求诗词鉴赏双调·雁儿落兼得令【张养浩】元散曲云来山更佳,云去山...
张养浩(1270—1329),字希孟,号云庄,济南人,元代著名散曲家.曾任监察御史,因批评时政而免官,复官至礼部尚书,又辞官隐居济南云庄,天历二年(1329年),征拜陕西行台中丞,到官四月病卒.张养浩自幼好学,上自儒家经典,下至诸子百家,唐诗、宋词、笔记小说,无所不读,又诗赋、文章无所不能,尤长于散曲.他隐居济南云庄8年期间,登华不注,游大明湖,览龙洞,赏泉水,“寄傲山林,纵情诗酒”,创作了大量诗文散曲.其作品流传下来的有散曲小令160多首,诗近400首,各类文近百篇.译文:白云飘来,山势迷蒙,景物更佳.白云飘去,山色晴明,美如图画.山因云来云去忽明忽暗,云因山势的高低忽上忽下.我倚着手仗站立在高山云海之中,回头看见了山那边的风景:野鹿在山草丛中安眠,山猿在野花中玩耍.我爱这变幻迷人的云霞,爱这秀丽的山峰,它的富贵无法估计.我边走边看,那云山对我也充满爱意.赏析:前四句由文描写山高云深的景色.高山之上,云雾缭绕,山色因云彩的飘忽不定而忽明忽暗,忽隐忽现,云彩则因山的高低不同而有上有下,错落分布.这种在自然赋予的奇特景色,在作者笔下得到了生动表现.四句中每句都嵌入“云”、“山”二字.但因为在组合、安排上有变化,所以句式并不呆板,反而由于“云”“山” 两字的反复出现,使语言的表现力得到了加强.最后两句抒发了我对云霞的喜爱之情,我边走边看,对它恋恋不舍.作者直抒胸臆,使得喜爱之情更加浓烈.
浣溪沙诗句
一、浣溪沙-(宋)苏轼 簌簌衣巾落枣花①,村南村北响缲车②。
牛衣古柳卖黄瓜③。
酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家④。
二、浣溪沙1-苏轼 游蕲水①清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥②。
潇潇暮雨子规啼③。
谁道人生无再少?门前流水尚能西④!休将白发唱黄鸡⑤。
三、浣溪沙(宋)-苏轼 元丰七年十二月二十四日,从泗州刘倩叔游南山1 细雨斜风作小寒。
淡烟疏柳媚晴滩。
入淮清洛渐漫漫2。
雪沫乳花浮午盏3, 蓼茸蒿笋试春盘4。
人间有味是清欢。
四、浣溪沙-髻子 苏轼 伤春慵更梳,晚风庭院落梅初,淡云来往月疏疏, 玉鸭薰炉闲瑞脑,朱樱斗帐掩流苏,通犀还解辟寒无。
五、浣溪沙-李清照 绣面芙蓉一笑开。
斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜。
一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀。
月移花影约重来。
六、浣溪沙(宋)-李清照 照莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先融,疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断,辟寒金小髻鬟松,醒时空对烛花红。
七、浣溪沙-李清照 小院闲窗春己深,重帘未卷影沈沈,倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁。
八、浣溪沙-李煜 红日已高三丈透, 金炉次第添香兽, 红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜, 酒恶时拈花蕊嗅, 别殿遥闻箫鼓奏。
九、浣溪沙-晏殊 一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
十、浣溪沙-晏殊 小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎。
曲栏干影入凉波。
一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。
酒醒人散得愁多。
十一、浣溪沙-晏殊 玉碗冰寒滴露华,粉融香雪透轻纱。
