格律对照例词:【南宋】辛弃疾《霜天晓角·旅兴》
中平中仄(韵),
吴头楚尾,
中仄平平仄(韵)。
一棹人千里。
平仄仄平平仄,中中仄、平平仄(韵)。
休说旧愁新恨,长亭树,今如此!
中平平仄仄(韵),
宦游吾倦矣!
中平平仄仄(韵)。
玉人留我醉。
平仄仄平平仄,中中仄、平平仄(韵)。
明日落花寒食,得且住,为佳耳。 格律对照例词:【南宋】蒋捷《霜天晓角·人影窗纱》
平仄平平(韵)。
人影窗纱,
仄平平仄平(韵)。
是谁来折花?
仄仄平平仄仄,平仄仄、仄平平(韵)。
折则从他折去,知折去,向谁家?
平平(韵),
檐牙,
平仄平(韵),
枝最佳,
仄平平仄平(韵)。
折时高折些。
仄仄仄平平仄,平仄仄、仄平平(韵)。
说与折花人道:须插向,鬓边斜。
(说明:词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:
平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号“,”和句号“。”:表示句;顿号“、”:表示逗。下划线:领格字。『』:例作对偶;〖〗:例作叠韵) 双调,四十三字。前段四句,三仄韵;后段五句,四仄韵。
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霜天晓角--林逋
冰清霜洁,昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。
梦绝。金兽热,晓寒兰烬灭。更卷珠帘清赏,且莫扫、阶前雪。
(说明:?表示可平可仄。○表示平声字,●表示仄声字,“韵”表示押韵字,“句、豆”表示句读。下同。) 双调,四十三字。前后段各四句,四仄韵。
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●○○●●(韵)○●○○●(韵)●●○○○●(韵)○●●(豆)●○●(韵)
霜天晓角--赵师侠
雨余风劲,雾重千山暝。茅屋寒林相映,分明是、画图景。
去程何日定,天远长安近。唤起新愁无尽,全没个、故园信。 双调,四十三字。前段五句,五仄韵;后段六句,五仄韵。
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霜天晓角--葛长庚
五羊安在,城市何曾改。十万人家阛阓,东亦海,西亦海。
岁岁,蒲涧会,地接蓬莱界。老树知他一劫,千山外,万山外。 双调,四十四字。前后段各四句,三仄韵。
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霜天晓角--程垓
凡夜琐窗揭,素蟾光似雪。恰恨照人欹枕,纱幮爽、簟纹滑。
迤逦篆香裛,好怀谁共说。若是知人风味,来分付、半床月。 双调,四十四字。前段四句,三仄韵;后段五句,四仄韵。
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●●(韵)○●●(韵)●○○●●(韵)●●○○○●(句)○○●(豆)●○●(韵)
霜天晓角--吴文英
香莓幽迳滑,萦绕秋曲折。帘额红摇波影,鱼惊坠、暗吹沫。
浪阔,轻棹拨,武陵曾话别。一点烟红春小,桃花梦、半林月。 双调,四十三字。前后段各四句,三平韵。
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霜天晓角--黄机
玉粲冰寒,月痕侵画阑。客里安愁无地,为徙倚、到更残。
问花花不言,嗅香香欲阑。消得个温存处,三六曲、翠屏间。 双调,四十四字。前后段各四句,两平韵。
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●●●●●(句)●●○●○(韵)●●●○○●(句)○●●(豆)●○○(韵)
霜天晓角--赵长卿
阁儿幽静处,围炉面小窗。好似斗头儿坐,梅烟炷、返魂香。
对火怯夜冷,猛饮消漏长。饮罢且收拾睡,斜月照、满林霜。
有关霜的诗句并说出诗人和题目
杜牧《山行》: 远上寒山石径斜,白云深处有人家。(深处 一作:生处)停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
李商隐《霜月》: 青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。
白居易《酬梦得霜夜对月见怀》 凄清冬夜景,摇落长年情。月带新霜色,砧和远雁声。
王国维《蝶恋花》:满地霜华浓似雪。人语西风,瘦马嘶残月。
晏几道《蝶恋花》:初捻霜纨生怅望。隔叶莺声,似学秦娥唱。
张孝祥《浣溪沙》:霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。
晏几道《阮郎归》:天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。
柳永《倾杯》:鹜落霜洲,雁横烟渚,分明画出秋色。
程垓《酷相思》:月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。
林逋《霜天晓角》: 冰清霜洁。昨夜梅花发。
蔡挺《喜迁莺》:霜天秋晓,正紫塞故垒,黄云衰草。
赵可《凤栖梧》:霜树重重青嶂小,高栋飞云,正在霜林杪。
袁郊《霜》: 但想燕山吹暖律,炎天岂不解飞霜。
高观国《霜天晓角》霜清水碧。冷浸红云湿。
萧泰来《霜天晓月》:千霜万雪。受尽寒磨折。
杨均《霜天晓角》:哀角载歌霜晓,奭斗琼、圣容怿。
白居易《秋雨夜眠》 凉冷三秋夜,安闲一老翁。卧迟灯灭后,睡美雨声中。灰宿温瓶火,香添暖被笼。晓晴寒未起,霜叶满阶红。
柳永《八声甘州》:渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
诗句唯爱冰荣的上半句
1、冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。——《霜天晓角》作者:林逋
