章祈凌-
现代：
乌 蓬 船
秋夜雨
戴着油油的桐香青箬笠
摇橹的我红兜短褂披肩
穿过山色空蒙雨亦奇里的无限
接天无穷碧的荷叶田田
欸乃声中这小巧的乌蓬船
泊到一袭绿蓑衣的你身边
摇过飘曳酒旗的山村水廓前
杏花蔬影里转上一个湾
漂过睡着枫桥的岸芷汀兰
载着那莺飞草长的江南
载着那离情别绪的挂牵
一水秦淮两岸正是莲香天
你是清水芙蓉样的采莲女
荷花别样红了你的脸
一声横笛里翻飞的那双燕
飞入你的眼帘飞入你的心间
在这桨声灯影的萤萤渔火夜晚
不记落花多少的怡人醉眠
踏着断续寒砧断续风如烟
忘了良辰美景的似水流年
穿过寂寞的夜半钟声
来到年年生红药的廿四桥畔
趁着天凉如水的那泓月半弯
拾取遗漏的唐宋断句明清残篇
古代：
声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
唐 温庭筠 【寄湘阴阎少府乞钓轮子】
钓轮形与月轮同，独茧和烟影似空。
若向三湘逢雁信，莫辞千里寄渔翁。
篷声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。
（注：“篷声”指雨滴在舟篷上的声音；“松江”即现在上海境内的苏州河原名吴凇江；“镜水”即绍兴境内的镜湖；）
——飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。
唐 温庭筠 【南湖】
湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘。
野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。
芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。
飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。
——（“篷艇”即现在的乌篷船，“南湖”即浙江嘉兴南湖）
——一篷秋雨睡初起
唐 殷文圭 【江南秋日】
水国由来称道情，野人经此顿神清。
一篷秋雨睡初起，半砚冷云吟未成。
青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。
——缆却扁舟篷底睡。
唐 李珣 【南乡子】
云带雨，浪迎风，
钓翁回棹碧湾中。
春酒香熟鲈鱼美，
谁同醉？缆却扁舟篷底睡。
（注：李珣共有《南乡子》词17首，描绘江南水乡的风土人情，这一首是写钓翁的生活片段）
——乌篷画楫有新船。
宋 陆游 【归三山入秋益凉欣然有赋 】
药物扶持美食眠，镜湖仍遇素秋天。
一年强起归犹健，百口相看喜欲颠。
碧瓦朱甍无杰屋，乌篷画楫有新船。
道山顶上虽清绝，万顷烟波始是仙。
——轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。
宋 陆游 【鹊桥仙 】
华灯纵博，雕鞍驰射，谁记当年豪举。
酒徒一一取封侯，独去作、江边渔父。
轻舟八尺，低篷三扇，占断苹洲烟雨。
镜湖元自属闲人，又何必、君恩赐与。
——日下船篷人未起
宋 程垓 【蝶恋花】
日下船篷人未起。一个燕儿，说尽伤春意。
江上残花能有几。风催雨促成容易。
湖海客心千万里。著力东风，推得人行未。
相次桃花三月水。菱歌谁伴西湖醉。
——俊游改作乌篷小
清 朱彝尊 【鸳鸯湖棹歌 之四十七】
酒市茶寮总看场，金风亭子入春凉。
俊游改作乌篷小，蔡十郎桥低不妨。
写乌篷船的诗句
——篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风.
唐 温庭筠 【寄湘阴阎少府乞钓轮子】
钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空.
若向三湘逢雁信,莫辞千里寄渔翁.
篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风.
终日垂钩还有意,尺书多在锦鳞中.
（注：“篷声”指雨滴在舟篷上的声音；“松江”即现在上海境内的苏州河原名吴凇江；“镜水”即绍兴境内的镜湖；）
——飘然篷艇东归客,尽日相看忆楚乡.
唐 温庭筠 【南湖】
湖上微风入槛凉,翻翻菱荇满回塘.
野船著岸偎春草,水鸟带波飞夕阳.
芦叶有声疑雾雨,浪花无际似潇湘.
飘然篷艇东归客,尽日相看忆楚乡.
——（“篷艇”即现在的乌篷船,“南湖”即浙江嘉兴南湖）
——一篷秋雨睡初起
唐 殷文圭 【江南秋日】
水国由来称道情,野人经此顿神清.
