现存词四十四首。其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首。
他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇。《郡斋读书志》载《李煜集》10卷,《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚。《直斋书录解题》中载《南唐二主词》1卷,现能见到的有明万历四十八年(1620)墨华斋本,录李煜词34首,其中《望江南》一首可分为二首。后清代邵长光又录得 1首,近代王国维为《南唐二主词》补遗,增加了9首,不过其中有问题的似不少。据近代多数学者的意见,能确定为李煜词的不过32首。其词集注本有清刘继增的《南唐二主词笺》、近人唐圭璋的《南唐二主词汇笺》、王仲闻的《南唐二主词校订》等。詹安泰的《 李璟李煜词》,注释颇详。事迹见《新五代史》、《宋史》及马令、陆游二家《南唐书》,今人夏承焘《南唐二主年谱》。
诗
李煜
晚雨秋阴酒乍醒感时心绪杳难平。
黄花荒凉不可艳红叶飕飗竞鼓声。
背世返能厌俗态偶缘犹未忘多情。
自从双鬓斑斑白不学安仁却自惊。
【秋莺】
李煜
残莺何事不知秋横过幽林尚独游。
老舌百般倾耳听深黄一点入烟流。
栖迟背世同悲鲁浏亮如笙碎在缑。
莫更留连好归去露华凄冷蓼花愁。
【病起题山舍壁】
李煜
山舍初成病乍轻杖藜巾褐称闲情。
炉开小火深回暖沟引新流几曲声。
暂约彭涓安朽质终期宗远问无生。
谁能役役尘中累贪合鱼龙构强名。
【送邓王二十弟从益牧宣城】
李煜
且维轻舸更迟迟别酒重倾惜解携。
浩浪侵愁光泛动乱山凝恨色迂回。
君驰桧楫情何极我凭阑干日向西。
海角烟江多少地不须度量重凄凄。
【渡中江望石城泣下】
李煜
江南江北旧故乡三十年来梦一场。
吴苑宫闱今荒凉广陵台殿已荒野。
云笼远岫愁千片雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口不堪枯坐细考虑。
【挽辞】
李煜
珠碎面前目今珍花凋世外春。未销内心恨又掉掌中身。
玉笥犹残药喷鼻奁已染尘。前哀将后感无泪可沾巾。
艳质同芳树浮危道略同。正悲春落实又苦雨伤丛。
秾丽今安在飘荡事已空。沉沉无问处千载谢西风。
【悼诗】
李煜
永念难消释孤怀痛自嗟。雨暮秋寂寥愁引病增加。
咽绝风前思昏蒙眼上花。空王应念我穷子正迷家。
【感念】
李煜
又见桐花发旧枝一楼烟雨暮凄凄。
凭阑难过人谁会不觉潸然泪眼低。
层城无复见娇姿佳节缠哀不矜持。
空有昔时旧烟月芙蓉城上哭蛾眉。
【梅花】
李煜
殷勤移植地曲槛小栏边。共约重芳日还忧不盛妍。
阻风开步障乘月溉寒泉。谁料花前后蛾眉却不全。
掉却烟花主东君自不知。幽喷鼻更何用犹发客岁枝。
【书灵筵手巾】
李煜
浮生共干瘪壮岁掉婵娟。汗手遗喷鼻渍痕眉染黛烟。
【书琵琶背】
李煜
侁自肩如削难胜数缕绦。天喷鼻留凤尾余暖在檀槽。
【病中感念】
李煜
干瘪年来甚冷落益自伤。风威侵病骨雨气咽愁肠。
夜鼎唯煎药朝髭半染霜。前缘竟何似谁与问空王。
【病中书事】
李煜
病身结实道情深宴坐幽喷鼻思自任。
月照静居唯捣药门扃幽院只来禽。
庸医懒听词何取小婢将行力未禁。
赖问佛门知气息不然烦末路万涂侵。
【赐宫人庆奴】
李煜
风情渐老见春羞到处消魂感旧游。
多谢长条似了解强垂烟态拂人头。
【题金楼子后】
李煜
牙签万轴里红绡王粲书同付火烧。
不于祖龙留面貌遗篇那掉掉如今。
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关于李煜的诗词
虞美人春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
相见欢无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。
浪淘沙令帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
相见欢林花谢了春红,太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。
自是人生长恨水长东。
破阵子四十年来家国,三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈?一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥。
李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期。
他前期的词风格绮丽柔靡,不脱“花间”习气。
根据内容可大致分为两类:一类是描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事,如《菩萨蛮》,《相见欢》 他后期的词由于生活的巨变,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语),正是“国家不幸诗家幸,赋到沧桑语始工”。
