古代诗词中柳絮才一词的起源是什么?
出典见“咏雪”条。
《世说新语?言语》载:晋代谢安雪 曰与子侄谈论文义,问纷纷白雪何所似?侄谢朗说:“撤盐空中差可 拟。
”侄女道蕴答》:“未若柳絮因风起。
”后多用柳絮才称美文才出众。
宋?苏轼《谢人见和雪后……》之“渔蓑句好真堪画,柳絮才高不 道盐。
”
【杨花即柳絮,在古诗词中往往有什么含义呢?】作业帮
杨花,据《辞源》解释为“柳絮”.庾信《春赋》:“新年鸟声千种啭,二月杨花落满飞”.古代诗词中“杨柳”意象不是指杨树和柳树,而是指柳树,一般是指垂柳,这是一个词,不是杨和柳并列.折柳送别是古人的一个习俗,形成这个习俗大概因为古代交通不方便,远行走水路居多,而水边多植柳树,折柳条最方便,而且柳者,留也,也更能表达送别者的依依惜别之情.隋代无名氏《送别》:“杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?”这里就用了“杨柳”、“杨花”、“柳条”几个词,显然,这里的树是柳树,“杨柳”是柳树,“杨花”是柳絮.梁元帝《折杨柳》:“巫山巫峡长,垂柳复垂杨.”其实垂杨即垂柳.
杨花即柳絮,在古诗词中往往有什么含义呢?
杨花和柳絮,在古诗词中往往和春天联系在一起,他们是春天的象征。
具体含义有三种:第一,纯粹是写春天的美景,预示春天已经来了。
咏柳 / 柳枝词唐代-贺知章碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
第二,用来代表心情。
一个是正面写愉悦心情;另一个是反面衬托愁绪,离情。
如:金陵酒肆留别唐代-李白风吹柳花满店香,吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。
请君试问东流水,别意与之谁短长。
第三,跟春情,男女的恋爱情事有关。
《诗经·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。
今我来思,雨雪霏霏”...
【“柳絮”在古诗词中象征着什么?】作业帮
最好说明一下作者,很多人写过这些诗! 《菊花》黄巢 待到秋来九月八,我花开后百花杀。
冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。
这首诗的题目有两种说法:一种是上面的“菊花”,另一种是“不第后赋菊”,出自唐末年代农民起义领袖(也称“冲天大将军”)的黄巢之手。
黄巢是今山东荷泽人,从小读过书,又能骑马射箭。
他曾经到京城长安去参加进士考试。
考了几次,都没有考中。
公元875年率领数千人在曹州起义,878年继王仙芝(农民起义领袖,自称天补平均大将军)死后被推为领袖,称冲天大将军。
881年攻破唐朝京都长安,建立农民政权,国号大齐。
但由于没有建立较稳固的根据地和未乘胜追歼残余势力,使敌人得以反扑。
后因弹尽粮绝,被迫撤出长安,转战山东,884年在泰山狼虎谷战败自杀。
以下诗词解释摘自《唐诗鉴赏辞典》 中国自古以来就有重阳节(九月九)赏菊的风俗,相沿既远,这一天也无形中成了菊花节。
这首菊花诗,其实并非泛咏菊花,而是遥庆菊花节。
为什麽不用“九月九”而说“九月八”呢?是为了与后面的“杀”、“甲”字叶韵。
一个“待”字是充满热情的期待,是热烈的向往。
“待”到那一天会怎麽样呢?作者以石破天惊的奇句-“我花开后百花杀”接应上句。
菊花开时百花已凋零,这本是自然规律,也是人们习以为常的自然现象。
这里特意将菊花之“开”与百花之“杀”(凋零)并列在一起,构成鲜明对照,以显示其间的必然联系。
作者亲切地称菊花为“我花”,显然是把它作为广大被压迫人民的象征,那么,与之相对的“百花”自然是喻指反动腐朽的封建统治集团了。
“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。