一篷秋雨睡初起,半砚冷云吟未成.
青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻.
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿.
——缆却扁舟篷底睡.
唐 李珣 【南乡子】
云带雨,浪迎风,
钓翁回棹碧湾中.
春酒香熟鲈鱼美,
谁同醉?缆却扁舟篷底睡.
（注：李珣共有《南乡子》词17首,描绘江南水乡的风土人情,这一首是写钓翁的生活片段）
——乌篷画楫有新船.
宋 陆游 【归三山入秋益凉欣然有赋 】
药物扶持美食眠,镜湖仍遇素秋天.
一年强起归犹健,百口相看喜欲颠.
碧瓦朱甍无杰屋,乌篷画楫有新船.
道山顶上虽清绝,万顷烟波始是仙.
——轻舟八尺,低篷三扇,占断苹洲烟雨.
宋 陆游 【鹊桥仙 】
华灯纵博,雕鞍驰射,谁记当年豪举.
酒徒一一取封侯,独去作、江边渔父.
轻舟八尺,低篷三扇,占断苹洲烟雨.
镜湖元自属闲人,又何必、君恩赐与.
——日下船篷人未起
宋 程垓 【蝶恋花】
日下船篷人未起.一个燕儿,说尽伤春意.
江上残花能有几.风催雨促成容易.
湖海客心千万里.著力东风,推得人行未.
相次桃花三月水.菱歌谁伴西湖醉.
——俊游改作乌篷小
清 朱彝尊 【鸳鸯湖棹歌 之四十七】
酒市茶寮总看场,金风亭子入春凉.
俊游改作乌篷小,蔡十郎桥低不妨.
写《乌篷船》的诗句是什么？
1、 《寄湘阴阎少府乞钓轮子》
唐 温庭筠
钓轮形与月轮同，独茧和烟影似空。
若向三湘逢雁信，莫辞千里寄渔翁。
篷声夜滴松江雨，菱叶秋传镜水风。
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。
2、《南湖》
唐 温庭筠
湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘。
野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳。
芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘。
飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡。
3、 《江南秋日》
唐 殷文圭
水国由来称道情，野人经此顿神清。
一篷秋雨睡初起，半砚冷云吟未成。
青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。
4、《南乡子》
唐 李珣
云带雨，浪迎风,
钓翁回棹碧湾中。
春酒香熟鲈鱼美，
谁同醉？缆却扁舟篷底睡。
5、 《归三山入秋益凉欣然有赋》
宋 陆游
药物扶持美食眠，镜湖仍遇素秋天。
一年强起归犹健，百口相看喜欲颠。
碧瓦朱甍无杰屋，乌篷画楫有新船。
道山顶上虽清绝，万顷烟波始是仙。
关于乌篷船的诗句
宋 程垓 【蝶恋花】
日下船篷人未起.一个燕儿,说尽伤春意.
江上残花能有几.风催雨促成容易.
湖海客心千万里.著力东风,推得人行未.
相次桃花三月水.菱歌谁伴西湖醉.
——俊游改作乌篷小
清 朱彝尊 【鸳鸯湖棹歌 之四十七】
酒市茶寮总看场,金风亭子入春凉.
俊游改作乌篷小,蔡十郎桥低不妨. 宋 陆游 【归三山入秋益凉欣然有赋 】
药物扶持美食眠,镜湖仍遇素秋天.
一年强起归犹健,百口相看喜欲颠.
碧瓦朱甍无杰屋,乌篷画楫有新船.
道山顶上虽清绝,万顷烟波始是仙.
——轻舟八尺,低篷三扇,占断苹洲烟雨.
宋 陆游 【鹊桥仙 】
华灯纵博,雕鞍驰射,谁记当年豪举.
酒徒一一取封侯,独去作、江边渔父.
轻舟八尺,低篷三扇,占断苹洲烟雨.
镜湖元自属闲人,又何必、君恩赐与.
——日下船篷人未起 唐 殷文圭 【江南秋日】
水国由来称道情,野人经此顿神清.
一篷秋雨睡初起,半砚冷云吟未成.
青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻.
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿.
——缆却扁舟篷底睡.
