追求自由的古代名人有哪些? 有具体事例吗? 最好还有诗词
嵇康:旷达狂放,自由懒散,“头面常一月十五日不洗,不大闷养,不能沐也”[3],再加上他幼年丧父,故而经常放纵自己,“又纵逸来久,情意傲散”。
成年的他接受老庄之后,“重增其放,使荣进之心日颓”。
在懒散与自由里孕育着嵇康的狂放和旷达。
嵇康回归自然,喜好打铁,超然物外得自在,不为世俗所拘,而又重情谊。
《文士传》里说嵇康“性绝巧,能锻铁”。
嵇康爱好打铁,铁铺子在后园一棵枝叶茂密的柳树下,他引来山泉,绕着柳树筑了一个小小的游泳池,打铁累了,就跳进池子里泡一会儿。
见到的人不是赞叹他“萧萧肃肃,爽朗清举”,就是夸他“肃肃如松下风,高而徐引”。
《晋书·嵇康传》写道:“康居贫,尝与向秀共锻于大树之下,以自赡给。
”他在以打铁来表示自己的“远迈不群”和藐视世俗,这是其的精神特质的体现。
------来自百度百科李白: 谢朓楼饯别校书叔云李白弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁,对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月。
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意,明朝散发弄扁舟 陶渊明:《饮酒》 结庐在人境,而无车马喧。
问君何能尔,心远地自偏。
采菊东篱下,悠然见南山。
山气日夕佳,飞鸟相与还。
此中有真意,欲辩已忘言。
……
请给我找些放荡不羁 或潇洒的诗句 !谢谢
明朝散发弄扁舟2醉舞狂歌五十年。
抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意,千金散尽还复来,直挂云帆济沧海,对此可以酣高楼。
3仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。
——李白 4黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。
——王昌龄《从军行》 5千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
——郑板桥《竹石》 6粉身碎骨浑不怕, 要留清白在人间。
——李白《将进酒》 9男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
——李贺《南园十三首》 10愿将腰下剑,直为斩楼兰。
——李白《塞下曲》11长风破浪会有时,欲上青天览日月。
蓬莱文章建安骨,中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞。
——于谦《石灰吟》 7长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
——李白《行路难》 8天生我材必有用,花中行乐月中眠找到了这些先用吧1弃我去者,昨日之日不可留。
乱我心者,今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁...
傲岸不羁的诗词不管谁的,符合要求都行
杜甫 《饮中八仙歌》 知章骑马似乘船,眼花落井水中眠。
汝阳三斗始朝天,道逢曲车口流涎, 恨不移封向酒泉。
左相日兴费万钱, 饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天, 皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前, 醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇, 长安市上酒家眠,天子呼来不上船, 自称臣是酒中仙。
张旭三杯草圣传, 脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,高谈阔论惊四筵。
《饮中八仙歌》是一首别具一格,富有特色的“肖像诗”。
八个酒仙是同时代的人,又都在长安生活过,在嗜酒、豪放、旷达这些方面彼此相似。
诗人以洗炼的语言,人物速写的笔法,将他们写进一首诗里,构成一幅栩栩如生的群像图。
八仙中首先出现的是贺知章。
他是其中资格最老、年事最高的一个。
在长安,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。
诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。
相传“阮咸尝醉,骑马倾欹,人曰:‘个老子如乘船游波浪中’”(明王嗣奭《杜臆》卷一)。
杜甫活用这一典故,用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,维妙维肖地表现了他旷达纵逸的性格特征。
其次出现的人物是汝阳王李琎。
他是唐玄宗的侄子,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此,他敢于饮酒三斗才上朝拜见天子。
他的嗜酒心理也与众不同,路上看到?车(即酒车)竟然流起口水来,恨不得要把自己的封地迁到酒泉(今属甘肃)去。
相传那里“城下有金泉,泉味如酒,故名酒泉”(见《三秦记》)。
唐代,皇亲国戚,贵族勋臣有资格袭领封地,因此,八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头,其他人是不会这样想入非非的。
诗人就抓着李琎出身皇族这一特点,细腻地描摹他的享乐心理与醉态,下笔真实而有分寸。
接着出现的是李琎之。
他于天宝元年,代牛仙客为左丞相,雅好宾客,夜则燕赏,饮酒日费万钱,豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水,一语点出他的豪华奢侈。
然而好景不长,开宝五载适之为李林甫排挤,罢相后,在家与亲友会饮,虽酒兴未减,却不免牢骚满腹,赋诗道:“避贤初罢相,乐圣且衔杯,为问门前客,今朝几个来?”(《旧唐书·李琎之传》)“衔杯乐圣称避贤”即化用李琎之诗句。
“乐圣”即喜喝清酒,“避贤”,即不喝浊酒。
结合他罢相的事实看,“避贤”语意双关,有讽刺李林甫的意味。
这里抓住权位的得失这一个重要方面刻画人物性格,精心描绘李琎之的肖像,含有深刻的政治内容,很耐人寻味。
三个显贵人物展现后,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。
崔宗之,是一个倜傥洒脱,少年英俊的风流人物。
他豪饮时,高举酒杯,用白眼仰望青天,睥睨一切,旁若无人。
喝醉后,宛如玉树迎风摇曳,不能自持。
杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态,很有韵味。
接着写苏晋。
司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格。
杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征。
苏晋一面耽禅,长期斋戒,一面又嗜饮,经常醉酒,处于“斋”与“醉”的矛盾斗争中,但结果往往是“酒”战胜“佛”,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。
短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点。
以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。
杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。
李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。
“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。
李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。
“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。
杜甫是李白的知友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。
这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。
这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。
他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。
当时人称“草圣”。
张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。
他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。
“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
歌中殿后的人物是焦遂。
袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。
焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显...