这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为柳永等所谓的“婉约”派打下了伏笔,为词史上承前启后的重要人物。
至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了。
如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……李煜词摆脱了《花间集》的浮靡,他的词不假雕饰,语言明快,形象生动,性格鲜明,用情真挚,亡国后作更是题材广阔,含意深沉,超过晚唐五代的词,成为宋初婉约派词的开山,后世尊称他为“词帝”。
李煜的词,继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统,又受了李璟、冯延巳等的影响,将词的创作向前推进了一大步。
其主要成就表现在:①扩大了词的表现领域。
在李煜之前,词以艳情为主,内容浅薄,即使寄寓一点抱负,也大都用比兴手法,隐而不露。
而李煜词中多数作品则直抒胸臆,倾吐身世家国之感,情真语挚。
②具有较高的概括性。
李煜的词,往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。
“小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也,天上人间”(〔浪淘沙〕)、“自是人生长恨水长东”(〔相见欢〕)、“离恨恰如春草,更行更远还生”(〔清平乐〕)等名句,深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情,引起后世许多读者的共鸣。
当然,还有“刬袜步香阶,手提金缕鞋”(《菩萨蛮》)这样偷情诗,也是十分有名的。
③语言自然、精炼而又富有表现力。
他的词不镂金错彩,而文采动人;不隐约其词,却又情味隽永;形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。
《花间集》和南唐词,一般以委婉密丽见长,而李煜则出之以疏宕。
如《玉楼春》的“豪宕”,《乌夜啼》的“濡染大笔”,《浪淘沙》的“雄奇幽怨,乃兼二雄”(俱见谭献《复堂词话》)《虞美人》的“自然奔放”、“如生马驹不受控捉”(周济《介存斋论词杂著》),兼有刚柔之美,确是不同于一般婉约之作,在晚唐五代词中别树一帜。
写给李煜的诗
写给李煜明月照秦淮家国何在离恨如春草江山已改回首往事潮水来起伏拍击胸怀哪堪桑田沧海惟有无言悲哀风萧瑟 夜阑珊深院徘徊西楼辗转致李煜 飒飒秋声 划出一个深沉的浩叹 几杯清愁 浇下一江东流水 寂寞深锁 幽禁一生的哀怨 化作了肝肠 一寸寸短下去 匆匆 谢下去的又何止春红 写给李煜已不见,红日三丈透 暗香残,金炉添香兽 佳人舞止,何来金钗溜?寂寞琼殿,地衣随谁而皱? 浊酒浇愁,何曾复拈花蕊? 别院萧鼓不堪闻,冷清自垂泪 纤玉慢移奏新声 君可闻? 琼窗梦回留残日 空余恨 五更清寒透罗衾 梦中把酒伊人吟 醒时怕倚栏 相忆南国芳春、清秋 却余霜愁梦魂中 金陵城才情 葬邙山下孤魂 山河家国已自成空 恨当年不识干戈 哀感往事,对景不排 沈腰潘鬓,风华已衰 惊觉往事成空 才感人生恨愁 宿命终丧一杯浊酒 春花秋月此时不重 七夕日 银汉迢迢,隔而不断天上相聚 情意绵绵,阻却未止人间分离 伊人空瘦泪空流 君可见 柳眉堪比新月愁! 看看有没有您想要的
李煜描写秋天的诗句是
1、《采桑子·辘轳金井梧桐晚》唐·李煜 辘轳金井梧桐晚,几树惊秋。
昼雨新愁,百尺虾须在玉钩。
琼窗春断双蛾...2、《采桑子·亭前春逐红英尽》唐·李煜 亭前春逐红英尽,舞态徘徊。
细雨霏微,不放双眉时暂开。
绿窗冷静芳音...3、《长相思·一重山》描写秋天 唐·李煜 一重山,两重山。
山远天高烟水寒,相思枫叶丹。
菊花开,菊花残。
塞雁...4、《长相思·云一緺》唐·李煜 云一緺,玉一梭,澹澹衫儿薄薄罗。
轻颦双黛螺。
秋风多,雨相和,帘外...5、《捣练子令·深院静》婉约诗 唐·李煜 深院静,小庭空,断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐,数声和月到帘栊。
...6、《捣练子令·云鬟乱》唐·李煜 云鬟乱,晚妆残,带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩,为谁和泪倚阑干。
...7、《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》唐·李煜 遥夜亭皋闲信步,乍过清明,早觉伤春暮。
数点雨声风约住,朦胧淡月云...8、《更漏子·金雀钗》唐·李煜 金雀钗,红粉面,花里暂时相见。
知我意,感君怜,此情须问天。
香作穗...9、《更漏子·柳丝长》唐·李煜 柳丝长,春雨细,花外漏声迢递。
惊塞雁,起城乌,画屏金鹧鸪。
香...10、《浣溪沙》唐·李煜 红日已高三丈透,金炉次第添香兽。
红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜,...11、《浣溪沙》唐·李煜 转烛飘蓬一梦归,欲寻陈迹怅人非,天教心愿与身违。