唐 李珣 【南乡子】
云带雨,浪迎风,
钓翁回棹碧湾中.
春酒香熟鲈鱼美,
谁同醉?缆却扁舟篷底睡. 唐 温庭筠 【南湖】
湖上微风入槛凉,翻翻菱荇满回塘.
野船著岸偎春草,水鸟带波飞夕阳.
芦叶有声疑雾雨,浪花无际似潇湘.
飘然篷艇东归客,尽日相看忆楚乡.
——（“篷艇”即现在的乌篷船,“南湖”即浙江嘉兴南湖）
——一篷秋雨睡初起 ——飘然篷艇东归客,尽日相看忆楚乡.
唐 温庭筠 【南湖】
湖上微风入槛凉,翻翻菱荇满回塘.
野船著岸偎春草,水鸟带波飞夕阳.
芦叶有声疑雾雨,浪花无际似潇湘.
飘然篷艇东归客,尽日相看忆楚乡. ——篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风.
唐 温庭筠 【寄湘阴阎少府乞钓轮子】
钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空.
若向三湘逢雁信,莫辞千里寄渔翁.
篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风.
终日垂钩还有意,尺书多在锦鳞中.
关于乌篷船的诗句有哪些？
关于乌篷船的诗句有
1.《舟过城门村，清晓雨止日出五首》
年代:宋作者:杨万里
蒙松睡起揽诗编，信手翻来诵数篇。
忽有篙声仍绝叫，隔篷知是上滩船。
2.《赴长洲县作》
年代:宋作者:王禹偁
移任长洲县，穷秋入水乡。
江涵千顷月，船载一篷霜。
竹密藏鱼市，云疏漏雁行。
故园渐迢递，烟浪白茫茫。
3.《偈颂四十一首》
年代:宋作者:释慧晖
相月今朝日气旭，梧桐一叶落金风。
秋声潇索黄文玉，山上满天愁人世。
目前机用无分外，那里妙章绝万工。
破梦蝶魂飞大空，失船钓客舣孤篷。
胡文新送北来鸿，乡信始见他日功。
旧山山转月明后，归路悠悠玉玲珑。
4.《景定癸亥特旨以布衣陈随隐除东宫掌书作贺之》
年代:宋作者:钱舜选
夜泛孤篷载月船，静搜吟料六桥边。
诗成上达宸聪了，流落人间到处传。
5.《舟中晚眺二首》
年代:宋作者:白玉蟾
小立船仓揭起篷，晚来帆福饱西风。
望他鸿雁一双去，过了峰峦千万重。
6.《归三山入秋益凉欣然有赋》
年代:宋作者:陆游
药物扶持美食眠，镜湖仍遇素秋天。
一年强起归犹健，百口相看喜欲颠。
碧瓦朱甍无杰屋，乌篷画楫有新船。
道山顶上虽清绝，万顷烟波始是仙。
7.《小舟白竹篷盖保长所乘也偶借至近村戏作》
年代:宋作者:陆游
茅檐细雨湿炊烟，江路清寒欲雪天。
不爱相公金络马，羡他亭长白篷船。
8.《归三山入秋益凉欣然有赋》
年代:宋作者:陆游
药物扶持美食眠，镜湖仍遇素秋天。
一年强起归犹健，百口相看喜欲颠。
碧瓦朱甍无杰屋，乌篷画楫有新船。
道山顶上虽清绝，万顷烟波始是仙。
乌篷船，听雨眠，一蓑烟雨枕江南是什么意思
乌篷船中听雨，江南烟雨浓，一蓑菲菲悟江南。
传统文化古诗词
城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。
共来百越文身地,犹自音书滞一乡。
——韩愈《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》
??千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——唐·杜甫《江南春绝句》
??
