春长沙》就是其中最优秀的篇什之一。
这首词上半阕着重写景。
“独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
”一开始,作者便把自己置于秋水长天的广阔背景之中。
同时也把读者带进了一个高远的深秋境界里。
远看:“万山红遍,层林尽染。
”作者不仅看到了眼前岳麓山的枫林,也可能联想到了北京香山的黄栌,和祖国无数山岳中由绿变红的乌柏、水杉、槭树、槲树、黄连木……那一重重山,一层层树,让自然之神彩笔一抹,晕染得一片嫣红,比二月笑放的春花还要艳丽,比六月飘舞的彩霞更加瑰奇。
近观:“漫江碧透,百舸争流。
”秋水澄澈,秋江碧波,脚下的湘江,在秋天更加清澈晶莹,如碧绿的翡翠,如透明的水晶。
江面上,千帆竞发,百舸争渡,静中有动,生气勃勃。
仰视,“鹰击长空”,万里无云的秋空,雄鹰奋振健羽,自由飞翔。
俯瞰,“鱼翔浅底”,因透明而清浅见底的江里,鱼群摆动鳍尾,任意遨游。
作者以短短四句诗,描绘出一幅立体的寥廓万里、绚丽多彩的江南秋景,宛如当代著名的岭南画派大家关山月浓墨重彩的彩墨山水图。
不愧为“驱山走海置眼前”(李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》),“咫尺应须论万里”(杜甫《戏题王宰画山水图歌》)的大手笔。
它与作者的另一首词《沁园春雪》所描绘的“千里冰封,万里雪飘”的北国风光,均是古典诗词中前所未有的雄奇伟丽的全景式风景画。
风华正茂 一段峥嵘岁月崇高美表现于内在方面,则为伟大高尚心灵的反映。
古罗马的朗吉弩斯在《论崇高》一文中,就提出崇高是“伟大心灵的回声”。
这首词的下半阕着重抒情,正是这种伟大心灵回声的抒发。
这种抒发,首先是通过回忆引出的。
“携来百侣曾游,忆往昔峥嵘岁月稠。
”作者想起曾和当年的同学和朋友,在橘子洲一带散步,游泳,畅论天下大事的情景,回忆起那一段难忘的峥嵘岁月。
这首词写于1925年深秋。
大约是在同志离开湖南前往当时革命活动的中心广州时所写的。
同志从1911至1925年,曾数度在长沙学习、工作和从事革命活动。
这期间,国内外发生了许多重大事件,如辛亥革命、第一次世界大战、俄国十月革命、五四运动、中国共产党成立等,都是影响世界形势的巨大变革。
这样的岁月,如历史群山中耸峙的一座又一座峥嵘的高峰。
“恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒。
”在这峥嵘岁月里,作者和他的同学如蔡和森、何叔衡、张昆弟等立志救国的知识青年,正值青春年少,神采飞扬,才华横溢,意气风发,热情奔放。
诗人巧妙地化用了《庄子·田子方》中“夫至人者,上窥青天,下潜黄泉,挥斥八极,神气不变” 的意境,来形容新时代的青年从旧思想的束缚中解放出来,自由奔放的胸襟。
(挥斥,自由奔放的意思。
方遒,正当旺盛有力的意思。
过去有人解释“挥斥”为批判驳斥,“方遒”为专家权威,是不准确的。
)“指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。
”这是对“峥嵘岁月”“挥斥方遒”的进一步具体化。
面对“万山红遍”的美景,他们既赞叹锦绣河山的壮美,又悲愤大好河山的沉沦。
于是,发表激浊扬清的文章,抨击黑暗,宣扬真理,鄙视当时的“万户侯”——军阀如粪土。
在这一时期,同志在长沙组织了湖南学生联合会、新民学会,开办了平民夜校、文化书社和湖南自修大学,参加了反对袁世凯称帝、领导了驱逐张敬尧等军阀的活动。
特别是创办《湘江评论》,成立马克思主义研究会,为1921年中国共产党的成立,在湖南地区做了思想上和组织上的准备。
这些既是“指点江山,激扬文字,粪土当年万...