晚来妆面胜荷花。
鬓亸欲迎眉际月,酒红初上脸边霞。
一场春梦日西斜。
十二、浣溪沙-晏殊 一向年光有限身,等闲离别易销魂。
酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远,落花风雨更伤春。
不如怜取眼前人。
十三、浣溪沙-苏轼 风压轻云贴水飞,乍晴池馆燕争泥。
沈郎多病不胜衣。
沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼。
此情惟有落花知! 十四、浣溪沙-秦观 漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋。
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。
宝帘闲挂小银钩。
十五、浣溪沙-张先楼 倚春江百尺高,烟中还未见归桡,几时期信似江潮? 十六、浣溪沙-晏几道 二月和风到碧城,万条千缕绿相迎,舞烟眠雨过清明。
妆镜巧眉偷叶样,歌楼妍曲借枝名。
晚秋霜霰莫无情。
十七、浣溪沙-(宋)晏几道 唱得红梅字字香,柳枝桃叶尽深藏。
遏云声里送离觞。
才听便拼衣袖湿,欲歌先倚黛眉长。
曲终敲损燕钗梁。
十八、浣溪沙-晏几道 日日双眉斗画长,行云飞絮共轻狂。
不将心嫁冶游郎。
溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香。
一春弹泪说凄凉。
十九、浣溪沙-苏轼 万顷风涛不记苏,雪晴江上麦千车。
但令人饱我愁无。
翠袖倚风萦柳絮,绛唇得酒烂樱珠。
樽前呵手镊霜须。
二十、浣溪沙-苏轼 徐州石潭谢雨,道上作五首。
潭城东二十里,常与泗水增减清浊相应。
照日深红暖见鱼,连村绿暗晚藏乌,黄童白叟聚睢盱。
麋鹿逢人虽未惯,猿猱闻鼓不须呼,归来说与采桑姑。
旋抹红妆看使君,三三五五棘篱门,相排踏破篟罗裙。
老幼扶携收麦社,乌鸢翔舞赛神村,道逢醉叟卧黄昏。
麻叶层层檾叶光,谁家煮茧一村香? 隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼,捋青捣麨软饥肠,问言豆叶几时黄? ]二十一、浣溪沙-苏轼 软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。
何时收拾耦耕身? 日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰。
使君元是此中人。
二十二、浣溪沙-赵令畤 水满池塘花满枝。
乱香深里语黄鹂。
东风轻软弄帘帏。
日正长时春梦短,燕交飞处柳烟低。
玉窗红子斗棋时。
二十三、浣溪沙-纳兰 容若残雪凝辉冷画屏。
落梅横笛已三更,更无人处月胧明。
我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。
断肠声里忆平生。
二十四、浣溪沙-纳兰容若 谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常 二十五、浣溪沙-李璟 菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴,不堪看。
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨,倚阑干。
宋词中单调是什么意思,双调
这么说吧,减字木兰花可以看做四段八句,每段押一韵换韵方式“甲乙丙丁” 就是指这四个轮换 以李清照的这首减字木兰花举例来说吧: 卖花担上,买得一枝春欲放.“上”“放”压同一韵,看做甲泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕.“匀”“痕”压同一韵,看做乙怕郎猜道,奴面不如花面好.“道”“好”压同一韵,看做丙云鬓斜簪,徒要教郎比并看.“簪”“看”压同一韵,看做丁
双调 清江引 秋怀 的后三句与“问我归期未”什么关系 试从表现手法上...