??清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——唐·杜牧《清明》
??大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——唐·白居易《琵琶行并序》
一会儿，粗大的雨点落下来了，打得玻璃窗啪啪直响。雨越下越大。窗外迷迷蒙蒙的一片，好象天地之间挂起了无比宽大的珠帘。雨点儿落在屋顶的瓦片上，溅起的水花像一层薄烟，笼罩在对面的屋顶上。雨水顺着房檐流下来，开始像断了线的珠子，渐渐地连成了线。地上的水越来越多，汇合成一条条小溪。
——《雨》
听听那冷雨
作者: 余光中
惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她怀里，被她的裙边扫一扫也算是安慰孺慕之情吧。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？
在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马恩聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？
杏花，春雨，江南。六个方块字，或许那片土就在那里面。而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象那磁石一般的向心力当必然长在。因为一个方块字是一个天地。太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。雨是女性，应该最富于感性。雨气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林之后特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦紧，那腥气。
第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。落基山岭之胜，在石，在雪。那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。不过要领略“白云回望合，青露入看无”的境界，仍须来中国。台湾湿度很高，最饶云气氛题雨意迷离的情调。两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万缀都歇的俱寂，仙人一样睡去。山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半堑，要纵览全貌，几乎是不可能的。至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。云绦烟绕，山隐水迢的中国风景，由来予人宋画的韵味。那天下也许是赵家的天下，那山水却是米家的山水。而究竟，是米氏父子下笔像中国的山水，还是中国的山水上只像宋画，恐怕是谁也说不清楚了吧？
雨不但可嗅，可亲，更可以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了，饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这更是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的灵魂，窗外在喊谁。
雨打在树上和瓦上，韵律都清脆可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。王禹的黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。据说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉，而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。这样岂不像住在竹和筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸大，反而令人耳朵过敏吧。
雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。“下雨了”，温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键，把晌午一下子奏成了黄昏。
在古老的大陆上，千屋万户是如此。二十多年前，初来这岛上，日式的瓦屋亦是如此。先是天黯了下来，城市像罩在一块巨幅的毛玻璃里，阴影在户内延长复加深。然后凉凉的水意弥漫在空间，风自每一个角落里旋起，感觉得到，每一个屋顶上呼吸沉重都覆着灰云。雨来了，最轻的敲打乐敲打这城市。苍茫的屋顶，远远近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲睡，母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡，一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器咀咀嚼嚼。雨来了，雨来的时候瓦这幺说，一片瓦说千亿片瓦说，说轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地打，间间歇歇敲一个雨季，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。
在旧式的古屋里听雨，听四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从石阶下一直侵到舌底，心底。到七月，听台风台雨在古屋顶上一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀翻整个太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。不然便是雷雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。
在旧式的古屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那冷雨。雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐。雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下得满地是江湖下在桥上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘，—下肥了嘉陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望的唇上，舔舔那冷雨。