静水对联,诗词十八首
(1)对联八副题清溪韵茶社登门无俗客;把盏有清香。
题红豆偶觉耳边热;谁知心底温。
春联红梅醉矣报春到。
新岁翩然追梦来;题梅花总将冰雪融春色;直让梅花透玉肌。
题江南云萼分香融碧水;葛衣信步到江南。
题开国大典几经风雨,人民终作主。
初奏凯歌,旭日自凌云。
题中秋秋节正关情,两眸芳草相思路;独身何聚首,一圃菊花寂寞人。
挽余光中先生乡愁几缕,盼何时可说,多年飘泊;船票一张,看两岸常思,哪日团圆。
冬天芦苇的诗句
1、八百里清江美画廊 文/牟来田 现代 置身于美丽的汪营 漫步山地坡岭 伫立家乡田园 喜看清江两岸风光无限 桃花岛上姑娘倩 兴盛民宿花木艳 佛宝峡各开心游 游船穿水过山涧 在风雨桥上 稻花随风唱丰年 仿佛让你嗅到了 红茶莼菜的美味盈满心田 吊脚楼上的灯光 映衬着红灯笼一串又一串 百姓大舞台 歌声随风飘得很远很远 八百里清江 八百里画卷 八百里的沃土地 八百里的好日子红火香甜 2、长阳清江美如画 作者:黄振新 现代 造物神行云的妙笔 挥毫泼墨 在此勾勒了 一条神秘的北纬30度 接着他 大写意皴笔出绵延的喀斯特 细工笔点染了山青天蓝云白花红 也许他 被这杰作惊呆了下巴 无意间打翻 瑶池盛会上的仙露 于是一幅八百里清江画廊。
便在这弯地弧上流淌 和五湖四海的游客 伴着这流淌的潋滟鳞波 驾着龙船在烟雾迷蒙中漫游 让旧时光随着船尾的水花流走 在远照的灯影摇曳中 我们仿佛看到了 古“长阳人”点燃的清江文明 第一粒火种 在船头的风雨潇潇中 我们不由得去遥想 廪君在称王的比武上 和各部落是怎样公平进行的掷剑浮舟 在汽笛和桨声中 我们也仿佛听到 向王天子吹奏的牛角号 号召巴人开疆扩土 然后船在第一个码头靠岸了 我们迎着云雨穿越仙人寨 在那雕廊画栋的吊脚楼 木墙泥瓦上寻觅到青苔的迷踪 然后在群猴的引领下叩拜阿弥陀佛 情侣们则在盐水女神岩下叹惋感悟; 凄美浪漫的萤火传说 他们很肯定地说感悟到了 盐水女和廪君温存软语时的耳鬓厮磨 在返回的路上仍是单身的你 也许会邂逅梦中牵肠的小伙和丫头 你们将一起乘着唱晚的渔舟 穿过古朴的牌楼, 在岸边的古城里找到梦里的乡愁 你们谈笑着品四道茶,砸苞谷酒 然后或沐浴日月或润泽风雨 在南曲悠扬 水乳交融的巴风楚韵中 高唱土家歌,欢跳巴山舞 然后快乐的你们会在钟离山顶 土家信仰的仙佛神像作证, 抚摸三生石后 将余生缠绵的爱情定格 然后相拥远眺中武当 那道音空灵的洞天福地 以及那云蒸霞蔚的方山圣境 你们一起在辉夜下将他们的美定格 3、清江画廊 作者:湖心亭 现代 清江画廊 碧绿的清江 巨形的翡翠 宁愿把纯洁和完美 铺洒在深深的谷底 山风掀起了裙裾 轻浪鼓起了勇气 舞动的绫缎炫耀着光泽 柔情的琼浆荡漾着爱意 江面辽阔而蜿曲 群峰铺满着苍翠 水鸟在低空翻飞 夕阳在倾情点缀 风朝前吹 山往后退 巨艇在画廊里穿行 游人在清波里陶醉 4、清江源放歌 文/牟来田 现代 是向王天子一只弯弯的牛角, 吹出了一条曲曲拐拐的清江河。
用甜美甘醇的河水, 滋润了土家儿女红火火的生活。
是清江河畔一曲婉转动听的瓜调, 造就了一首蜚声中外的优秀歌谣。
用大山绵绵的柔情, 表达了土苗儿女的骄傲和自豪。
山如翡翠水似绸带, 那是美丽迷人的清江。
一片田畴一只渡船, 那是妹娃艄公深情的吟唱。
卧龙吞江珠玉飞溅, 那是气势磅礴的清江。
一座土寨一棵水杉, 那是武陵明珠大美利川。
唢呐声中腾起的袅袅炊烟, 那是清江两岸温馨的家园。
荡舟河里看到的幅幅画卷, 怎不激起我对清江河的无限爱恋? 5、清江画廊印象 作者/张春林 现代 碧水映青山 天地展画卷 渔翁驾舟勤撒网 山重水复别有天 江边耋耄钓日月 船上艄公开笑谈 八百里清江入梦来 莫非穿梭在仙境 品不够美味清江银鱼流连忘返 忘不了四道茶滋阴养肾味美香艳 爱不够清江奇石千姿百态 道不尽西兰卡普土家织锦五彩斑斓 赏不够巴山舞美轮美奂名扬四海 阅不尽百里清江风光如画如诗篇 听不够四千多年巴国古人历史传奇演变 哎—— 至今还分不清 到底是仙人遗失在人间的一幅绝笔丹青 亦或是误入了传说中的梦幻仙境
顾城的经典诗句有哪些
【1】:你不愿意种花,你说,我不愿看见它一点点凋落。
是的,为了避免结束,你避免了一切开始。
——顾城 《避免》【2】:你, 一会看我, 一会看云。
我觉得, 你看我时很远, 你看云时很近。
——顾城 《远和近》【3】:一切都明明白白,但我们仍匆匆错过,因为你相信命运,因为我怀疑生活。
——顾城 《错过》【4】:我从没有被谁知道,所以也没有被谁忘记。
在别人的回忆中生活,并不是我的目的。
遇见是两个人的事,离开却是一个人的决定。
遇见只是一个开始,离开却是为了遇见下一个离开;这是一个流行离开的世界,但是我们都不擅长告别。
——顾城 【5】:我需要,最狂的风,和最静的海。
——顾城 【6】:草在结它的种子,风在摇它的叶子。
我们站着,不说话,就十分美好。
——顾城 《门前》【7】:黑夜给了我一双黑色的眼睛 而我却用它来寻找光明 ——顾城 《一代人》【8】:我多么希望,有一个门口,早晨,阳光照在草上。
