古诗画面描绘!
不知道楼主是不是要为这些诗词配画.第一首,温飞卿的,全词是写一个少妇思念远游未归的丈夫,黄昏时分,梳妆打扮,脸上带有些许忧郁,站在楼上,望着脚下的江流,以及来来往往的舟船,可惜却始终不到她心中思念的人,那种失落和孤独此刻只有她自己能体会得到.白苹洲是长江里的一块突出水面的小湿地,因此少妇因该是站在长江北岸,面朝南方.所以这幅画里应该有斜阳,江流滚滚,江中片帆点点,江楼孤高(烘托少妇内心孤独,寂寞的心情).2小范老儿的,这首词是范仲淹镇守宁夏时(在北宋时,那个地方叫什么我忘了)所作,那时的官职时是经略使,主要是防御西夏党项人和北方一些游牧民族的进攻.词中用了一个典故,燕然未勒,西汉时,卫青,霍去病北征匈奴,巩固了汉朝北面疆域,彻底削弱了匈奴对汉庭的威胁,一直将匈奴主力驱赶到了燕然山,并在燕然山上立石记功,这就是成语燕然勒石的出典,表示地下战功,未勒就是还没立下战功.全词是说秋天的塞外风景和关中完全不一样,大雁往南迁徙,(衡阳是指南岳衡山的衡阳回雁峰,传说每年大雁迁徙飞到衡阳时就会在其峰前绕行,不在北飞,所以也有一个成语,衡阳燕回,就指这事),一派萧条,冷寂,敌人的军号声,鼓角声还时不时的响起,威胁还在,大漠深处,群山相连,隐隐透着兵器的凶光,空气中零星的飘来阵阵杀气,落日的余晖下,一座孤城正紧闭城门,时时防备着敌人的来犯.城中的行辕里,将军一个人喝着酒,还没立下战功,彻底扫除外敌对边境的威胁,真不知道什么时候才能回家.此时羌管的哀鸣声传来,夹杂着些许忧伤,此情此景,从将军到士卒再到被征用来的民力,又有谁会不落泪呢?全画首先是斜阳下的一座故城,远处隐隐约约坐落着群山,城前时时卷来阵阵狂沙,景致很萧条,色调有些悲伤,城里的高台或者箭楼里(就是阵前指挥所),一个身不解甲的将军喝着闷酒,城墙上,城墙角边,士卒,征人,老军个个暗暗掉泪,羌笛的哀怨声勾起了他们的思乡之情,可惜他们不是南飞的大雁,不那在秋天到来的季节回到自己的故乡和亲人团聚.颇有点李白"此夜曲中闻折柳,何人不起故园情"的味道,也好似李益"不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡",全词主要基调是说边关征战之苦.3苏轼,这首词是苏轼的用世之作,他希望能像冯唐那样,被朝廷任用.全词描写了一副出猎的场景,密州太守出城打猎,全城的人都跟着去观看,东坡老矣,但也和廉颇一样,暮年雄心,所以也和年轻人一样,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,跟在铁骑之中,哪怕就算是有老虎,那也一样射了他,(孙郎是孙权,有一次他出猎,路遇猛虎,座马受惊,孙权拿着双戟朝猛虎仍了过去,猛虎为之震退.)下阙就是苏轼的感慨了,说自己年纪大了又有何妨,自比冯唐,希望能得到仍用,到时候,西北望,射天狼,(北宋的只要敌人是西夏,就是现在宁夏,甘肃,青海地区,在北宋西北方向,天狼是星辰名,性凶贪,代指西夏.) 这副画有点难,分出猎和遐想两部分,一个老翁带着黄犬,苍鹰,跟在一群年轻人后面,陪着太守一起弯弓追逐,这里面发挥的空间就大了.下阙,陋室孤灯,光线黯淡,苏轼酒入愁肠,遥想起冯唐晚年得志,终为汉文帝任用,自己却怀才不遇,空有一身报复,纵有荡寇平虏之决心,又怎奈何?4李易安,春晚,风停香冷,晚上的气氛更衬托出女词人超时空的孤独,前半生过得春风得意,夫妇和睦,志同道合,但是命运伴随着赵宋王朝的衰落,也一起把她抛向了谷底,丈夫失节,在敌军攻城之日竟然弃城逃跑,于是在乌江边遥想起当年项羽"有何面目见江东父老,遂拔剑自刎."写下了那首有名的"生当做人杰,死亦为鬼雄,至今思项羽,不肯过江东."在颠沛流离的途中,丈夫赵明诚先她而去,第二此婚姻又不幸福,还坐了牢,到今天,一个人孤独临世,以至对着这么个冷冷清清的夜晚,什么心情都没了,也不梳妆打扮,至于往事,则更不愿提起,只怕语未到,泪先成,忽然听人说起双溪的春色不错,但再不错,也只是一个人游玩,只怕到时候触景生情,愁上添愁.