念奴娇·书东流村壁(辛弃疾)
.Xxt227{display:none;}《念奴娇·书东流村壁》是宋代大词人辛弃疾创作的一首词，被选入《宋词三百首》。这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁。“曲岸”、“垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨。下阕开头“闻...
《赓歌》
诗人先秦无名朝代先秦体裁乐府股肱喜哉。元首起哉。百工熙哉。元首明哉。股肱良哉。庶事康哉。元首丛脞哉。股肱惰哉。万事堕哉。
魏晋南北朝时期诗歌发展历程
魏晋南北朝时期，文学日益摆脱经学的影响，而获得独立的发展，开始进入文学的自觉时代。诗歌、散文、辞赋、骈文、小说等文学样式，都取得了显著的成就。
诗歌的地位仍然是最重要的。汉末魏初，在“世积乱离，风衰俗怨”的社会背景下面，文人诗歌创作进入了“五言腾踊”的大发展时期。这一时期以曹操，曹丕、曹植父子为核心，加上孔融、王粲、刘桢、陈琳等所谓“建安七子”组成的邺下文人集团，创造了“建安文学”的辉煌。建安文人的作品，具有“慷慨任气”这种共同的时代风格，其中曹操的诗歌，沉雄悲凉，反映了动乱的社会现实，表露了诗人渴望建功立业，统一天下的雄心壮志，如《蒿里行》、《短歌行》、《步出夏门行》等，都是较为成功的篇章。曹植的文学成就最高，人称“建安之杰”。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂”，《白马篇》、《赠白马王彪》分别是他前期和后期诗歌的代表作。他的散文和辞赋也表现出很高的思想性和艺术性，著名的〈洛神赋〉美不胜收。“七子”中最有成就的作家是王粲，他的《七哀诗》、〈登楼赋〉等篇章，是建安文学中具有现实主义精神的杰作。
魏晋之交，随着世风的变易，诗歌创作呈现出与建安时代不同的风貌。阮籍
元代 写秋天的诗歌
《天净沙·秋思》
马致远
枯藤老树昏鸦
小桥流水人家
古道西风瘦马
夕阳西下
断肠人在天涯
《天净沙》一曲，篇幅虽短，却为极多人所知晓，不失为千古绝唱。短短二十八字，刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图。起首三句为鼎足对，一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。这里，作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。
《天净沙·秋》
白朴
孤村落日残霞
轻烟老树寒鸦
一点飞鸿影下。
青山绿水
白草红叶黄花
该曲虽和马致远的《秋思》有相似处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、
描写魏晋门阀的诗歌
七哀诗三首·其三
作者：王粲
边城使心悲，昔吾亲更之。
冰雪截肌肤，风飘无止期。
百里不见人，草木谁当迟。
登城望亭燧，翩翩飞戍旗。
行者不顾反，出门与家辞。
子弟多俘虏，哭泣无已时。
天下尽乐土，何为久留兹。
蓼虫不知辛，去来勿与谘。
效古诗
作者：范云
寒沙四面平，飞雪千里惊。
风断阴山树，雾失交河城。
朝驱左贤阵，夜薄休屠营。
昔事前军幕，今逐嫖姚兵。
失道刑既重，迟留法未轻。
所赖今天子，汉道日休明。
可以私聊我~
语文书六年级下册古诗词 六年级下册语文书书后的10首古诗
1、第一首《七步诗》曹植
煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？
2、第二首《鸟鸣涧》王维
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
3、第三首《芙蓉楼送辛渐》王昌龄
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
4、第四首《江畔独步寻花》杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
5、第五首《石灰吟》于谦
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
6、第六首《竹石》郑燮
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
7、第七首《闻官军收河南河北》杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从
廿四扬州瘦西湖诗词 古人关于扬州瘦西湖的诗句
《瘦西湖》清·汪沆
垂杨不断接残芜，雁齿红桥俨画图。也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。
遣怀杜牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
忆扬州徐凝
萧娘脸薄难胜泪，柳叶眉长易得愁。
天下三分明月夜，二分无赖是扬州。
解闷十二首杜甫
商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼。
为问淮南米贵贱，老夫乘兴欲东游。
送孟浩然之广陵李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
江都竹枝词起予
邗沟春水碧如油，到处春风足逗留。
二十四桥箫管歇，犹留明月满扬州。
扬州竹枝词刘涛
二分明月一声箫，半属扬州廿四桥。
别有风情忘不得，载花载酒木栏桡。描写扬州瘦西湖的古代诗词，两三句就够了，但必须是描写瘦西湖美的
1、近
含有“土”字的诗句有哪些
累土山
【唐】白居易
堆土渐高山意出，终南移入户庭间。
玉峰蓝水应惆怅，恐见新山望旧山。
2.屯田词
【唐】戴叔伦
春来耕田遍沙碛，老稚欣欣种禾麦。麦苗渐长天苦晴，
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至，青苗食尽馀枯茎。
捕蝗归来守空屋，囊无寸帛瓶无粟。
3.燕衔泥
【唐】冯著
双燕碌碌飞入屋，屋中老人喜燕归，裴回绕我床头飞。
去年为尔逐黄雀，雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低，
梁头作窠梁下栖。尔不见东家黄鷇鸣啧啧，
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居，骄儿少妇采尔雏。