我们站着,扶着自己的门窗,门很低,但太阳是明亮的。
草在结它的种子,风在摇它的叶子,我们站着,不说话,就十分美好。
——顾城 《门前》【9】:我从没被谁知道,所以也没被谁忘记。
在别人的回忆中生活,并不是我的目的。
——顾城 《早发的种子》【10】:我希望, 每一个时刻, 都象彩色蜡笔那样美丽。
我希望, 能在心爱的白纸上画画, 画出笨拙的自由, 画下一只永远不会, 流泪的眼睛。
一片天空, 一片属于天空的羽毛和树叶, 一个淡绿的夜晚和苹果。
我想画下早晨, 画下露水, 所能看见的微笑。
画下所有最年轻的, 没有痛苦的爱情。
——顾城 《我是一个任性的孩子》【11】:你应该是一场梦, 我应该是一阵风。
——顾城 《你和我》【12】:睡吧 合上双眼 世界就与我无关 ——顾城 《生命幻想曲》【13】:执者失之。
我想当一个诗人的时候,我就失去了诗,我想当一个人的时候,我就失去了我自己。
在你什么也不想要的时候,一切如期而来。
——顾城 《执者失之》【14】:人时已尽,人世还长,我在中间,应该休息 ——顾城 【15】:小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 ——顾城 《小巷》顾城简介:顾城(1956—1993),男,原籍上海,1956年9月24日生于北京一个诗人之家,中国朦胧诗派的重要代表,被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。
顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣,其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
顾城17岁开始写作生涯,给各个报社杂志投稿。
1987年开始游历欧洲做文化交流,1988年便隐居新西兰激流岛,过自给自足的生活,1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变,用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下,谢烨随后不治身亡。
作品特点 童话阶段1969年至1982年是其创作的前期,整体风格明丽纯净,这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。
顾城在这个时期写出了许多天才之作,他专注于自然界那些美好、纯净而明媚的事物,辅以丰富奇崛的想象,为读者创造了一个令人神往、不可思议的艺术空间,也为自己打造了一个理想的童话世界。
他是一个天生的诗人,他此时的创作不是依靠社会经验,而是依仗其对万物的敏感和与生俱来的才华,当然,他也在用心思考和探索,诗中也流露出轻微的虚无和颓废的情绪。
顾城早期的童话诗语言简洁,具有孩童语言的特征,空灵纯净,句式通常很短,意境十分优美,精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。
孩子可以说是一个较为独特的意象,顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。
这样的诗歌意象的营造应该说是相当成功的,同为艺术门类中的不同样式,表演艺术中的意象营造有时也有异曲同工之妙。
顾城在诗歌的内容上,写大自然中的动物植物等童话元素;在技法上多采用拟人态;在写作视角上是童年视角;而在在艺术风格上单纯明丽出自一颗童心。
顾城的诗句是自然天成的。
他的诗固然离纷纭复杂的社会人生的表象远了一些,但他贴近的是安静自得的宇宙生命的本真状态。
这恰是诗的最为真实的,也是最好的状态。
顾城的诗言简易读,没有意象、语言及形式上的障碍。
顾城的诗歌一般句式十分简短,语言不生僻,一般都是司空见惯的词语,文字纯净简单。
在《我是一个任性的孩子》中,诗人构建了一个清新流丽的童话世界,用诗人独有的想象力,打破了现实世界给他的束缚,实现了在心灵上的自由。
在《北方的孤独者》和《爱斯基摩人的雪屋里》顾城不仅在艺术世界中参悟婚姻和爱情的真谛,而且在现实生活中倾其一生去追求,甚至为了心中的真爱不惜与世俗为敌,向道德开战。
转变时期1983年到1986年属于他创作的中期,这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期,褒贬不一。
从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系,承前启后,这个阶段是诗人创作转变的过渡期。
这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩,同时也有了更深的内涵,可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用,使他不能继续一成不变地作简单的诗,不得不去处理内...