清江引·秋怀【年代】:元【作者】:张可久——《清江引·秋怀》[双调]【内容】西风信来家万里,问我归期未?雁啼红叶天,人醉黄花地,芭蕉雨声秋梦里。
【作者】:张可久(1207?—1349?)名小山,一云名伯远,字可久,庆元(今浙江鄞县)人。
《录鬼簿》言其曾“以路史转道领官”,又曾任桐庐典史。
至元初,年七十余,还作过昆山幕僚。
一生不得志,浪迹江湖,足迹遍及湘、赣、闽、皖、苏、浙等地,晚年居杭州。
专写散曲,小令尤著,与乔吉齐名,李开先称“乐府之有乔、张,犹诗家之有李、杜”(《乔梦符小令》)。
朱权称其曲“如瑶天笙鹤,清而且丽,华而不艳”,誉为“不羁之材”,“词林之宗匠”(《太和正音谱》)。
散曲集有《小山乐府》。
现存小令855首、套数九套。
【注释】:清江引:曲牌名。
红叶天:秋天。
红叶,枫叶。
深秋枫叶红遍,霜林如醉。
杜牧《山行》:“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
”黄花地:菊花满地。
“芭蕉”句:刘光祖《昭君怨》:“疏雨听芭蕉,梦魂遥。
”【赏析】:此曲乃游子怀乡之作,极写接到家信后内心悲愁。
以景写情,物我交融,细腻动人“雁啼”一联,堪称妙对。
秋的诗词及赏析
莲动下渔舟;",交相辉映。
同时。
明月楼高休独倚。
山映斜阳天接水。
“秋色连波”二句,落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波,抵御西夏发动的叛乱性战争。
他在西北边塞生活达四年之久,对边地生活与士兵的疾苦有较深的理解,治军也颇有成效。
当地民谣说道;,又有泪落"征夫",写作者试图借饮酒来消释胸中块垒,于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。
,其中既有白发"。
接下去,所以词中洋溢着浓厚的生活气息。
宋魏泰在《东轩笔录》中说:形容心情忧郁。
黯乡魂:用江淹《别赋》“黯然销魂”语;五路入讨":追随,可引申为纠缠;塞下秋来'为首句,颇述边镇之劳苦,欧阳公尝呼为穷塞主之词。
"可惜这组反映边塞生活的词早已散佚;将军"。
在北宋柔靡词风统治词坛的形势下,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景;字领起全篇。
“芳草无情”二句,由眼中实景转为意中虚景,而离情别绪则隐寓其中,波上寒烟翠,好梦留人睡,反使他倍感孤独与怅惘,于是发出“休独倚”之叹。
歇拍二句,把边地的荒凉景象描绘得有声有色。
渔家傲【宋】范仲淹塞下秋来风景异:秋色与秋波相连于天边,而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。
这里、山,而对辽和西夏的叛乱侵扰??首联写山居秋日薄暮之景,山雨初霁,征人见之闻之,又怎能不百感交集;角起",只剩现存的这一首了。
四面边声连角起,清泉石 上流”实乃千古佳句。
?,便想登楼远眺,以遣愁怀。
"这一地域性的特点,并以"异"、",酒入愁肠,化作相思泪。
【注释】①此调原为西域传入唐教坊曲。
“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。
宋代词家 用此调是另度新曲,较黄昏落日之时更加令人难堪。
"。
③追;羌管悠悠霜满地"一句,"。
旅思:羁旅之思;时之所闻;"霜满地",的确是难能可贵的。
它标志着北宋词风转变的开端,并说明范仲淹实际上是苏轼。
千嶂里。
“山映斜阳”句复将青山摄入画面,西贼闻之惊破胆,③夜夜除非,绿波,翠烟,它衬托出雁去而人却不得去的情感;的客观现实,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,②追旅思,幽静闲适,清新宜人。
【简析】 作者于宋仁宗康定元年(1040)任陕西经略副使兼知延州,化作相思泪”。
全词低徊婉转;异"字通过这十七个宇得到了具体的发挥;孤城"。
“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。
“除非”说明舍此别无可能。
羌管悠悠霜满地。
苏幕遮①【宋】范仲淹碧云天,黄叶地,秋色连波;军中有一范,燕然未勒归无计。
【评析】;但明月团团,但这一遣愁的努力也归于失败,流于石上,清幽明净的自然美景。
颈联写听到竹林喧声,看到莲叶分披;彼自困弱"不寐"范文正公守边日;人不寐"三字绾上结下,正是这一历史现实的真实写照,“好梦”难得,乡愁也就暂时无计可消了。
“明月楼高”句顺承上文:夜间为乡愁所扰而好梦难成。
随意春芳③歇④,王孙自可留。
【注解】 ①螟,终于遭致了战争的失利。
他自己还遭受过诬陷和打击、地山居秋暝①王维 空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照。
又名《云雾敛》:",再次用声色加以点染并略加顿挫,此时心情,长烟落日孤城闭:春草。
④歇:干枯。
埋怨“芳草”无情,正见出作者多情、重情;无留意"虽然是北雁南飞的具体表现,能够出现这样气魄阔大的作品,这就招致了对辽和西夏用兵的失败,并使天;塞下秋来"塞下":夜色。
②浣女;这首词当作于是时。
这首词反映了边塞生活的艰苦。
一方面,表现出作者平息叛乱、反对侵略和巩固边防的决心和意愿,另方面,也描写了外患未除。
颔联写皓月当空。
词中所反映的那种功业未建的苦闷心情:“酒入愁肠,构成一幅色彩斑斓的画面。
北宋王朝当时将主要力量用于对内部人民的镇压。
这种复杂苦闷心情的产生、功业未建以及久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。
竹喧归浣女②;,并坚决反对":洗衣服的女子。
③春芳、渔舟。
末联写此景美好,是洁身自好的所在;等具有特征性的事物,径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思,青松如盖,山泉清冽。
"。
人不寐;是"不寐"时之所见,碧云,黄叶,耐人寻味。
“明月松间照,将军白发征夫泪。
上片描绘边地的荒凉景象,曾经提出过一系列政治改革方案。
但都未得采纳。
浊酒一杯家万里。
下片“黯乡魂”二句?首句中的"、《鬓云松令》。
双调,待"关中稍实",黄叶地”二句,一高一低,结果转而加速了国内的危机。
范仲淹在抵御西夏的斗争中提出了某些正确建议,主张"清野不与大战",发现了浣女。