井旁写水泥自足，衔泥上屋随尔欲。
4.悯农
【唐】李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
5.南溪春耕
【唐】钱起
荷蓑趣南径，戴胜鸣条枚。溪雨有馀润，土膏宁厌开。
沟塍落花尽，耒耜度云回。谁
关于树叶的诗句
1九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。——唐·沈全期《古意》
2不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀——唐·贺知章《咏柳》
3兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。——唐·张九龄《感遇》
4荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——唐·王昌龄《采莲曲》
5林间新绿一重重，小蕾深藏数点红——金．元好问《同儿辈赋未开海棠》
6小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头——宋．杨万里《小池》叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——宋．周邦彦《苏幕遮》
7解落三秋叶，能开二月花。(李峤《风》)
8晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——唐·崔颢
9常恐秋节至，煜黄华叶衰。(《汉乐府·长歌行》)
10疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏——宋．林逋《山园小梅》
11浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋．王安石《咏石榴花》
12绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹——宋．宋祁《玉楼春》
13江南可采莲，莲叶何田田！——汉乐府民歌《江南》
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有关描写梅花的古诗
梅花王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
梅花陆游
闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
早梅柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧．朔吹飘夜香，繁霜滋晓白．
欲为万里赠，杳杳山水隔．寒英坐销落，何用慰远客？
题梅无名
北风猎猎吹人倒，千卉千葩尽枯槁。
谁分清气到寒梅，独放银花照晴昊。
早梅齐已
万木冻欲折，孤根暖独回。前树深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香去，禽窥素艳来。明年独自律，先发映春台。
梅花绝句陆游
幽谷那堪更北枝，年年自分著花迟。
高标逸韵君知否？正在层冰积雪时。
梅花王冕
三月东风吹雪消，湖南山色翠如滴。
一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
梅王淇
不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。
只因误识林和
孟姜女庙前对联的再研究
《孟姜女庙前对联的再研究》
《对联.民间对联故事：上半月》1999年第3期|焦野丁水
摘要：山海关名胜古迹孟姜女庙前檐柱上,有一副奇特的对联:海水朝朝朝朝朝朝朝落;浮云长长长长长长长消。上联十个字,朝字出现七次。下联十个字,长字也连用七个。对联是诗词的一种形式。诗与词,总是言情言志的。此联出于何时何人之手?想说明什么样的豪情与壮志。历史没有留下确切的记载。因而,它引起了古往今来游人们的普遍遐想。解释也是因人而异。但曾有过这样一种广为传布的断句与解释:﹁海水潮,朝朝潮,朝潮朝落;
浮云涨,长长涨,长涨长消。这样的解释,虽然可以成情成趣,言之成理,但它已非原来的对联了。因为它把朝字三次改为“潮”，把长字三次改为“涨”。而朝与“潮”,长与“涨”,各为两个不同的概念,风马牛不相及。
我觉得,对联首先可做八个字读,即:海水朝落;浮云长消。八个大字,痛快淋漓,但又隐喻曲折地嘲弄、挞伐了中国几千年的封建专制王朝,它可能出于清代志士仁人之手。
孟姜女许氏,陕西同官人。孟姜女哭长城的故事,自唐代以来,
最优美的诗词 一些优美的诗句
咱来细细品味中国美得窒息的诗句！1衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。－柳永《凤栖梧》
2死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。－佚名《诗经邶风击鼓》
3两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。－秦观《鹊桥仙》
4相思相见知何日？此时此夜难为情。－李白《三五七言》
5有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰琴歌》
6这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。－郑愁予《赋别》
7入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。－李白《三五七言》
8曾经沧海难为水，除却巫山不是云。－元稹《离思五首其四》
9君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？－曹植《明月上高楼》
10凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。－纳兰性德《虞美人》
11还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。－张籍《节妇吟》
12如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。－席慕蓉《一棵开花的树》