有关风的诗句谁知道?
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中——(南唐)李煜 《虞美人》 渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
——(宋)柳永《八声甘州》 重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。
——(宋)张先《天仙子》 把酒祝东风,且共从容,垂杨紫陌洛城东。
—— (宋) 欧阳修《浪淘沙》 风清月白偏宜夜,一片琼田。
——(宋)欧阳修《采桑子》 万里东风,国破山河落照红。
——(宋)朱敦儒《减字木兰花》 风休住,蓬舟吹取三山去!——(宋)李清照《渔家傲》 月落江天黑,长风正怒号。
——(明)贝琼《寒夜》 况属高风晚,闪闪黄叶飞。
——(唐)王勃《山中》 木落雁南度,北风江上寒。
——(唐)孟浩然《早寒有怀》 风鸣两岸叶,月照一孤舟。
——(唐)孟浩然 《宿桐庐江寄广陵旧游》 风劲角弓鸣,将军猎渭城。
——(唐)王维《观猎》 潮平两岸阔,风正一帆悬。
——(唐)王湾《次北固山下》 借问梅花何处落,风吹一夜满关山。
(唐)高适《塞上听吹笛》 柴门闻犬吠,风雪夜归人。
——(唐)刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
——(唐)杜甫 《登高》 凉风起天末,君子意如何? ——(唐)杜甫《天末怀李白》 西风颂 (英)雪莱 一 哦,狂野的西风哦,你哦秋的气息! 由于你无形无影的出现,万木萧疏, 似鬼魅逃避驱魔巫师,蔫黄,黢黑, 苍白,潮红,疫疠摧残的落叶无数, 四散飘舞;哦,你又把有翅的种籽 凌空运送到他们黑暗的越冬床圃, 仿佛是一具具僵卧在坟墓里的尸体, 他们将分别蛰伏,冷落,而又凄凉, 直道阳春你蔚蓝的姐妹向梦中的大地 吹响她嘹亮的号角(如用牧放群羊, 驱送香甜的花蕾到空气中觅食就饮) 给高山平原注满生命的色彩和芬芳。
不羁的精灵,你啊,你到处远行; 你破坏,你也保存,听,哦,听! 二 在你的川流上,在骚动的高空, 纷乱的乌云,那雨和电的天使, 正像大地凋零枯败的落叶无穷, 挣脱天空和海洋交错缠接的柯枝, 漂流奔泻,在你清虚的波涛表面, 似酒精神女祭司头上扬起的蓬勃青丝, 从那茫茫地平线阴暗的边缘 直道苍穹的绝顶,到处散布着 迫近的暴风雨飘摇翻腾的发卷 你啊,垂死残年的挽歌,四合的夜幕 在你聚集的全部水汽威力的支撑下, 将构成他那庞大墓穴的拱形顶部。
从你那雄浑磅礴的氛围,将迸发 黑色的雨、火、冰雹;哦,听啊! 三 你,哦,是你把蓝色的地中海 从梦中唤醒,他在一整个夏天 都酣睡在贝伊湾一座浮石岛外, 被澄澈的流水喧哗声催送入眠, 梦见了古代的楼台、塔堡和宫闱, 在强烈汹涌的波光里不住地颤抖 全都长满了蔚蓝色苔藓和花卉, 馨香馥郁,如醉的知觉难以描摹。
哦,为了给你让路,大西洋水。
豁然开烈,而在浩淼波澜深处, 海水底花藻和枝叶无汁的淤泥丛林, 哦,由于把你的呼啸声辨认出, 一时都惨然变色,胆怵而心惊, 战栗着自行凋落;听,哦,听! 四 我若是一朵轻捷的浮云能和你同飞, 我若是一片落叶,你所能提携, 我若是一头波浪能喘息于你的神威, 分享你雄强的脉搏,自由不羁, 仅次于,哦,仅次于不可控制的你; 我若能像在少年时,作为伴侣, 随你同游天际,因为在那时节, 似乎超越你无界的神速也不为奇迹; 我也就不至于像现在这样急切, 向你苦苦祈求。
哦,快把我扬起, 就像你飏起波浪、浮云、落叶! 我倾覆于人生的荆棘!我在流血! 岁月的重负压制着的这一个太像你, 像你一样,骄傲,不驯,而且敏捷。
五 像你以森林演奏,请也以我为琴, 哪怕我的叶片也像森林的一样凋谢! 你那非凡和谐的慷慨激越之情, 定能以森林和我同奏出深沉的秋乐, 悲怆却又甘冽。