因为雨是最最原始的敲打乐从记忆的彼端敲起。瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐的雨伞撑起。但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子长高了，瓦的音乐竟成了绝响。千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，飞入历史的记忆。现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵的雨季。树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。鸟声减了啾啾，蛙声沉了咯咯，秋天的虫吟也减了唧唧。七十年代的台北不需要这些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。要听鸡叫，只有去诗经的韵里找。现在只剩下一张黑白片，黑白的默片。
正如马车的时代去后，三轮车的夫工也去了。曾经在雨夜，三轮车的油布篷挂起，送她回家的途中，篷里的世界小得多可爱，而且躲在警察的辖区以外，雨衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手里握一只纤纤的手。台湾的雨季这么长，该有人发明一种宽宽的双人雨衣，一人分穿一只袖子此外的部分就不必分得太苛。而无论工业如何发达，一时似乎还废不了雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。任雨点敲在黑布伞或是透明的塑胶伞上，将骨柄一旋，雨珠向四方喷溅，伞缘便旋成了一圈飞檐。跟女友共一把雨伞，该是一种美丽的合作吧。最好是初恋，有点兴奋，更有点不好意思，若即若离之间，雨不妨下大一点。真正初恋，恐怕是兴奋得不需要伞的，手牵手在雨中狂奔而去，把年轻的长发的肌肤交给漫天的淋淋漓漓，然后向对方的唇上颊上尝凉凉甜甜的雨水。不过那要非常年轻且激情，同时，也只能发生在法国的新潮片里吧。
大多数的雨伞想不会为约会张开。上班下班，上学放学，菜市来回的途中。现实的伞，灰色的星期三。握着雨伞。他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的空中回回旋旋地降下来。等须眉和肩头白尽时，伸手一拂就落了。二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是一种变相的自我补偿吧。一位英雄，经得起多少次雨季？他的额头是水成岩削成还是火成岩？他的心底究竟有多厚的苔藓？厦门街的雨巷走了二十年与记忆等长，—座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记忆。
前尘隔海。古屋不再。听听那冷雨。
余光中先生的散文以其独特的体验，浓浓的乡思，淡淡的乡愁，拨动着读者的心弦。他的散文《听听那冷雨》抒写的是深深的思乡情绪，这种乡情主要是通过雨声的描写流淌而出的，借冷雨抒情，将自己身处台湾，不能回大陆团聚的思乡情绪娓娓倾诉，但另一方面这种乡情也表现在他在文中化用的诗词里面，中国古典诗词的意趣在被赋予生命的冷雨中表现得更淋漓尽致。
“中国”是一种刻骨铭心的概念，但她只能在冷雨的黑白片中找寻。余先生在台湾厦门街住了20年，他在梦里寻根寻了20年。他总说自己是厦门人，是江南人，他日夜思念“沾衣欲湿杏花雨，吹面不含杨柳风”的杏花春雨，思念“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村”的江南，那水乡的小巷，撑着油纸伞的女孩，青色的石拱桥下的一湾活水，一条乌蓬船停泊的岸边。但少年时代的“杏花春雨江南”也只剩下一种回忆和希望的寄托。
当他到达美国，“荡胸生层云”“商略黄昏雨”的意趣又在美国找不到的，“白云回望合，青霭入看无”唯中国独具的意境在世界上找不到的。山隐水迢的中国，隔舍不掉中国文人墨客奇境的韵味。作为一个中国人，余光中不管走到哪里都时刻不忘自己是黄河的儿子。即便在美国的洛杉矶，看着那蓝天，白云，雪峰，想到的仍然是“中国诗词里‘荡胸生层云’的豪迈，或是‘商略黄昏雨’的情趣”。
到达台湾“大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚，于今在岛上回味，则在凄楚之外，再笼上一层凄迷了”他对故乡雨声回味的同时，想起的是晏殊“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨”，是元好问“骤雨过，珍珠乱撒，打遍新荷”，是李清照“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第怎一个愁字了得”。故国之思像雨声一样，点点滴滴，淅淅沥沥，无尽无止。余光中去台湾时才21岁“掉头一区风吹黑发，回首再来已是雪满白头”，这种“断肠人在天涯”的游子之痛又与蒋捷相通，于是在文中他化用了蒋捷的《虞美人·听雨》“少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下,鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。”年少时的欢乐无忧，到中年在异乡的惆怅，进而到老年的凄苦无奈，与雨景交融一起。雨声让他沉静，让他找到灵魂深处的自己，雨在窗外召唤着那个迷失的灵魂。
余光中由春雨绵绵到秋雨潇潇，由少年听到中年，淡淡的记忆，梦中雨声、雨韵，在七十年代的台湾却难以再寻。干涸的土地要滋润，干涸的心田同样要滋润，但随着经济的迅速发展，没有人去在乎那些能够温暖安慰你心灵的东西，要寻找也只有去《诗经》里寻找。作者的乡愁是何等的苦楚，在那张黑白片的冷雨中有一位对传统文化深深依恋，对中国大陆深深热爱的游子在孑然独行。
夕阳 乌篷 船,柳絮,小桥诗词
天净沙秋思
（马致远）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
柳絮
【唐】白居易
三月尽是头白日，与春老别更依依。
凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。
柳絮
【唐】李中
年年二月暮，散乱杂飞花。
雨过微风起，狂飘千万家。
曾记得，朝歌微露。夕阳染红山坡，流水渐行渐远不曾回头。乌篷船，小桥下游。院外梅花正浓，琵琶声声隔水悠远了乡愁。岁月慢慢，不要等我；岁月走走，是谁留下了遗憾。流年不知道停歇，时间缓慢又缱绻。渐渐渐渐，光阴不再留恋。你的笑容像沙雪，落在我的心里面。渐渐渐渐，掩盖在岁月间。
——静水边 《岁月间》
桥曲水乌篷船， 灰瓦白墙青地砖。 深巷无人逢细雨， 抬头一抹杏花天。————七绝。乌镇漫步
晚春
韩愈
苹树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
【注】①杨花，诗中指柳絮。
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