待月池台空逝水,...12、《浪淘沙·帘外雨潺潺》婉约诗 唐·李煜 帘外雨潺潺,[1]春意阑珊。
[2]罗衾不耐五更寒。
[3]梦里不知...13、《浪淘沙·往事只堪哀》唐·李煜 往事只堪哀,对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷,终日谁来?...14、《临江仙·秦楼不见吹箫女》唐·李煜 秦楼不见吹箫女,空馀上苑风光。
粉英含蕊自低昂,东风恼我,才发一衿...15、《临江仙·庭空客散人归后》唐·李煜 庭空客散人归后,画堂半掩珠帘。
林风淅淅夜厌厌,小楼新月,回首自纤...16、《临江仙·樱桃落尽春归去》爱国诗 唐·李煜 樱桃落尽春归去,蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西,玉钩罗幕,惆怅...17、《南歌子·云鬓裁新绿》唐·李煜 云鬓裁新绿,霞衣曳晓红。
待歌凝立翠筵中。
一朵彩云何事、下巫峰。
...18、《破阵子·四十年来家国》豪放诗 唐·李煜 四十年来家国,三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,...19、《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》唐·李煜 花明月暗笼轻雾,今宵好向郎边去。
刬袜步香阶,手提金缕鞋。
画堂南...20、《菩萨蛮·蓬莱院闭天台女》唐·李煜 蓬莱院闭天台女,画堂昼寝人无语。
抛枕翠云光,绣衣闻异香。
潜来珠锁...21、《菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹》唐·李煜 铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉。
眼色暗相钩,秋波横欲流。
雨云深绣...22、《清平乐·别来春半》描写春天 唐·李煜 别来春半,触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
雁来音信无凭...23、《阮郎归·东风吹水日衔山》闺怨诗 唐·李煜 东风吹水日衔山,春来长是闲。
落花狼籍酒阑珊,笙歌醉梦间。
佩声悄,...24、《望江南·多少恨》唐·李煜 多少恨,昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑,车如流水马如龙。
花月正春风。
...25、《望江南·多少泪》唐·李煜 多少泪,断脸复横颐。
心事莫将和泪说,凤笙休向泪时吹。
肠断更无疑。
...26、《乌夜啼·昨夜风兼雨》描写雨 唐·李煜 昨夜风兼雨,帘帏飒飒秋声。
烛残漏滴频欹枕,起坐不能平。
世事漫随流...27、《相见欢·林花谢了春红》描写花 唐·李煜 林花谢了春红,[2]太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,[3]相...28、《相见欢·无言独上西楼》思念诗 唐·李煜 无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁...29、《谢新恩·冉冉秋光留不住》重阳节 唐·李煜 冉冉秋光留不住,满阶红叶暮。
又是过重阳,台榭登临处,茱萸香坠。
紫...30、《谢新恩·樱花落尽春将困》唐·李煜 樱花落尽春将困,秋千架下归时。
漏暗斜月迟迟,花在枝。
(原文此处缺...31、《渔父·一棹春风一叶舟》唐·李煜 一棹春风一叶舟,一纶茧缕一轻钩。
花满渚,酒满瓯,万顷波中得自由。
...32、《虞美人·风回小院庭芜绿》描写春天 唐·李煜 风回小院庭芜绿,柳眼春相续。
凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。
...33、《玉楼春》唐·李煜 晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云开,重按霓裳歌遍彻。
...34、《子夜歌·人生愁恨何能免》唐·李煜 人生愁恨何能免,销魂独我情何限。
故国梦重归,觉来双泪垂。
高楼谁与...35、《一斛珠·晚妆初过》唐·李煜 晚妆初过,沉檀轻注些儿个。
向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。
...36、《渔父·浪花有意千重雪》唐·李煜 浪花有意千里雪,桃花无言一队春。
一壶酒,一竿身,快活如侬有几人。
...37、《子夜歌·人生愁恨何能免》唐·李煜 人生愁恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。
高楼谁与...38、《忆江南·(一名望江南》婉约诗 唐·李煜 (一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春...39、《相见欢·无言独上西楼》唐·李煜 无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院,锁清秋。
剪不断,理还乱,是离...40、《蝶恋花·(一名一箩金》唐·...