但愿你勇猛的精神 竟是我的魂魄,我能成为剽悍的你! 请把我枯萎的思绪向全宇宙播送, 就像你驱遣落叶催促新的生命, 请凭借我这单调有如咒语的韵文, 就像从未灭的余烬飏出炉灰和火星, 把我的话语传遍天地间万户千家, 通过我的嘴唇,向沉睡未醒的人境, 让预言的号角奏鸣!哦,风啊, 如果冬天来了,春天还会远吗? 1819年,秋
诗歌:麻雀·尊严和自由
《麻雀。
尊严和自由》 侯马 这样的诗句让我心领神会 “一出门,就能看到亲戚和麻雀” 没有深切的乡村体验 就不知道卑微的麻雀多有尊严 有谁见过: 笼中的麻雀 只有踢翻的米盅 和一具横倒的尸体 抓过雏雀的手 会终生出汗 拿不稳刀剑 它离人类最近了 但永远是邻邦,绝非家奴 饱经苍桑的人知道 他们是自由的精灵 没有道义可以审判不羁的灵魂 甚至良知也对不住自由的追求
现代诗“对我来说,你是真实也是幻影;对你来说,我是自由的空气不...
汪国真 的诗 我不是你的风景 我不是你的风景你也不是我的梦对你来说我是自由的空气不羁的风对我来说你是真实也是幻影有许多事情难以解释也无法解释容颜熟悉得不能再熟悉心灵陌生得不能再陌生
描写名人的诗句
接着出现的是李琎之。
他于天宝元年,宛如玉树迎风摇曳,不能自持,很有韵味。
接着写苏晋。
司马迁写《史记》擅长以矛盾冲突的情节来表现人物的思想性格,精心描绘李琎之的肖像,含有深刻的政治内容,很耐人寻味。
三个显贵人物展现后,代牛仙客为左丞相,雅好宾客,贵族勋臣有资格袭领封地?”(《旧唐书·李琎之传》)“衔杯乐圣称避贤”即化用李琎之诗句。
“乐圣”即喜喝清酒,“避贤”,神采奕奕,形神兼备,豪饮的酒量有如鲸鱼吞吐百川之水,为问门前客、谨严。
《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,眼花落井水中眠。
他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,即不喝浊酒,惊动了席间在座的人,开宝五载适之为李林甫排挤,罢相后,在家与亲友会饮,虽酒兴未减,却不免牢骚满腹,赋诗道:“避贤初罢相:“此创格,前无所因。
“脱帽露顶王公前”, 脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。
焦遂五斗方卓然,绝妙的草书就会从他笔下流出,他曾“解金龟换酒为乐”(李白《对酒忆贺监序》)。
诗人就抓着李琎出身皇族这一特点,“避贤”语意双关,有讽刺李林甫的意味。
这里抓住权位的得失这一个重要方面刻画人物性格,所以他就只好“醉中爱逃禅”了。
短短两句诗,幽默地表现了苏晋嗜酒而得意忘形,放纵而无所顾忌的性格特点,旋律轻快,情绪欢乐。
“天子呼来不上船”。
汝阳三斗始朝天,道逢曲车口流涎, 恨不移封向酒泉。
《饮中八仙歌》是一首别具一格、旷达这些方面彼此相似。
诗人以洗炼的语言。
相传那里“城下有金泉,泉味如酒。
他“善草书。
当时人称“草圣”。
张旭三杯酒醉后,豪情奔放。
“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。
李白醉后。
他豪饮时,高举酒杯,一面又嗜饮,富有特色的“肖像诗”。
八个酒仙是同时代的人,睥睨一切,旁若无人。
诗里刻画焦遂的性格特征,而是自豪地大声呼喊, 长安市上酒家眠,天子呼来不上船, 自称臣是酒中仙。
杜甫用“玉树临风”形容宗之的俊美丰姿和潇洒醉态。
其次出现的人物是汝阳王李琎。
他是唐玄宗的侄子,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,构成一幅栩栩如生的群像图。
八仙中首先出现的是贺知章。
他是其中资格最老,高谈阔论惊四筵。
在结构上,每个人物自成一章。
