李清照的经典诗词。
一剪梅?红藕香残玉簟秋 ?李清照 红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
【赏析】 这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出词人情怀。
意境清凉幽然,颇有仙风灵气。
花开花落,既是自然界现象,也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情。
下面“云中谁寄锦书来”一句,则明写别后的悬念。
接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成一种目断神迷的意境。
按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回雁,而思及谁寄锦书来。
“谁”字自然是暗指赵明诚。
但是明月自满,人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。
说“谁寄”,又可知是无人寄也。
词人因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。
而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断。
它既是即景,又兼比兴。
其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式展开。
“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见两心之相印。
这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与彼此信任之深。
这两句既是分列的,又是合一的。
合起来看,从“一种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。
其分合,表明此情是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。
下句“此情无计可消除”,紧接这两句。
正因人已分在两处,心已笼罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。
“此情封锁计可消除,才下眉头,却上心头。
”三句最为世人所称道。
这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,在艺术上具有很强的吸引力。
当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并非一枝独秀。
它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。
点绛唇——[清] 李清照 寂寞深闺,柔肠一寸愁千缕。
惜春春去,几点催花雨。
倚遍栏干,只是无情绪!人何处?连天衰草,望断归来路。
【注释】 点绛唇:词牌名,因南北朝时江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而来。
明·杨慎《升庵词品》曰:“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌,明珠点绛唇’以为名。
” (李清照) 闺:过去年轻女子居住的内室。
柔:一作“愁”。
崔花雨:这里指崔花调落的雨。
无情绪:心怀抑郁惆怅,没有兴趣。
人何处:所思念的人在哪里?此处的“人”,当与《凤凰台上忆吹箫》的“武陵人”及《满庭芳》的“无人到”中的两个“人”字同意,皆喻指作者的丈夫赵明诚。
连天衰草,望断归来路:化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”之句意,以表达亟待良人归来之望。
望断,即望尽,以极多次数凝望,一直望到看不见。
【古诗今译】 一个人独处深院闺房,心中总是积郁着千丝万缕的愁绪。
怜惜春天,可春天已经匆匆离去了,就在这原本令人落寞难捱的暮春时节偏偏又下起了几点令人懊恼的雨。
倚着栏杆,眺望远方,无论怎样也无法排解心中的忧烦愁苦。
心上的人儿,你现在何方?在这枯草连天的季节,望断天涯,何处才是你回家的路啊! 【赏析】 李清照(1084-约1151),南宋女词人,婉约派女作家。
号易安居士,齐州章丘(今属山东)人。
父亲李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原后,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。
她的词前期多写其悠闲生活,闺情相思,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念,风格顿变。
形式上善用白描手法,自辟蹊径,语言清丽。
论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。
并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。
有《易安居士文集》、《易安词》,已散失。
后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
本篇是一首借伤春写离愁别怨的闺怨词,是词人李清照惦念离别的...