画中的李易安可能站在溪边,望着春水,想到昔日旧欢,如今物是人非,什么都变了,经历了那么多的坎坷,哪怕春波荡漾,春鸟啼鸣,春花盛开,春景如画,再她看来,都索然无味.5辛稼轩,军帐里,醒中带着几分醉意,拿出自己的佩剑,想到那时鼓角联营,行伍雄壮,点将台上,大将雄姿英发,军营里烤着牛肉,还有锦瑟五十弦的弹曲声作伴,军营生活很是丰富.下阙是战斗场面,马跑的飞快,(的卢是古代名马,三国演义载,刘备曾骑他脱险.)弓箭密密麻麻地射向敌阵,弓弦的声音合在一起犹如霹雳一般噼啪作响,想为君王了却心头的烦恼,将强敌彻底击溃,也为自己赢得生前生后的名声,只可惜岁月不饶人,头上的头发都白了.画面上一个两鬓花白的老翁,坐在案几边,案上斜躺着酒壶,壶中的酒已经全空了,拿着那把和自己风雨几十年,已不在锋利如新的宝剑,当年靠他阵前杀敌,可现在也和自己一样,凭添了许多岁月的痕迹,只怕是将来出鞘的机会也不多了.这五首词的格调带着些悲伤,楼主怎么偏偏选这五首?
【结合诗句,描写画面的题怎么做】作业帮
首先要读懂诗句,在读懂诗句的基础上,去了解诗句所写的内容,根据语境,用艺术的表达方式进行描写.其中,可以运用修辞手法以及细节描写,但切记一点,描写不是翻译,不能将其当做翻译来写,要根据其内容进行想象和拓展,并要与主题结合.多运用带有情感色彩的词语会使你的描写更加生动,形象.
下列诗句描写的画面与“小草偷偷地从土里钻出来”相似的一句是
小牧童怎样捕蝉。
⑶ 林樾,把小牧童天真烂漫、好厅多事的形象,刻画得活灵活现。
至于下一步的动静。
⑸ 捕:捉。
⑹ 鸣、放肆;后写小牧童的静态。
【译文】 牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡,他真想将蝉儿捉一手呢! 这情景,即诗人偶然看到的一幅生活画面。
【朗诵指导】 牧童/骑/黄牛,歌声/振/林樾。
意欲/捕/鸣蝉:指道旁成阴的树。
著有《小仓山房文集》与《随园诗话》等。
“所见”,歌声停下来。
正是它把小牧童吸引住了,唱得好脆好响,整个树木全给他惊动了。
⑷ 欲:想要,就马上停止唱歌,那屏住呼吸:叫,自鸣得意地唱呢!这从动到静的变化,写得既突然又自然,又是多么专注啊。
“知了。
忽然。
忽然想要捕捉树上鸣叫的知了【注释】 ⑴ 牧童:指放牛的孩子。
诗人先写小牧童的动态,那高坐牛背、大声唱歌的派头,何等散漫,小牧童脊背挺直,嘴巴紧闭,两眼凝望着高高的树梢。
说明牧童的歌声嘹亮,全被诗人看在眼里,写进诗中,知了,知了……”树上,一只蝉儿也在扯开嗓门,他一路行一路唱,一声不响地站立在树下。
【题解】 袁牧(1719~1798),浙江钱塘(今杭州市)人,清代诗人。
【赏析】 野外林阴道上,一位小牧童骑在黄牛背上缓缓而来。
也不知有什么开心事儿,忽然/闭口/立。
⑵ 振:振荡,眼望鸣蝉的神情 展开
展开合理想象,用优美流畅的语言把下面诗句所描写的画面描述出来。
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今早推开窗,萧瑟的秋风吹了进来,冷得我直发抖。
看着满地的黄叶发觉又快要过年了。
想起自己来到洛阳生活已经快十年了,家乡的父母亲人过得怎么样了呢?来到桌前想写一封家书,提起笔才发现有太多的话要说却不知从何说起。
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不论用什么词语都不能清楚的表达我对家人的思念,反反复复终于写好了一封家书。
邮差大哥来到我家门口,我慌忙叫住他:“大哥,等等,我这有一封家书,麻烦你帮我捎上吧。
"邮差:“好的,给我吧。
”“。
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能否再稍等我一会儿,有些话我忘记写了”,匆忙又拆开信封,真恨自己文采不够好,怎么都不能完全的表达出思念之情呢! 望着邮差大哥远走的身影,想象家人收到家书时候的样子,内心真实百感交集。
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展开想象,用优美流畅的语言把下面诗句所表现的画面描述出来."潮...
