嗫?暁雲?
这首诗完全合律，没什么不妥。
“欲”是仄声，但没有破坏格律。
当然，如果这个位置用一个平声字的话，那这首诗就完全符合格律的“正格”了。
你现在刚看格律诗，看到的是最理想的那几个平仄格式，对格律的变化还不懂。
事实上诗人在实际写作时不会完全按照那个“正格”格式来，有很多“变格”，这本书后面会讲到的，所以不必急，你慢慢看来就懂了。
再说了，唐代诗人在写诗时并不会拘泥于格律，甚至在写近体诗时，不按格律来写，写出拗体诗来。
比如说，崔颢的《黄鹤楼》，前四句格律完全乱套，甚至“空悠悠”还犯了诗家大忌“三平尾”，但你不能因为它不合律，就批评它，要知道，我们是在写诗，不是在搞格律。
而且，初唐，盛唐的诗人是最不介意格律有无拗句的，看李白，王维等人的诗，你就明白了。
诗到杜甫那里，近体诗才“开始”规规矩矩起来，但是杜甫也写过一大堆拗律拗绝，所以你千万别被格律给拘死了。
《红楼梦》里说的好，不能因为格律的限制，而生造些词来，以词害义就不好了；假如遇到了奇句，就算破律也不必管了。
要知道，你现在看到的《诗词格律简捷入门》里面的格律，都是后人根据唐代人的诗归纳出来的，在唐代，并没出明文规定什么格律，也不会有人说什么合不合律，只要诗写的好，谁还管格律有没有问题啊。
那些老是强调“格律”而忽视诗的本体的人是极其“迂腐”的，历来说这种话的人都写不出好诗来。
当然，我说这些并不是叫你一点格律都不讲，只是叫你不要拘泥于格律而已。
格律是很重要的，没有近体诗的形成，唐诗也不可能登上中国诗歌的巅峰。
格律诗对人写诗功力的提升有极大的作用，写格律诗很有必要。
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