李煜诗词15首带赏析
1、虞美人·春花秋月何时了 五代:李煜 春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
译文: 这年的时光什么时候才能了结,往事知道有多少!昨夜小楼上又吹来了春风,在这皓月当空的夜晚,怎承受得了回忆故国的伤痛。
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在,只是所怀念的人已衰老。
要问我心中有多少哀愁,就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
这首词刻画了强烈的故国之思,取得了惊天地泣鬼神的艺术效果。
2、相见欢·无言独上西楼 五代:李煜 无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。
译文: 默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。
抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。
低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。
那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
李煜的这首词情景交融,感情沉郁。
上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫,下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。
此外,运用声韵变化,做到声情合一。
下片押两个仄声韵(“断”、“乱”),插在平韵中间,加强了顿挫的语气,似断似续;同时在三个短句之后接以九言长句,铿锵有力,富有韵律美,也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
3、浪淘沙令·帘外雨潺潺 五代:李煜 帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
译文 门帘外传来雨声潺潺,浓郁的春意又要凋残。
罗织的锦被受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客,才能享受片时的欢娱。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方,因为想到旧时拥有的无限江山,心中便会泛起无限伤感。
离别它是容易的,再要见到它就很艰难。
像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也,今昔对比,一是天上一是人间。
此词基调低沉悲怆,透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思,可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
4、相见欢·林花谢了春红 五代:李煜 林花谢了春红,太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。
自是人生长恨水长东。
译文 树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。
也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢? 飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。
花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
南唐后主的这种词,都是短幅的小令,况且明白如话,不待讲析,自然易晓。
他所“依靠”的,不是粉饰装做,扭捏以为态,雕琢以为工,这些在他都无意为之;所凭的只是一片强烈直爽的情性。
其笔亦天然流丽,如不用力,只是随手抒写。
这些自属有目共见。
但如以为他这“随手”就是任意“胡来”,文学创作都是以此为“擅场”,那自然也是一个笑话。
5、长相思·一重山 五代:李煜 一重山,两重山。
山远天高烟水寒,相思枫叶丹。
菊花开,菊花残。
塞雁高飞人未还,一帘风月闲。
译文 一重又一重,重重叠叠的山啊。
山是那么远,天是那么高,烟云水气又冷又寒,可我的思念像火焰般的枫叶那样。
菊花开了又落了,日子一天天过去。
塞北的大雁在高空振翅南飞,思念的人却还没有回来。
悠悠明月照在帘子上,随风飘飘然。
《长相思·一重山》这首小令,《新刻注释草堂诗余评林》在词调下题作“秋怨”。
这“秋怨”,便是统贯全词的抒情中心。
虽然通篇未曾出现“秋”、“怨”字眼,但仔细吟诵一遍,便会觉得“秋怨”二字确实最为简洁、准确地概括了本词的旨意。
全词写了一个思妇在秋日里苦忆离人、急盼归来,然而最终没有盼来的怨恨心绪。
6、临江仙·樱桃落尽春归去 五代:李煜 樱桃落尽春归去,蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西,玉钩罗幕,惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后,望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿,空持罗带,回首恨依依。
译文 宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。
杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。
倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地看着幕烟低垂。
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。
炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。
但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
全词写景徐徐道来,写情却有突兀之语,全词意境皆由“恨”生,并由“恨”止。
在写法上是虚实相生、内外结合,时空转换自然、顺畅,笔意灵活,喻象空泛,直抒胸臆却不失含蓄,柔声轻诉却极其哀婉动人,正如陈廷焯《别调集》中所云:“低回留恋,宛转可怜,伤心语,不忍卒读。
” 7、清平乐·别来春半 五代:李煜 别来春半,触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱,拂了一身还满。
雁来音信无凭,路遥归梦难成。
离恨恰如春草,更行更远还生。
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南唐后主李煜诗词赏析
李煜《虞美人》赏析 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了,往事知多少。
小楼 昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君 能有几多愁,恰是一江春水向东流。
此词大约作于李煜归宋后的第三年。
词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是 促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。