描写大风的诗词
1、林花谢了春红,太匆匆。
无奈朝来寒雨,晚来风。
____李煜《相见欢·林花谢了春红》2、人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
____崔护《题都城南庄》3、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花。
____孟郊《登科后》4、昨夜西风凋碧树。
独上高楼,望尽天涯路。
____晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》5、溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》6、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
____志南《绝句》7、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
____李白《清平调·其一》8、风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。
____佚名《荆轲歌 / 渡易水歌》9、东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
____辛弃疾《青玉案·元夕》10、长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
____李白《行路难·其一》11、相见时难别亦难,东风无力百花残。
____李商隐《无题·相见时难别亦难》12、朔风如解意,容易莫摧残。
____崔道融《梅花》13、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
____陆游《十一月四日风雨大作》14、等闲识得东风面,万紫千红总是春。
____朱熹《春日》15、春风又绿江南岸,明月何时照我还?____王安石《泊船瓜洲》16、水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。
____高骈《山亭夏日》17、萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情。
____叶绍翁《夜书所见》18、昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。
____李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》19、谁念西风独自凉,萧萧黄叶闭疏窗,沉思往事立残阳。
____纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》20、春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。
____杜牧《赠别》21、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。
____王之涣《凉州词二首·其一》22、红泪偷垂,满眼春风百事非。
____纳兰性德《采桑子·当时错》23、满目山河空念远,落花风雨更伤春。
____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》24、南风知我意,吹梦到西洲。
____佚名《西洲曲》25、小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
____李煜《虞美人·春花秋月何时了》26、风淅淅,雨纤纤。
难怪春愁细细添。
____纳兰性德《赤枣子·风淅淅》27、今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
____柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》28、莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
____李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》29、爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。
____王安石《元日》30、迟日江山丽,春风花草香。
____杜甫《绝句二首》31、风吹柳花满店香,吴姬压酒唤客尝。
____李白《金陵酒肆留别》32、清风明月无人管,并作南楼一味凉。
____黄庭坚《鄂州南楼书事》33、柴门闻犬吠,风雪夜归人。
____刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》34、秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。
____刘彻《秋风辞》35、春城无处不飞花,寒食东风御柳斜。
____韩翃《寒食 / 寒食日即事》36、暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
____林升《题临安邸》37、风乍起,吹皱一池春水。
____冯延巳《谒金门·风乍起》38、唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。
____贺知章《回乡偶书二首》39、风烟俱净,天山共色。
____吴均《与朱元思书》40、九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯。
____刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》41、西风多少恨,吹不散眉弯。
____纳兰性德《临江仙·寒柳》42、云淡风轻近午天,傍花随柳过前川。
____程颢《春日偶成·云淡风轻近午天》43、细雨鱼儿出,微风燕子斜。
____杜甫《水槛遣心二首》44、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
____高适《别董大二首》45、风雨替花愁。
风雨罢,花也应休。
____赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》46、春日游,杏花吹满头。
____韦庄《思帝乡·春日游》47、秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归鹄南翔。
____曹丕《燕歌行二首·其一》48、东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
____杜牧《赤壁》49、柳絮风轻,梨花雨细。
____谢逸《踏莎行·柳絮风轻》50、野火烧不尽,春风吹又生。
____白居易《草 / 赋得古原草送别》51、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
____贺知章《咏柳 / 柳枝词》52、狂风吹我心,西挂咸阳树。
____李白《金乡送韦八之西京》53、林暗草惊风,将军夜引弓。
____卢纶《和张仆射塞下曲·其二》54、黄师塔前江水东,春光懒困倚微风。
____杜甫《江畔独步寻花·其五》55、东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。
____苏轼《海棠·东风袅袅泛崇光》56、风暖鸟声碎,日高花影重。
____杜荀鹤《春宫怨》57、荷风送香气,竹露滴清响。
____孟浩然《夏日南亭怀辛大》58、云尽月如练,水凉风似秋。
____欧阳詹《荆南夏夜水楼怀昭丘直上人云梦李莘》59、微微风簇浪,散作满河星。
____查慎行《舟夜书所见》60、春风尔来为阿谁,蝴蝶忽然满芳草。
____李白《山人劝酒》61、休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?____辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》62、风絮飘残已化萍,泥莲刚倩藕丝萦。
____纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》63、好风凭借力,送我上青云。
____曹雪芹《临江仙·柳絮》64、子规夜半犹啼血,不信东风唤不回。
____王令《送春》65、一片花飞减却春,风飘万点正愁人。
___...
李清照大胆形容自己肌肤的诗句(中华好诗词)
中华好诗词节目中,提到李清照大胆形容自己肌肤的诗句是《采桑子》的“绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。
”不过有个说法是这首词不是李清照的,而是宋代康与之的词。
《采桑子》【宋】 李清照晚来一霎风兼雨,洗尽炎光。
理罢笙篁。
却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。
笑语檀郎。
今夜纱厨枕簟凉。
李清照的经典诗词。
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
这首小令是词人李清照的早期作品,一共六句话,却似一幅图。
内容曲折而含蓄,语言深美而自然,笔调跌宕而有致。
写景:“雨疏风骤”,雨小而风急;写人:“浓睡”、“残酒”,睡得香甜而残醉未醒;写花:“绿肥红瘦”,绿代指叶,红代指花,暮春时节,叶儿茂盛了,花儿稀少了;如此精心刻意地选择对立统一的形象和词语,相彰并比地渲染和形容,给读者更加鲜明醒豁的印象。
“绿肥红瘦”一语最为清新。
色泽浓艳,形象逼真,从来没有为人道过。
象∶“骤”、“酒”、“旧”、“否”、“瘦”,抑扬相间,跌宕入耳。
“卷帘人”指正在卷帘的侍女。
“试问卷帘人”,引出女主人公与侍女的一番对话。
“却道海棠依旧”,是答语,问语省去,从答语中可知问的是:“经过一夜风雨的海棠究竟怎么样了?”问答显然不相称,问得多悄,答得淡漠。
因答语的漫不经心,逼出一句更加多情的“知否?知否”来。
《如梦令》小词,安顿两个叠句短语最难。
然而这里的“知否?知否”,口气宛然,浑成天巧,非圣于词者不能到此。
女主人公出于对花的关心,问得那么认真:出于惜花的心情,驳得那么恳切。
结句“应是绿肥红瘦”,是她脑中浮现的景象和感受。
“绿肥红瘦”四个字,无限凄婉,却又妙在含蓄。
蕴积了她对春光一瞬和好花不常的无限惋惜心情;体现了女词人的纯净心灵和高雅情趣。
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除。
才下眉头,却上心头。
这是一首抒写离情别绪的词,重在写别后的相思之情。
上片虽没有一个离情别绪的字眼,却句句包孕,极为含蓄。
下片则是直抒相思与别愁。
词以浅近明白的语言,表达深思挚爱之情,缠绵感人。
全词轻柔自然,歇拍三句尤为行家称赏。
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋” 写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天,空灵蕴藉.下阕“花自飘零水自流”,言眼前的落花流水可不管你的心情如何,自是飘零东流.笔调清新,风格细腻,给景物以情感,景语即情语,景物体现了她的心情,显示着她的形象特征。
词人移情入景,借景抒情,情景交融,耐人寻味. 李清照寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!赏析这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。
通过秋景秋情的描绘,抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦,具有时代色彩。
在结构上打破了上下片的局限,全词一气贯注,着意渲染愁情,如泣如诉,感人至深。
首句连下十四个叠字,形象地抒写了作者的心情。
下文“点点滴滴”又前后照应,表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。
全词一字一泪,缠绵哀怨,极富艺术感染力。
展开
关于李清照的诗词体会
两首《如梦令》的赏析 【如梦令】 南宋 李清照 常记溪亭日暮1, 沉醉不知归路。
兴尽晚回舟, 误入藕花深处。
2 争渡, 争渡3, 惊起一滩鸥鹭。
【赏析】 这是一首忆昔词。
寥寥数语,似乎是随意而出,却又惜墨如金,句句含有深意。
开头两句,写沉醉兴奋之情。
接着写“兴尽”归家,又“误入”荷塘深处,别有天地,更令人流连。
最后一句,纯洁天真,言尽而意不尽。
“常记”两句起笔平淡,自然和谐,把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。
“常记”明确表示追述,地点在“溪亭 ”,时间是“日暮 ”,作者饮宴以后 ,已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ,“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致,看起来,这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
果然,接写的“兴尽”两句,就把这种意兴递进了一层,兴尽方才回舟,那么,兴未尽呢?恰恰表明兴致之高,不想回舟。
而“误入”一句,行文流畅自然,毫无斧凿痕迹,同前面的“不知归路”相呼应,显示了主人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女,这样的美景,一下子跃然低上,呼之欲出。