”整个长安城,都开满了带着黄金盔甲的菊花。
它们散发出的阵阵浓郁香气,直冲云天,浸透全城。
想象的奇特,设喻的新颖,辞采的壮伟,意境的瑰丽,都可谓前无古人。
菊花,在封建文人笔下,最多不过把它作为劲节的化身,赞美其傲霜的品格;这里却赋予它农民起义军战士的战斗风貌与性格,把黄色的花瓣设想成战士的盔甲,使它从幽人高士之花成为最新最美的农民革命战士之花。
正因为这样,作者笔下的菊花也就一变过去那种幽独淡雅的静态美,显现出一种豪迈粗犷、充满战斗气息的动态美。
它既非“孤标”,也不止“丛菊”,而是花开满城,占尽秋光,散发出阵阵浓郁的战斗芳香,所以用“香阵”来形容。
“冲”、“透”二字,分别写出其气势之盛与浸染之深,生动地展示出农民起义军攻占长安,主宰一切的胜利前景。
元稹——《菊花》 秋丛绕舍似陶家, 遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊, 此花开尽更无花。
【作者】 字微之,河南河内人。
幼孤,母郑贤而文,亲授书传。
举明经书判入等,补校书郎。
年五十三卒,赠尚书右仆射。
自少与白居易倡和,当时言诗者称"元白",号为"元白体"。
其集与居易同名长庆。
【注释】: 陶家:陶,指东晋陶渊明。
【赏析】: 最后两句说明他偏爱菊花的原因,是历来被人传诵的句子。
木芙蓉 宋·刘兼 素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。
是叶葳蕤霜照夜,此花烂熳火烧秋, 谢莲色淡争堪种,陶菊香穠亦合羞。
谁道金风能肃物,因何厚薄不相侔。
「木芙蓉」韩愈 新开寒露丛,远比水间红。
艳色宁相妒,嘉名偶自同。
采江官渡晚,搴木古祠空。
愿得勤来看,无令便逐风。
柳 絮 雍裕之 无风才到地, 有风还满空。
缘渠偏似雪, 莫近鬓毛生。
翻开《全唐诗》,咏杨花、柳絮的篇章甚多,这首《柳絮》却与众不同:它既没有刻意描摹柳絮的形态,也没有借柳絮抒写惜别伤春之情,而是以凝炼准确的语言,概括出柳絮最主要的特征,求神似而不重形似,简洁鲜明,富有风趣。
柳絮“似花还似非花”,极为纤细、轻灵,无风时慢悠悠地落到地面,一遇上风,那怕是和煦的微风,也会漫天飞舞起来。
它的这种性状是很难描述的。
薛陶说:“二月杨花轻复微”,并没说清是怎么个轻法。
雍裕之从风和柳絮的关系上落笔,并对比了柳絮在“无风”和“有风”时两种不同的状态,只十个字,就将柳絮的特征给具体地描绘出来了,这不能不说是状物的高手。
诗的第三句写柳絮的颜色。
柳絮不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。
所以东晋谢道韫早就以柳絮喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。
可见要描绘柳絮的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。
但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。
这一笔补得出人意表,十分俏皮。
自来人们多以霜雪喻白发,这里因为柳絮似雪,遂径以柳絮隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而柳絮似雪,雪又象白发,所以尽管柳絮似乎轻盈可爱,谁也不希望它飞到自己的头上来。
这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。
这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
这首诗通篇无一字提及柳絮,但读完全诗,那又轻又白的柳絮,似乎就在我们眼前飞舞,它是那样具体,那样鲜明,似乎一伸手就可捉摸。
全诗二十个字,如同一个精心编制的谜语。
由于准确...