形容创业的诗句有哪些?
1. 《盛京》年代: 清 作者: 纳兰性德拔地蛟龙宅,当关虎豹城。
山连长白秀,江入混同清。
庙社灵风肃,豪强右族更。
明明开创业,休拟作陪京。
2. 《梅岭三章》年代: 现代 作者: 陈毅断头今日意如何?创业艰难百战多。
此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗。
南国烽烟正十年,此头须向国门悬。
后死诸君多努力,捷报飞来当纸钱。
投生革命即为家,血雨腥风应有涯。
3. 《题庐山植物园》年代: 现代 作者: 钱俊瑞含鄱亭下郁葱葱,云片万枝伴金松。
锲刻经营苦巧手,缅怀创业仰胡公。
水杉银杉堪继武,阳春永在万卉荣。
瑶花琪草争芳妍,东风必定压西风。
取义成仁今日事,人间遍种自由花。
4. 《题陈君肯堂》年代: 宋 作者: 陈宓昔人创业无穷思,张大由来在子孙。
轮奂已成张老室,驷轩行看汉于门。
诗书古训时时习,才能友家风世存。
闻道董帷勤课子,不妨游息有名园。
5. 《得家问》年代: 宋 作者: 罗公升万里平泉梦,谁怜创业难。
已闻封树伐,敢惜赐书残。
鹰击宁论饱,乌栖不奈寒。
长平门下客,知复几任字。
沁园春长沙 上片写景诗从哪些角度着手的
这首词上半阕着重写景。
“独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。
”一开始,作者便把自己置于秋水长天的广阔背景之中。
同时也把读者带进了一个高远的深秋境界里。
远看:“万山红遍,层林尽染。
”作者不仅看到了眼前岳麓山的枫林,也可能联想到了北京香山的黄栌,和祖国无数山岳中由绿变红的乌桕、水杉、槭树、槲树、黄连木……那一重重山,一层层树,让自然之神彩笔一抹,晕染得一片嫣红,比二月笑放的春花还要艳丽,比六月飘舞的彩霞更加瑰奇。
近观:“漫江碧透,百舸争流。
”秋水澄澈,秋江碧波,脚下的湘江,在秋天更加清澈晶莹,如碧绿的翡翠,如透明的水晶。
江面上,千帆竞发,百舸争渡,静中有动,生气勃勃。
仰视,“鹰击长空”,万里无云的秋空,雄鹰奋振健羽,自由飞翔。
俯瞰,“鱼翔浅底”,因透明而清浅见底的江里,鱼群摆动鳍尾,任意遨游。
作者以短短四句诗,描绘出一幅立体的寥廓万里、绚丽多彩的江南秋景,宛如当代著名的岭南画派大家关山月浓墨重彩的彩墨山水图。
不愧为“驱山走海置眼前”(李白《当涂赵炎少府粉图山水歌》),“咫尺应须论万里”(杜甫《戏题王宰画山水图歌》)的大手笔。
“看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。
鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由”七句从内容上看,写大山,树林,湘江,船只,鹰鱼等,既有自然物,也有动植物,品类齐全,充满生机。
从写景的角度看,作者在视角角度上,有远近高低,从逻辑上,从点到面,由实到虚,从自然到人类。
它与作者的另一首词《沁园春·雪》所描绘的“千里冰封,万里雪飘”的北国风光,均是古典诗词中前所未有的雄奇伟丽的全景式风景画。