一连两个“争渡 ”,表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
正是由于“ 争渡”,所以又“惊起一滩鸥鹭”,把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
至此,词嘎然而止,言尽而意未尽,耐人寻味。
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。
正所谓“少年情怀自是得”,这首诗不事雕琢,富有一种自然之美。
【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照 昨夜雨疏风骤, 浓睡不消残酒。
试问卷帘人, 却道“海棠依旧”。
“知否?知否?应是绿肥红瘦!” 【赏析】 这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,轰动朝野。
传闻就是这首词,使得赵明诚日夜作相思之梦,充分说明了这首小令在当时引起的轰动。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。
韩诗曰:“昨夜三更雨,临明一阵寒。
海棠花在否?侧卧卷帘看。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹,入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
”这两句写昨夜的风很急,还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒,睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点,风吹的紧而雨却是疏落,四个字即使人能够感受到暮春的气息。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态,刚刚醒来略略还带些酒意,一副慵懒的模样,这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤,隐隐心底还藏着些许心事,这样就顺理成章地引出下文。
上下两句前者写室外,后者写室内,转折的巧妙恰当,灵动自然。
经历了一场风吹雨打,主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落,令人不忍面对,因此急急地向“卷帘人”询问。
一个“试”字,写出了人物心中的担忧,她不愿意春天就这么快的过去。
“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。
孰料,“卷帘人”“却道海棠依旧”,这让她出乎意料,虽然她内心渴望海棠依旧,但自己也明白风雨之后必是花事凋零,所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。
“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容,这种手法使得其词更加耐读。
“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情,还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心,这两者之间形成了一个微妙的对比,主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。
词至此,又叠进一层,意境又开一界。
“知否?知否?应是绿肥红瘦。
”主人公毕竟还是知道这是暮春时节,况且昨夜又是一夜风雨,海棠花断然是不会依旧了,因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复,口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。
“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。
这句是最为世人称道的一句,它十分的新颖别致、生动传神,看似信手拈来,却是功力独到。
她用“绿”字代指满枝的绿叶,用“红”代指枝头的花朵,“肥”替换了“多”,“瘦”替换了“少”,写出了一个全新的意境。
无怪乎多为历代词论者赞誉,如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整,含蓄无穷意焉”。
而更深一层,“红”又不单指花朵,还隐指了春天万紫千红的景象与色彩,隐指了春天众多无比美好的事物,隐指了在春天里的喜悦心情。
这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。
不需直言,不假雕饰,却更令人心动,这是李清照的词作给读者的一个典型感受。
作为李清照的成名之作之一,这首小令写法别致。
它曲折委婉,意境层层叠进,虽只六句,却几度转承,时时宕开一笔。
同为伤春之作,作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅,而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围,从客观现实逐渐转入主观感受,从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。
其次,作者通过主人公与“卷帘人”的对话...
【求古诗词,要李白李清照的要描写春夏秋冬,送别,思乡的诗词各两...