古代师词中杨花的含义
歌鉴赏--------杨花“意象”的解读河北保定定州 车兴泽 古人把柳絮称作杨花(把垂柳称做垂杨,有时杨柳合称,如“鲁智深倒拔垂杨柳”)。
这么一叫,本身就有感情色彩。
把这样一种絮状物叫做花,至少有一种喜爱的表示。
杨花的确太特别了,别的花只有长在枝头,绿叶相扶,才会格外妖娆,杨花却是要离开枝头飞起来,才能给春天增添一种况味。
在古人的笔下,那纤细洁白的杨花经常被情绪化。
李白《闻王昌龄左迁龙标,遥有此寄》: 杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
王昌龄因不拘小节而无端遭贬,诗人是充满同情与关切的。
首句写景,独取漂泊无定的杨花,叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、离别之恨在内,也就融情入景。
宋词中也多有关于杨花的描写。
晏殊的“春风不解禁杨花,朦胧乱扑行人面”,在纷纷扬扬的杨花中,让人感到的是淡淡的闲愁。
“中厅月色正清明,无数杨花过无影”,月色中的杨花给人的是宁静的感觉,这是张先最得意的词句。
女词人朱淑真的杨花,则是一种生命的放飞:“楼外垂杨千万缕,欲系青春,春还去,独自风前飘柳絮,随春且看归何处?”苏东坡更是写杨花的高手,杨花在他那里,一会儿寄托着思妇怀人的幽情,“去年相送,馀杭门外,飞雪似杨花;今年春尽,杨花似雪,犹不见还家”;一会儿又如沦落天涯的离人,“似花还似非花,也无人惜从教坠,抛家傍路,思量却是,无情有思”!而曾巩却对杨花不屑一顾,“乱条犹未复初黄,倚得东风势更狂。
解把飞花蒙月日,不知天地有清霜。
”在他眼里,漫天飞舞,蒙蔽日月的杨花,就像个得意便猖狂的势利小人。
在文人的眼里,杨花到底是不一样的;而在一般人眼里,垂杨是柔丽的,可杨花却有些轻浮,如一个感情不太专一的女性,想来,“水性杨花”一语,任何女性听了都不会高兴。
杨花本无情无思,只因人有情。
我们在解读“杨花”这一意象时,要根据杨花的纤细洁白、轻柔漂浮的特点,结合具体的语境,正确的把握其含义。
吴融[唐]: 不斗秾华不占红,自飞晴野雪蒙蒙。
百花常恨风吹落,唯有杨花独爱风。
一种融融的的暖意在身上流动。
我渐渐感觉到周遭的声音:风声,树叶的沙沙声。
我可以渐渐感觉到略带潮湿的泥土的气息。
我听到了燕子的呢喃。
阳光开始暖融融的照在我的身上。
周身彻骨的痛苦仿佛一下子减小了很多。
这些平素最平常的东西:阳光,泥土和天籁,此刻却是我生命中最为珍贵的东西。
韩愈>: 草树知春不久归,百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思惟解漫天作雪飞。
[赏析]这是一首描绘暮春景色的七绝。
乍看来,只是写百卉千花争奇斗艳的常景,但进一步品味便不难发现,诗写得工巧奇特,别开生面。
诗人不写百花稀落、暮春凋零,却写草木留春而呈万紫千红的动人情景:花草树木探得春将归去的消息,便各自施展出浑身解数,吐艳争芳,色彩缤纷,繁花似锦,就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱,而化作雪花随风飞舞,加入了留春的行列。
诗人体物入微,发前人未得之秘,反一般诗人晚春迟暮之感,摹花草灿烂之情状,展晚春满目之风采。
寥寥几笔,便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。
“草树”本属无情物,竟然不仅能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。
想象之奇,实为诗中所罕见。
末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
再细加揣摩,此诗熔景与理于一炉。
我们可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理:诗人通过“草树”有“知”、惜春争艳的场景描写,反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。
面对晚春景象,诗人一反常见的惜春伤感之情,变被动感受为主观参与,情绪乐观向上,很有新意。
你看,“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙,不畏“班门弄斧”之讥,为“晚春”添色。
这就给人以启示:一个人“无才思”并不可怕,要紧的是珍惜光阴,不失时机,“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风.这两句什么意思