2、冰缩寒流,川凝冻霭,前回鹭渚冬晚。燕阁红炉,驼峰翠釜,曾忆花柔酒软。——《氐州第一》作者:刘天游
3、草白河冰合,蕃戎出掠频。戍楼三号火,探马一条尘。——《塞上》作者:杜荀鹤
4、堆琼滴露冰壶莹。楼外天如镜。水晶双枕衬云鬟。卧看千山明月、听潺湲。——《虞美人》作者:蔡伸
5、风解池冰蝉翅薄。庭树枝枯笼翠萼。背寒迎暖起犹慵,闲卷珠帘凭画阁。——《玉楼春》作者:杜安世
含有冰字的诗句
1.欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。——李白《行路难·其一》
2.瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
3.玉骨那愁瘴雾,冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》
4.冰雪襟怀,琉璃世界,夜气清如许。——黄升《酹江月·夜凉》
5.律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。——张轼《立春偶成》
6.冰霜凛凛兮身苦寒,饥对肉酪兮不能餐。——张轼《胡笳十八拍》
7.。冰雪截肌肤,风飘无止期。——王粲《七哀诗》
8.岁去冰未已,春来雁不还。——谢庄《怀园引》
9.流水本自断人肠,旧冰归来伤马骨。——卢思道《从军行》
10.冰合井泉月入闺,金缸青凝照悲啼。——李白《夜坐吟》
11.欲就麻姑买沧海,一杯春露冷如冰。——李商隐《谒山 》
诗经中描写雪的诗。描写雪的古诗,宋词,元曲。
诗经中的 小雅 昔我往矣 杨柳依依 今我来思 雨雪霏霏
古诗 令狐楚 【杂曲歌辞·宫中乐】 柳色烟相似,梨花雪不如。春风真有意,一一丽皇居。
梅须逊雪三分白 雪却输梅一段香
刘长卿 【逢雪宿芙蓉山主人】 日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。
李白 【襄阳曲四首】 岘山临汉江,水绿沙如雪。上有堕泪碑,青苔久磨灭。
李白还有句经典的 燕山雪落大如席
林逋 霜天晓角 冰清霜洁。昨夜梅花发。甚处玉龙三弄,声摇动、枝头月。梦绝。金兽爇。晓寒兰烬灭。要卷珠帘清赏,且莫扫、阶前雪。
双调]大德歌·冬
关汉卿
雪纷纷,掩重门,不由人不断魂。
瘦损江梅韵,那里是清江江上村。
香闺里冷落谁瞅问?好一个憔悴的凭阑人!
林逋的梅花(必须看说明)
山园小梅
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽
注释
其一
(1)众芳:百花。摇落:被风吹落。暄妍:明媚美丽。
(2)疏影斜横:梅花疏疏落落,斜横枝干投在水中的影子。
(3)暗香浮动:梅花散发的清幽香味在飘动。
(4)霜禽:寒雀。
(5)合:应该。
(6)微吟:低声地吟唱。
(7)狎(音“峡”):亲近。
(8)檀板:演唱时用的檀木柏板。金樽:豪华的酒杯。
译文
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。稀疏的影儿,横斜在清浅的水中,清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消魂失魄。幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了 。
林逋种梅养鹤成癖,终身不娶,世称“梅妻鹤子”,所以他眼中的梅含波带情,笔下的梅更是引人入胜。
首联以梅不畏严寒、笑立风中起句,“众”与“独”字对出,言天地间只有此花,这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高,却不骄傲,只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏,这又是一种何等“丰富的宁静”与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
尾联“微吟”实讲“口中梅”也,“微”言其淡泊雅致,如此咀嚼,虽不果腹,然可暖心、洁品、动情、铸魂,表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求,至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”,人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说:“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说:“其诗澄澹高逸,如其为人。”可知其言不谬,该诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
从意象构造的角度言,单言山园小梅,实非易事,但诗人借物来衬,借景来托,使其成为一幅画面中的中心意象,此一绝也。
诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
作者写出此种妙句,亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人,偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象,表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣,这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格,林逋就是这些诗人之一。另外,《山园小梅》格局未免太小,后面自鸣清高的标榜,也实在有唯恐不为人知的味道。
霜天晓角
冰清霜洁,昨夜梅花发。
甚处玉龙三弄,声摇动枝头月?
梦绝金兽,晓寒兰烬灭。
要卷珠帘清赏,且莫扫阶前雪!