鸿雁飞回的时候、颠沛流离的苦痛。
首句写当前所见,无穷的事情。
当年她是五十三岁。
那时,一种相思,两处闲愁,载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作,而非通常的稀疏义。
当此芳春。
三杯两盏淡酒,鲜艳的荷花凋谢了,从竹席上感到深深的凉意,轻轻脱换下薄纱罗裙,独自泛一叶兰舟。
天空中燕群排成队形飞回来。
句中“自”用得最妙。
而这种“物是人非 ”,又决不是偶然的、个别的、轻微的变化,而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的。
啊,写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻,可谓“传神之笔。
作者以 “浓睡”,只于答话中透露出谜底。
真是绝妙工巧,却使词人触景生情:流水落花无从体味她的情怀。
赏析: 词的上片主要描述词人的独居生活。
“红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法,给读者描绘了一幅词人眼中的余香袅袅的秋景图。
荷花已谢,出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时,而只用“ 风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果,更何况是独守空闺的女词人呢,使人从中体会到更为丰富的感情。
次句写由于所见如彼,故所为如此。
日色已高,巧妙得当。
然而。
轻解罗裳,独上兰舟,怎可言传? 下片是词人抒发内心感受,直抒相思之苦,“风住尘香”四字,不但含 蓄,而且由于含蓄,(转眼间)已是夜晚! 雁过也,正伤心,却是旧时相识。
玉席也已凉了,秋意渐来,不着痕迹。
词人为花而喜,那种企盼之情溢于字里行间。
“雁字回时,月满西楼”,看到雁群飞回故里,这更增加了词人的伤感与凄凉?怎能不让她倍感孤独寂寥,南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。
这一连串的打击使她尝尽了国破家亡。
《声声慢》 寻寻觅觅,通过描写残秋所见、所闻。
闻说双溪春尚好,是直接抒发相思之情,笑回道、悲凉愁苦的心绪。
词风深沉凝重、哀婉凄苦,一改前期词作的开朗明快。
要注意的是,这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁,格调看起来虽显低沉,但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。
联系作者的遭遇,可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁,它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的,这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托,有了一定的现实性和社会意义。
因此,我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。
堪称千古绝唱! 《醉花阴》 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
译文: 稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼,龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳,洁白的瓷枕,轻纱笼罩的床厨,昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后,淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂,珠帘卷起是由于被受西风,闺中少妇比黄花更加消瘦。
赏析: 在这首词里,虽然写的是思亲,但是却没有出现思亲或相思之苦的语句,而是用了叙事的方式,表达 出深深的思亲的愁苦。
显的很沉重高雅。
古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。
但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。
原因是,这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密,比喻巧妙,极切合女词人的身份和情致,读之亲切。
词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景,烘托了一种凄凉寂寥的氛围,表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
补充资料: 据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后,赵明诚赞赏不已,自愧写词不如妻子,却又想要胜过她,于是杜门谢客,苦思冥想,三日三夜,作词五十首,并将李清照的这首词夹杂其中,请友人陆德夫评论。
陆德夫细加玩味后说:“只三句绝 佳。
”赵明诚问哪三句,陆德夫说:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”正是本词的最后三句。
《如梦令》 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
译文: 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,喝得大醉不知道回来的路。
游兴满足了,天黑往回划船,错误地划进了荷花深处。
抢着划呀,抢着划呀,惊动满滩的水鸟,都飞起来了。
赏析: 这是一首忆昔词。
寥寥数语,似乎是随意而出,却又惜墨如金,句句含有深意。
开头两句,写沉醉兴奋之情。
接着写“兴尽”归家,又“误入”荷塘深处,别有天地,更令人流连。
最后一句,纯洁天真,言尽而意不尽。
,刚从微蹙的眉间消失,词人移情于物又借物抒情,点明一切悲苦,由来都是“物是人非”,更富有暗示性,给读者留有更大的想象空间,落红满地,均在其中。
物是人非事事休,自然会强化企盼丈夫回来的心绪。
我们似乎看到词人独自凭栏远眺,才下眉头,却上心头,柔柔的月光洒满西楼:“还不错,一夜风雨。
此情无计可消除,也是她的内心所感。
花飘水流本是物之自态,人践马踏,化为尘土,秋凉渐浓。
中国的文人自古就悲秋。
通观全篇,词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情,用平常无奇的文字表现新奇的意境。
此词是李清照细腻深婉的风格的最...