那 么,它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起,以答结;由问天、问人 而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和 曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者 沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾 的美感效应。
诚然,李煜的故国之思也许并不值得 同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。
但这 首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之“春花秋月”人多以美好,作者却殷切 企盼它早日“了”却;小楼“东风”带来春天 的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟 叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨 触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写 由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而 为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真 切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”,是以水喻愁 的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断, 无穷无尽。
同它相比,刘禹锡的《竹枝调 》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观 《江城子》“便作春江都是泪,流不尽, 许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感 人的力量。
可以说,李煜此词所以能引起广泛的 共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富 有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既 形象化,又抽象化:作者并没有明确写出 其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷 的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态 ——“恰似一江春水向东流。
这样人们就 很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借 用它来抒发自已类似的情感。
因为人们的 愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似 一江春水向东流”那样的外部形态。
由于“ 形象往往大于思想”,李煜此词便能在广 泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
浪淘沙.李煜 帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五 更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见 时难。
流水落花春去也,天上人间。
词作上片采用倒叙手法,从午夜梦醒 落笔,交代词作的时间与环境,是一个凄 凉的暮春雨夜,在这样的雨夜醒来,作者 感觉到异常的凄凉与寂寞。
而这种心境委 婉的借助两个动作表达出来:听雨声,披 罗衾。
经常鉴赏诗词的朋友大概都能了解 ,雨,这个意象在许多作品中都传递一种 迷离而哀伤的愁绪。
最经典的就如秦观的 这句“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁” 。
在本词中,雨更是愁绪的载体,“潺潺” 形容雨声。
引自唐代柳宗元《雨中赠仙人 山贾山人》诗:“寒江夜雨声潺潺,晓云 遮尽仙人山。
潺潺二字既形象的描绘出雨 丝飘落的情景,也暗指愁绪的连绵不绝。
下句,春意,指春天的气象。
出自南朝梁 江淹《卧疾愁别刘长史》诗:“始怀未回: 叹,春意秋方惊。
” 宋 陈师道《绝句》 “丁宁鸟语传春意, 白下 门东第几家?” 郭小川《春暖花开》诗:“春天来了,处 处有春意。
”阑珊,即残,将尽的意思。
意出宋 贺铸《小重山》词:“歌断酒阑珊 ,画船箫鼓转,绿杨湾。
” 春意阑珊即是 春天即将过去,雨夜,暮春,也就极大的 触发了作者的愁绪,而因为“这种哀愁的 密集、不断绝”所以,让他盟生“寒意”, 这种“寒”既是身体上真实的感觉,也是心 上的一种悲凉。
从梦里醒来,心境是如此 凄楚,从而更加贪恋梦里的景象。
梦里什 么情景呢?梦里自己不是此处的囚徒,还 是往日的一国之君,依旧享受着人间的一 切荣华富贵。
这样梦里梦外的欢乐与凄凉 形成了一种强烈的对比,更加突出表现了 当下的悲凉。
这 种对比,其实也是作者 今夕处境的强烈对比。
也暗合照应了下片 “天上人间”的对比。
下片首句“独自莫凭栏, 无限江山”一个“莫”字,把作者凄楚的心境表达的 形象而曲折。
想念故国,按常理来说,应 该是很想凭栏眺望,急于看见的,但因为 作者此时的特殊境遇,一个被囚禁的亡国 之君,他别说此时不能重回故国,就是能 够返回,他又以什么面目去面对自己曾经 的先祖与臣民?还是不看了,看了只是徒 增伤感与愧疚罢了。
“别时容易见时难。
” 一句化用李商隐诗句“相见时难别亦难, 东风无力百花残”,故国,对于李煜而言 ,就是永远回不去的故乡。
被囚之后,无 论他如何追悔,如何的留恋,历史的车轮 都不会再把他送回到南唐的缱绻旧梦里。
过去的欢情,就如眼前的流水落花一样, 一去不返。
“流水落花春去也”一句也照应 前面的“春意阑珊”,寓意春去无痕,而结 句“天上人间”再次暗合上片中梦外梦里的 境遇对比,突出表达今非昔比的无奈与凄整首词作,运用明喻、暗喻,前后照 应、对比等多种艺术手法,将眼前实景、 梦里欢情,身体感觉,心理凄苦等各种微 妙复杂的情感体验交织融合在一起,读来 让人唏嘘,思忖再三。
让我们不由得对这 个亡国之君的遭遇寄予深深的同情与悲悯
李煜诗词采桑子
1、《虞美人·春花秋月何时了》五代.李煜 春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
2、《相见欢·无言独上西楼》五代.李煜 无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。
3、《相见欢·林花谢了春红》五代.李煜 林花谢了春红,太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪,相留醉,几时重。
自是人生长恨水长东。
4、《长相思·一重山》五代.李煜 一重山,两重山。
山远天高烟水寒,相思枫叶丹。
菊花开,菊花残。
塞雁高飞人未还,一帘风月闲。
5、《虞美人·风回小院庭芜绿》五代.李煜 风回小院庭芜绿,柳眼春相续。
凭阑半日独无言,依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊罍在,池面冰初解。
烛明香暗画堂深,满鬓青霜残雪思难任。
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