关于男女交往初识的诗词
《荷叶杯》 【唐】韦庄 记得那年花下,深夜, 初识谢娘时。
水堂西面画帘垂, 携手暗相期。
惆怅晓莺残月,相别, 从此隔音尘。
如今俱是异乡人, 相见更无因。
《贺明朝》 【唐】欧阳炯 忆昔花间初识面,红袖半遮妆脸。
轻转石榴裙带, 故将纤纤玉指,偷拈双凤金线。
碧梧桐锁深深院,谁料得两情,何日教缱绻。
羡春来双燕,飞到玉楼,朝暮相见。
忆昔花间相见后,只凭纤手,暗抛红豆。
人前不解, 巧传心事,别来依旧,孤负春昼。
碧罗衣上蹙金绣,睹对对鸳鸯,空裛泪痕透。
想韶颜非久,终是为伊,只恁偷瘦。
《醉桃源/阮郎归》 【宋】秦观 碧天如水月如眉。
城头银漏迟。
绿波风动画船移。
娇羞初见时。
银烛暗,翠帘垂。
芳心两自知。
楚台魂断晓云飞。
幽欢难再期。
《窗下绣/一落萦》 【宋】贺铸 初见碧纱窗下绣。
寸波频溜。
错将黄晕压檀花,翠袖掩、纤纤手。
金缕一双红豆。
情通色授。
不应学舞爱垂杨,甚长为、春风瘦。
《忆仙姿/如梦令》 【宋】贺铸 罗绮丛中初见。
理鬓横波流转。
半醉不胜情,帘影犹招歌扇。
留恋。
留恋。
秋夜辞巢双燕。
《临江仙》 【宋】晏几道 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时, 落花人独立,微雨燕双飞。
记得小频初见,两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思, 当时明月在,曾照彩云归。
《临江仙》 【宋】晏几道 斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。
罗裙香露玉钗风。
靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。
流水便随春远,行云终与谁同。
酒醒长恨锦屏空。
相寻梦里路,飞雨落花中。
《木兰花》 【宋】晏殊 池塘水绿风微暖,记得玉真初见面。
重头歌韵响峥琮。
入破舞腰红乱旋。
玉钩阑下香阶畔,醉后不知斜日晚。
当时共我赏花人,点检如今无一半。
《生查子》 【宋】蔡伸 画堂初见伊,明月当满窗。
今夜月如眉,话别河桥畔。
重见约中秋,莫负于飞愿。
免使月圆时,两处空肠断。
《一剪梅》 【宋】王之道 风揭珠帘夜气清。
香扑尊罍,初见云英。
蓝桥何处旧知名。
今夕相逢,此恨消停。
劝酒嫣然一笑倾。
细意端相,无限娉婷。
曲终犹带绕梁声。
莫辞沈醉,为覆金觥。
《木兰花令·拟古决绝词》 【清】纳兰性德 人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。
何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。
《清平乐》 【近代】王国维 垂杨深院,院落双飞燕。
翠幕银灯春不浅,记得那时初见。
眼波靥晕微流,尊前却按凉州。
拼取一生肠断,消他几度回眸。
...
求描写男女情爱的宋词
临江仙 晏几道 梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂.去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞. 记得小苹初见,两重心字罗衣.琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归.木兰花 晏殊 玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕. 朝云聚散真无那,百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过. 踏莎行 晏殊 碧海无波,瑶台有路。
思量便合双飞去。
当时轻别意中人,山长水远知何处。
绮席凝尘,香闺掩雾。
红笺小字凭谁附。
高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。
踏莎行 晏殊 细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是销魂处.日高深院静无人,时时海燕双飞去. 带缓罗衣,香残蕙炷,天长不禁迢迢路.垂杨只解惹春风,何曾系得行人住.晏殊,晏几道,秦观,周邦彦,吴文英等人有大量此类词作。
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李清照是我国文学史上最负盛名的女词人,被尊为“婉约之宗”,其词被誉为“易安体”,受到历代人们的敬佩。
清代文学家王士祯说:“婉约以易安为宗,豪放唯幼安称首。
”[1]清代文艺理论家李调元说:“易安在宋诸媛中,自卓然一家,不在秦七(秦观)黄九(黄庭坚)之下。
词无一首不工。
”李清照词的总体特色可以说是善于白描、长于抒情、工于细腻。
我们读李清照的词,总有一种美的享受。
李清照词之所以能够流芳千古,受到历代人们的称誉,是因为她的词具有很高的美学价值。
本文拟从以下五个方面对李清照词的美学成就作些初步探讨。
一、抒发真情实感 真实既是审美客体的属性,也是审美主体的属性。
我国古代对诗歌的审美问题提出了一系列标准,例如,任情真率的审美思想,自然平淡的审美趣味。
诗歌是主情的文学形式,感情是诗的生命,它必须有情动于中而形于言的真情实感的自然流露。
词的美,从本质上说,就是通过艺术形式所表现的人情美。
钟嵘提倡诗歌的“真美”,刘勰肯定《诗经》“为情”和“写真”的传统,李白提倡诗歌的“天真”和自然气都是主张任情真率之美。
李清照的词具有真率的审美趣味。
我们读李清照的词,能真切地体会到其词悲剧色彩的精髓——真美。
所谓“真”就是抒情真挚。
李清照绝大部分的词都充满着真挚动人的感情,她所抒发的爱和恨、喜和愁不是靠浮艳的辞采来修饰,而是凭借坦率的情操,直言不讳地把自己的感情和感受表现出来。
例如《武陵春》: 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。
这首词表现的感情是强烈而真挚的,它抒写的是“愁情”,但词人把无形的愁和有形的小舟联系起来,使愁变成了具体生动的艺术形象,这愁也就具有了可感性。
因为词人从心理上感到它愁苦压人,也就感到愁有了重量,好像有千斤之重,重到船都载不动了。
这个“愁”字是“词眼”,有了“眼”,词的“神”就出来了:全词写的这个“愁”不是个人之愁,而是千千万万人之愁,是国家之愁和时代之愁。
这首词真实地抒写了词人的身世之感,反映了国家的沦亡、家庭的毁灭给词人带来的痛苦。
美离不开形象,美的事物必须是形象的事物,同时应有真实的内容。
如果词人创作脱离现实生活,不是从真情实感出发,而是抽象地说悲言苦,那么其词也就不能给人以感人的艺术魅力,同样也就失去艺术美了。
李清照善于把强烈真挚的感情熔铸于艺术形象之中。
例如《声声慢》中描写深秋景物并不是根本目的,只是作者抒发“秋情”的陪衬和烘托。
词中南去的大雁、枯萎的黄花、梧桐细雨,在这些残秋的萧瑟景象描写中,仿佛看到了词人孤寂怅惘、忧患悲苦的情景,仿佛看到一个老妇人在暗淡的屋子里若有所失地仿徨,恍恍然地隔窗怅望的情景。
这首词具有抒真情、说实话、写实感的特点。
真实是词生命之所在。
这首词之所以感人,也正因为它的真实性。
李清照和赵明诚结婚以后,夫妻情投意合,赵明诚出仕后,也屡有外出,这就难免给李清照甜美的生活带来几片愁云,因此,离愁别恨就成为李清照这一时期词的主要内容之一。
她在词中真实地抒发了丈夫离家后的相思之情,或直抒胸臆,如“一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头”(《一剪梅》);或抒写夫妻离别时难舍难分的依恋之情,如“休休,这回去也,千万遍阳关,也则难留”(《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》);或写她闺门独处,怀远难寐的愁苦,如“独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄”(《蝶恋花》),真是“柔肠一寸愁千缕”,“离情别恨难穷”。
作者讴歌自己的爱情,毫不忸怩,既像蜜一样的甜,又像水一样的清,磊落大方,抒发得既那么大胆、坦率,又那么凝重、真挚,它和那些忸怩作态的婉约词径渭分明。
李清照把夫妻之间的爱情写得那么真实、健康,这就具有了美学价值。
总之,李清照的全部作品都是她一生哀乐的真实写照,她的词情感真切动人,具有强烈的艺术感染力。
二、崇高的悲剧美感 李清照的词具有一种崇高的悲剧美感。
刘大杰先生说:“她(李清照)生逢国变,家破人亡,在她的笔下,虽直接反映现实生活的作品不多,但是丈夫的死,她的流浪贫困,……是那个乱离时代和封建势力直接给她的迫害。
她是一个历史的受难者,她的生活情感,和当时无数流亡者生活情感基本是相通的。
……她是那个黑暗时代的牺牲者,她的悲剧间接体现了历史的悲剧。
”[2]李清照处于一个悲剧的时代,这一时代的悲剧给李清照个人带来了巨大的苦难。
她的悲剧命运决定了她后期词的悲剧色彩。
李清照后期的词探索时代和人生,忧国伤时,表现了悲壮雄伟之情,具有强烈的悲剧色彩,体现了人民群众真、善、美的愿望和要求。
鲁迅先生曾说:“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。
”李清照词的悲剧色彩表现在她描绘了美好事物的毁灭。
她借“风”展现了恶劣的社会环境,“风”怒吼着,搅得天昏地暗;“风”摧残着美好的事物,“西风吹衬梧桐落”(《忆秦娥》),“风住尘香花已尽”(《武陵春》)。
花、梧桐叶在西风中飞舞,最终...
赞美女人的诗句
1.温柔的女人是金子,漂亮的女人是钻石,聪明的女人是宝藏,可爱的女人是名画!据考证,你是世界上最大的宝藏,里面藏满了金子、钻石和名画! 2.没有太阳,花朵不会开放;没有爱便没有幸福;没有女人也就没有爱;没有母亲,既不会有诗人,也不会有英雄。
3.有吸引力的女人并不全靠她们的美丽,而是靠她们的漂亮,包括风度、仪态、言谈、举止以及见识 美丽、善良、大方、优雅、文静、脱俗、纯洁、开朗、贤淑 活泼、率直、可爱、天真、端庄、温柔、贤惠、多才、俊俏 温柔、体贴、撒娇、任性、独立、爱美、温柔 善良 贤惠 善良 纯洁 活泼、开朗、天真、率直 含羞、腼腆 善于交际、另类、有耐力 有见识、有仪态 天生丽质 慧质兰心 秀外慧中 暗香盈袖 闭月羞花 沉鱼落雁 倾国倾城 温婉娴淑 千娇百媚 仪态万千 美艳绝世 国色天香 花容月貌 明目皓齿 淡扫峨眉 清艳脱俗 香肌玉肤 清丽绝俗 仪态万端 婉风流转 美撼凡尘 聘婷秀雅 娥娜翩跹 俏丽多姿 如花似月 风姿卓越 顾盼流转 清丝纠缠 举步轻摇 美若天仙 美愈天人 清秀高雅 艳冠群芳 剪水双瞳 美艳绝伦 神仙玉骨 楚楚动人 貌赛西施 姿容绝代 如花似玉 窈窕淑女 气质高雅 美丽四射 樱桃小口 静若处子 动若脱兔 小鸟宜人 善解人意 明眸善睐 娇艳妩媚 玲珑剔透 玉指如葱 肤如凝脂 眉如新月 秋波流转 樱桃小口 粉妆玉琢 桃腮杏脸 亭亭玉立 楚楚动人 秀外慧中 贤良淑德 秀色可餐 水灵秀气 小家碧玉 完美无暇 娇羞可爱 婀娜多姿 美丽动人 人面桃花 柳眉杏眼 温文尔雅 明艳动人 天生尤物 芙蓉如面 娇艳惊人 冠压群芳 风华绝代 绝代佳人 一代佳人 一代容华 绝色美人 月里嫦娥 华如桃李 桃羞杏让 *手如柔荑,肤如凝脂。
领如蝤蛴,齿如瓠犀。
螓首蛾眉。
巧笑倩兮,美目盼兮。
(摘自诗经·《硕人》) 释义:这是首用比喻的手法写庄姜美貌的诗歌。
手指洁白细软,皮肤洁白细腻。
脖子修长白净,牙齿光洁匀称。
额头宽而方正,眉毛细而弯曲。
灵巧的微笑带有酒涡,美丽清澈的眼睛流露出无限深情。
*桃之夭夭,灼灼其华。
之子于归,宜其室家。
(摘自《诗经·桃夭》) 释义:这是首少女出嫁的诗歌。
前两句是写新娘的仪容,她如桃花般婀娜多姿、娇艳动人。
*云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠,借问汉宫谁得似?可怜飞燕倚新妆。
(摘自唐·李白《清平调》) 释义:这是首描写杨玉环无以伦比之美的诗。
五彩云霞般的衣裳,花儿一般的容貌,如春风吹拂着带有露水的牡丹一般神采飘逸。
即使是绝代佳人赵飞燕也比不上杨贵妃的天生丽质。
*青青河畔草,郁郁园中柳。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖,娥娥红粉妆,纤纤出素手。
(摘自古诗十九首·《青青河畔草》) 释义:这是首思女的怨歌。
诗中写出她美丽娇好的仪容:洁白的体肤,纤纤的十指,艳丽照人的装扮和轻盈美绝的仪态。
*秦氏有好女,自名为罗敷。
罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。
青丝为笼系,桂枝为笼钩。
头上倭堕髻,耳中明月珠。
缃绮为下裙,紫绮为上襦。
行者见罗敷,下担捋髭须...耕者忘其犁,锄者忘其锄。
(摘自汉乐府·陌上桑) 释义:此诗勾勒出香草美女罗敷的形象。
罗敷提着用青色丝绳编织、用桂枝充当钩子的桑笼。
头上梳着美丽流行的发式,耳边挂着夺目的珍珠。
穿着线黄色花纹绸缎的裙子和紫色花纹绸缎的上衣。
最后几句写旁观者的失态,更渲染了罗敷容貌之美。
*胡姬年十五,春日独当垆。
长裾连理带,广袖合欢襦。
头兰田玉,耳后大秦珠。
两鬟何窈窕,一世良所无。
一鬟五百万,两鬟千万余。
(摘自汉·辛延年《羽林郎》) 释义:这是首描写卖酒少女美貌的诗,用夸张的手法写胡姬的光彩照人。
*状似明月泛云河,体如轻风动流波。
(摘自宋·刘铄《白宁曲》) 释义:这是首赞美舞女的词。
舞女的面容象天空中的明月般皎洁,体态如微风吹拂细波一样轻盈。
*两弯似蹙非蹙笼烟眉,一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁,娇袭一身之病。
泪光点点,娇喘微微。
闲静似娇花照水,行动如弱柳扶风。
(摘自清·曹雪芹《红楼梦-赞黛玉》) 释义:这是首写林黛玉容貌的诗。
弯弯似皱非皱的眉尖仿佛笼罩着烟云,似笑非笑的双眸含情脉脉。
脸上露出淡淡的哀愁,疾病的身躯显得娇弱温柔。
眼角泪光点点,鼻息轻轻娇喘。
安静时仿佛娇艳的山花映在山泉,走动时仿佛柳枝随风翩跹。
*仙袂乍飘兮,闻麝兰之馥郁;荷衣欲动兮,听环佩之铿锵。
靥笑春桃兮,云髻堆翠;唇绽樱颗兮,榴齿含香。
盼纤腰之楚楚兮,风廻雪舞;耀珠翠之的的兮,鸭绿鹅黄。
(摘自清·曹雪芹《红楼梦-警幻仙姑赋》) 释义:这是首描写警幻仙姑仪态的诗。
仙子舒展开衣袖,闻到了浓郁的兰麝芳香。
舞动荷花般的衣裙,听到了佩玉叮当作响。
露出了桃花般的笑靥,乌黑的发髻如云般堆在耳边。
樱桃小嘴微微张开,石榴子般的牙齿含着清香。
苗条匀称的腰身,象雪花般随风轻逸飘舞。
头上的珠玉钗环璀璨明亮,碧绿嫩黄闪闪发光。
You look great today. 你今天看上去很棒。
[每天都可以用的赞美] You did a good job. 你干得非常好。
[国际最通用的赞美] We're so proud of you. 我们真为你骄傲。
[最高...
文言文指代男女的词有什么
一、从出生到结婚以前的称谓 1、度:指小儿初生之时。
2、汤饼之期:指婴儿出生三日。
旧俗小儿出生三日,设筵招待亲友谓之“汤饼筵”,也作“汤饼宴”“汤饼会”。
3、赤子、襁褓:泛指不满周岁的初生婴儿。
《孟子?离娄下》:“大人者不失其赤子之心者也。
” 4、周晬:指婴儿周岁。
5、孩提:本指孩儿尚处襁褓发笑时。
颜师古注:“婴儿始孩,人所提挈,故曰孩提也。
孩者,小儿笑也。
”《老子》:“如婴儿之未孩。
”也作“孩抱”“提孩”。
后泛指孩儿两至三岁。
唐?韩愈《祭十二郎文》:“如此孩提者,又可冀其成立邪?” 6、牙牙:象声词,婴儿学语的声音。
如“牙牙学语”,因亦指开始学话的小孩。
清袁枚《祭妹文》:“两女牙牙,生汝死后,才周晬耳。
” 7、垂髫、髫年、始龀、童龀、总角:泛指幼童时期。
古代儿童尚未束发时,短发是自然下垂的,故称之,也称作“垂发”。
晋?陶渊明《桃花源记》:“黄发垂髫,并怡然自乐。
”女孩7岁换牙称“髫年”,男孩8岁换牙称“龆年”,故有七八岁又有“始龀”“童龀”之称。
有时束发为两结,向上分开,形状如角,故童年时期又称“总角”。
《诗经?卫风?氓》:“总角之宴,言笑晏晏。
” 8、黄口:指十岁以下儿童。
本指雏鸟发黄的嘴,借指儿童。
古代户籍制度常称小孩为黄。
隋代以不满三岁儿童为黄,唐代以刚生的婴儿为黄。
后来,十岁以下儿童皆泛称为“黄口”。
9、幼学:十岁儿童。
《礼记?曲礼上》:“人生十年曰幼,学。
” 10、膝下:幼年,言子女幼年仅能依附父母的膝下。
《孝经?圣治》:“故亲生只膝下。
” 11、孺子:儿童。
《孟子?离娄上》:“有孺子歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯我缨。
’”也用作老人对年轻后生的称呼。
《史记?留侯世家》:“父去里所,复还,曰:‘孺子可教矣。
’” 12、豆蔻年华:指十三岁的少女。
唐杜牧《赠别》:“娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。
” 13、及笄:女子十五岁。
《礼记?内则》:“女子十有五年而笄。
” 14、碧玉年华、破瓜之年:指女子十六岁。
《通俗编》:“功成当在破瓜年”。
《通俗编?妇女》:“破瓜年纪小腰身。
”乡俗常把女子破身认为是“破瓜”,这处认识其实是不正确的。
古文人把“瓜”字拆分为两个“八”字以纪年,言其“二八十六”岁耳。
15、弱冠、初冠:古代指男子二十岁。
古人男子二十岁要行“冠礼”,即戴上表示成人的帽子以示成年。
但这时体犹未壮,故称“弱”。
后泛指男子二十左右的年纪,不能用于女子。
16、桃李年华:指女子二十岁。
可能出自陆游的诗:“粉淡香清自一家,未容桃李占年华。
” 17、花信年华:指女子二十四岁。
“花信”,开花时期。
代指女子到了二十四岁。
也泛指女子正处年轻美貌之时。
宋?范大成《元夕后连阴》:“谁能腰鼓催花信,快打扬州百面雷。
” 18、红颜:泛指少年或年轻人。
唐?李白《赠孟浩然》:“红颜弃轩冕,白首卧松云。
” 19、处子、处女:“处子”,指未出嫁的女子。
义同“处女”。
成语“静若处子,动如脱兔。
”《孙子?九地》:“ 是故始如处女,敌人开户;后如脱兔,敌不及拒。
” 20、千金:对别人家女儿的敬称,多指未婚者。
来源说法不一,一种认为与伍子胥有关,说他“掘楚平王墓”报仇后,要报一女子恩情,但苦于不知道她家地址,于是投千金于她跳水之地。
因而用“千金”指代女子。
一种认为,出自元代曲作家张国宾的杂剧《薛仁贵荣归故里》:“你乃是官宦人家的千金小姐,请自稳便。
” 21、束发:指男子十五。
古代男子到十五岁束发为髻。
《礼记》:“束发而就大学,学大艺焉。
” 22、及笄:指女子十五岁。
笄,古代妇女束发用的簪子。
女子束发贯之以笄,表示已经到成年。
《礼记?内则》:“女子……十有五年而笄。
”《国语?郑语》:“既笄而孕。
” 23、成童:或八岁以上,或指十五岁以上。
郑玄:“成童,十五以上”。
鲁迅《中国小说史略》第二十篇:“少有成童之目,九龄作《梅花赋》惊其师。
” 24、待年、待字:指女子成年待嫁的年龄。
“《文选?宋文皇帝元皇后哀策文》:“爱自待年金声夙振”。
《礼记·曲礼上》:“女子许嫁,笄而字。
” 25、幼艾:泛指美貌的青年男女。
《楚辞?九歌少司命》:“竦长剑兮拥幼艾,荪独宜兮为民正。
” 26、有室、有家:男子娶妻、女子出嫁之年。
《孟子?滕文公下》:“丈夫生而愿为有室,女子生命而愿为有家。
”朱熹集注:“男以女为室,女以男为家。
” 27、怨女:指年龄大而没有结婚的女子。
《孟子?梁惠王下》:“内无怨女,外无旷夫。
” 28、旷夫:指年龄大而没有结婚的男子。
出处同上。
二、中年的称谓 1、克壮:正当壮年。
古代三十岁为壮。
唐?魏征《是渐不克终疏》:“贞观之初,时放克壮。
” 2、而立之年:三十岁。
《论语?为政》:“吾十有五而志于学,三十而立,四十不惑,五十而知天,六十而耳顺,七十而从心所欲不逾举。
” 3、不惑之年:四十岁。
出处同上。
4、知命之年:五十岁。
出处同上。
五十岁的人还常谦称为是“未知之年”。
5、耳顺之年:六十。
出处同上。
6、半老徐娘:女子三十岁。
7、艾:五十岁 8、...
古代表达男女爱情擦肩而过的诗句有哪些
驻足临江畔。
六幺弹,离人心上弦。
八骨伞,无语泪干,七字言,咏半生执念,月挂中天一误相思不得见,满城烟雨人独看,且轻叹 缘薄浅,只作惘缠绵,二误转身几擦肩。
回首却隔蓬山远,南北雁,情字笺,望青天,三误相逢不相看,夜雨巴山渡楼船。
西窗前,梦无眠,残烛共谁剪,四误相识终恨晚,委地乱红飞满天。
岁经年,杨柳岸,赋江寒。
五分缘,也不过一半 若聚若散...
关于爱情的诗词?
第十位、 关关雎鸠,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑……——《诗经?关雎》 (经典指数:8分,深情指数:4分)得分:6分 这首传说中中国最古老的情诗表达直接而朴实,没有矫情的掩藏,没有夸张的煽情,真实地反应了男子追求美女不得辗转反侧的焦虑心态。
原来凭其经典地位,它的排名还可以更前的,只是尚未追到,何来深情,因此排第十并不冤枉。
第九位、 众里寻他千百度,蓦然回首, 那人却在,灯火阑珊处。
——宋;辛弃疾《青玉案.元宵》 (经典指数:7分,深情指数:6分)得分:6.5分 元宵佳节,偶遇佳人,寻寻觅觅,终又重逢。
辛弃疾的这首《青玉案》充满了暧味的一夜情风格,且一改稼轩先生的豪迈词风,对感情乍忧乍喜的描写异常细腻。
纵观全词也不难发现,与其说是写对情人的追求,不如说是对伤心人别有怀抱的自怜幽独。
第八位、 得成比目何辞死 愿作鸳鸯不羡仙。
——唐;卢照邻《长安古意》 (经典指数:7分,深情指数:7分)得分:7分 作为初唐四杰之一,卢照邻传世的作品并不多,这首是精品。
作者用鸳鸯和比目鱼常形容恋人或夫妇形影相随,深情眷恋的缠绵美丽,尤其是后半句更是经典,是无数痴男怨女的真实写照。
只是我才学疏浅,不知道该诗的创作背景,不知是作者有感而发还是妙手偶得,因为对其用情之深浅不敢妄言,所以深情指数打低了一些,排列第八。
第七位、 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
——宋;李清照《一剪梅》 (经典指数:7分,深情指数:7分)得分:7分 其实我最喜欢这位中国古代第一才女的《声声慢》,那词确实是绝品,只是词风因怀念故国和亡夫而太过凄怨。
相对这首《一剪梅》虽也是描写相思成灾,却并不让读者感到心情灰暗,反而对李清照和赵明诚这对恩爱的模范夫妻报以会心一笑。
也难怪,该词将在沉浸在热恋中那个小媳妇的相思心态描写得太惟妙惟肖了。
该词的经典指数和深情指数并驾齐驱排列第七。
第六位、 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时,又岂在朝朝幕幕。
——宋;秦观《鹊桥仙》 (经典指数:8分,深情指数: 7分)得分:7.5分 秦少游的这首《鹊桥仙》借牛郎织女每年相会的神话传说来歌颂坚贞不移的爱情,当年甫一写出就流传得街知巷闻。
尤其下半阙真乃点睛之笔,词意高远,脱俗立新,让人回味无穷,传诵至今。
经典指数自然高人一等,深情指数也不遑多让,顺理成章排列第六。
第五位、 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。
——唐;元稹《离思》 (经典指数:9分,深情指数:7分)得分:8分 楚王与巫山神女的朝云暮雨的故事自楚国宋玉时就开始传唱,元稹以该故事作为背景来深情追忆亡妻。
该诗尤其是前半句太脍炙人口了,经常被痴情者引用。
而后半句则表明了作者的超然有一半是因为爱情的,显得用情尚不够深,拉低了该诗的深情指数,但依然凭其传诵不衰而进入五甲。
第四位、 多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年。
应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说。
——宋;柳永《雨霖铃》 (经典指数:8分,深情指数:9分)得分:8.5分 风流不羁的柳七爷一生大半时间在烟花柳巷里倚红偎翠,有点像大观园里的贾宝玉。
连沦落风尘的歌妓的心声都是:不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心;不愿神仙见,愿识柳七面。
而在温柔乡浅斟低唱的柳七爷也自然是个多情种子,一曲《雨霖铃》响彻大江南北的歌楼舞场,凄冷秀丽的填词的诉尽了人间离愁别恨,令人感受到难分难舍的款款深情。
第三位、 问世间情为何物?直教人生死相许!天南地北双飞客,老翅几回寒暑——金;元好问《摸鱼儿》 (经典指数:9分,深情指数:9分)得分:9分 这首词的广泛流传要多谢金庸先生笔下的李莫愁如同祥林嫂般整日里挂在嘴上反反复复地吟唱。
这哀婉动人、流传千古的佳句对痴情者的感触极深,流露出对感情深深的惆怅和忧伤。
生也好,死也罢!紧紧相依相恋,直到生死相随。
如此经典和深情使该词荣登中国古代十大经典爱情诗词探花宝座。
第二位、 相见时难别亦难,东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。
——唐;李商隐《无题》 (经典指数:9分,深情指数:10分)得分:9.5分 李商隐的几首《无题》首首皆是经典,像“心有灵犀一点通”、 “一寸相思一寸灰”、“此情可待成追忆,只是当时已惘然”都是描写爱情方面让人击节叫好的绝句,从中实在是难以取舍。
这首是我最喜欢的,只是在读书时代经常用来比喻教师。
几首《无题》词句优美,寄情深微,意蕴幽隐,蕴涵在诗中的款款深情让人回味无穷。
该诗之所以成为榜眼,其他几首也有推波助澜之功,这是对李商隐的诗描写爱情成功的肯定。
第一位、 七月七日长生殿,夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
——唐;白居易《长恨歌》 (经典指数:10分,深情指数:10分)得分:10分
形容“男女初次相见”的诗词有哪些?
一、 《菩萨蛮》宋 晏几道江南未雪梅花白,忆梅人是江南客。
犹记旧相逢,淡烟微月中。
玉容长有信,一笑归来近。
怀远上楼时,晚云和雁低。
二 、《醉垂鞭》宋 张先双蝶绣罗裙,东池宴,初相见。
朱粉不深匀,闲花淡淡春。
细看诸处好,人人道,柳腰身。
昨日乱山昏,来时衣上云。
三、《点绛唇》宋 李清照蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜刬金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
四、《蟾宫曲·春情》元 徐再思平生不会相思,才会相思,便害相思.身似浮云,心如飞絮,气若游丝.空一缕余香在此,盼千金游子何之.证候来时,正是何时?灯半昏时,月半明时.五、《凤求凰琴歌》一日不见兮,思之如狂。
凤飞翱翔兮,四海求凰。
无奈佳人兮,不在东墙。
将琴代语兮,聊写衷肠。
何时见许兮,慰我彷徨。
愿言配德兮,携手相将。
不得於飞兮,使我沦亡。
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