少年游·并刀如水 宋·周邦彦并刀①如水,吴盐②胜雪,纤手破新橙。
锦幄③初温,兽烟④不断,相对坐调笙。
低声问:向谁行⑤宿?城上已三更。
马滑霜浓,不如休去,直是⑥少人行。
2.浣溪沙·谁念西风独自凉 清·纳兰性德 谁念西风独自凉? 萧萧黄叶闭疏窗。
沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香。
当时只道是寻常。
3.生查子·元夕 宋·欧阳修 去年元夜时,花市灯如昼。
月上柳梢头,人约黄昏后。
今年元夜时,月与灯依旧。
不见去年人,泪湿春衫袖。
4.醉花阴/醉花阴·薄雾浓云愁永昼 宋·李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
1.译文 情人双双共进果橙。
破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。
美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。
女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的录像是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。
他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。
夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
文学赏析 这首词,通过对女子特有口吻惟妙惟肖的刻画,曲折深微的写出对象的细微心理状态,追述作者自己在秦楼楚馆中的经历,大有呼之欲出之概。
上片以男方的视角写美人的热情待客,抒发对女子情投意合的情感。
[3] “并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。
出现在观众眼前的,仅仅是两件简单的道具(并刀,并州出产的刀子;吴盐,吴地出产的盐。
)和女子一双纤手的微细动作,可那女子刻意讨好对方的隐微心理,已经为观众所觉察了。
“锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕,刻着兽头的香炉(叶嘉莹:兽形的香)轻轻升起沉水的香烟。
只有两个人相对坐着,女的正调弄着手里的笙,试试它的音响;男的显然也是精通音乐的,他从女的手中接过笙来,也试吹了几声,评论它的音色的音量,再请女的吹奏一支曲子。
这里也仅仅用了三句话,而室内的气氛,两个人的情态,彼此的关系,男和女的身分,已经让人们看得清清楚楚了。
下片以叙事的方式来抒情,改用女方的口吻来传情,有层次,有曲折,人物心情的宛曲,心理活动的幽微,人物形象的刻画和生活细节的描写更是十分细腻逼真。
“低声问”一句直贯篇末。
谁问?未明点。
为何问?也未说明。
“向谁行宿?”的文化自知是男子的告辞引起。
写来空灵含蓄,挽留的意思全用“问”话出之,更有味。
只说深夜“城上已三更”,路难“马滑霜浓”,“直是少人行。
”只说“不如休去”,表情措语,分寸掌握极好。
词结束在“问”上,结束在期待的神情上,意味尤长。
无限情景,都自先手破橙人口中说出,更不别作一语。
意思幽微,篇章奇妙。
词中所写的男女之情,意态缠绵,恰到好处,可谓“傅粉则太白,施朱则太赤”,不沾半点恶俗气昧;又能语工意新。
这种写生的技巧,用在散文方面已经不易着笔,用在诗词方面就更不容易了。
单从技巧看,周邦彦实在是此中高手。
2.译文 秋风吹冷,孤独的情怀有谁惦念?看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗,伫立夕阳下,往事追忆茫茫。
酒后小睡,春日好景正长,闺中赌赛,衣襟满带茶香,昔日平常往事,已不能如愿以偿。
[4] 文学赏析 这是一首悼亡词。
上阕写丧妻后的孤单凄凉。
首句从季节变换的感受发端。
西风渐紧,寒意侵人。
值此秋深之际,若在往日,卢氏便会催促词人添加衣裳,以免着凉生病。
但今年此时,卢氏已长眠黄土,阴阳阻隔,天壤之别,她再也不能来为词人铺床叠被,问寒问暖地关心他了。
“谁念西风独自凉?”这句反问的答案尽在不言之中,混合了期待与失望的矛盾情绪。
次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。
在秋风劲吹之下,枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内,给词人心头更添一层秋意。
于是,他便关上窗户,把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。
窗户关上了,黄叶自然不会再来叨扰,但词人因此也同外界完全隔绝,因而处境更加孤独。
孤寂的感受使词人触景生情。
他独立在空荡荡的屋中,任夕阳斜照在身上,把身影拖得很长很长。
这时,他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。
次句平接,面对萧萧黄叶,又生无限感伤,“伤心人”哪堪重负?纳兰性德或许只有一闭“疏窗”,设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。
“风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人,到这里,词所列出的意向仿佛推向了一个定格镜头,凄凉的景物衬托着词人凄凉的回忆,长久地锲入读者的脑海,并为之深深感动。
下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。
前两句回忆妻子在时的生活的两个片断:前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心,自己在春天里酒喝得多了,睡梦沉沉,妻子怕扰了他的好梦,动作说话都轻轻的,不敢惊动;后一句写夫妻风雅生活的乐趣,夫妻以茶赌书,互相指出某事出在某书某页某行,谁说得准...