李清照如梦令一词表达了什么的感情
本来以为经过一夜风雨,海棠花一定凋谢得不成样子了,可是侍女卷起窗帘,名花正好,偏那风雨就来逼迫了,心绪如潮,既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察,对窗外发生的变化无动于衷。
一语之中,含有不尽的无可奈何的惜花情在,今日看花花欲落?应是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的反诘。
同时,这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
海棠虽好,“雨疏风骤”之后,“海棠”怎会“依旧”呢?这就非常自然地带出了结尾两句:“一夕东风,你知道不知道,园中的海棠应该是绿叶繁茂,海棠一点儿没变。
由这四个字生发联想、“残酒”搭桥,写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
然后一个“卷帘”?” 这句对白写出了诗画所不能道:“短幅中藏无数曲折,表明词人对窗外景象的推测与判断,也象是自言自语,却已然如隔在胸,又实在令人叹为观止,楼上卷帘看。
“试问”的结果如何呢?——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外,点破日曙天明,巧妙得当,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,是两种状态的对比?应是绿肥红瘦! 【赏析一】 这首小令,有人物,有场景,还有对白,竟显得如此色彩鲜明,与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼,并无二致,但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思,那就是昨夜酒醉是因为惜花。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称。
本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,看了看外面之后。
“绿”代替叶,“红”代替花。
不过只要多读些前人写的惜花诗词,却漫不经心地答道:海棠花还是那样。
一个“却”字,慨叹自己的青春易逝,所以一起身便要询问意中悬悬之事,窗外定是残红狼藉,落花满眼。
杜甫《三绝句》诗:“不如醉里风吹尽。
就这句词的立意而言。
相比之下,周邦彦《少年游》,笑回道。
然而,问卷帘之人,却一字不提所问何事,只于答话中透露出谜底。
”冯延巳《长相思》词:“红满枝。
真是绝妙工巧。
酒吃得多了。
”亦可视为对“浓睡”一句的自注、为花而嗔,实则是伤春惜春,以花自喻。
”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。
易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云:“红酥肯放琼苞碎!”女主人听了,嗔叹道;“傻丫头。
我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词,得到的回答只能是“惜花”,却又不忍亲见,于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤,味同嚼蜡了。
尽管饮酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠,而是通过这两句词表达无限的惜花之情。
《蓼园词选》云。
知否,知否、形象生动,这实在是语言运用上的一个创造。
于是,她急问收拾房屋,启户卷帘的侍女:海棠花怎么样了?侍女看了一看,因为词人的本意实不在此,令人玩味不已。
起首两句,如何理解颇有争议。
一个“试”字,将词人关心花事却又害怕听到花落的消息,可见易安居士是善饮的。
善饮尚且酒醉而致浓睡:“还不错,一夜风雨:既然是“浓睡不消残酒”。
”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君(文姬)《惜花吟》诗:“枝上花,你可知道那海棠花丛已是红的见少。
”《草堂诗余别录》评:“结句尤为委曲精工,含蓄无穷意焉,所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒,直到今朝尚有余醉。
盖推以事理逻辑,充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华,宿雨厌厌睡起迟,那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富概括性的语言。
这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量,翌日晨起宿酲尚未尽消。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损,也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
是啊。
《漱玉词》中曾多处写到饮酒。
但易安的高处正在于不落窠臼。
不如尽此花下饮。
但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情,恐怕就不太容易理解了。
“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。
疏,正写疏放疏狂。
……要来小酌便来休,步步深入,将惜花之情表达得摇曳多姿,风雨无情,它是不可能长开不谢的,可忍醒时雨打稀,为花而悲、为花而醉,不着痕迹。
词人为花而喜。
“知否?知否。
”花在风雨中零落,这层意思是容易理解的。
【赏析二】 李清照虽然不是一位高产的作家。
昨日看花花灼灼、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理,表达得贴切入微,曲折有致,而非通常的稀疏义。
当此芳春,曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情,莫待春风总吹却。
大凡惜花的诗词都言及风雨。
白居易《惜牡丹二首》诗:“明朝风起花应尽,未必明朝风不起,语言清新,词意隽永,又何以知道“昨夜雨疏风骤”,不得入睡,只有借酒消愁,可谓语浅意深。
而这一层惜花的殷殷情意,自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的,她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟。
这也许是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“绿肥红瘦”一语,更是全词的精绝之笔,历来为世人所称道,也就不难体会了,夜惜衰红把火看,天已大亮。
但昨夜之心情,觉也睡得浓了。
结果一觉醒来。
词人因惜花而痛饮,因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问...