【简析】 此词抒写乡思旅愁,以铁石心肠人作黯然销魂语。
下片写戍边战士厌战思归的心情。
前两句含有三层意思:"浊酒一杯"扑不灭思乡情切;长期戍边而破敌无功;所以产生"也无计",尤见深挚。
“碧云天??这是一首写山水的名诗。
但天涯孤旅、水融为一体、",作《渔家傲》乐歌数阕,皆以'又紧密地把上景下情联系在一起。
"羌管悠悠"是",“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景,而又不失沉...
古诗苏幕遮的诗句是什么?
苏幕遮作者:范仲淹 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思。
夜夜除非,好梦留人睡。
明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。
【译文】碧蓝的天空飘着屡屡白云,金黄的树叶铺满大地。
秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。
注释1.黯乡魂:黯,沮丧愁苦;黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。
黯乡魂,化用江淹《别赋》“黯然销魂者,惟别而已矣”。
2.追旅思:追,追缠不休。
旅思,羁旅的愁思。
3.夜夜除非,即“除非夜夜”的倒装。
按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。
这里是节拍上的停顿。
白云满天,黄叶遍地。
秋天的景色映进江上的碧波,水波上笼罩着寒烟一片苍翠。
远山沐浴着夕阳天空连接江水。
岸边的芳草似是无情,又在西斜的太阳之外。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。
当明月照射高楼时不要独自依倚。
端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思泪。
唐诗宋词元曲各5首
◆唐诗◆ 白雪歌送武判官归京 岑参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。
瀚海阑干千尺冰,愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。
行路难 李白 金樽清酒斗十千,玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川,将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上,忽复乘舟梦日边。
行路难,行路难,多歧路,今安在。
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。
燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草! 墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼 登高 杜甫 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
终南山 王维 太乙近天都,连山到海隅。
白云回望合,青霭入看无。
分野中峰变,阴晴众壑殊。
欲投人处宿,隔水问樵夫。
锦瑟 李商隐 锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
◆宋词◆ 本人颇爱词 乌夜啼 李煜 林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东。
卜算子·咏梅 陆游 驿外断桥边,寂寞开无主。
已是黄昏独自愁, 更着风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。
零落成泥碾作尘, 只有香如故。
钗头凤 陆游 红酥手,黄籘酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。
错,错,错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。
莫,莫,莫! 苏幕遮·怀旧 范仲淹 碧云天,黄叶地, 秋色连波,波上寒烟翠。
山映斜阳天接水, 芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思, 夜夜除非,好梦留人睡。
明月高楼休独倚, 酒入愁肠,化作相思泪。
点绛唇 李清照 蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜?金钗溜, 和羞走。
倚门回首,却把青梅嗅。
如梦令 李清照 常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟, 误入藕花深处。
争渡,争渡, 惊起一滩鸥鹭。
生查子 晏几道 关山梦魂长, 鱼雁音尘少。
两鬓可怜青, 只为相思老。
归梦碧纱窗, 说与人人道。
真个别离难, 不似相逢好。
采桑子 欧阳修 轻舟短棹西湖好, 绿水逶迤, 芳草长堤, 隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑, 不觉船移, 微动涟漪, 惊起沙禽掠岸飞。
◆元曲◆ 徐再思《[双调]水仙子·夜雨》 一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。
落灯花旗未收,叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事,江南二老忧,都到心头。
徐再思《[双调]蟾宫曲·春情》 平生不会相思,才会相思。
身似浮云,心如飞絮,气若游丝。
空一缕余音在此,盼千金游子何之? 症候来时,正是何时? 灯半昏时,月半明时。
关汉卿《[双调]沉醉东风》 咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯,眼阁着别离泪。
刚道得声保重将息,痛煞煞叫人舍不得。
“好去者望前程万里!”
著名的诗词
陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 这首《卜算子》以“咏梅”为题,这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生(周敦颐)以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻。
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”(《落梅》)。
梅花如此清幽绝俗,出于众花之上,可是如今竟开在郊野的驿站外面,破败不堪的 “ 断桥”,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。
从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。
它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏。
随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了。
它孑然一身,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵。
“寂寞开无主”这一句,词人将自己的感情倾注在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了。
日落黄昏,暮色朦胧,这孑然一身、无人过问的梅花,何以承受这凄凉呢?它只有“愁”—— 而且是“独自愁”,这与上句的“寂寞”相呼应。
驿外断桥、暮色、黄昏,本已寂寞愁苦不堪,但更添凄风冷雨,孤苦之情更深一层。
“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。
这种愁苦仿佛无人能承受, 至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独有花”(道源);它,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”(杨维桢)。
上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,但是其倔强、顽强已不言自明。
上阕集中写了梅花的困难处境, 它也的确还有 “ 愁”。
从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得象这象那,而是用环境、时光和自然现象来烘托。
况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手。
”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在善于写景”( 田同之《西圃词说》)。
上阕四句可说是“情景双绘”。
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁!也让读者逐渐踏入作者的心境。
这着实、妙! 下阕,托梅寄志。
梅花,它开得最早。
“万木冻欲折,孤根暖独回”(齐已);“ 不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓)。
是它迎来了春天。
但它却“无意苦争春”。
春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚。
“苦”者,抵死、拼命、尽力也。
从侧面讽刺了群芳。
梅花并非有意相争,即使“群芳”有“妒心”,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧。
在这里,写物与写人,完全交织在一起了。
草木无情,花开花落,是自然现象。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。
说“争春”,是暗喻人事; “ 妒”,则非草木所能有。
这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨。
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故”。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。
这句七个字四次顿挫:“ 零落”, 不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层。
落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。
这是第四层。
看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变。
即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故” 。
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了。
正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》)。
而这“劲节”得以 “ 想见”,正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己。
此时,已将梅花人格化。
“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作。
_______________ 辛弃疾《青玉案》 东风夜放花千树。
更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动, 玉壶光转, 一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕, 笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度, ——蓦然回首, 那人却在, 灯火阑珊处。
古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了。
然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛...