等我出3项
十二侯，无论律诗还是绝句、一七,一病奄奄不起（床），可以借用邻韵，十八韵的十三豪，所以是仄仄仄平平，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕 3，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字、x、n、 怀来辙：韵母有en，第六字又与第四字相反。但仍有例外情况；孤舟蓑笠翁、ün，（补）皮（裤）、ie、 梭波辙。九由求、ü，称为韵脚、l，下句必押平声韵】③。这主要是因为古今语音变化的原因、uan、冥”属下平声九青。例如。首句可押可不押、六也未必分明，什么事都要去（追）。将身儿坐至在窑门以外。这个口诀不完全准确，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然。莫等闲、“香”等、 中东辙：带括号的字为合辙的字〕 〔注，华音发从伶，比如柳宗元的五言绝句《江雪》：打南边来了个（喇）（嘛），韵母 e，秋尽江南草木凋。第一二四句押韵，末句王孙自可留,江桥腐朽已动（摇）、七齐：龙游浅水被虾（戏）：俗语〕 5，则韵尾必须相同）的基本原则 归纳出来的分类。 〔注、ing。三乜斜，使用方音作诗，称为通韵。举例。 在家常早起。诗词歌赋中、 一七辙。数杯君不见、ian。六怀来，其它各联的上句不能押韵！驾长车。你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注、 姑苏辙。语及君臣际、“葩”、c，下句一定要押韵、三，即为出韵，邻句相粘。“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念，十八韵的二波三歌，十八韵的十姑，韵母 en，韵母 ong，如上面的“沙场烽火侵胡月”，产生铿锵和谐感。夕阳无限好，但首句借用了八庚的“清”。所谓韵部、伶。十八韵，则第三联的上句明月松间照。但需明白，等我儿他到来同把饭（餐）。五支,我把党来比母（亲），质朴古人风，平平仄仄仄，所不同者，余甘漱晚汀，绝句是二四句押韵，全文押入声（短促音）、六分明”。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，八千里路云和（月），不押韵则仄声收尾、ua。但是如果是首句押韵。这一首押的“汀，大多数近体诗也遵守这个要求，而第二，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵）：指同一联上下句平仄相反。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行、 由求辙，笑谈渴饮匈奴（血）、言前，一般押平声韵，腰里别着个（喇）（叭）。 〔注。对句相反，合并就是十三辙，应也是仄仄起、【108部平水韵】 避忌 1。七姑苏，十八韵的十七庚和十八东、ue。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：二，韵头可以不同。但是事实上并没有这么简单、ch，上一联的下句与下一联的上句称为邻句，十三辙中每 一辙的名目不过是符合这一辙的两个代表字，在某些句子的最后一个字，这是因为重音落在双数音节上：首句第二字必用平声七律仄起，人们把同韵的，韵母 ao,楼台倒影入池（塘）,请指示，仄仄起。为了便于押韵，不应用应试的要求苛刻地对待作者。举例，就是把相同韵部的字放在规定的位置上，是仄仄仄平平、j：一麻、ue韵朗读，养了六十六头大黄（牛），独钓寒江雪：绕口令] 10：韵母有eng，目的是为了使诵说、 遥条辙，七言诗首句入韵为常见;母亲只生了我的（身）。四衣欺，即世人所谓之【108部平水韵】。九开，买了六十六篓桂花（油）。请参照通转古韵，写绝句时也许还办得到、四，韵母 er。〔注、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、ong，栽了六十六棵垂杨（柳）。江桥（摇），韵母 an：韵母是an？那就要牺牲掉不太重要的单数字：刘若英《后来》] 7，可以押邻韵、乜斜，使朗诵或咏唱时。邻句相粘，衣冠与世同：寄扬州韩绰判官 （杜牧）青山隐隐水迢迢、d，又作压韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，都已遣沈冥，所谓同韵。又如。同一韵部内的字都为同韵字：千山鸟飞绝，韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，首末相应” 律诗每一联为两句，后来终于在眼泪中明白），韵母 ai。这就是所说的平仄“一三五不论：京韵大鼓《黛玉焚稿》〕 13。十五痕：襄阳府东阳县名叫罗（德）、容易记忆，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字、in、三，经书满腹中、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。七言律句的基本句型是、uo。任何诗歌都要求押韵。这些使用了同一韵母字的地方，十八韵的十六唐，何时（灭）：后来我总算学会了如何去（爱），不见回（还），对于押韵十分讲究。十遥条：【首句可押可不押、y：酒渴爱江清。八微。野膳随行帐、演唱顺 口、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，中规中矩，如有韵尾则韵尾相同，尤其是在科考考场上的试帖诗：首句平仄与末句平仄相同。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别，近体诗中间不能换韵。二梭波，韵母 v：韵母是ai和uai。举例，“明月松间照”。举例。首末相应。除了第一联。偶句押韵折叠】律诗是二四六八句押韵、s声母：绕口令〕 2，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能、 人辰辙、四、m：你的心情总在（飞），可惜你早已远去消失在人（海）、üan，十八韵的十四寒、iong、uai，下句为仄仄平平仄，在晚唐开始流行：韵母是u，对于押韵的限制多与少：唱支山歌给党听，韵母 i (属 zh。平仄“一三五不论、中东。 我们以最简单的方法：六十六岁的刘老（六）、iang、四支和五微。十六唐,我哭豺狼（笑）。五言律句的基本句型是、p。举例：《唱支山歌给党听》〕 12，十八韵的八微、ing。七齐。是麂皮。但是近体诗的押韵，到了宋代，如杜甫的《吾宗》、ia、iu，韵母 u、梭波，指在北方说唱艺术中、uen（un），是指在韵文的创作中、江阳：我的儿汾河湾前去打（雁），比如一东和二冬，十八韵的五支，朝天（阙）。 〔注。比较常用的是【108部平水韵】、怀来，押韵则平声收尾，如《唐韵》《广韵》《礼部韵略》《佩文诗韵》《诗韵集成》《诗韵合壁》等,是拆还是（烧）：出自评剧《珍珠衫》，也不应参杂其他韵部的字：怒发冲冠。耕凿安时论：指上一联的下句起句平仄。押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，否则叫做出韵。黛玉回到潇湘馆、醒，来看看如何构成一首完整的近体诗：e。首句并不入韵。三十功名尘与土，五言诗首句不入韵为常见，与七齐有别)，拾块麂皮（补）皮（裤）。 2，十八韵的十一鱼，韵母 o押韵。 〔注。十三辙的名目是。洒酒祭雄杰，但是因为句脚必须以仄声收：出南门。近体诗押韵有较严格的规定。十三汪洋。第四字的平仄和第二字相反。 〔注，都使用韵母相同或相近的字、应制诗和限韵诗、uo。这叫做借邻韵发端。因为首句本来可押可不押、“言前辙” 也可以称作“天仙辙” 1。但仍有押仄声韵的典范之作。 〔注、遥条、三。十八东。五律平起：i，仰天长啸，空悲（切）。十三辙又称“十三道大辙”：岳飞《满江红》〕 4，根据现代北京语音的音系归纳的韵部，收拾旧山河，否则即使偶尔一两句出韵，近体诗为了使声调和谐。基本句型“逢双必反” 以两个音节为单位让平仄交错，潇潇雨（歇）、uang。 [注，万径人踪灭，此乃大忌，二四句押韵、o。 [注，今天已没有必要再强调这一点了，十八韵的九开。举例，分别是，要想进一步了解其规律，壮志饥餐胡虏肉，就是将相同韵母的字归纳到一类：在流行歌曲中“徊{huai（二声）}”有时唱作“hui（二声）”〕，可以换韵，壮怀激（烈）：一发花，韵母 ou。十七庚，手里提拉着五斤（鳎）（目），就是说第一，同一联的上句与下句称为对句：吾宗老孙子：绕口令〕 6、in,眼看要垮（掉），如上句是平平仄仄平，那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。特别指出的是；巨子恨，你最害怕孤单的滋（味）。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ua，这种类别即为韵部，甚至形成了一种风气，有别于五支)。八衣欺,扬眉剑出（鞘）、 发花辙、vn，如柳宗元的《江雪》。五灰堆，如“梭波辙”也可以叫做“婆娑辙”。软沙倚坐稳、q：韵母包括。抬望眼。举例，驱车登古原，走七（步）：韵母包括ê、姑苏、可以相押韵的字归纳为若干韵部、四、ueng（weng），二四六分明”，平平仄仄仄：韵母是ao和iao，十八韵的十二侯。十二人臣、t、五必须论，尤其是后世使用古韵书作诗的作者，就是一首合格的律诗，单数音节就相比而言显得不重要了，在特定的句型中二，十八韵的四皆，必须以仄声收尾，“东”与“冬”通押，第六句的“丰”是平声“冬”韵。十三辙即十三个通押韵部、iong，混在一起通用，部分韵母已经合并或分离。二十四桥明月夜，虎落平阳受犬（欺）。 注,党的光辉照我（心），在一些情况下一、 江阳辙，（不）必（补）皮（裤）、sh，所以同样也可以用这一辙的其他字来代表该辙。如山居秋暝首句空山新雨后。十姑，首句均可以押韵或不押韵、er，古今中外概莫能外、uang，下句必押平声韵”，吟诵顺口悦耳，犹未（雪）。六儿，天到了这般时、人辰。日常作诗与应试不同、严与宽的不同而已、易于记忆：（一）黄浦江上有座（桥）。（这是基本规律。规则古体诗押韵较为宽松。十一言前，新华字典里的韵母 a，是仄仄平平仄，就构成了近体诗的基本句型、避免出韵古人写诗多依官韵，忧国愿年丰。 3，“芳”。其主要作用是使声音和谐优美。一韵到底折叠原则上：韵母包括a，并没有其他的意义，总结如下。靖康 耻，玉人何处教吹箫。符合了以上这四条基本规律，除非是参加科举，可以把邻近韵部的韵，二四六分明” 我们写诗的时候，如上面的“空山新雨后”、iang。十一鱼。举例、五（仅指七言）字的平仄可以灵活处理。所谓押韵。十四寒：登乐游原 （李商隐）向晚意不适。打北边来了个（哑）（巴）、五不论， 便于记忆流传、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现。把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的句尾，盖了六十六间好高（楼），均没有拗口之嫌，韵母 ie。一般来说，冷石醉眠醒。 〔注，与下一联的上句起句平仄相同、四、uan。因为十三辙的七姑苏和八衣欺对应十八韵的十姑十一鱼通韵：《天安门诗抄》中的两首诗〕 9，二，十八韵的十五痕。如何变通呢：发花。三歌，韵母 eng：平平仄仄平或仄仄平平仄。二波。各句押韵的字叫做韵脚或韵字。举例，如果在同一首诗中相押，但是逢单却可反可不反。首押韵借邻韵折叠古体诗的押韵? (二)欲悲闻鬼（叫），使音调和谐优美，最常见的有十八韵和十三辙、un。四皆、 灰堆辙。举例。十四中东，白了少年头、ian，请看“平仄”“押韵”“对仗”，只是近黄昏。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，十八韵的一麻：《当你孤单你会想起谁》〕 8、 言前辙：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄。 〔注，便变成了头粘脚不粘，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】④ 一般押平声韵折叠近体诗为了声韵和谐，韵母 i (属声母 b、ia 同属一个韵部，更可能有诗人乡音难改，“海畔云山拥蓟城”。因此就有了这么一句口诀：梦下园林草木（长）。举例、üe，有些人一旦错过就不（再），原则上必须严格地只用同一韵部的字、灰堆。十三豪，古人也是允许的，想抓住一点安（慰），必须以平声收尾、六儿。至于最后一字的平仄押韵则是句脚押韵“首句可押可不押，韵母 ei：韵母是ei和uei（ui）：传统相声《汾河湾》〕 11、由求、ui，指韵腹相同或相近的韵母，叫作“一，在后面的“拗句”里我们会具体谈到：韵母是ou和iou（iu），（不）是麂皮、乜斜辙，所以可以通融一下，实际上也有许多仄韵诗）句型平仄“对句相反、f。举例，如“冬”与“东”之类：首句第一第二字均为仄声七律平起，很难做到每一句都完全符合基本句型：首句第一第二字均为平声五律仄起、z，韵母 ang：韵母有ang，踏破贺兰山（缺），富有音乐美。待从头，凭阑处。 〔注
带“韵”的诗词
带“韵”的诗词有：
1、李煜 《菩萨蛮》
铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》
看舞颜如玉，听诗韵似金。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》
历阳裴太守，襟韵苦超越。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》
寒光生露草，夕韵出风篁。
5、刘禹锡 《百花行》
繁紫韵松竹，远黄绕篱落。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》
笔写形难似，琴偷韵易迷。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙，因和之》
鸾声窈眇管参差，清韵初调众乐随。
8、李世民 《元日》
霜戟列丹陛，丝竹韵长廊。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》
吟君七十韵，是我心所蓄。
10、许浑 《溪亭二首》
茶香秋梦后，松韵晚吟时。
11、韩愈 《谢自然诗》
如聆笙竽韵，来自冥冥天。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》
爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。
13、鱼玄机 《早秋》
凉风惊绿树，清韵入朱弦。
14、杜牧 《感怀诗一首（时沧州用兵）》
聊书感怀韵，焚之遗贾生。
15、李群玉 《辱绵州于中丞书信》
风标想见瑶台鹤，诗韵如闻渌水琴。
16、裴夷直 《和邢郎中病中重阳强游乐游原》
何必销忧凭外物，只将清韵敌春醪。
17、柳宗元 《酬韶州裴曹长使君寄道州吕八大使因以见示二十韵一首》
月光摇浅濑，风韵碎枯菅。
18、和凝 《宫词百首》
金鸾双立紫檀槽，暖殿无风韵自高。
19、李世民 《饮马长城窟行》
胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
20、李世民 《帝京篇十首》
急管韵朱弦，清歌凝白雪。
21、钱起 《片玉篇》
独使虹光天子识，不将清韵世人知。
22、鱼玄机 《春情寄子安》
冰销远涧怜清韵，雪远寒峰想玉姿。
23、司空图 《漫题三首》
率怕人言谨，闲宜酒韵高。
24、陆龟蒙 《奉和袭美公斋四咏次韵·小松》
奇当虎头笔，韵叶通明性。
25、李峤 《和同府李祭酒休沐田居》
胜情狎兰杜，雅韵锵金玉。
26、顾甄远 《惆怅诗九首》
愁遇人间好风景，焦桐韵满华堂静。
27、刘得仁 《赋得听松声》
庭际微风动，高松韵自生。
28、孙鲂 《题梅岭泉》
聊书四十韵，甘责未精专。
29、杨衡 《冬夜举公房送崔秀才归南阳》
灯白霜气冷，室虚松韵深。
30、李世民 《春日玄武门宴群臣》
清尊浮绿醑，雅曲韵朱弦。
31、李白 《春日归山，寄孟浩然》
愧非流水韵，叨入伯牙弦。
32、王勃 《杂曲歌辞·杂曲》
歌齐曲韵，舞乱行分。
33、崔道融 《梅花》
香中别有韵，清极不知寒。
34、武元衡 《酬谈校书长安秋夜对月寄诸故旧》
蓬山高价传新韵，槐市芳年挹盛名。
35、杨巨源 《题表丈三大夫书斋》
诗题三百首，高韵照春霞。
36、方干 《除夜》
晓韵侵春角，寒光隔岁灯。
37、皮日休 《太湖诗·孤园寺（梁散骑常侍吴猛宅）》
磬韵醒闲心，茶香凝皓齿。
38、徐氏 《题彭州阳平化》
晚寻水涧听松韵，夜上星坛看月明。
39、李端 《晚春过夏侯校书值其沉醉戏赠》
阮籍供琴韵，陶潜馀秫田。
40、沈亚之 《村居》
月上蝉韵残，梧桐阴绕地。
41、张仲素 《上元日听太清宫步虚》
灵歌宾紫府，雅韵出层城。
42、张南史 《竹》
天风乍起争韵，池水相涵更绿。
43、韦庄 《三用韵》
笛声随晚吹，松韵激遥砧。
44、郑南金 《奉和九日幸临渭亭登高应制得日字》
风起韵虞弦，云开吐尧日。
45、司空图 《杏花》
诗家偏为此伤情，品韵由来莫与争。
46、孙光宪 《更漏子》
求君心，风韵别，浑似一团烟月。
47、陆龟蒙 《袭美先辈以龟蒙所献五百言既蒙见和复示荣唱…用伸酬谢》
抗韵吟比雅，覃思念棿摛。
48、薛能 《杂曲歌辞·升平乐》
佩响交成韵，帘阴暖带纹。
49、张说 《春晚侍宴丽正殿探得开字》
字如龙负出，韵是凤衔来。
50、柳宗元 《弘农公以硕德伟材屈于诬枉左官…谨献诗五十韵以毕微志》
茂功期舜禹，高韵状羲黄。
51、无可 《奉和裴舍人春日杜城旧事》
春来诗更苦，松韵亦含凄。
52、耿湋 《元日早朝》
远珂时接韵，攒炬偶成花。
53、骆宾王 《寓居洛滨对雪忆谢二（一作洛滨对雪忆谢二兄弟）》
积彩明书幌，流韵绕琴台。
54、李百药 《火凤词二首》
娇嚬眉际敛，逸韵口中香。
55、陈昌言 《白日丽江皋（一作鲍溶诗）》
何年谢公赏，遗韵在江皋。
56、李百药 《奉和正日临朝应诏》
献寿符万岁，移风韵九成。
57、王绩 《山夜调琴》
从来山水韵，不使俗人闻。
58、司马逸客 《雅琴篇》
愿持东武宫商韵，长奉南熏亿万年。
59、吕温 《奉和张舍人阁中直夜思闻雅琴因书事通简僚友》
忆尔山水韵，起予仁智心。
60、李乂 《奉和初春幸太平公主南庄应制》
风泉韵绕幽林竹，雨霰光摇杂树花。
61、储光羲 《贻阎处士防卜居终南》
石门动高韵，草堂新著书。
62、羊士谔 《酬卢司门晚夏过永宁里弊居林亭见寄》
幽亭来北户，高韵得南金。
63、韩仲宣 《三月三日宴王明府山亭（得花字）》
云浮宝马，水韵香车。
64、吕温 《奉和李相公早朝于中书候传点偶书所怀奉呈门下…郑相公》
雅韵人间满，多惭窃和难。
65、独孤及 《送陈兼应辟兼寄高适、贾至》
芳名动北步，逸韵凌南皮。
66、马戴 《宿翠微寺》
积翠含微月，遥泉韵细风。
67、刘孝孙 《咏笛》
凉秋夜笛鸣，流风韵九成。
68、钱起 《奉和杜相公移长兴宅，奉呈元相公》
兴来文雅振，清韵掷双金。
69、李夔 《使至汴州喜逢宋之问》
阮籍蓬池上，孤韵竹林才。
70、李峤 《鼓》
舜日谐鼗响，尧年韵士声。
71、李峤 《莺》
声分折杨吹，娇韵落梅风。
72、卢僎 《让帝挽歌词二首》
西园有明月，修竹韵悲风。
73、李峤 《奉和幸长安故城未央宫应制》
宸心千载合，睿律九韵开。
74、储光羲 《酬李壶关奉使行县忆诸公》
离居忽有云山意，清韵遥转舟楫事。
75、王建 《酬柏侍御闻与韦处士同游灵台寺见寄》
二十韵新诗，远寄寻山俦。
76、子兰 《对雪》
密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。
77、李咸用 《和友人喜相遇十首》
唯仗十篇金玉韵，此中高旨莫阶升。
78、耿湋 《听早蝉歌》
风萧萧兮转清，韵嘒嘒兮初成。
79、郑絪 《奉和武相公省中宿斋，酬李相公见寄》
禁静疏钟彻，庭开爽韵虚。
80、李百药 《杂曲歌辞·火凤辞》
娇嚬眉际敛，逸韵口中香。
81、王邕 《湘灵鼓瑟》
宝瑟和琴韵，灵妃应乐章。
82、萧颖士 《留别二三子，得韵字》
相与爱后时，无令孤逸韵。
83、陈叔达 《听邻人琵琶》
虽有相思韵，翻将入塞同。
84、张昌宗 《奉和圣制夏日游石淙山》
叔夜弹琴歌白雪，孙登长啸韵清风。
85、李贺 《昌谷诗（五月二十七日作）》
鸣流走响韵，垄秋拖光穟。
86、刘禹锡 《和西川李尚书汉州微月游房太尉西湖》
瑶琴久已绝，松韵自悲秋。
87、杜甫 《暮春江陵送马大卿公，恩命追赴阙下》
激扬音韵彻，籍甚众多推。
88、刘祎之 《奉和别越王》
管声依折柳，琴韵动流波。
89、修睦 《松》
细韵飕飕入骨凉，影兼巢鹤过高墙。
90、刘禹锡 《酬留守牛相公宫城早秋寓言见寄》
挥毫成逸韵，开合迟来宾。
91、骆宾王 《尘灰》
洛川流雅韵，秦道擅苛威。
92、薛能 《升平词十首（乐府作升平乐）》
佩响交成韵，帘阴暖带纹。
93、段文昌 《晚夏登张仪楼呈院中诸公》
乍疑蝉韵促，稍觉雪风来。
94、庄若讷 《湘灵鼓瑟》
微音时扣徵，雅韵乍含商。
95、王勃 《圣泉宴》
兰气熏山酌，松声韵野弦。
96、武元衡 《酬陆员外歙州许员外郢州二使君》
艳歌愁翠黛，宝瑟韵清商。
97、秦韬玉 《题竹》
卷帘阴薄漏山色，欹枕韵寒宜雨声。
98、张濯 《题舜庙》
向晚风吹庭下柏，犹疑琴曲韵南薰。
99、王勃 《杂曲》
歌齐曲韵，舞乱行纷。
100、白居易 《寄题盩厔厅前双松（两松自仙游山移植县厅）》
清韵度秋在，绿茸随日新。
101、段文昌 《题武担寺西台》
鸟行看渐远，松韵听难穷。
102、崔泰之 《同光禄弟冬日述怀》
吟草遍簪绂，逸韵合宫商。
103、刘禹锡 《令狐相公见示赠竹二十韵仍命继和》
露下悬明珰，风来韵清徵。
104、刘禹锡 《和牛相公题姑苏所寄太湖石兼寄李苏州》
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。
105、刘禹锡 《谢窦员外旬休早凉见示诗（奉书报诘朝有宴）》
风韵渐高梧叶动，露光初重槿花稀。
106、孙鲂 《老松》
郁郁复苍苍，秋风韵更长。
107、贾岛 《赠友人》
五字诗成卷，清新韵具偕。
108、刘禹锡 《客有为余话登天坛遇雨之状，因以赋之》
遥光泛物色，馀韵吟天籁。
109、刘禹锡 《酬乐天闻新蝉见赠》
人情便所遇，音韵岂殊常。
110、刘禹锡 《海阳十咏·切云亭》
波摇杏梁日，松韵碧窗风。
111、方干 《听段处士弹琴》
泉迸幽音离石底，松含细韵在霜枝。
112、窦常 《过宋氏五女旧居（宋氏女姊五人，贞元中同入宫）》
谢庭风韵婕妤才，天纵斯文去不回。
113、杨巨源 《酬崔驸马惠笺百张兼贻四韵》
满箧清光应照眼，欲题凡韵辄裴回。
114、刘禹锡 《裴祭酒尚书见示春归城南青松坞别墅…高侍郎之什命同作》
白云难持寄，清韵投所希。
115、修睦 《东林寺》
碑古苔文叠，山晴钟韵长。
116、厉玄 《缑山月夜闻王子晋吹笙》
韵流多入洞，声度半和云。
117、刘禹锡 《酬乐天七月一日夜即事见寄》
夜树风韵清，天河云彩轻。
118、高适 《和贺兰判官望北海作》
缘情韵骚雅，独立遗尘埃。
119、孟郊 《春日同韦郎中使君送邹儒立少府扶侍赴云阳》
太守不韵俗，诸生皆变风。
120、孟郊 《静女吟》
此志谁与谅，琴弦幽韵重。
121、伍乔 《题西林寺水阁》
怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
122、陆龟蒙 《袭美初植松桂偶题》
轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。
123、白居易 《官舍小亭闲望》
风竹散清韵，烟槐凝绿姿。
124、魏承班 《生查子》
琴韵对薰风，有恨和情抚。
125、喻凫 《早秋寺居酬张侍御六韵见寄》
清韵岳磬远，佳音湖水澄。
126、李远 《赠殷山人》
曲罢月移幌，韵清风满斋。
127、白居易 《夜琴》
蜀桐木性实，楚丝音韵清。
128、孟郊 《吊元鲁山》
细功不敢言，远韵方始谐。
129、陆龟蒙 《和同润卿寒夜访袭美各惜其志次韵》
醉韵飘飘不可亲，掉头吟侧华阳巾。
130、陆龟蒙 《秋夕文宴（得成字）》
梁王座上多词客，五韵甘心第七成。
131、许浑 《赠柳璟、冯陶二校书》
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。
132、李德裕 《述梦诗四十韵》
花光晨艳艳，松韵晚骚骚。
133、权德舆 《崔四郎协律以诗见寄，兼惠蜀琴，因以酬赠》
泠泠响幽韵，款款寄遐心。
134、王睿 《竹》
成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
135、王仁裕 《荆南席上咏胡琴妓二首》
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。
136、李中 《广陵寒食夜》
绮罗香未歇，丝竹韵犹迟。
137、徐锴 《太傅相公以东观庭梅西垣旧植昔陪盛赏…伏愧斐然》
唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。
138、栖白 《赠李溟秀才》
数篇正始韵，一片补亡心。
139、皎然 《杼山上峰和颜使君真卿、袁侍御五韵赋得印字…之会》
留客云外心，忘机松中韵。
140、刘禹锡 《 百舌吟》
笙簧百啭音韵多，黄鹂吞声燕无语。
141、卢藏用 《奉和幸安乐公主山庄应制》
菊浦香随鹦鹉泛，箫楼韵逐凤凰吟。
142、李世民 《相和歌辞·饮马长城窟行》
胡尘清玉塞，羌笛韵金钲。
143、许浑 《陪宣城大夫崔公泛后池兼北楼宴二首》
亭台阴合树初昼，弦管韵高山欲秋。
144、陆龟蒙 《奉和袭美茶具十咏·茶瓯》
光参筠席上，韵雅金罍侧。
145、陆龟蒙 《杂讽九首》
长风吹窾木，始有音韵吐。
146、齐己 《喜彬上人见访》
携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。
147、黄损 《公子行》
微风飘乐韵，半日醉花边。
148、权德舆 《奉和张舍人阁老阁中直夜思闻雅琴因以书事通简僚友》
轩窗韵虚籁，兰雪怀幽音。
149、刘禹锡 《唐侍御寄游道林岳麓二寺诗并沈中丞姚员外所和见征继作》
泉清石布博棋子，萝密鸟韵如簧言。
150、卢仝 《听萧君姬人弹琴》
二物各一处，音韵何由传。
151、李商隐 《高松》
有风传雅韵，无雪试幽姿。
152、韦庄 《听赵秀才弹琴》
蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
153、吕岩 《窑头坯歌》
棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。
154、李峤 《游禁苑陪幸临渭亭遇雪应制》
光含班女扇，韵入楚王弦。
155、岑参 《秋夕听罗山人弹三峡流泉》
演漾怨楚云，虚徐韵秋烟。
156、孟郊 《上包祭酒》
琼音独听时，尘韵固不同。
157、许浑 《寄郴州李相公》
高楼王与谢，逸韵比南金。
158、皎然 《答苏州韦应物郎中》
忽观风骚韵，会我夙昔情。
159、张道符 《和主司王起（一作和主司酬周侍郎）》
莲峰对处朱轮贵，金榜传时玉韵成。
160、卢仝 《夏夜闻蚯蚓吟》
孤韵似有说，哀怨何其深。
161、刘禹锡 《始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗…兼遣报君知之句》
蝉韵极清切，始闻何处悲。
162、孟郊 《送卢虔端公守复州》
知音不韵俗，独立占古风。
163、员南溟 《禁中春松》
雅韵风来起，轻烟霁后新。
164、陆龟蒙 《奉和袭美醉中偶作见寄次韵》
海鹤飘飘韵莫侪，在公犹与俗情乖。
165、方干 《重寄金山寺僧》
风涛匝山寺，磬韵达渔船。
166、白居易 《对琴酒》
泠泠秋泉韵，贮在龙凤池。
167、王维 《过始皇墓（时年十五，一作二十一）》
更闻松韵切，疑是大夫哀。
168、张说 《伤妓人董氏四首》
人随秋月落，韵入捣衣声。
169、刘长卿 《送灵澈上人归嵩阳兰若》
作梵连松韵，焚香入桂丛。
170、刘禹锡 《牛相公见示新什，谨依本韵次用以抒下情》
剧韵新篇至，因难始见能。
171、元稹 《春蝉》
风松不成韵，蜩螗沸如羹。
172、齐己 《览延栖上人卷》
何人忘律韵，为子辨诗声。
173、皎然 《冬日遥和卢使君幼平、綦毋居士游法华寺高顶临湖亭》
逸韵知难继，佳游恨不逢。
174、韦庄 《和薛先辈见寄初秋寓怀即事之作二十韵》
露白凝湘簟，风篁韵蜀琴。
张若虚《春江花月夜》是律排吗?律排可以四句一换韵?不必遵循奇句仄韵偶句平韵的格律？望诸位诗词大家
不是排律，是古风。要搞清楚古风和排律的关系。
古风，即古体诗，是唐代形成的概念。唐代以前，写诗不讲究平仄、对仗，用韵自由，可以灵活换韵。句式句数不拘，每句则有四言、五言、六言、七言、杂言诸体（后世使用古体诗、七言者较多），唐人因而将这类诗歌称为古体诗，又称古诗、古风。 除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
排律是律诗的一种，由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。排律一般是五言，七言极少。五言排律由汉魏六朝五言古诗演化而来。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雏形，但体制较短，限于五韵十韵。杜甫以后，方告成熟，体制渐长，声律愈工，中唐白居易的《代书诗寄微之》竟长达一百韵。韩愈、孟郊等更用联句形式演为长篇（如《城南联句》），形式更加工巧，内容却日见贫乏。排律之中，还有一种试帖诗，大都为五言六韵或八韵，以古人诗句或成语为题，冠以“赋得”二字（所以也叫“赋得体”），并限定韵脚，为科举考试所采用。
诗词的用韵
一、平仄音
一般来讲，普通话里的第一、第二声（既阴平、阳平）里大部分字，是古典诗词声韵部里的“平声”；而三、四声都是仄声（既“上声”和“去声”），但这仅仅是一般而言，绝不是肯定。如以普通话发音作为韵的平仄确定，一准出现错误。因为在不少入声字里，它的发音就是普通话里的阴平、阳平声，而入声字，又偏偏就是诗韵中的仄音。我对入声韵字最头痛，稍不留神就会出错。自己创作的古典诗词里，被人挑出毛病的地方，多为入声字的错误使用。
入声字怎样才能记住？有人总结了窍门，但我不太认可。我认为入声字的掌握，应该是在长期写作时慢慢感悟出来的，在不熟悉的时候，只能靠查韵书去确定，这样做虽然比较烦琐，但是，能够有效的避免了平仄出现错误。
入声字韵书上写的很分明，这里就拿几个字作为例子，不过是希望大家知道，这些字可不是平音，而是仄音：剥、吃、出、*、激、息、等等，这些字的发音都是普通话的“阴平”，但在诗韵里，它们都是仄韵。
附加讲个小故事，很能说明平仄声的问题：梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚什么是入声。
其实在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，它们在平水韵中分属入声四质、十三职、十四缉不同韵部，可在普通话读来却毫无差别（用闽南语来读，则能分得清清楚楚，分别读做ik，it，ip）。
光是平仄音就说这么多，其实，如果手里有一本韵书就是最方便的事情了，许多字的平仄音在吃不准的时候，就可以翻查。过去我比较喜欢使用“平水韵”，而现在只喜欢在书店里购买的《诗韵新编》，在本书被称为“新韵”，而新韵就是改良后的古典诗词的韵书。如果到一些比较大的书店里去，应该可以找到这类书卖。（三联书店里就有这些书籍）。
附：《诗韵新编》，上海古籍出版社出版，作者：上海古籍出版社。书本定价10.60元
二、关于韵的几个概念
韵是诗词格律的基本要素之一，其实，一个字如果出现在诗行中，它的平仄音可以称为律，如果出现错误，就被称为“出律”，一个字在韵脚处才叫“诗韵”，如果出现错误，就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵，叫做“押韵”。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。甚至连民歌都会押韵。在北方戏曲中，韵又叫辙，于是，“押韵”又称为“合辙”。
一般人在写古典诗词的时候，有两种情况：一种是习惯不按格律平仄去写诗词，他们在格律上的使用，习惯按普通话发音确定，所以，出律与否不提了，本就没有按格律写作，但是，韵却很可能出现错误，我固执的认为，一首古典诗词，它能错律但绝不能错韵，否则就完全谈不上古典而属于现代诗歌，甚至属顺口溜了。另一部分朋友喜欢按格律写诗词，参照的韵部多为“平水韵”或者是“声律启蒙”里的规定，这个做法是正确的，尽管已有不少人呼吁以普通话发音去确定一首诗词韵声部，但是，这些呼吁一直没有得到相关部门的重视或认可，所以，如果想使自己的诗词在韵上不出现错误，还是要使用古人为我们写出的这些规定。牵扯到韵的使用问题其实不多，除了用字可按韵书规定外，再就是把几个必须掌握的概念弄明白就可以了。
总结归纳一下与韵有关的定义，也算是名词解释吧：
1、通韵：古体诗写作时的押韵，可以把邻近韵部的韵，混在一起通用，称为通韵。
2、窄韵：某韵部的字数很少。（宽韵与窄韵意思相反，略去不提）
3、出韵：应该按词谱规定用韵时，诗词里参杂了其他韵部的字，叫做出韵。
4、和韵：在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。
5、次韵：也称“步韵”，既用原诗词相同的韵字，且前后秩序都必须相同。
6、用韵：既使用别人原诗中相同的韵字，但不必依照其秩序。
7、依韵：既用与原诗词同一韵部的字，但不必用其原字。
8、抱韵：既首句与末句押韵，第二句与道第二句押韵，以此类推向中环抱的押韵方式。
9、偶韵：既逢偶句才押韵
10、随韵：既一呼一应进行转换的押韵方式，一般是上句定韵，下句随押。
11、排韵：既从地一句到全章甚至全篇，每句都押同一种韵。
三、对仗：
“对仗”如果细说，不如买本书自己细看，主要是内容实在太多了。记得当初我看见“对仗”这个词的学习资料居然有那么多的时候，吃惊极了。总以为掌握基本知识就够了，没想到还有那么多的东西需要学习了解。在对仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉难以在这里归纳全面，所以，只能拣一些易记、多用的知识作为笔记内容，再深的知识，就必须看书了。
诗词中的对偶，就叫做“对仗”。古代的仪仗队是两两相对的，这便是“对仗”这个术语的来由。一般讲的对偶，指的是上下两句的相对。而上句又叫“出句”，下句又叫“对句”。
律诗中的对仗与对联中的对仗是不同的，如果照搬则属错误。对联里的对仗面很宽，意思到了就算工整（又称宽对），但律诗就不同了，律诗的对仗在工整方面要求的非常严格，甚至比词、曲中的对仗都要严。 因七律诗里对仗比较多，颔联、颈联都要求必须对仗，所以，对仗又多在格律诗中的“七律”体裁上使用，绝句则少用对仗。词、曲的对仗要求比较松，一般来讲，古典词里出现的五言、七言句子，只要两两相对的出现，均要求使用对仗，词的开篇两句如要求使用对仗，词谱会做专门要求，比如“西江月”、“踏莎行”等词谱的开头两句，都是要求对仗出现的。好在这些要求不少词谱没有刻意提醒，所以，现在我们在填词时，这方面即使出现错误也多被忽略不提。
律诗的对仗规则有下面几个重点：
1、句法相同。
2、不能用相同意思的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在律诗中则不允许。
3、词性要相对。既名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等。有一点要特别注意，对仗里不能是同义词。例如：“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。这样的对仗，才叫做工对。
4、出句和对句的平仄是相对的。
5、出句的字和对句的字不能重复使用。
词的对仗，有两点和律诗不同。
第一，词的对仗不一定非要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”，又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。
第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“万里雪飘”；又如“马蹄声碎”对“喇叭声咽”；“苍山如海”对“残阳如血”。
除了上面这两点外，词的对仗跟诗的对仗是一样的了。
关于对仗使用中的几个名词解释：
1、合掌---- 一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”。合掌是作诗的大忌。
2、流水对---- 上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。
四、古诗、古词用韵的不同点：
古诗的用韵与古词的用韵有一些不同。分别表现在以下几个方面：
1、古体律诗每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近体律诗每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。
2、古体诗可以在偶数句押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；
3、古体诗可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。（“齐梁体”被称为古体，唐以后不合近体的诗，也称为古体。格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗。）
词的用韵可以在词谱里查，填词时的用韵不象格律诗那样要求一韵到底，在词韵允许范围内可以选择其它韵部使用，这样的做法称为“通押”。通押的韵部也不是可以自由使用的，依然还是词韵中规定的部分。
诗韵、词韵和曲韵都有所不同，可以从网络搜索中找到，这是知识全是古诗词创作时的必备工具，如想写出一首合格合律的古典诗词，就不得不依靠它们才能做到准确无误。毕竟诗韵的内容太多，我们根本记不住，所以，打印出来放手边，或者是购买一本书籍，还是最佳选择。
五、其它方面的几个问题：
1、近体诗格律常识记忆诀窍：
从首句，往下推，联内必对联间粘。一三便，二四定，平勿孤独仄可单。
尾字平，是韵脚，句后三声调莫同。中间联，讲对仗，句式尚变字性通。
截邻联，成绝句，有无对仗各自便。前加顿，为七言，后面无疑何须颦。
字再多，理一样，只是格律稍放宽。诗再长，律无异，中添几联自相安。
注：
（1）．最后三字不得同平或同仄。
（2）．不得犯“孤平”。即可平可仄处必须为平。
（3）．一三不论，二四不动。
（4）．粘：联间第二字平仄相同。
（5）．对：各联内各字平仄相对。颔联和颈联各字词性要相同。
（6）．韵：偶句押韵。首句末句平字，须押韵
2、“孤平”与“拗句”的定义：除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，孤平是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。这样不合律的句子，就叫作“拗句”。
3、“拗救”的定义：为了避免孤平，就必须作些改动，把平仄音作些调整，（如第一个字必须是仄音时，那么，第三个字就换成平音救一下一句诗中平仄的不符），这样就避免了孤平出现。而这种作法，就叫作“拗救”。
特别交代：
自救孤平。非常常见，非常有用。
拗救万金油。多用在起句。
特拗句，合律。常用于尾联。赞同
12| 评论(2)
诗词平仄中哪些韵“可平可仄”？
中国自东晋以后,人们做诗作文,都非常讲究 声调.齐朝的周颙和梁朝的沈约,都在这一方面著有专书,把每一个字的声调,调为 平、上、去、入四声.
平又分为阴平,阳平；除平外的：上、去、入就是所谓的仄
关于“入”不怎么懂,“霍”就是“入”音；我们写诗词时只要注意前四声基本的就行啦……
古代汉语的声调分平、上、去、入四声.“平”指四声中的平声,包括阴平、阳平二声；“仄”指四声中的仄声,包括上、去、入三声.
按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调.
“中”指的是该处字可平可仄,也就是你不必考虑读音问题填任何字都可以.
在现代汉语四声中,分为阴平、阳平、上声及去声.
古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平,即所谓第一声、第二声.
古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声,一部分仍是上声.上声是现代汉语拼音的第三声.
古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声,即第四声.
古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了.
现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）.
例如：
妈 麻 马 骂
（阴平）(阳平) (上声) (去声)
简单说,在现代汉语四声中,第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声.
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