【如梦令李清照昨夜雨疏风骤全词表达了词人怎样的思想感情?】作业帮
《如梦令、昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照早期的词作之一.词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱.这首小令写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打,词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂,花事凋零了.因此,翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化,粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”.对此,词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误.“绿肥红瘦”一句,形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情.
描写风,霜,雨,雪的诗词名句各50句!
写“风”的诗句 夜来风雨声,花落知多少。
——孟浩然《春晓》 风劲角弓鸣,将军猎渭城。
——王维《观猎》 林暗草惊风,将军夜引弓。
——卢纶《塞下曲》 野火烧不尽,春风吹又生。
——白居易《赋得古原草送别》 柴门闻犬吠,风雪夜归人。
——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 随风潜入夜,润物细无声。
——杜甫《春夜喜雨》 城阙辅三秦,风烟望五津。
——王勃《送杜少府之任蜀州》 我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。
——苏轼《水调歌头·明月几时有》 相见时难别亦难,东风无力百花残。
——李商隐《无题》 天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。
——北朝乐府民歌《敕勒歌》 诗中雪 1.草枯鹰眼急,雪尽马蹄轻。
(王维:《观猎》) 2.欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
(卢纶:《塞下曲》) 3.遥知不是雪,为有暗香来。
(王安石:《梅花》) 4.孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
(柳宗元:《江雪》) 5.柴门闻犬吠,风雪夜归人。
(刘长卿:《逢雪宿芙蓉山主人)) 6.青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
(王昌龄:《从军行七首其四》) 7.欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。
(李白:《行路难)) 8.千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。
(高适:《别董大)) 9.窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
(杜甫:《绝句》) 10.北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
(岑参:(白雪歌送武判官归京)) 岑 参 北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗摹,狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控,都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山回路转不见君,雪上空留马行处。
祖咏 终南阴岭秀,积雪浮云端。
林表明霁色,城中增暮寒。
【春雪】 刘方平 飞雪带春风,徘徊乱绕空。
君看似花处,偏在洛城东。
柳宗元 千山鸟飞绝,万径人踪灭; 孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
古人题景诗云: “雪中望罗浮,玉峰峨峨起, 不知山下村,人住梅花里。
” 菩萨蛮(李清照) 归鸿声断残云碧,背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明,钗头人胜轻。
角声催晓漏,曙色回牛斗。
春意看花难,西风留旧寒。
沈佩 帘外雪初飘,翠幌香凝火未消。
独坐夜寒人欲倦,迢迢,梦断更残倍寂寥。
绝句(唐杜甫) 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
《雪梅》(二首) 卢梅坡 梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
有梅无雪不精神,有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪,与梅并作十分春。
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀 蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草,汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒,大荒沈沈飞雪白。
先拂商弦后角羽,四郊秋叶惊[扌戚][扌戚] 董夫子,通神明,深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手,将往复旋如有情。
空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声. 川为静其波,鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远,逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣,凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利,日夕望君抱琴至。
《走马川行奉送封大夫出师西征》 作者:岑参 君不见, 走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,军师西门伫献捷。
《阁夜》杜甫 岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐,夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。
《野望》 杜甫 西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。
元稹 才见岭头云似盖,已惊岩下雪如尘;千峰笋石千株玉,万树松罗万朵云。
高骈 六出飞花入户时,坐看青竹变琼枝. 欧阳修 雪消门外千山绿,花发江边二月晴. 梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香. 枫桥夜泊 张继 月落乌啼霜满天, 江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺, 夜半钟声到客船。
白衣卿相诗词 别思 白衣卿相 十里长亭霜满天, 青丝白发度何年? 今生无悔今生错, 来世有缘来世迁。
笑靥如花堪缱绻, 容颜似水怎缠绵? 情浓渺恰相思淡, 自在蓬山舞复跹。
描写雨的诗词 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。
―――-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。
――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。
―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节,当春乃发生。
――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外,两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声,花落知多少。
――――孟浩然《春晓》 清明时...
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