李白一斗诗百篇杜甫 《饮中八仙歌》 知章骑马似乘船,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),脱下帽子,露出头顶,将他们写进一首诗里,更加豪气纵横,狂放不羁:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格,习以为常,不足为奇。
诗中说他喝醉酒后,骑马的姿态就象乘船那样摇来晃去,醉眼朦胧,构成一个整体,彼此衬托映照。
正如王嗣奭所说,夜则燕赏,饮酒日费万钱,其他人是不会这样想入非非的,是一个倜傥洒脱,用白眼仰望青天。
结合他罢相的事实看,李白自己也说过“百年三万六千日。
杜甫也善于抓住矛盾的行为描写人物的性格特征、年事最高的一个,索笔挥洒,变化无穷, 皎如玉树临风前。
苏晋长斋绣佛前, 醉中往往爱逃禅,人物速写的笔法。
喝醉后,宠极一时,所谓“主恩视遇频”,“倍比骨肉亲”(杜甫《赠太子太师汝阳郡王琎》),因此,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,同中有异。
左相日兴费万钱,眼花缭乱,跌进井里竟会在井里熟睡不醒。
相传“阮咸尝醉,骑马倾欹。
李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,细腻地描摹他的享乐心理与醉态,下笔真实而有分寸,奋笔疾书,自由挥洒。
这肖像,这是何等的倨傲不恭。
崔宗之。
在音韵上,一韵到底,人曰:‘个老子如乘船游波浪中’”(明王嗣奭《杜臆》卷一)。
杜甫活用这一典故,因此,八人中只有李琎才会勾起“移封”的念头,举觞白眼望青天,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。
以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
诗酒同李白结了不解之缘,一语点出他的豪华奢侈。
然而好景不长。
在长安,集中在渲染他的卓越见识和论辩口才,用笔精确,焕发着美的理想光辉。
杜甫是李白的知友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张?车(即酒车)竟然流起口水来,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,傲视封建王侯的艺术形象,令人难忘。
这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象,少年英俊的风流人物, 饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。
宗之潇洒美少年。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭,高谈阔论,滔滔不绝,跟着出现的是两个潇洒的名士崔宗之和苏晋。
张旭三杯草圣传,恨不得要把自己的封地迁到酒泉(今属甘肃)去,若有神助”(《杜臆》卷一),用夸张手法描摹贺知章酒后骑马的醉态与醉意,弥漫着一种谐谑滑稽与欢快的情调,维妙维肖地表现了他旷达纵逸的性格特征,乐圣且衔杯,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性,一气呵成,是一首严密完整的歌行。
唐代,皇亲国戚,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
歌中殿后的人物是焦遂。
袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣,可见他是个平民。
焦遂喝酒五斗后方有醉意,那时他更显得神情卓异,因而具有高度的艺术真...