描写杨花柳絮的诗句新年鸟声千种啭,二月杨花满路飞啭:鸟鸣宛转.北周·庾信《春赋》杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞杨花:柳絮.榆荚:榆钱,榆树未生叶时,先在枝间生荚,荚小如钱,荚老呈白色,随风飘落.唐·韩愈《晚春》中庭月色正清明,无数杨花过无影杨花:柳絮.宋·张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面不知,不能.禁:制止.杨花:柳絮.宋·晏殊《踏莎行》不肯画堂朱户,春风自在杨花意谓柳絮自由自在地飞舞,不流连于画堂朱户的富贵之家.宋·王安石《清平乐》春色三分:二分尘土,一分流水春色:指杨花.二分尘土:杨花有三分之二落在路旁尘土之中.一分流水:杨花有三分之一飘落水面.宋·苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》:“春色三分,二分尘土,一分流水.细看来,不是杨花,点点是离人泪.”小园桃李东风后,却看杨花自在飞杨花:柳絮.宋·王令《瀹瀹》春尽絮花留不得,随风好去落谁家.唐·刘禹锡《杨柳枝河九首》芳蹊密影成花洞,柳结浓烟花带重蹊:小径.花带重:花盛开而使枝条下坠.这两句写小径两边鲜花盛开,交结遮掩,看上去象花洞,柳条交结沉甸甸地垂下,一派阳春景象.唐·李贺《春怀引》柳径无人,堕絮飞无影.宋·张先《剪牡丹》卷絮风头寒欲尽.坠粉飘香,日日香成阵卷絮风头:吹卷着柳絮的阵风.寒欲尽:寒意将尽.粉红.指花片.香成阵:香气阵阵.宋·晏殊《蝶恋花》落絮无声春堕泪,行云有影月含羞落絮:飘落的柳絮.意谓柳絮伴着几点雨星,无声地飘落下来,好象春天为自己的结束暗暗流泪;月亮时时被浮云遮掩,似乎羞涩地不愿抛头露面.宋·吴文英《浣溪沙》
杨花是否就是柳絮
杨花,据《辞源》解释为“柳絮”。
庾信《春赋》:“新年鸟声千种啭,二月杨花落满飞”。
《辞源》是对的,古代诗词中“杨柳”意象不是指杨树和柳树,而是指柳树,一般是指垂柳,这是一个词,不是杨和柳并列。
折柳送别是古人的一个习俗,形成这个习俗大概因为古代交通不方便,远行走水路居多,而水边多植柳树,折柳条最方便,而且柳者,留也,也更能表达送别者的依依惜别之情。
隋代无名氏《送别》:“杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞。
柳条折尽花飞尽,借问行人归不归?”这里就用了“杨柳”、“杨花”、“柳条”几个词,显然,这里的树是柳树,“杨柳”是柳树,“杨花”是柳絮。
梁元帝《折杨柳》:“巫山巫峡长,垂柳复垂杨。
”垂杨柳,垂杨柳,我们现在说的杨树有垂的么?其实垂杨即垂柳。
我们可以得知,在古代诗文中,杨、柳、杨柳,均是指柳树,而且多指垂柳,关非什么杨树。
既然古代诗文中的“杨”其实是柳树,那么诗词意象中的杨花当然也是指柳絮。
叫不同名字,可能和出于压韵平仄有关。
至于说到柳树叫杨柳是因为隋炀帝杨广开运河,下令河岸种柳树,后世遂称“杨柳”,这纯粹小说家附会。
《诗经.采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。
”显然在春秋以前就早有杨柳一词了。
这里举几个例子。
首先是苏轼那首著名的咏杨花的《水龙吟》:“晓来雨过,遗踪何在? 一池萍碎。
”这里用的就是柳絮入水化为浮萍的典故,这是苏轼很喜欢的一个典故。
苏轼《再次韵曾仲锡荔支》:“杨花著水万浮萍”。
其中苏轼自注云:“柳至易成,飞絮落水中,经宿即为浮萍”。
从这里看,这个诗文中用的是“杨花”,自注中说的就是柳絮,所以明显杨花就是柳絮。
而苏轼那首《水龙吟》是次韵章质夫的《水龙吟》杨花词的。
章质夫《水龙吟·咏杨花》:“燕忙莺懒芳残,正堤上柳花飘坠。
”标题说的是咏杨花,而词中说正堤上柳花飘坠。
显然这里的杨花也是指柳絮。
很显然,古代说的杨花基本上就是指柳絮。
至于现在说的杨树,柳树,是两种不同的,前者代表如白杨,而后者就如一般的垂柳了,不过它们同属杨柳科。
但现在说的杨树,的确杨花也是和柳絮差不多会到处飘舞的。
只是杨树飘的是花,柳树飘的是种子。
而且杨花和柳絮体态也很相似,大概这个就造成现代人的误解了。
柳絮,是柳树的种子和种子上附生的茸毛,不能误认为是柳花。
柳的花都是单性花。
花没有花被,只有一个鳞片。
柳的雄花有两枚雄蕊,两个蜜腺。
柳的雌花有一枚雌蕊,一个蜜腺。
柳的花虽然没有花被,色彩不鲜明,但具有蜜腺,是借着花蜜来引诱昆虫传布花粉的,所以它是虫媒花。
现代说的杨树和柳树是两种不同的树,但他们同属杨柳科。
杨的花与柳的花很相似,结构也很简单,但是没有蜜腺,不能分泌花蜜引诱昆虫传布花粉,只能借风力传布花粉,所以它是风媒花。
杨和柳都有毛毛虫样的花序(柔荑花序),这种花序有雌雄之分,老熟时整个脱落,雌花序中的果实裂成两瓣,具有白色茸毛的种子就随风飘散出,柳絮里面的小黑点就是种子。