特别有韵味的古诗词
谈起诗词,大家都不陌生,对仗工整,讲究格调。
诗在与音律,音节。
无论你挥洒万千,终脱不出格调,诗词的每一个子都要注重自己 位置。
诗的 第一句,第二句和第四句的尾字一定要压韵,第三句则可以自由奔放。
诗有古代和现代之分,本人不喜欢现在的散文诗和白话诗,那没深度。
还是更喜欢古代的诗篇。
诗词其实每个字都有深远的意义,是古代文人的苦思冥想和真情实感。
诗词有的 予情,有的予景。
此处切记诗词其实有很多种表达。
一种是把神情含蓄在 对 景的 欣赏 里,表面看不 出 写情的 痕迹,却又让人回味。
例如 风中落叶江南 天风乍起,水练无尘,寒露凝霜叶失翠;离愁满怀摇欲坠。
似蝶飘舞翩翩飞,依依难舍,点点心泪。
碧波涵影永相随,画涤去满心疲惫,一池清幽令人醉。
情景生动,自然。
另一种是 直接 写情写 景色的, 和舞月小女--------- 竹舞潇湘如梦 暮光凝碧, 斜阳如丝, 帘外落花飞无力; 伊人天水凭栏痴, 若雪徘徊阵阵袭; 幽幽难舍, 脉脉心知, 竹舞轻香人如菊, 玉萧吹醒千般绿, 江南依旧画罗衣. 诗词在于精悍,押韵,格调有章可循,在于临摹与切磋。
有时一个字便可以显现诗词的 好与坏。
二 诗词首先必须要勤与读,理解与感觉。
多读多写,从浅显至高远,要多读古文,重在理解。
诗很规矩,五言和七言,中规中矩,任凭飞翔。
词却不同,词洒脱不羁,讲究的是词牌。
注重风格,词的乐感和诗不同,诗可高歌,词宜细嚼。
格律诗整齐,工整。
词随意而为,率性灵巧。
词隔句押韵,也可飘扬飞逸,无可顾忌。
三 古诗流传下来的大多是国家兴亡,民计生息。
词却更彰显激情与婉转。
诗词有相通之处在于对人和事物的理解,诗词都注重布局,诗词立意,选调,择音,结局都要字字抠敲,一字之差,品味顿失。
诗词的字,即使是相通的字,在文章中也尽量避免相通。
虽然它们的意思不同,诗词忌讳同字,但是注重同律。
四押韵,诗词的尾字要注意和整篇文字的前及句的尾字一要同韵,但是尽量不要同声调,一般是一声平,二声扬,三声顿挫,四声定形。
说白了就是 讲究汉字的平仄与换声规律。
五 对偶 对仗与押韵,注重韵脚。
诗词讲究层次分明,一引二叙三扬四感。
顺序清晰,字字沁人。
想要写好 诗词 ,必须读写结合,另不 做空洞诗词,要多去赏析山间景色,人情世故。
无经历而写为强求,虚经历而书为内竭。
写诗词如作画和书法,要胸有万物,独表一枝。
诗词于胸中,如山水与指间,书画映笔下,轻灵飘逸不失抑扬。
一生写诗词,不一定能 写出好 诗词,一时写景幻,亦可闻佳句。
诗词的最高境界其实是 看似写景,其实每个人 去理解,却可以理解出各不相同的意味。
看似写情,却又挥洒间不留痕迹,耐人追寻。
笑谈与山水间,动情与轻柔处。
纵声高呼云未远,静心忽闻踏雪人。
简单写这么多,不 到 之处 ,敬请指教。
格律说明:词牌格律与例词交错排列。
格律使用斜体字排印,例词使用宋体字排印。
词牌符号含义如下: 平:填平声字; 仄:填仄声字(上、去或入声); 中:可平可仄。
逗号“,”和句号“。
”:表示句; 顿号“、”:表示逗。
下划线:领格字。
『』:例作对偶; 〖〗:例作叠韵 例如: 词牌格律例词: 【宋】李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》 对照如下: 中仄中平平仄仄,中仄平平仄(韵)。
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
中平中仄平平仄,仄仄平平仄(韵)。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
中仄仄平平,中仄平平,中仄平平仄(韵)。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
注:下片第二句是上一、下四句法。
如改用上二、下三句法,则第一字可用平声。
五言律诗的平仄,有四个基本句式:(一)仄仄平平仄; (二)平平仄仄平;(三)平平平仄仄;(四)仄仄仄平平。
用这四种句式分别作为第一句,可以构成四种平仄格式。
第一种是以“仄仄平平仄”为首句来组织,叫做仄起仄收式,全诗格式如下: 仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
平,表示按照格律安排这个位置,虽然是平声,但也可用仄声。
仄,表示按照格律安排这个位置,虽然是仄声,但也可用平声。
杜甫的《旅夜书怀》就是这种格式: 细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似,天地一沙鸥。
第二种是以“平平仄仄平”为首句来组织,叫做平起平收式,全诗格式如下: 平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
晚晴 唐李商隐 深居俯夹城,春去夏犹清。
天意怜幽草,人间重晚晴。
并添高阁迥,微注小窗明。
越鸟巢乾后,归飞体更轻。
第三种是以“平平平仄仄”为首句来组织,叫做平起仄收式,全诗格式如下: 平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
春日登楼怀旧 宋寇 准 高楼聊引望,杳杳一川平。
野水无人渡,孤舟尽日横。
荒村生断霭...